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慢功夫》
一万个小时定律：迈向成功
创造力由何而来？成功者的才华与创意，当真那么源源不绝，轻而易举？
葛拉威尔（Malcolm Gladwell）可不这么认为。这位以《引爆趋势》、《决断两秒间》等畅销书闻名的英裔加拿大作家坚信，创意得花大量的时间来培养、练习。
身形瘦削，顶着招牌的爆炸头（他母亲是牙买加人），四十六岁的葛拉威尔，擅长引用数据，从表面的现象，切入分析背后的社会人文意涵，归纳趋势，引爆话题。
这几年，他快速窜红，不但被《时代杂志》选为全球百位最有影响力的人物之一，更名列收费最高的十大演讲者，八月初在香港首度「开talk」，票价就高达六千港币。
去年底，葛拉威尔出版第三本书《异数》（Outliers），探讨杰出的成功人士为什么与众不同。他指出，不管哪一种专业，成功的最大前提，都是要有一万个小时的不断练习。
在美国专业设计协会的演说中，他信手拈来一则则成功者的故事，印证即便是创意与创新，也需要大量的磨练，才有出类拔萃的成功。
我对设计其实一窍不通，所以决定从一个最通俗的题目──知名摇滚乐团佛利伍麦克（Fleetwood Mac）的故事──找出一些对创意有用的启示。
这种典型的摇滚乐团发迹故事，你们早就听过了，不是吗？几个年轻嬉皮在一起搞音乐，运气好出了一张畅销专辑，从此暴红。
一般人都觉得这种故事没什么营养，他们的成功只是机缘，不值得学习。但我却要告诉大家，从这个乐团的成功，我看到了两个有用的启示，可以让我们学到：创意是怎么来的。
「一万个小时」定律
第一个启示，与创意的时间有关。当初，我会对这乐团产生兴趣，是因为有个音乐界朋友问我，「你觉得佛利伍麦克最棒的专辑是哪一张？」「当然是《谣言》啦。」「你知道这是他们的第几张专辑吗？」「第三张吧？」「错了，是第十六张。」
重点就在这里。推出《谣言》之前，佛利伍麦克整整花了十年，做了十五张专辑，但是水平多半很差，直到后来，他们终于找到了最好的团员组合与音乐表现。
我们总以为，才华或创意是现成的，需要时很快就有。但佛利伍麦克的故事让我们知道，创意不是这么来的，它得花大量的时间来培养。很多心理学家最近都在研究一种「一万个小时」的理论，意思是说，任何的复杂性认知工作，都要经过一万个小时的不断练习，才能成为顶尖高手。他们研究过西洋棋史，发现除了一位例外，所有的西洋棋大师都花了一万个小时的训练，才变成大师。一万个小时，如果每天练四个小时，相当于要练十年的时间。
古典音乐大师也是这样，所有伟大的音乐作品，几乎都得投入一万个小时练习，才写得出来。有人会问，神童莫札特呢？莫札特从十一岁就开始作曲，但作品的水平其实并不好，甚至有人猜测是他父亲写的。
等到莫札特写出第一首伟大的作品降Ｅ大调第九号钢琴协奏曲时，已经二十二岁，他早就花了十一年时间在练习。所以，他其实是「一万个小时」定律的代表人物。
我为了写书，花了不少时间研究成功人物的幼年和年轻时期，结果发现，充满创意的成功人物全都经历过一段长时间、专注又有纪律的锻鍊期。
这就是我要说的，成功的创意与创新，往往需要相当长的酝酿期。
第二个启示，如果你听过佛利伍麦克的前十六张专辑，就会发现，这个乐团走过了一连串有趣的演变：从最初的蓝调走向摇滚，后来开始加入雷鬼，又搞起前卫摇滚，最后才发展出大家所熟悉的乐风。
也就是说，佛利伍麦克从成军到走红的这十年，除了不断在练习，更在不断摸索、尝试各种可能的音乐形式，直到找出最好的一种。
毕卡索vs.塞尚
经济学家盖伦森曾经提出一个有趣的理论，他把拥有创造力的成功人物，归纳为两类。第一类是「概念性创新者」（conceptual innovators），这种人拥有大胆、创新的想法，而且很快就能把想法挥洒出来。毕卡索是最好的代表性人物，他在二十一岁就已经成名。
另一类则是「实验性创新者」（experimental innovators），他们没有革命性的想法，反而藉由不断的试验与犯错，刻苦而缓慢地发挥优点，缔造成就。印象派大师塞尚就是这种人。
塞尚成名时，已经五十几岁了，巴黎奥塞美术馆里的塞尚作品，全都是他在晚年所画。他一直到了三十几岁，都还在摸索自己要画什么。他反覆尝试，一再从错误中学习，找到最想要表达的创意。盖伦森认为，这种开发创造力的方式，其实更重要，也更常见。
例如，美国文学史最重要的作品之一、马克吐温的小说《顽童历险记》出版时，吐温已经五十岁。为了写这本童书，他花了九年的时间，一改再改，不晓得换了多少个版本。别人一定会说他成不了气候，一本小书都写不完。但最后的成果，是他给了所有的小学生一本必读的经典。
我认为，当我们想要解决高度复杂的问题时，这种长时间的实验创新法，尤其有必要。其实在我眼中，毕卡索像个十九世纪艺术大师，而塞尚才是真正的现代艺术家：毕卡索面对一个简单命题，可以随性丢出一个简单利落的革命性创意；塞尚面对的，却是更复杂、微妙而困难的创作挑战，很类似我们在二十一世纪面临的各种问题。
从试验与犯错中，找到创新
举例来说，过去二十五年，人类最重要的创意突破之一，就是普林斯顿大学数学教授安德鲁．怀尔斯（Andrew Wiles）发表了「费玛最后定理」的证明。这个由十七世纪法国数学家费玛留下来的数学问题，长达三百年都没有人能解决，最后被怀尔斯解开了。他也是花了差不多一万个小时，吃足苦头，才写出证明。
有趣的是，在漫长的研究过程中，他先是花了四、五年时间，用法国数学家伽罗华的理论来研究，后来发觉行不通，干脆重新开始，改用一位俄国教授的方法来解题，最后向全世界发表了证明。
正因为费玛定理的证明是这么困难而复杂，唯一的解决方法，就是要花上一万个小时，不断地实验与犯错。现代世界也是这样，许多我们原本束手无策的问题，其实只要给人实验、犯错的机会，都有可能找出解答。
这就是佛利伍麦克的启示。很多人认为他们不过是走运，事实上，他们所以成功，很大原因是当时的音乐公司了解，创意要靠很多时间来酝酿，还需要有人给予支持，他们才能放心去尝试、去失败。而在十五张专辑后，公司终于等到了大卖的《谣言》。今天的音乐公司，当然已经没有这么大的耐心，第一首单曲不卖，你就再见了。
这是个悲剧，我们再也不会有另个佛利伍麦克，因为通往创意与创新的大门，已被关了起来。
然而，当我看到最近这几个月的经济崩盘、金融危机，我真的很希望，这次的大衰退，能给大家一个省思的机会，让我们放慢脚步，重新找回创意与创新的真正根源。 | 
