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为何相爱之〈呼啸山庄〉 文/下午百合 这世上有多少种人就有多少种爱的方式，每一对爱人也各自有相爱的理由。然而，我常常怀疑起那些理由来。顺理成章的事已经太多了，但相爱偏偏不在其中。有多少爱是没来由的，却如此强烈，如此刻骨铭心。 懵懂时，曾看过《呼啸山庄》，头脑里只留下了一幅画面，英格兰瑰异的天空，遥遥相望的城堡——沉郁的呼啸山庄，优雅的画眉田庄。再度翻读，时光已流失了二十年。多少的东西改变了，再也不能恢复原来的面目！只有死去的人是永恒的，那荒野斜坡上的小小坟茔——希思克利夫与凯瑟琳的城堡。
是从什么时候开始的呢？两个人互相吸引，彼此靠近？世界上有没有一种单纯的快乐，无关物质，无关富贵，无关世俗，只存在于两个人之间？ 希思克利夫，一个被捡回来的野孩子，他举止粗野，缺乏教养，最终变得暴力、残忍，简直是一个恶魔。凯瑟琳，富裕之家的小姐，任性，骄纵。她有野性的一面，但被传统的教育塑造成淑女，从而形成了双重的性格。这两个地位悬殊的人，却不可思议地达成了心灵的默契。希思克利夫，毫无保留的爱慕着凯瑟琳；凯瑟琳，从希思克利夫那里获得了自由与快乐。但她遵循世俗的理念放弃了地位低下的希思克利夫，嫁给了文雅体贴，教养良好的埃德加，却最终在狂乱中死于内心强烈的挣扎。在凯瑟琳死后，希思克利夫仇恨一切，破坏一切，等他把那些曾经藐视他，侮辱他的人送进了地狱般的生活，占有了一切物质财富之后，心灵却被掏空了。他再也没有力气去争夺和破坏了，对他来说最想去的地方就是坟墓，躺在凯瑟琳的身边。 他们的相爱从原野之上无拘无束的玩耍开始，到两个孤魂在荒野之上的游荡，他们在一起了，他们幸福了吗？ 像一场龙卷风一样的爱情，它裹挟走的不光是两个相爱中的人，还有他们周遭的一切。悲剧是从什么时候开始的呢？是人们对那个“野孩子”不公正的对待么？是凯瑟琳开始羡慕优雅的生活，背弃自己初衷的一刻么？没有相爱的理由也没有在一起的理由。扭曲和错乱就是从那一刻开始的吧！那到底是一种什么样的力量呢？它横扫了两个人的心灵，掠夺了一切。它像一道符咒，降下命运。然而，这种爱是多么自私啊，因为这两个人的相爱，多少的事物扭曲变形了。与之相关的人没有一个人得到了幸福。 结尾处，他们的下一代，小凯瑟琳和哈利顿从相互仇视到相爱，结合了。这是一个宗教感十足的结局。在风暴停息之后，世界重归了平和美好。
为何相爱之〈简爱〉 文/下午百合 《简爱》似一朵英格兰的小花。她素朴，毫不美艳；她瘦弱，不挺拔却很坚韧。她聪慧，具有洞察人心的力量；她卑微，没有一个好的身世和财富支撑着她，但她又是骄傲的，想要赢得她的爱情，你得以灵魂来质押。没有比简更渴望爱情的了。她自小在缺少爱的环境下长大，她对爱的希求就像是渴望水和阳光。但是，对简来说，有一样东西是爱的前提——那就是自我的独立。她坚持要把自己和爱人的灵魂放在平等的基础上，否则，她宁可舍弃那样的爱。 罗切斯特，他像一头生病的雄狮。在他的身体里蕴藏着巨大生命能量像一股飓风。他混乱，迷茫，甚至堕落过。他那骚动不安的灵魂多需要一只温柔的手来安抚啊。他眼中的风景如此沉郁，多需要一扇明亮的窗。 这两个人的相爱不是偶然的。尽管只是偶然的相遇，可谁又能说不是命运在让彼此靠近？难道不是内心日日夜夜的呼唤才让这个人闯入了自己的生活？ 勃朗特是一位感性与知性并具的作者。或许知性的成分更多些。她以一种冷静的笔调来勾画她的故事。她竭力描写简的不美（只是缺少五官的惊艳吧，读完小说你很难说简是不美的。她只是美得不动生色）。她尽量描写简与罗切斯特在个性、地位、财富上的悬殊差异。她不惜引入一个财貌双全的英格拉姆小姐，让她占据在醒目的位置上。而简，只是坐在窗台上沉默不语的家庭教师。她用了太多的笔墨在情节上设置埋伏，让一场期待中的爱情变得似乎毫不可能。 可是，谁知道呢？推动着整个故事的是日常下看不见的部分，是两个人内心的晴与雨，是颠覆一切的力量。就像阴郁的天空下原来隐藏着一座花园，沼泽地里长出了娇艳的玫瑰。当爱情发生的时候才觉得太美好了。 勃朗特真是一位聪明的“画家”，她给了画作灰色的调子却在关键的地方不惜浓艳的笔墨。而一些提亮的句子像闪光的宝石嵌进了我们的眼睛：
这段在电影《简爱》中成为经典的台词，给了爱情一个更高的意义。它不仅仅是你侬我侬的两情相悦，更是两个平等的灵魂的对话。不管是怎样悬殊的两个人，当他们面对面地走到一起就成为了平等的，不是一方对另一方的施舍，不是怜惜，不是攀附，不是仰望，是并肩的两个人牵手看生命的红日滚滚沉落。
《简爱》的作者夏洛特·勃朗特是《呼啸山庄》作者艾米莉·勃朗特的姐姐。 |
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