马继忠从20多岁自西安美院毕业后，就一头扎进秦岭巴山深处，在陕西太白县文化馆工作和生活，40多岁后才走出大山。对这13年的深山生活，马继忠曾有过生动的叙述：一出门就是山，抬脚就爬山；住的是大山里的石板小屋，喝的是用轱辘绞上来的山井水，烧的是冒着滚滚浓烟的山柴，吃的是和当地山民一样的洋芋糊糊；工作时和同伴拉着架子车，爬过一道道高山，趟过一条条大河，和当地山民一样，打柴、背粪、抬土、修堤、造田；工作之余，爬上高山写生“师造化”，晚上闭门在家读经典“师传统”；和山民一起开会时，躲在人缝中偷偷画速写……十多年日复一日年复一年山民式的生活、工作、劳动，让有绘画基础和艺术追求的马继忠，逐步融入莽莽群山之大自然怀抱，为秦岭巴山所接纳；同时，把长年朝夕相处的山山水水、峰峦林木，深深融入自己的心灵之中…… 作为新时期山水画的探索者，马继忠有过逐步成长的漫漫之路。他面对其所珍视的传统文化进行深入思考，并时常自觉进行深刻的自我反思。终于体悟到：“一个山水画家学会‘爬’自然的山，仅仅是‘师造化’，仅仅是‘爬’了一半的山。欲想在山水画领域有大的出息，还得汗流浃背地‘爬’许许多多的历史上的山、文化上的山、传统上的山”。从中可以感受到他的修养和境界，还可以看到这位曾在大山深处埋头修炼的画家，并没有在小有成就之后便沾沾自喜、固步自封……在当代画坛炒作之风盛行的背景下，马继忠对待艺术、对待自己的严肃性和自觉性，其人格、画品上的自觉和自律，难能可贵。 马继忠先后创作了诸多不同主题的山水系列。如《洪荒图》系列、《面壁感悟》之焦墨系列，以《太白暮东》、《太白飞雪》、《太白雪炊》等为代表的雪景系列，以及《锁居》、《极顶寒鸦》等小品和诸多白描，从中大体上可以一览这位已至古稀之年的山水画家的艺术概貌。 马继忠山水作品的用笔、用墨有其个性特点。其用笔绵密、细秀，松灵而又清纯、流畅，笔笔入纸畅情达意，展示出画家以书法用笔入画之“写”的功力和修养。焦点透视与散点透视的结合，体现出他在经营位置方面所充分体悟到的开合之道，因此，他的山水画面貌既高古又时尚，丰富着中国画的笔墨语言。而这一切，都源于其十几年来依山为伴、率真质朴的山川独钟之情。 观读马继忠的画卷，可以感受到其追求的艺术境界：茂密幽深又清新疏朗。他以繁密朴秀之细笔，写出了古老秦岭巴山的苍苍茫茫、峰峦交织，气象万千中清虚自然，满纸灵气；同时，又写出了秦山巴水的郁郁葱葱、丛林丰茂，草木繁盛蓬勃，满目生气…… 古人云：画为心迹。马继忠秉承着“作画要朴实，做人要诚实”的准则，面对大自然之山山水水，以其“小笔贯大气”的山水作品，抒写其心灵深处之山水情怀，故能独步于当代山水画坛。 |
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