入宾得，娶公主。宾得(PENTAX潘太克斯)单反必买的十大镜头

宾得(PENTAX潘太克斯)单反必买的十大镜头

来源： 张沐川的日志

摄影圈中流传着一句俗语“尼康锐，佳能媚，潘太克斯惹人醉”，而大名鼎鼎的潘太克斯（PENTAX）便是如今的宾得了。细解 这句俗语，尼康之“锐”与佳能之“媚”只能算是光学品牌的风格特质，而潘太克斯“惹人醉”却明显蕴含着膜拜之意和浓郁的品牌文化气息。有些入门菜鸟往往仅 凭词面上的感受，会把潘太克斯误认为是某个德系品牌，此解有误，不过潘太克斯镜头却是日系光学产品中“德味”最浓的，这一点是绝没有错的。

在 当前的数码单反江湖上，宾得屈居二线单反阵容，明显不具有同尼康、佳能、索尼这 单反“三甲”势力相抗衡的资本。不过具体到光学领域，宾得却实力雄厚风光依旧，他不仅在光学封神榜中占有诸多席位，而且其麾下名镜无一不是至毒至魅广受拥 趸。随着5月20日K系单反领军新作K-7的驾临，宾得率先打破了中高阶层数码单反市场矜持已久的僵局，而以K-7为契机，名镜荟萃的K系光学武库亦随之 更显“毒源”本色。同时不少影友也认为，K-7的入市也终于使宾得在影像D时代有了一部能配得上门内这些傲慢名镜的机身，对此大家已经苦等了太久。

想 对K系的光学名镜展开一次集结检阅并非易事，一是这其间“牛头”、“神器”、或“毒物”身份的名优镜头实 在是太多，再就是此门户在影像光学发展史上资历太深，既有涉及便难免头绪繁琐。名镜太多而却名额有限，于是以下便只能是优中择优，精中选萃了。虽然以下文 墨篇幅中尽力顾及了“公主党”、“饼干族”、“三金派”、以及“杯子”与“钩子”追随者的情绪，但仍有许多光学经典未能入围。

梦中情人“三公主”

婉约有魅“长公主”——Pentax SMC FA 43mm F1.9 Limited

宾得门内的“三公主”指的是三支严谨奢华的高品质定焦镜头，她们采用了精致的铝合金材质镜筒，外饰简约复古，工艺品质一丝不苟。其间，这支FA 43mm F1.9 Limited发布于1997年，因入市最早而被摄影圈中的“公主党”们尊为“长公主”。

在 银盐胶片时期的宾得光学序列中带有明显“定焦优先”的倾向，而“定焦优先”中更被融入了“标头优先”的设计原则，这支“长公主”便是一支不折不扣的标准焦 距镜头。43mm的焦距基本就等同于传统135底片的对角线尺寸，其36.5°的视角范围也更符合人类眼眸的视野阔度及观景感受，因此FA 43mm F1.9 Limited也被誉为是此系姊妹镜头中最忠实坦诚的光影雕琢者。

排 序虽为“三公主”中的大姐，而该镜头的体积却是姊妹中最娇小的，其镜筒最大直径为64mm，镜身全长仅27mm，重量是155克，可谓是紧凑 便携。这位“长公主”采用了标头中常见的双高斯光学结构，片组构成为7片6组，使用了奢华的高折射率纯光学玻璃镜片，并被覆以高成本的ghostless 无鬼影镀膜工艺，这种ghostless工艺要比宾得传统的SMC（Super Multi Coating）超级镀膜技术更为出色。

在 结像风格方面，FA 43mm F1.9 Limited离焦自然，灰阶丰富，并充满了传统德系镜头那种润而不腻，鲜而不艳的视觉韵味。这并不是一支以高锐度见长的定焦产品，她对高锐度镜头惯有的 干涩感毫无兴趣，其光学魅力源自对暗部细节的无损再现，以及超一流的丰沛层次与质感刻画。如果在三位“公主”中只能占有其一的话，毫无疑问“长公主”应是 您的首选，他视野坦诚且婉约有魅。

明艳动人“二公主”——Pentax SMC FA 77mm F1.8 Limited

“长 公主” FA 43mm F1.9 Limited是三姊妹中最“耐看”的一位，但却不是最“好看”的一位，若要比起明艳动人的话还是被“二公主”抢先了。发布于1999年的“二公主”FA 77mm F1.8 Limited是一支无懈可击的中焦定焦镜头，她没有采用85mm或105mm那样的很俗套的所谓人像专用焦段设计，其77mm的焦距可以容纳更多的场景 元素，视觉感受也更容易做到张弛有度。

在 人像专用镜头产 品区间，FA 77mm F1.8 Limited拒绝与那些以85mm为众的流俗者为伍，其焦距规格自成一家，鹤立脱俗。严格地讲，其7片6组的光学构成亦属于是传统双高斯结构的改良衍 生，她体重270克，身材为64×48mm，滤色镜口径为49mm，镜腔内搭载有精密的9叶片准圆光圈组件。这位“二公主”同样采用了高折射率光学镜片， 及抗鬼影效果绝佳的ghostless镀膜工艺，这项镀膜技术能确保光线通过率达到99.96％。

在 设计细节方面FA 77mm F1.8 Limited充满了人性化，例如，她配置有可以随时拉伸使用的内藏式遮光罩，甚至在遮光罩的罩体内面也一丝不苟地加载了消光植绒处理。在对焦设计方面， “二公主”采用了精密的FREE（固定后镜组镜片延伸）系统，从最近可控焦点到无限远位置均能有效进行各种像差联动补正，以确保聚焦稳定性。

FA 77mm F1.8 Limited是三位“公主”中解晰能力及明锐度最突出的一个，更令人赞佩的是在高解晰率基础上她还极好地兼顾了影像立体感和空气感，她所摄取的画面灰阶 丰富，而且背景渐变柔美顺畅。作为一支高品质中焦人像镜头，这位宾得“二公主”以充裕地实力和鲜明的特质诠释了什么是明艳动人，什么是细腻入微。

深不可测“小公主”——Pentax SMC FA 31mm F1.8 AL Limited

若 果说FA 77mm F1.8 Limited已经将那些自封的所谓“人像王”们贬得一文不值了，那么，2001年出阁的“小公主” FA 31mm F1.8 AL Limited则是在广角场景类镜头区间掀起了一场波澜。“小公主”发布最晚，亦更能够吸取前两款同系镜头的设计精髓，其31mm的焦距规格更是极好地迎 合了“公主党”影友们在严肃纪实、便捷扫街、或较大范围场景摄影时的需求。

该 镜头采用了“公主”系列镜头惯用的高密度纯铝材质镜筒，镜体上覆有七宝烧釉质陶瓷涂层，其外饰档次和操控手感均属一流。在其9片7组的光学单 元中，含有1片用于矫正边缘像差的精研非球面镜片，1片高折射率低色散镜片，和1片名贵的特殊低色散镜片。她体重345克，全长68.5mm，镜筒最大直 径65mm，最近对焦距离为0.3m。

在 F1.8最大通光孔径下“小公主”便显现出了良好的锐度，而且其中心位置与画面边缘保持着可贵的解晰均衡度，其桶状畸变线条明朗，绝无顿涩或 视觉粘连。由于采用了浮动式对焦系统，FA 31mm F1.8 AL Limited在抵近拍摄时的影像弯曲度和边角像差均能得到良好矫正，浮动式对焦机构对提升拾焦效率及精度也颇为有益。

反 差适中，润泽通透，是“小公主” FA 31mm F1.8 AL Limited在影像刻画方面给人留下的深刻印象。此外，对画面边缘细节的入微刻画以及最大光圈下出色的畸变控制能力，也是其倍受嘉许的长项。在行家里手 掌控下FA 31mm F1.8 AL Limited显得深不可测，她不仅能游刃有余地满足多数严肃题材的摄猎之需，更能在浓郁德味特质渲染下去创造非同凡响的魅影视界。

纤薄美味“三饼干”

广角“饼干”——Pentax DA 21mm F3.2 AL Limited

宾 得门内的三位“公主”对于摄影圈中的发烧友而言，个个都是令人痴醉难舍的梦中情人，然而“三公主”毕竟是针对银盐胶片影像介质的特性和135胶片规格标准 像场而设计的。在胶片时代“三公主”当然是无可挑剔的顶级光学利器，但是到了数字化影像D时代，随着影像生成介质种类的变化，三位“公主” 不约而同都喜欢上了“紫裙子”，而“紫裙子”就是恼人的紫边现象了。

面 对“三公主”在D时代出现的瑕疵，宾得很快便推出了为APS-C次幅面数码单反产品量身订做的“饼干”镜头三兄弟，其间这支广角“饼干”DA 21mm F3.2 AL Limited就是宽视野广角镜头实现纤薄化的成功典范。在同K-7等门内单反机身匹配使用时，这块广角“饼干”镜头的实际等效焦长约为32mm，视角范 围保持在68°，这属于人文纪实类摄影题材所推崇的经典小广角区段范围，其适用题材的兼容能力并不次于标头。

“饼 干”二字对于影像光绪产品的含义指向是很明确的，这便是镜头外形的纤薄小巧，轻量便携。DA 21mm F3.2 AL Limited的镜筒总长仅为25mm，全重更是仅有140克，他既可以配用49mm常规口径的滤色镜片，亦可以在遮光罩内旋入43mm的小口径滤色镜 片。不过镜筒的浅短并未影响到光学构成的规范与精密，其片组结构为8片5组，其间还含有1片精研hybrid非球面镜片。

在 拿手的SMC超 级镀膜技术之外，宾得还在DA 21mm F3.2 AL Limited前镜组第一片镜片正面实施了SP（Super Protect）特殊镀膜涂层，SP涂层具有憎水性与憎油性能力，而且更适合数字化影像传感介质的特质需求。广角类镜头景深范围宽泛，因此也被称为“全焦 点镜头”，这使其在抓拍速摄方面具有先天优势。这块广角“饼干”除具有轻巧、快速、便于掌控的特性外，他还拥有突出的解晰锐度及影像对比度刻画能力，所摄 画面明快清丽且立体感极强。

超薄“饼干”——Pentax DA 40mm F2.8 Limited

需要说明的是，宾得所推出的三块“饼干”均属于其DA系列光学产品，DA镜头是专为APS-C次幅面单反机型匹配设计的，这种纯粹的数字影像镜头含载有专精化、时尚化、紧凑化、及成本可控化的特点。不过，DA镜头对全画幅数码单反和传统胶片单反兼容受限。

虽 然广角“饼干”DA 21mm F3.2 AL Limited已经足够纤薄了，但是宾得的 精英光学设计团队对此仍不满足，他们利用DA 40mm F2.8 Limited光学构成更加简洁的特点将其塑造成了一块纤薄至极的超薄“饼干”。该镜头总长15mm，没有错就是15mm，这便是DA 40mm F2.8 Limited所达到的极限纤薄程度，以至于当他搭载于单反机身上时常会给人以轻之无物的感觉。该镜的镜筒最大直径63mm，体重仅90克，片组结构为5 片4组，最近对焦距离0.4m，可以配用49mm规格的滤色镜片。

宾 得门内的高品质光学镜头在设计过程中具有两个明显有别于其他厂商的设计特色：一是，追求“镜头的品位”，这是对镜头特质能力与极高工艺标准的 严格要求；二是，实行“实拍评估设计”，这指的是将理论设计、工程测试、实拍修正、评估升级结合在一起，未必苛求理论上的高指标，却一定要保证最佳的实拍 影像效果。

这 支DA 40mm F2.8 Limited虽在外观上显得过于轻薄，甚至还多少有些轻飘的嫌疑，不过在骨子里他却是严格按照“镜头的品位”原则和“实拍评估设计”机制精制而成的。实 用表明，他结像扎实画面通透，反差适中而影调对比度鲜明，且色彩还原和暗部质感再现能力均属一流。

人像“饼干”——Pentax DA 70mm F2.4 Limited

上 面这支DA 40mm F2.8 Limited虽然做到了体积方面的极限纤薄，但其经过等效折损后的实际焦距却标头非标头，中焦非中焦，这种说长不长说短不短的焦程并不容易驾驭。于是， 为了能迎合多数影友的传统驾驭感受，特别是为了更好地满足人像题材的摄影需求，宾得便精心设计了这块人像“饼干”镜头DA 70mm F2.4 Limited。

这 支人像“饼干”镜头用 料扎实工艺精良，其镜筒、镜头盖、及遮光罩均使用了质感与手感俱佳的高硬度铝材，前镜组的第一片镜片被覆以抗污能力极强的SP镀膜工艺，其标配遮光罩是抽 拉伸缩样式的便捷而实用。DA 70mm F2.4 Limited与本门数码单反配合使用时的实际焦长约为107mm，视角范围是23°，他在人像、艺术小品、风光小景的摄猎过程中具有优良的主体跃出及背 景虚化能力。

虽 然在同门“饼干三兄弟”中焦距是最长的，但DA 70mm F2.4 Limited依旧不失“饼干”本色，他镜身全长26mm，镜筒最大直径63mm，体重130克，其片组结构为6片5组。值得提及的是，他采用了 Quick-Shift Focus System（偏移式快速对焦切换）系统，能够在完成AF自动对焦后再进行便捷的手动微调矫正，这在苛求焦点精度的人像摄影创作中是极具价值的。

DA 70mm F2.4 Limited对人物的皮肤质感刻画入微却又绝不干涩，其所摄画面中背景离焦效果柔顺自然异常生动，影调丰沛，视觉对比度极佳。这块人像“饼干”被圈内影 友称为是“含蓄的大师级人像专用镜头”，他以小巧的体积减轻了镜前被摄主体的心理胁迫感，从而更容易在不经意间抓取到真实有魅的表情瞬间。其中心解晰度与 边缘画质协调的非常好，达到了“该锐则锐，该媚则媚”的绮丽境界。

精彩永存“双金兄弟”

镜皇“小金”——Pentax SMC FA* 80-200mm F2.8 ED-IF

一 般来说宾得的高品质镜头多集中在“Limited”和“*”标两个系列中，其中“Limited”特指限量版高性能光学族群，上面所述的“三公主”和“三 饼干”均属Limited镜族。而拥有“*”标示的宾得镜头则俗称为“星镜”，星镜族群构成复杂，这其中包括有A*（A型标准卡口MF手动大口径星 镜），M*（M类型MF手动大口径星镜），F*（F卡口系列，第一代AF自动对焦大口径星镜），以及FA*（FA改良卡口系列，第二代AF自动对焦大口径 星镜）等多个系列。

虽 然Limited镜族和星镜族中的大部分席位被固定焦距镜头占据着，不过其间也不乏名声显赫的变焦名镜，而FA*系列中的“三金同袍”就是高品质变焦星镜 的杰出代表。宾得“三 金同袍”指的是：“大金” Pentax SMC FA* 250-600mm F5.6 ED-IF；“小金” Pentax SMC FA* 80-200mm F2.8 ED-IF；和“小小金” Pentax SMC FA* 28- 70mm F2.8 AL。不过这其中的超级远摄镜头“大金”虽是名声在外，但真正有幸一睹其风采者却是极少，由于“大金”的市场指向过于小众化了，因此本文便不再对其进行详 尽评述。

宾 得“小金” FA* 80-200mm F2.8 ED-IF在银盐胶片时代被公认为是恒定大光圈中远变焦规格产品中的皇者，当年在同尼康“大钢炮”、美能达“大G”、佳能“小 白”等同期名镜的较量中，“小金”始终保持着两大傲人优势。优势之一是，在所有焦距区段下最出色的抗逆光表现，这当然与宾得的拿手好戏SMC（Super Multi Coating）超级镀膜工艺有关。优势之二是，他在200mm长焦位置上拥有最出众的解晰能力，而这便是“锐小金”之名的由来。

在 性能细节上，宾得“小金”采用的是严谨的16片13组光学结构，他拥有87×191mm的魁伟身材，体重也达到了惊人的1570克，其镜头组 件中含有多片大尺寸ED低色散镜片，并采用了极具特色的Power Zoom电动变焦和同轴内对焦设计。可以说，除了略显笨重之外，“小金”几乎就是一支尽善尽美的镜皇级别光学神器了。他影调润泽“德味”十足，抗眩光能力 超强，在反差控制、背景渐变、色彩还原、解晰锐度等所有光学项目上都保持着顶级水准。

绮丽“小小金”——Pentax SMC FA* 28-70mm F2.8 AL

在胶片时代光学厂商们都会将两款镜头视为自家的立市“门面”，一是F1.4通光孔径的50mm标准镜头，二是F2.8恒定光圈级别的28-70mm焦程范围挂机常备标准变焦镜头，而这支“小小金”便是宾得的挂机用“门面”镜头之一了。

“小 小金” FA* 28-70mm F2.8 AL采用了与其兄长“小金”一致的灰黑相间外饰风格，其镜筒使用了高密度工程铝材，主要机械传导部件多为军工级别的黄铜材质。其镜筒涂层灰中透黄，这种独 树一帜的外饰色调被影友们称为“P家高贵的灰香槟”。在“小小金”的镜体上设计有宽大的变焦环和对焦环，而变焦环和对焦环分别覆有不同纹理的橡胶饰皮，有 经验的驾驭者即使在全黑环境下，也完全可以根据触摸手感来操控此镜。

宾 得的 光学设计师在这支“门面”镜头上花费了大量心血，以求其外观和光学内质都能做到完美至善。“小小金”采用了14片11组的成熟光学结构，他全重800克， 体积达84×104mm，影像最大放大倍率为0.25倍。焦内锋锐，焦外脱俗，色彩绮丽，皮实稳定，以上便是拥有者们对宾得“小小金”的如实平价。总之， 其光学品质几乎可以用“完美”二字来形容，作为宾得银盐胶片时代的光学“门面”他令任何挑刺者只能选择沉默。

FA* 28-70mm F2.8 AL和FA* 80-200mm F2.8 ED-IF焦程衔接默契无缝，合璧相携的“双金兄弟” 在银盐胶片时代曾是无数影友朝思暮想的光学神器，不过令人抱憾不平的是如今他们都已经黯然退市了。宾得麾下众多名镜被解除现役的原因有很多，迎合欧美消费 市场的环保政策，进行民用镜头的无铅化升级算是主要外部因素之一。不过，宾得在当前的数码单反市场上拓展不利，始终未能推出全画幅规格机型，而现役次幅面 单反产品对传统光学名镜焦程折损太甚，却算是更深层面的因由之一了。

摄人魂魄的“杯子”与“钩子”

“杯子星巴舞”—— Pentax SMC FA* 85mm F1.4 IF

按 照以十为限的篇幅惯例来盘点宾得的光学武库真的有点为难，因为在老牌“潘太克斯”和今朝“宾得”的字号下簇拥着太多典藏级名镜，舍弃了哪支都会令人郁闷叹 息。为了不突破十支为限的篇幅框架，我们甚至狠心舍弃了“大金” Pentax SMC FA* 250-600mm F5.6 ED-IF这样的“炮”中显贵，好在理由还算是充足，因为本文中最后两个名额是留给了更具威名的P家“杯子”与“钩子”。

说 实话，身为数码影像时 代的宾得K系影友，您如果不知道门内的“杯子”为何物的话，就简直是有点孤陋寡闻了。这个大名鼎鼎的“杯子”就是FA* 85mm F1.4 IF了，因为其型号标示中的“* 85”有着“星巴舞”的谐音，因此也常有圈内同好将其称作“杯子星巴舞”或者“跳星巴舞的杯子”。其“杯子”之名的由来其实很简单，皆因他配载着一个异常 精致的杯状遮光罩。

宾 得“杯子”是一支85mm焦长的典型人像专用镜头，他采用了8片7组的片组单元，体重550克，体积为79×70mm，标配滤色镜尺寸为67mm。FA* 85mm F1.4 IF发布于1992年，在光学结构方面，他要比1999年上市的宾得“二公主” FA 77mm F1.8 Limited更为复杂。这是因为，虽然同为中焦人像用途镜头，但“杯子”的通光能力达到了F1.4，他需要更多的镜片来维系更大的通光量，而F1.8光 圈指数的“二公主”则可以设计的略微简约一些。

在 摄影圈中很少有人将“人像王”之类的称誉加载于“杯子”身上，因为资深影友们均心知肚明，在他面前任何所谓的“人像王”都早已变得不值一提 了，如果非要赋予他一个名号的话，那就只能是人像镜头中的“王中之王”了。“跳星巴舞的杯子”，这是一句绝对浪漫的表述，也是最能展示FA* 85mm F1.4 IF那超凡脱俗光影雕琢境界的语句了。按照当年瑞典哈苏（Hasselblad）光学实验室绝对严格的审评结果来看，宾得“杯子”FA* 85mm F1.4 IF和美能达“G神”AF 85mm F1.4G(D) Limited是在伯仲之间的两大人像神镜，而“杯子”在背景渐变方面略胜一筹，“G神”则在锐度上微弱领先。

勾魂摄魄“离别钩”—— Pentax SMC A* 200mm F4 ED Macro

那 支“跳星巴舞的杯子”已经足够神奇了，不服不行，宾得就是这么一个在影像光学发展史上创造了无数神奇典故的资深大佬。宾得K系影友都应该了解一些门内的历 史，至少要知道潘太克斯（PENTAX）曾是日系单镜头反光式相机的鼻祖，还曾是M42螺口时代的王者，以及他是能同时游刃驾驭135规格和120中画幅 两大摄影体系的“双修”大佬！

既 然我们已经将“神奇”一词赋予了“杯子”FA* 85mm F1.4 IF，那么当“钩子”A* 200mm F4 ED Macro现身时，就只能选用“传奇”这个很俗却又很深不可测的词语了。“钩子”还仅是摄影圈中对宾得FA* 85mm F1.4 IF的俗称，其正名应为“离别钩”，为何名为“离别钩”，这是因为他所释放的光影毒性实在是太甚，足以将每位影友的七魂八魄钩挂入骨，令你由醉入痴不忍离 别。

这 支“钩子”属于宾得A序列微距产品，当年其手动对焦微距镜头族群曾被誉为“P家微距三剑客”，除“钩子”外还有A 100mm F2.8 Macro和A 50mm F2.8 Macro在 列。不过，“钩子”是手动“微距三剑客”中唯一被冠以“*”标示者，也是其间唯一被融入高成本ED低色散镜片的微距产品。他拥有微距镜头中少见的 200mm远摄焦程，以及1：1最大放大倍率，其片组结构为10片9组，滤色镜口径为58mm。这支微距“钩子”身上散发着极其浓重的重金属气息，其镜筒 和机械传导部件分别使用了高密度铝材和韧度极佳的铜质材料，由此体重亦达到了惊人的895克，其身材为70×145mm。

“钩 子”A* 200mm F4 ED Macro是日系微距镜头中的巅峰力作，他具有绝对强势的微观影像刻画能力，只要焦点稳定便能很轻易地达到纤毫必鉴，而细腻流畅的纹理描写和超常规的强烈 质感再现也是其拿手好戏。虽然位列手动“微距三剑客”之首，但“钩子”对光影视界的诉求却早已超越了微距摄影的局限，在人像、风光、珠宝名表等摄猎用途 上，其光学素质也均保持着勾魂摄魄的至高境界。无须怀疑，这支“钩子”从未显老，至今他仍是星镜中的明星，名镜中的极品！