从十六个比喻看用笔
夏廷献
编者按：笔法中的用喻现象在古代书论中非常普遍，然而每个比喻究竟为何意，却存在诸多分歧。夏廷献先生此文，将那些常见的有代表性的用笔比喻集中进行阐释。
书法，从某种意义上说，是毛笔书写汉字创作意境表达感情的造型艺术，因此，书法之妙，全在用笔。由于笔法在书法中占有第一的地位，两千年来，历代书法家，书法理论家，不断地进行深入细致地探索，提出了大量有独到见解地用笔方法，实在是奥妙无穷，有时难以直接用非常明白同时地语言文章准确的表述清楚，于是，便创造了一种比喻法－－即用自然和人类社会地事物形象来类比如何用笔，以便使自己和后学者领会并掌握笔法地要领。
翻阅历代书法典籍，选出一下九位书法家主要的16个比喻，大体按时间顺序列出来和同道共勉。
1 用笔如“鹰望鹏逝”
李斯不仅是小篆的鼻祖，也是用比喻阐述笔法的第一人，鹰望鹏逝职工比喻就是他说的（也有学者认为逝蒙恬的话）。原话是:"用笔法法，先急回，后疾下，如鹰望鹏逝......"意思是作书用笔要象苍鹰鹏鸟扑食那样先在空中飞翔、回旋、观望，看到目标之后疾速下飞贴近扑捉，这个比喻告诉我们，落笔的精神准备，看准－－弄清笔性、纸性、墨性、字体、字意；考虑好布局、风格之后，迅速下笔，方可扑捉到“目标”－－预想的书写的效果。清代书法家朱和羹说：“能如秋鹰搏兔，碧落魔空，目光四射，用笔之法得之矣”。“鹰望鹏逝”法，也称作“摇笔”。
2 用笔如“游鱼得水，景山兴云”
这两个比喻是李斯同一次说的，故而放在一起阐述， 总的意思是用笔不要做作，摇自然舒畅，摇想鱼在水中自由自在、无拘无束、舒展活泼地游动；要象景山－－－大山上升起地云朵一样，飘然、悠闲自在。意在强调从大自然中地美中悟出用笔的规律来。
3 用笔“犹若登阵”
汉丞相萧何是中国书法史上把用兵引入书法的第一人，他在《论书阵》中说：“夫书势法，犹若登阵，便通并，在腕前，文武遗于笔下，出没须有倚伏，开阖籍于阴阳。”把书法的笔势，笔法比作登阵作战。意思是，登阵要随机应变，用笔要善于变通－－在于用腕；登阵要调兵遣将，用笔要安排好点画，作战贵在深出鬼没，用笔要有起伏，作战要能展开和集结，笔用笔结体要善于处理好擒纵提按曲直，粗细、起止、正欹、舒敛、向背、方圆等阴阳的对立统一的关系。
4 笔是将军
书圣王羲之曾经担任右军将军，对笔法的神奇作用有独到见解，他在书论纵说：“下笔不用急，故须迟重。”书圣为何把笔比作指挥作战的将军？是因为两者有共同之处。将军一个令，关系到战争胜败，土之得失，人之生死，作书，笔一落纸，墨便成形，字的生命（骨肉气血神），不可改变，因此，书者下笔要象将军下达作战命令一样审时度势，谨慎从事，不可操之过急，王右军还曾经把笔比作大刀，长矛，对于字的生命有生杀予夺的作用，用笔一定要慎之又慎。
5用笔当如“锥画沙”，如“印印泥”
这是唐代四大书法家之一的褚遂良在论书中的原话，锥画沙，印印泥是两个展现笔意的著名术语，是从事书法的人不可不知的概念，锥画沙是说长矛一类的武器的锥锋画如平沙地里，沙形两边凸起，中间凹成一线，在纸上用笔要象锥画沙一样，笔锋行在线条的中间，不显起笔、止笔的痕迹，而墨迹则浮在线条的两使人感到凝重、突出，劲险、立体、富有质感、力感、涩感的效果。"印印泥"是说用笔要想印章印在粘性紫泥上一样，深入有力，清晰可见，造成布置均正形体端庄黑白分明圆静有力、刚柔相济的效果。两个比喻惟妙惟肖，地钩画出中锋用笔注意藏锋之后所达到地"用笔之妙"。若能深解其意，“入木三分”，“力透纸背”的中锋用笔诀窍，才算领悟到
6 用笔如“孤蓬自振，惊沙坐飞”
唐代书法家张旭在谈到用笔时说：“孤蓬直振，惊沙坐飞，余思而为书，而得奇怪。“孤蓬自振”是说用笔要象一种孤单的飞蓬草一样，触动奋起，翻转奔逐。惊沙坐飞是说用笔要象受到震动的沙子一样，自然而然的飞起来，奔放纵逸，豪情激荡，张旭绰号张颠，精晓楷法，草书最为著名，这句话的意思是。他看到了上面两种自然现象，领悟到了书法草书的用笔，从而使自己的笔势有了新奇的变化，达到了期望的“振飞”的境界。
7。用笔如“屋漏痕”
" 屋漏痕"是颜体书法的创作者、唐代书法家颜真卿与向他求教的僧人怀素对话时说的，原话是：“吾观夏云峰，辄常师之，其痛快处如飞鸟出林，惊蛇入草，又遇坼壁之路，一一自然。”真卿曰，何如屋漏痕、”，素起，握公手曰：“得之矣”这里，有“醉素”之称得怀素，在谈到自己的用笔时，一连用了四个比喻：夏云奇峰、飞鸟出林、惊蛇入草、坼壁之路、应该说对用笔很有研究，很有体会了。然颜真卿却不以为然，一言以蔽之曰：“何如屋漏痕？”怀素听了，醍醐灌顶，茅塞顿开，肃然起敬，握手喜呼：“得之矣。”可见屋漏痕的比喻更为形象，贴切、准确、经典。屋漏痕的含义到底是什么呢？唐代以后书家对此多有解释，多数人的解释是中锋用笔或藏锋用笔，“言不露圭角”。今人沈尹墨在《书法论丛中解释的比较明白，说屋漏痕是：“雨水渗入壁间，凝聚成滴始能徐徐流下来，其流动不是径直落下，必微微左右动荡着垂直流行，留其痕于壁上。”从沈尹默先生的介绍中可以看出，这个痕的形象是自然的有涩势的，有质感的，总体垂直的，若用笔蘸墨书写，能达到这个效果，那就进入了笔法的最高境界，屋漏痕是对用笔要求和艺术效果的一个非常著名的形象比喻，是有志于书法的人不可不知的概念。需要之处的是，怀素的四个比喻，也是可供借鉴的，其中的“坼壁之路”是指：墙壁自然开裂处，具有天然清峭、没有人为布置之巧的“裂纹”，用笔若能如此，点画一定会回然天成，这一比喻也常为后人引用。
8，用笔如“长年荡浆”
北宋诗人书法家黄庭坚在《山谷题跋》中说：“元祐间书，笔意痴钝，用笔多不到，晚如峡，见长年荡浆，乃悟笔法。”此次“长”念zhang，长年是长江三峡人对船头把篙船工的称呼，“长年荡浆”意为船工荡浆，黄庭坚是1101年56岁时乘船路过三峡的，所以说是“晚入峡”，这句话的意思是说：黄庭坚多年为用“笔不到”、“笔意痴钝”的事所苦恼，万年路过三峡，看到船工在一定空间范围内，有节奏地前俯后仰，把船桨推出挽回，一去一返，协调自然。由船工摇桨自然到位地动作，黄庭坚悟到了用笔如何自然到位，从此，用笔开始如船工般悠然荡漾，一扫痴钝的笔意。后人评价黄庭坚的作品，“飘动荡漾，大概是长年荡浆之助吧”。黄庭坚活到61岁，一生对用笔都非常重视，曾说：“古人用笔无他异，但能用笔耳”。“凡学书，欲先学用笔”，黄庭坚从长年荡浆中领悟到飘逸的笔法，是他多年研究笔法，积累了丰富的经验后，朝思暮想顿悟的结果。
9，用笔如“折钗股”
南宋诗人、音乐家、书法家姜夔在《续书谱》中说：“折钗股欲其曲折圆而有力，。”钗是妇女头上的一种首饰，多为任性很好的金银材料打造，一般由两股合成，折钗股是笔画转折处的用金银钗的形象作比喻的一种笔法，意思是用笔到线条转折之处，笔毫要平铺，锋要正，要圆，而不扭曲，不偏斜，以使转折处的线条象折弯的钗股一样，表层圆畅，内部劲健，含力，显出一种宽闲圆美之态。后代书家对这一比喻，也多有解释，清代书家朱履贞在《书学捷要》中说：“折钗股者，如钗股之折，谓转角圆劲力均。”
以上李斯、萧何、王羲之、褚遂良、张旭、颜真卿、怀素、黄庭坚、姜夔9人的十六个比喻，涉及到用不的重要性，观念，效果，姿势、动作、技巧、等各个方面，是笔法的重要组成部分，书法的重要传统之一，也是历代书家传授的用笔真经（对这些比喻的可行性也有不同的认识）。踏入书道的人不可不知以上的这些比喻，但“比喻”毕竟是比喻，他只是对事物本质的一种接近，并不是事物本身，习书者，在实践中只可参照，不可拘泥，因为说到底，“杀猪杀尾巴－－各有各的杀法，”，上述9人都是书法大家，每人对笔法的感受，－－比喻也不一样嘛！
为了便于记忆，笔者将16个比喻连句为“用笔口诀”：
笔是将军，犹若登阵。鹰望鹏逝，游鱼得水，景山兴云。长年荡浆，惊沙坐飞，孤鹏自振。夏云奇峰，坼壁之路，惊蛇入草，飞鸟出林。锥画沙，印印泥，折钗股，屋漏痕。悟得其中奥妙，用笔定能通神。
需要指出的是，翻阅典籍，发现宋代之后－－－元明清的书家，在探讨用笔的方法的比喻上是重复、注释、延续唐宋之前的说法，很少有独到见解的新比喻，故笔者也自选到宋代之前，从这个侧面可以看出，宋代之前，关于如何用笔，已经研究的比较透彻了，因此，欲学书者，在用笔的把握和学习上，应多看宋以前的书法理论著作，和经典墨宝。
（转载自《书法报》2007第15期）
