在团里写了一篇和弦推算，想起李玟那句话“大家爽，才是真的爽”~~额~~好像记错一个字，，，算了！不重要！因为是分段写的所以有些废话，在中间，cope过来，还要做些修改和增加，因为我的空间我做主！管别人怎么说，我就用我觉得是正确的说法来解说吧！
和弦是可以用推算的！ 在这里要先啰嗦一下，我用的是音程计算（度数）而不是用半音来算，因为用半音来计算音程或表述音程本来就不全面，容易出问题，这个在最近的教学上搞到我嗓子冒烟，如果各位对音程有疑惑的话，请看上一篇。
先介绍和弦的“种类”吧！大三和弦，这里的“大”特指和根音形成大三度的三音而言。原文是Major，也是大的意思。
完整的表述写成；比如Cmajor，Dmajor，，，但是现在都是简写成C，D，，，
这个和弦的公式是Root（根音）+大三度+纯五度举两个例子
C和弦，就是用C当根音在上面叠上他的大三度E，再叠上纯五度G也就是C的和弦内音为C，E，G，用固定调唱法为Do，Mi，Sol，简谱记为135
#F和弦，F#是根音，A#是大三度，C#是纯五度所以#F的和弦内音是F#，A#，C#，唱法为Fi（#Fa）Li（#La）Di（#Do）简谱记为#4，#6，#1用这种方法可以算出所有大三和弦的内音，但是要记着该写成F#的地方决不能写成Gb虽然这是同音异名，为什么不可以，在音程的部分说吧。
接下来介绍一个小三和弦，同样！这里的“小”也是特指和根音形成小三度的三音。原文是minor，是小的意思。完整的表述写成；比如Dminor，Eminor，简写成Dm，Em~~~
公式为Root+小三度+纯五度还是两个例子Em和弦，E是根音，G是小三度，B是纯五度，内音即为E，G，B，唱为MI，Sol，Si，简谱记为357
bBm和弦，根音是Bb，小三度是Db，纯五是F，所以内音是Bb，Db，F唱为Sei（bSi），Ra（bRe）Fa，简谱记为b7b24，同样用这种方式也可以算出所有的小三和弦了
接下来介绍两个七和弦，但是因为翻译不同，所以读者用自己习惯去解，重点要知道这个和弦的内音和你知道的名称搭上就可以了。
Dominor7，其实这个照字面上翻译是属七和弦，但是有听人叫她小七还有什么七的不知道，但是我的说法是属七，请先将就着看吧。简写成C7，D7，E7，，，
公式为根音+大三+纯五+小七度（也许是这个原因，所以听到有人叫她小七和弦）还有一个方法就是直接大三和弦+小七度即可如F7，F=F，A，C，加上小七度Eb，内音为F，A，C，Eb，其他的自己试试！
接下来minor7，这个我称为小七，简写成Am7，Bm7，Cm7，，，公式为R+小三+纯五+小七，也可以直接用小三和弦加上小七度如bEm7=Eb，Gb，Bb，Db
请原谅我的偷懒，不过前面很详细后面应该没问题才对~~呵呵下次说大七，增减，挂留，单加，以及变化和弦，九，十一，十三吧！这里担心一件事，就是说完了这些是现代和弦里所有的和弦，但是体系不一样，里面包括了爵士和弦，怕的是有学古典看了会乱，可是不这样没有办法把现在所有看到的和弦介绍完，难以取舍，只能这样~~~~
大七和弦，Major7，简写成Cmaj7，Dmaj7，，，也有写成CM7，DM7的（注意M是大写）
公式是R+大三+纯五+大七度，也可以直接用大三和弦+大七度比如
Cmaj7=C，E，G，B
Fmaj7=F,A,C,E
小三大七和弦（也不知道这样翻对不对）还是来原文的吧。minor major7.简写成AmMaj7BmMaj7
公式是R+小三+纯五+大七度，也可以直接用小三和弦+大七度，比如
AmMaj7=A，C，E，G#
BmMaj7=B，D，F#，A#
先说说减和弦吧，diminish，减得意思，这个减特指和根音形成减五度关系的五音而言，也有人称为减三和弦，是因为这个减和弦是由3个和弦内音组成的，而不是和减三度有什么关系。
写成Cdiminish，Ddiminish，，，简写成Cdim，Ddim，，，
公式为R+小三+减五度，比如
Cdim=C，Eb，Gb。 Ddim=D，F，Ab
减七和弦，diminish7，简写成dim7，这个七度音和之前所有的七度不一样，是一个减七度，在这里要岔开话题，说一下平均律和纯律的概念，不然会乱~~
现在所有有固定“把位”（固定音准）的乐器，用的音制都是12平均律，比如钢琴，其他键盘乐器，木管，铜管，，，，都是，所以会产生一个情形，那就是“同音异名”。 比如Ab=G#，因为这两个音在这种乐器上面是同一个位置的，也就是说，在12平均律中这两个音是一样高的，但是在纯律中，Ab的音要比G#来的低，（音的倾向解决先不说，太多）所以说Ab是不等于G#的，这个拉小提琴（或各种提琴）的朋友都知道。 现在回来说减七度，这个减七是和根音的位置之间的音程来说的，大家都知道，小音程加一个小二度=大音程，反之亦然，
小音程和纯音程减一个小二度=减音程
大音程和纯音程加一个小二度=增音程
那么大音程要变成减音程就是减去一个小二度=变成小音程，再减去一个小二度才能变成减音程，比如 C这个音的减七度，即为B（大七），减小二度变成Bb（小七了），再减小二度变成Bbb（重降B，这时候才会变成减七度）
现在很多人习惯用同音异名的方式来记录减七和弦，已成流俗，也没有错，并且在古典的作品中有大量用减七和弦来转调的例子，用的概念都是平均律的概念来做。停！！！我好像快要扯到和声学去了。
前面的叙述应该已经够了，所以为了方便使用和记录，用12平均律吧
diminish7的公式为R+小三+减五+大六（减七）
Cdim7=C，Eb，Gb，A（Bbb）
增（三）和弦，Augment，这个增是特指和根音形成增五度的五音简写成Aug 公式为R+大三+增五度 比如Caug=C，E，G#
增七和弦，这个和弦的七音会被指定成大七度，因为如果是小七度，就会和五音形成一个减二度，失去了增和弦向外扩张的特性，停！！又来了。
公式为R+大三+增五+大七。
比如Eaug7=E，G#，B#，D#，这里用B#而不直接用C是要告诉读者，音程的度数关系，不能混乱，就像我上面讲的重降一样，在音程里会有更详细的说明，到时候就知道了。（到这里我觉得好像应该先说音程欸）
增减和弦在九度音以上（九和弦）使用的非常非常非常少，后面的9,11,13和弦就不再介绍增减和弦了。
SUS这个和弦在西洋古典和声中是不承认的（也没有这个名称），也就是不会单独拿来使用（单独存在）。
比如SUS4，它原来的三音位置，跑到四度去了，，只是增加和声的色彩，必须严格的再回到三音原来的位置才算解决~~和现在sus4的使用方法是不太相同的。废话这么多是怕有学古典的骂我。呵呵！解释过了，其实也在为后面铺垫~~
既然知道这样所以SUS？，这个？就是原来三音的位置先挂单（说的好像和尚借宿，其实道理很像）在？的位置上形成的，又！决定大小和弦的三音不见了，所以没办法用大或小和弦来说SUS是大和弦系（major），还是小和弦系（minor）了
现在常看到的有Csus，Csus4，Csus2和弦。
Csus其实就是个五度音程，三音不见了，常用于电吉他
公式=R+纯五
SUS4=R+纯四+纯五
SUS2=R+大二+纯五，其实在古典中是没有这个和弦的，以前也没见过，估计是guitar pro惹的祸，因为“挂留”的意思很明显，就是先寄宿在这里，必须要解决的，那这个原来是3度音的挂留在2度上，要解决到哪里呢？没学过，不知道！但是我宁愿相信他是一个经过转位之后的SUS4和弦比如Csus2=C，D，G，但是你看Gsus4=G，C，D，是不是？如果转位了Gsus4/C就=C，D，G
最近答题还看到SUS6~~~理论上不可能把三音挂留到根音和五度音之外，这一定是某个和弦省略了某个（些）音，再转位形成的，只是用这样记，更明显的标出省略那些音，用了哪些音罢了，比如Csus6=CGA，我相信这应该是一个省了五音的Am7和弦，Am7=A，C，E，G，省去五音后变成A，C，G，再做他的第一转位就成了C，G，A，了！元凶估计又是~~~guitar pro不过既然有这种说法，那就~~~
SUS6=R+纯五+大六
鉴于此，以后再出现的sus“N”也可以用这种方式去推算了。
上面说过，无法判定SUS的大小，所以7和弦以上都用大写的字母表示，比如
C7sus4，没见过Cm7sus4的吧
7sus4公式=R+纯四+纯五+小七，哎！其实直接就属七和弦，三音变成纯四就是了。其他的类推。
ADD性质和SUS相同，不再赘言。
ADD是单独增加的意思，也就是在他指定的和弦上单独加上和根音指定的度数，比如
Gadd9，就是在G和弦的基础上，“单独”加上和根音“G”形成9度关系的音所以内音为G，B，D加上A（九度音）=G，B，D，A
这样就不用说公式了。
让你们休息一下，我也休息一下~~~ 接下来先说九，十一，十三和弦。
如果读者对我前面说的各种和弦组成已经清楚，其实可以发现一个公式里的公式，那就是和弦的种类基本上为
大三和弦
小三和弦
增三和弦
减三和弦
这四种，剩下的只是依名称加上它相关的音程（所需，所指定的度数）罢了！所以，九和弦只是在7和弦（dominor7）上加上和根音形成九度的9度音，写成C9，D9，E9，，，
九和弦公式=R+大三+纯五+小七+九度（大二度）
九和弦上再叠一个和根音形成十一度的11度音，就是十一和弦了，写成C11，D11，E11，，，
11和弦公式=R+大三+纯五+小七+九度+十一度（纯四度）
13和弦公式=R+大三+纯五+小七+九度+十一度+十三度（大六度）小和弦系的9，11，13，差别只在三音，也就是和根音是小三度，其他一样，怕看得人累死，不再重复。
和弦照公式推算出来并不难，很简单，但是使用上，用得好，用的对才是重点，这里说一下和弦中各音的重要性，但不能讲太多，不然~~悟空！你又头疼了！！
可以看出，和弦中的三音很重要，他与根音的距离决定了这个和弦的属性（大或小）所以一般情况下不会省略三音，比如在7和弦中，要省就会省五音，9和弦也是。其他的11,13因为用的时候已经决定了它的重要性比如；11和弦省了11度音还叫11和弦吗？所以不能省往往会省去根音，因为在这里11比根音重要（不然不叫11了）而它和根音形成的纯四度没有什么和声效果，为了怕和声太笨重，就会省去根音和五音（五音这个家伙好像鸡肋哦！）
同理13可以省去的是9，还有3音，因为这里3音也和他形成了纯四度虽然这个音相当重要，另外要省的音就要看歌曲的实际进行与需要了，根音在这笨重的和弦中也会有省去的可能，一些和声乐器在弹奏这些11,13和弦的时候不可能把所有的音都弹出来，所以上述的省略是必要的，和声的进行不需要这么笨重，也是需要的所以~~~师父！你又来了~~啊啊！！
好吧！悟空，虽然你的头很疼，我还是要把变化和弦说一下~~南无南无~~~在西洋古典和声中，变化音产生的和弦有很严格的规定，一般是按变化的方向去解决，但是现在很多的和弦，尤其是爵士的，是认定为一个单独存在的和弦，可以依照和弦进行解决就可以了，不说了悟空你不要满地打滚。
比如E7-9
就是E9和弦的九度音减一个小二度（半音），本来是大二度，这就叫变化和弦。
E7+9就是九度加一个小二度。变成增二度
Dm7-5，（减五度），，，所有的变和弦都可以依照上面标示的音程度数去推算出了，如果各位读者还有不清楚的，问题可能出在音程上，我们下次见吧！！
悟空！悟空！你还好吗？南无南无南无~~~~~~~
