防抖 色差紫边 噪点 场景 连拍自拍等/数码相机性能

防抖+色差紫边+噪点+场景+连拍自拍等/数码相机性能  

 

 

防抖模式

光学防抖

光学防抖是目前最被公众所认可的一种防抖技术，它通过可移动式的部件，对发生手震的光路进行补偿，从而实现减轻照片模糊的效果。目前光学防抖技术分为两大派别，分别是以广大镜头厂商为代表的镜片移动式光学防抖，和新兴电子厂商为代表的CCD移动式光学防抖。但由于光学防抖需要运用额外的部件实现，从而也导致光学防抖系统成本高居不下，搭载光学防抖系统的机型市场售价依然还是较贵。

 

镜片移动式光学防抖：

世界上首款用于民用相机的光学防抖系统是由佳能开发的，首次用于佳能EF75-300mmF4-5.6ISUSM镜头上，这是光学防抖系统在民用相机上的首次应用，在推出的当时的确震惊整个业界，也同时使佳能EF自动对焦镜头的知名度逐渐提高，这套系统被称为佳能的IS（ImagineStabilizer）光学防抖系统。它主要是通过镜片的运动来补偿相机的晃动。在佳能的防抖镜头中，都装有陀螺传感器，它可以准确的检测到手的振动，并把它转化为电信号，经过镜头内置的计算机处理之后，控制一组修正光学部件作与胶片或CCD平面平行的移动，抵消由于手震引起的成像光线偏移。这个系统能够有效地改善手持拍摄的效果。

佳能IS镜头能够通过一对内置陀螺仪传感器探测相机的抖动，并将镜头组件向抖动的方向调整，以抵消这种抖动，防止画面模糊。如果在启用图像稳定功能的情况下半按快门，低坊嵩?.5秒后启动相机抖动补偿。由于镜头的潜在光学性能得到了优化，您可以捕捉到美丽的图像。

在过去，IS镜头允许您使用比理论上低2级的快门速度，而随着这种技术不断的发展，目前已经可以使用比理论快门低3级的快门速度。在最新发布的佳能EF70-200mmF/4LUSM上，装备了佳能的最新一代IS光学防抖系统，理论上可以降低4档的快门速度，是目前防抖镜头之王者。

 

感光元件移动式光学防抖（CCD防抖）：

由于镜片移动式光学防抖在生产技术和成本方面较高，所以部分在光学技术积累方面并不充足的厂商，开发出了感光元件移动式光学防抖（CCD防抖）系统。这种技术是随着数码相机的出现而出现的，因为其原理决定胶片机不可能以这种方式做到防抖。这也是为什么最早的防抖大家佳能尼康到现在都选择镜头防抖的原因。

CCD防抖的原理比镜头防抖要简单的多，实现起来也容易得多。就是将数码相机的感光元件（CCD/CMOS）固定在一个可以通过电磁效应平行滑动的平台上，拍摄的时候，平台会利用电磁的迟滞性造成CCD短时间内固定不动，于是一定程度上达到防抖的目的。CCD防抖技术首先是柯尼卡美能达所开发的，称为AS（AntiShake）防抖系统，并首先应用在其高端消费数码相机A1上，收到了极佳的市场效果。其后，柯尼卡美能达更将这项技术移植到数码单反α7Digital和α5Digital上，收到市场的热烈欢迎。在柯尼卡美能达影像事业被索尼并购后，这项技术目前也由索尼掌握在手中。

这种技术由于发展时间晚，技术并不如镜头防抖成熟，但是随着各品牌新机型的不断推出，其防抖性能也稳步提升，大有赶超镜头防抖的势头。如宾的新发布的单反数码相机K10D就号称可以达到3级防抖，比其前一代单反K100D的2级防抖整整高出一个级别。

 

电子防抖

电子防抖使用数字电路进行画面的处理产生防抖效果。当防抖电路工作时，拍摄画面只有是实际画面的90％左右，然后数字电路对相机抖动方向进行模糊判断，进而用剩下的10％左右画面进行抖动补偿。这种方式的特点是成本低，但却降低了CCD的利用率，对画面清晰度会带来一定的损失。也就是说电子防抖是针对CCD上的图像进行分析，然后利用边缘图像进行补偿，就像光学变焦和数字变焦一样，它只是对采集到的数据进行后期处理，治标不治本，并没有什么实际作用，相反，对于画质有一定程度的破坏。目前市场上有卡西欧，柯达，富士等采用的是电子防抖技术。

电子防抖技术是在产品的CCD上面“下工夫”，与电子防抖不同的是，光学防抖技术主要是在镜头上“做文章”，这是两者最本质的区别。电子防抖技术的应用也就意味着使用任何一款镜头也都能在不增加成本的同时享受着防抖的功能。

电子防抖虽然可以通过叠加多张高速快门拍摄的照片组合成一张曝光准确、清晰锐利的照片，但消费者在选择的时候，如果追求防抖功能相机的话，一定要看清楚到底是光学，还是电子，如果是电子的话，可以考虑放弃。

 

数码防抖

除了当前被运用得最多的高ISO防抖以外，还有一些通过相机内置图像处理芯片而实现的电子防抖，即通过像素补偿或其他运算方式而实现的“数码防抖”。从某种角度来说，这项技术起源于数码摄像机，通过采集更多的图像像素，或者是同时拍摄更多张的样张后，采用图像处理器运算的方式，采集相对清晰的像素，再合成成一张清晰的画面。

和之前提到的“高ISO自然防抖”相比，“数码防抖”最大的特色在于它不会像高ISO防抖那样在照片上留下严重的噪点，但缺点则是使用电子防抖模式下一般都不能使用最大像素，无法捕捉瞬间画面和高速运动的主题，同时还具有防抖成功率不高的问题。目前只有少数厂家依然有继续开发这项技术。

 

自然防抖

自然防抖，即为ISO防抖。其研究方向在于通过真正的电子方式实现，即提高ISO，提高快门速度达到防抖。

由于相机存在一个安全快门（即保证图像不模糊的快门速度），一般意义上的安全快门速度焦距的倒数，低于这个快门速度很可能拍摄的图象模糊。假设在同一场景下的同样画面，在曝光量相同的情况下，如果光圈不变，但是ISO提高了，必然会导致快门速度提高，这样，原来没有到达安全快门的快门速度，在ISO提高的情况下就有可能达到甚至超过安全快门。在技术进步的前提下，目前不少紧凑型的数码相机的最高ISO都能支持1000以上，甚至部分特别出色的机型能支持ISO3200，甚至直到ISO10000，从而可以达到缩短快门速度的目的，减轻画面的抖动，自然防抖就是通过这样来实现防抖。

但是，由于目前CCD工艺限制，大部分的消费数码相机都依然在使用1/1.8英寸甚至更小的1/2.5英寸CCD，这些CCD在高ISO感光度下难以避免的出现严重的噪点现象，严重干扰了照片的成像质量。目前来说，虽然绝大多数的数码相机相机都提供高ISO功能，但目前来说在高ISO防抖方面作的比较出色的只有富士一家，先进的超级CCD技术保证了照片的高宽容度，能实现较好的自然防抖效果。

 

双重防抖

双重防抖即是将光学防抖和电子防抖结合起来的一种防抖方式。正是由于目前存在着光学防抖和数码防抖并存的局面，所以有部分既拥有光学防抖技术，又拥有电子防抖技术的厂家将两者结合在同一款机型中，将两者的优点和缺点互补，成为了最流行的“双重防抖”技术，一方面保留了光学防抖优秀的成像质量和效果，另一方面也保留了电子防抖的简单和方便，是当前最受欢迎的一种相机配置。

 

 

色差与紫边

单镜头的色差

色差（又称为“色散现象”）是由于照相机的镜头没有把不同波长的光线聚焦到同一个焦平面（不同波长的光线的焦距是不同的），或者和镜头对不同波长的光线放大的程度不同而形成的。色差又可分为“纵向色差”和“横向色差”，色差的程度随着镜头表明玻璃的色散程度不同而有所差异。

纵向色差，不同颜色光线的波长不同，焦距也不同横向色差，不同颜色光线波长不同，放大倍率也不同。

随着异常颜色线条在照片对比强烈的边缘上出现，我们可以知道照片出现了色散现象。在广角端拍摄时，色散现象特北容易出现。

一些特殊的镜头系统（防色散）使用两块或更多块折射率不同的镜片以消除色散现象。可是，这些镜头系统并不能完全消灭色差，色散现象仍然很有可能在广角端拍摄的时候发生。

 

“紫边”和微型镜头

数码相机的紫边是指数码相机在拍摄取过程中由于被摄物体反差较大，在高光与低光部位交界处出现的色斑的现象即为数码相机的紫色(或其它颜色)。紫边出现的原因与相机镜头的色散、ccd成像面积过小(成像单元密度大)、相机内部的信号处理算法等有关。

在色散现象中出现的颜色异常边缘线条通常是紫色的。然而，“紫边”要说明的东西并不仅仅于此。紫边还表示了数码相机在是使用微型镜头导致的一种典型现象。在一幅照片中，紫边比其他色散现象更加显而易见。特别当逆光拍摄或拍摄对比极强烈的物体时，紫边尤其容易出现。高光溢出也是导致紫边清晰可见的原因之一。

 

 

噪点

数码相机的噪点（noise）也称为噪声、噪音，主要是指CCD（CMOS）将光线作为接收信号接收并输出的过程中所产生的图像中的粗糙部分，也指图像中不该出现的外来像素，通常由电子干扰产生。看起来就像图像被弄脏了，布满一些细小的糙点。我们平时所拍摄的数码照片如果用个人电脑将拍摄到的高画质图像缩小以后再看的话，也许就注意不到。不过，如果将原图像放大，那么就会出现本来没有的颜色（假色），这种假色就是图像噪音。

除了噪点外，还有一种现像很容易噪点相混淆，这就是坏点。在数码相机同一设置条件下，如果所拍的图像中杂点总是出现在同一个位置，就说明这台数码相机存在坏点，一般厂家对坏点的数量有规定，如果坏点数量超过了规定的数量，可以向经销商和厂家更换相机。假如杂点并不是出现在相同的位置，则说明这些杂点是由于使用时形成的噪点。

 

噪点产生的原因：

1、长时间曝光产生的图像噪音

这种现像主要大部分出现在拍摄夜景，在图像的黑暗的夜空中，出线了一些孤立的亮点。可以说其原因是由于CCD无法处理较慢的快门速度所带来的巨大的工作量，致使一些特定的像素失去控制而造成的。为了防止产生这种图像噪音，部分数码相机中配备了被称为"降噪"的功能。

如果使用降噪功能，在记录图像之前就会利用数字处理方法来消除图像噪音，因此在保存完毕以前就需要花费一点额外的时间。

2、用JPEG格式对图像压缩而产生的图像噪音

由于JPEG格式的图像在缩小图像尺寸后图像仍显得很自然，因此就可以利用特殊的方法来减小图像数据。此时，它就会以上下左右8×8个像素为一个单位进行处理。因此尤其是在8×8个像素边缘的位置就会与下一个8×8个像素单位发生不自然的结合。

由JPEG格式压缩而产生的图像噪音也被称为马赛克噪音（BlockNoise），压缩率越高，图像噪音就越明显。

虽然把图像缩小后这种噪音也会变得看不出来，但放大打印后，一进行色彩补偿就表现得非常明显。这种图像噪音可以通过利用尽可能高的画质或者利用JPEG格式以外的方法来记录图像而得以解决。

3、模糊过滤造成的图像噪音

模糊过滤造成的图像噪音和JPEG一样，在对图像进行处理时造成的图像噪音。有时是在数码相机内部处理过程中产生的，有时是利用图像润色软件进行处理时产生的。对于尺寸较小的图像，为了使图像显得更清晰而强调其色彩边缘时就会产生图像噪音。

所谓的清晰处理就是指数码相机具有的强调图像色彩边缘的功能和图像编辑软件的“模糊过滤（UnsharpMask）”功能。在不同款式的数码相机中也有一些相机会对整个图像进行色彩边缘的强调。而处理以后就会在原来的边缘外侧出现其他颜色的色线。

如果将图像尺寸缩小以后用于因特网的话，图像不是总觉得会变得模糊不清吗？此时如果利用“模糊过滤”功能对图像进行清晰处理，图像看起来效果就会好一些。不过由于产生了图像噪音，在进行第二次或第三次处理时，这种图像噪音就显得很麻烦。切忌不要因为处理过度而使图像显得过于粗糙。

 

 

Auto/A/S/P/M档

一般数码相机的机顶转盘上常见有Auto/A/S/P/M字样，这些字符都代表什么呢?下面就来解释一下到底什么是Auto/A/S/P/M，它们到底有什么差别。

1)Auto
顾名思义，这是全自动档，在传统相机中Auto会根据内置测光表给定一个快门一个光圈，就这么简单，你所需要做的就是按下快门就可以了。在DC中相机还要再多做一些工作，那就是白平衡和ISO，当然在默认模式下，也是Auto白平衡和ISO。

(2)A(AV)
所谓A档，是指光圈优先模式。
这个也是最多人喜欢用的模式了。那么A档都作了什么呢？还是从名字开始。光圈优先，在这个档内你所能调节的只是光圈，相机会根据内置测光系统给出一个恰当的快门速度，保证相机正确的曝光量。当然，在DC内你还可以手动控制白平衡，控制曝光补偿控制测光模式（点测/矩阵/中重）这些是Auto所不能的。那我们就称他为半自动把，光圈优先可以很好的控制精深，如果你明白倒易率的原理，还可以很轻松的用光圈控制快门速度。（光圈越大快门越快反之越小）。所以这个档能让你完成基本上你所有的拍摄工作。当然你要很小心快门溢出（大光圈下快门速度过快，超过相机的额定速度，此时相机会有提示）。

(3)S(TV)
S档和A档刚好相反，它是快门速度优先模式。在这种模式下你所能调节的不是光圈拉，而是速度，当然你也可以调节诸如白平衡曝光补偿测光模式等，相机会根据你所选定的速度给出一个合适的光圈，这个模式一般用再运动摄影，或者固定速度摄影，比如你要拍流水，要固定快门速度1/4，此时用S档最好了。不过请注意，S档会出现光圈溢出的情况，（告诉快门时，超过最大光圈，或者低速快门时超过最小光圈）。你也可以根据倒易律通过速度调节光圈。

(4)P
p档就是program档，程序曝光，其实说白了他就是一个A档和S档的组合，在这个档你可以调节白平衡，曝光补偿，测光模式，相机会根据内置测光系统给出一组合理的光圈快门组合，你只需要用拨盘从中间选出一个合适的，在这个模式下你不用考虑溢出。其他的和A/S是一样的。

(5)M
M档就是全手动档，在这个档内内置测光系统不能控制光圈和快门，光圈速度随意调节，如果经验不足，没有外之测光表，这个档很容易出现曝光不足或者曝光过度，只有在一些极端的情况下才使用M档。

在Auto/A/S/P档中曝光值是被内置测光表锁定的，通过调节光圈是不能改变曝光值的，所改变的只是景深。只有在M档中才会改变曝光值，因为M档中是不受内置测光表限制的。在A/P/S中想改变曝光值要靠调节曝光补偿，在A档中调节曝光补偿实际上是对速度进行调整，在S档中是对光圈进行调整，在P档中对两者进行调整。

 

 

场景模式

其实，只要是用过胶卷相机的人，对用数码相机拍摄应该都有一定的了解，例如对焦、曝光、感光值等两种相机都是互通的，笔者在此不作详谈。今天我与大家探讨的是数码相机内置的场景模式的运用。

一般而言，数码相机都提供了多种场景拍摄模式，即相机内预先调节好光圈、快门、焦距、测光方式及闪光灯等参数值，以便于那些经验不足的用户拍出有一定质量保证的数码相片。可是，大家是否利用好这些场景模式进行拍摄呢？我看未必。相当一部份朋友使用的是数码相机的AUTO（自动）模式，而在特定的拍摄环境中，其相片质量当然难以保障。因此，笔者在下文总结出9种常见的数码相机场景模式及其拍摄技巧，供大家参考。

1、人像模式
用途：此模式主要用来拍摄人物相片，如证件照。数码相机会把光圈调到最大，做出浅景深的效果。而有些相机还会使用能够表现更强肤色效果的色调、对比度或柔化效果进行拍摄，以突出人像主体。
技巧：在这种拍摄环境下，大家只需注意取景和构图等问题。如果在室内拍摄并使用闪光灯，应打开数码相机的防红眼功能。另外相机与目标之间应保持一段距离，最好在远处再用变焦（Zoom）放大功能拉近目标拍摄。

 

2、风景模式
用途：拍摄风景名胜时，数码相机会把光圈调到最小以增加景深，另外对焦也变成无限远，使相片获得最清晰的效果。
技巧：注意的地方不多，大家只需注意环境光线，例如不要让阳光直射镜头。而在日落等环境下可能要自己手动调节白平衡。

 

3、全景模式
用途：拍摄超宽幅度的画面（如山脉、大海）时，数码相机会在每张相片后留出多余位置，帮助摄影者连续拍摄多张风景相片，再组成一张超宽的风景照。
技巧：拍摄时需用一些较明显的地方（如建筑物）作为衔接标记，使拍摄下一张相片时更容易结合。建议大家使用三脚架拍摄，以保证画面稳定和对位准确。

 

4、夜景模式
用途：夜景模式一般有两种，前者使用1/10秒左右的快门进行拍摄，从而有可能导致曝光不足。而后者则使用数秒长的快门曝光时间，以保证相片充分曝光，相片画面也会比较亮。上述两种都使用较小的光圈进行拍摄，同时闪光灯也会关闭。
技巧：首先，拍摄夜景时应使用三脚架；另外，最好采用Timer延时模式触发快门，因如果用手按可能会移动到相机。

 

5、夜景人像模式
用途：在夜景中拍摄人物（如逛灯会），数码相机通常会使用数秒至1/10秒左右的快门拍摄远处的风景，并使用闪光灯照亮前景的人物主体，闪光灯通常会在快闪关闭前被触发。
技巧：大家最好使用三脚架，另外注意一下目标和闪光灯之间的距离，避免前景目标过亮的问题出现。

 

6、灯光模式
用途：此模式与夜景模式相似，快门会在数秒后关闭以获得足够曝光（就像胶卷相机的B门一样）。
技巧：拍摄技巧和夜间模式相同。

 

7、逆光模式
用途：在一些背光的环境下使用，即主体的背后有较强的光线。相机会采用重点测光以增强曝光的准确性、并增加EV值以避免主体过暗，有些相机还会使用闪光灯进行补光。
技巧：应先把焦点放在主体上并半按快门不放，再移动相机向其他地方构图。同时拍摄者要注意光源，如果遇到太强的光线，应换个位置拍摄。

 

8、动态模式
用途：用来拍摄高速移动的物体，数码相机会把快门速度调到较快（1/500秒），或提高ISO感光值。
技巧：拍摄时如果光源不足，可能无法锁定高速移动的图像，所以最好在阳光下使用此模式。

 

9、微距模式
用途：用来拍摄细微的目标如花卉、昆虫等等，数码相机会使用“微距”焦距，并关闭闪光灯。
技巧：在微距拍摄模式下，要注意目标和数码相机之间的距离最少应为相机说明书中标明的微距拍摄距离（如4cm），否则会出现无法对焦的问题。而且大家还应注意光源，不能使目标太暗，最好使用三脚架拍摄。

 

 

连拍

连拍功能英文学名为continuous shooting，是通过节约数据传输时间来捕捉摄影时机。连拍模式通过将数据装入数码相机内部的高速存储器（高速缓存），而不是向存储卡传输数据，可以在短时间内连续拍摄多张照片。由于数码相机拍摄要经过光电转换，a/d转换及媒体记录等过程，其中无论转换还是记录都需要花费时间，特别是记录花费时间较多。因此，所有数码相机的连拍速度都不很快。

连拍一般以帧为计算单位，好像电影胶卷一样，每一帧代表一个画面，每秒能捕捉的帧数越多，连拍功能越快。目前，数码相机中最快的连拍速度为7帧/秒，而且连拍3秒钟后必须再过几秒才能继续拍摄。当然，连拍速度对于摄影记者和体育摄影受好者是必须注意的指标，而普通摄影场合可以不必考虑。一般情况下，连拍捕捉的照片，分辨率和质量都会有所减少。有些数码相机在连拍功能上可以选择，拍摄分辨率较小的照片，连拍速度可以加快，反之，分辨率大的照片的连拍速度会相对减缓。

通过连续快拍模式，只须轻按按钮，即可连续拍摄，将连续动作生动地记录下来。

 

 

自拍

自拍功能英文学名为Self-timer，即自行设定拍照时间。这个功能主要是给用户，在单独使用数码相机的时候，又想拍摄自己的影像所使用的。通常有两档可以设置，包括2秒延迟自拍和10秒延迟自拍。

用户把各种参数设定后，预设自己将会在照片上的位置，然后按下快门。这个时候数码相机开始倒数，倒数时间由用户设定（2秒或者10秒），这个时候，用户也在数码相机面前摆下姿势，倒数完毕，相机快门自动释放，把图片摄入。这就是自拍的全过程。

 

 

短片拍摄

短片拍摄功能即数码相机具备拍摄视频文件的功能。有别于DV（数码摄像机），数码相机只可以把视频文件存放在记忆卡里面，由于记忆体的空间有限，所以视频文件的质量跟大小都比较差。

集中用于数码相机拍摄短片的文件多为AVI，有少数的照相机可以MPEG4来储存视频文件。以AVI格式记录的视频文件分辨率为320x240，每秒16帧的速度记录图片，这样的视频文件非常大，10分钟就可以消耗2G的空间。另一种是MPEG4格式的视频文件，以分辨率为320x240，每秒16帧的速度记录，以这种格式记录视频，体积较小。因为画质高，占容量少，MPEG4的记录模式已经在多款数码相机上使用。

索尼推出的数码相机，可以分辨率为640x480，每秒16帧的速度记录短片，在分辨率上已经接近DV短片的720x576(PAL制)，但在记录速度上，还是有所不及DV的25帧每秒。而另一种记录格式是以160x112的分辨率，每秒30帧的速度记录短片，在记录速度上超过了DV带，而分辨率上有所差距。

一些数码相机在拍摄短片的时候，可以通过自带的麦克风进行现场录音。大部分的其它功能，例如变焦、白平衡调节等，在拍摄短片的时候都不可以使用。

 

 

视频输出

我们常说的AVOUT其实就是视频输出。带有视频输出接口，可在电视机上欣赏您所拍摄的图片。如果要把图像输出到电视上，我们可以将电缆通过相机的Videoout连接到电视机的“视频输入”插口，同时将相机调到“查看”模式，就可以将照片显示到电视机上而不是相机的彩色液晶显示屏上，但这时要求电视机应处于视频输入模式。

视频输出是通过AV线和电视连接的，在购买数码相机的时候，一般会配有AV线。AV线的两头应该有两个端口，一个是红色的音频输出/输入，另一个白色的应该为视频的输出/出入。如果数码相机没有录音功能，音频的输出线会被免掉。

 

 

遥控功能

遥控功能指数码相机的遥控附件，可以控制数码相机进行拍摄或者其它操作，并不是所有数码相机都具备这种遥控功能。在照相机上的遥控主要有两种，有线遥控和无线遥控。

有线遥控：

有线遥控摄影附件通常就是指遥控线，这种遥控线一般长达数米，使用时，把这种遥控线的一端插入照相机上的专用插口，摄影者通过遥控线另一端上的触发钮来控制照相机。使用这种有线遥控附件，可在较近的距离内进行遥控摄影，摄影者在距离照相机3米处控制照相机拍摄。

无线遥控：

无线电遥控式的遥控摄影附件，主要是利用无线电波感应来控制照相机拍摄。大部分的准专业和专业数码相机都配有无线遥控器。无线电遥控摄影附件曾经是专业照相机遥控摄影的主要装备。无线电遥控附件最主要的特点是，遥控距离远、一般不受遥控方向或角度的制约，有多种遥控模式可供调选等。无线电遥控摄影附件也是由两个部分组成，即无线电波发射器和无线电波接收器，无线电波接收器装在照相机上后，通过接收数十米至数百米外由摄影者操纵无线电波发射器送来的电频信号，控制照相机进行拍摄。有些无线电遥控附件，遥控照相机的距离可达500米左右，并能同时遥控多架照相机拍摄。近年来随新颖照相机推出的一些无线电遥控摄影附件，上面还设置了各种很实用的遥控模式，摄影者可随意调选，从而对照相机进行不同方式的遥控。