(记者 张顺和) 辽宁是全国90%的仿制红山玉的聚集地，天津是书画造假重灾区、陶瓷造假分布全国……近日，某艺术品网站推出一份“中国文物造假地图”引起了众多收藏爱好者的关注。
今日起，导报记者将推出一系列“藏市造假”报道，揭秘一些隐藏在收藏市场的造假故事，希望读者能“管中窥豹”，有所借鉴。
挑着扁担沿街叫卖古董牌匾，这是易于分辨的低级卖假；傍上祖传的故事和小叶紫檀的名目，价值不过10万元的家具叫价500万元，这是精心谋划的骗局。
导报记者近日走访了解到，近年来兴起的古典家具的收藏热，也带来了造假卖假的兴旺。而一套做旧的家具，只需30天就可以“穿越”百年历史。
“古董牌匾”街头遍地卖
一根扁担，挑着四块古香古色的牌匾，外面木框，中间是瓷板画，上面或者是“春夏秋冬”、或者是“梅兰竹菊”……最近，在东渡、滨北、仙岳路等多处地段，均出现了这种沿街叫卖的身影。
昨天中午，导报记者就在仙岳路旁亲眼目睹了一次现实交易。一开车男子叫住了一个挑着“古匾”的男子。叫卖的男子自称东西是江西一带收来的老东西，木框是红木的，中间的瓷板画也是旧物。
“诚心要，2000元给你。”挑担男子看似干脆。“1000元。”买主似乎有些犹豫。男子稍微坚持了一下：“1500元。”“1000元，就要了。”买主毫不所动。这一次，男子只顿了一下，马上爽快地答应了。
“不管仿不仿，1000元真的是手工钱都赚不回来。”导报记者质疑牌匾是现代仿的，该挑担男子也不反对，只是边解绳缆，边表现得有些委屈。不过，在买主付完钱后准备离开时，该男子又表示，家里还有货，如果要的话还可以拿过来。
“祖传多宝阁”叫价500万
这种街头叫卖的假古董，很多市民心知肚明，也就当仿古工艺品买。而一些做工精细在藏市当真古董卖的就很具迷惑性和欺骗性了。
前段时间，厦门藏家林先生就亲身经历了一次自称是祖传古董家具的买卖。
卖家是经朋友介绍的一名女子，女子自称是满族人，要卖的是一对“爷爷留下来的多宝阁”。她说原先也不知道这个“祖传之物”有什么珍贵之处，后来请专家鉴定过，是小叶紫檀，价值不菲。现在手头缺钱，所以想忍痛以500万元出手。
“如果真是小叶紫檀的古物，这个价还真不算贵。”林先生看到了那对东西，古香古色，还真有点动心。但出于谨慎，他还是请行家前往把关。
“抽屉内部等细节的做工都有点粗糙。”那位行家看过之后说，从造型和外观看，那对东西的确有点沧桑的味道，不过，细看之下，家具木料纹理粗糙，不像小叶紫檀，而且包浆也不对，抚摸起来顺溜但没有质感，而小叶紫檀自然形成的包浆，细腻润滑得像绸缎一般。
据这位行家介绍，这套多宝阁是用非洲紫檀做旧而成，雕工尚可，市场价也就在10万元左右。
30天造出百年老家具
“老旧家具已经很少了，市面上仿的多。”福建省收藏家协会家具专业委员会主任彭建楚告诉导报记者，古董家具作假在全国不少地方都有，像河北大城县、浙江宁波市都有成规模的产业链，福建仙游也有部分出产。
彭建楚说，像街头那种古匾，一般用的是比较低廉的非洲紫檀，而中间的瓷板画，不过是将仿古画印在塑料纸上，再粘贴到瓷板上烤制而成，成本也就几百元。如果是比较高级的仿古家具，用料和雕工都会更专业。像小叶紫檀家具，大多是用卢氏黑黄檀、科檀等制作后做旧而成。
“造假也不易，要逼真的话，需要20多个步骤。”业内人士透露：首先是仿造古董家具的样子做成一件，当然雕工的精细程度跟古物不可比；其次，通过拆卸、砸打、高温烘烤等种种手段把新家具 “做旧”，再重新组装打磨，形成破损、污渍等痕迹，以体现旧家具的“岁月”感。
温润光亮的包浆是旧家具最明显也是最迷人的特性。为了达到“包浆”的效果，作假者先得用挫草打磨，再不断地打蜡擦油。而如果要家具的历史感更加明显，还会用高锰酸钾刷涂，并用染发剂等物质上色、双氧水冲洗，再打磨。
“虽然费力费事，但一件新家具要做旧成上百年的沧桑感，最多也就30天的时间。”业内人士笑称。
第二、
| 明清家具备受收藏者的青睐，成为收藏市场的热点。不过，由于年代久远，流传下来的明清家具比较稀少，但是调查中笔者发现，在不少大中城市的古玩市场里明清家具却比比皆是。甚至有的店铺声称他们店里卖出的“明清家具”要用大货车来拉。 |
第三、 材质不真、做工低劣的红木家具其投资价值将大打折扣。现在，红木市场上出现一种新的制假方式——胶磨，着实让人感觉难以明辨真伪。
现在越来越多的消费者把购买红木家具当作一种投资方式。虽然真正打算买了红木家具待价而沽的消费者并不多，但不少人都是看上了红木家具具备升值潜力，“买了不会亏”而出手购买。然而，伪劣的红木家具不但投资价格大打折扣，家具的使用寿命也会大大缩短，给消费者带来损失。
近年来，红木家具价格几乎年年看涨，为追求更大的利润，一些商家在红木家具的材料、结构上做起了手脚，导致大量劣质家具进入市场，让不少消费者对红木家具望而却步。王先生是一位资深的红木爱好者，他告诉记者，虽然“玩红木”已经十几年了，但也不敢保证自己不会“打眼”，如果朋友托自己帮忙选家具，他也十分谨慎，因为红木行业的“水太深了”，稍不留神就容易被“忽悠”。
红木家具造假手段
用料：
假料、掺料仍然常见
红木家具价格高昂，很大程度上是因为其珍贵的材料决定的。紫檀、黄花梨、红酸枝等人们熟知的红木原材料，近几年来价格一路攀升，一些红木商家为降低生产成本，就在原材料上打起擦边球。
最常见的就是用颜色、花纹近似的材料来冒充真正的红木。宣明典居古典家具总经理傅军民告诉记者，一些商家为降低风险，不会完全使用假材料，而是将假料掺入真料当中，让人“真假难辨”。
以紫檀为例，现在市面上真正的紫檀木已经非常稀少，来自科特迪瓦的“科檀”在颜色与花纹上与紫檀接近，因此被一些商家掺入紫檀木当中，制成最终价格昂贵的紫檀家具。
红酸枝近年来成为了红木市场的“新宠”，而它的掺料现象也非常严重。东南亚的“花枝”、巴拿马和墨西哥的“微凹黄檀”在材质密度、纹理以及油性上与红酸枝接近，被大量掺入真正的红酸枝原材料中。
品相：
“胶磨”家具难辨别
与材质可识别不同的是，商家在红木制作工艺上的造假几乎让消费者无从辨认。专家表示，工艺上的造假欺骗性更大，例如先前被媒体曝光的上色家具，就是将红木家具着色来掩盖家具本身的瑕疵，让家具的品相诱人。消费者要想看到真实的材料，除非将漆膜打磨掉。
现在，在红木的制作环节又出现一种更具隐蔽性的造假方式——胶磨。专家告诉记者，胶磨家具不打蜡、不上漆，与“白茬”家具几乎相同，现在很多消费者为了检验材质的真假，往往会要求商家不在家具表面进行任何处理，验货后再打蜡或者上漆，但是有了胶磨的手法，“白茬”家具也不保险了。
使用胶磨的方法是为了掩盖使用白皮、拼补料以及烘干不到位的问题。而整个胶磨的过程非常简单，就是在打磨的时候涂上胶水，然后用力抛光，反复操作两三次让胶水渗透进家具，为了掩盖白皮或拼补料，在胶磨之前还会涂加颜色。
经过胶磨处理的家具在品相上几乎可以以假乱真，一些红木家具甚至还具有“包浆”的光泽。实际上，胶磨对家具的损害性极大，由于胶水含有大量的甲醛和苯，这些有害物质渗入木材，几年内都无法挥发，对人体极为有害。
胶水将家具的毛孔堵死后，让家具内的水分无法挥发，即使材料烘干不到位，家具在使用前几年也不会开裂，但时间一长，家具的稳定性会大受影响并且无法修复。同时，毛孔被堵死的红木家具无法产生包浆。
结构：榫卯结构偷工减料
榫卯结构让红木家具不用一钉一铆就能牢固地结合起来，但是现在一些商家为了降低人工和材料使用成本，在榫卯结构上偷工减料，甚至用胶水、铁钉进行连接，一旦家具出现问题根本无法修复，让高价购买的红木家具成为一堆废物。
一位不愿透露姓名的业内人士告诉记者，在结构制作上偷工减料至少可以降低一半的原料和时间成本。例如用铆钉代替榫卯连接，抱肩榫、插肩榫没有 “肩儿”，原本需要四五毫米厚的支撑框架只有两毫米。这些偷工减料的方法将会直接影响家具的使用寿命，这种家具更不具备人们想要的投资价值。
最令人担忧的是，由于“深埋”在家具内部，结构上的问题消费者根本无法看到，而商家也不会拆榫让消费者检查，即使了解榫卯结构的各种相关知识，也很难认清商家是否在这方面造假。
第四、红木家具一划可见真假
认清何为明清家具
“要想买到一件好的明清家具，首先大家要认识什么叫明清家具。明代、清代家具的形制，我们后人简称明清家具。”梁伟先生告诉记者，明家具从实物来看具有造型简练、线条流畅、比例匀称等特点，在装饰上除了充分采用木材纹理、自然美丽外，也给人朴实大方，风格典雅的感觉。而清代家具因乾隆至嘉庆时期，经济繁荣，人们对家具的爱好和追求逐渐提高，故此清代家具用料宽绰，体态凝重，装饰上求多求满，很多贵重的家具都以龙雕如意作为吉祥标志。
“后来，由于受到外来文化影响，广州地区的明清家具造型渐渐趋向中西合璧，特别是上海，因为地理位置和城市的开放，当地的明清家具又有着鲜明的风格。”梁先生说，我国有很多消费群体，他们没有对家具的知识作进一步深入了解，就盲目追求华丽的风格、知名的品牌，这个是非常不利于家具文化的发展，“家具是一种文化，一种知识和内涵，只有充分认识家具，才可以真正享受到家具带给人们赏心悦目的感受”。
挑选明清家具要细心
明清家具之所以经过几百年都能在全世界具有重要的影响力，主要是因为它积累了中华民族的智慧，具备了养生、修身、观赏和收藏等价值，因此，在今时今日明清家具仍然受到消费者的热捧也就不足为奇。但是，很多不法商人也看到了个中的利益，“目前，很多消费者对中国市场上的家具管理非常担心，因为很多厂家为了效益，鱼目混珠甚至弄虚作假，令消费者受到非常大的伤害和损失。”梁先生指出。
作为博雅堂堂主，梁伟建议有意购买明清家具的消费者，首先要观察家具是否具备协调的比例、优美的线条、考究的形制和精湛的工艺，“如果不具备以上几种条件，就谈不上明清家具。”梁先生说，例如现在非常紧缺的海南黄花梨，在市场上就有很多冒充的木材，而梁先生就有一个最简单的办法来快速分辨真假海南黄花梨：“首先，最好的海南黄花梨可从木纹、木眼、木质和重量去作为初步鉴定；其次，可以鉴定木质硬度，如果没任何设备在身边，可用拇指指甲在家具木材本身"划"一下，如果没有留下任何痕迹的，这件家具的硬度就达到了黄花梨的标准。如果以上各种条件都基本吻合，这件海南黄花梨的作品消费者就可放心购买了。”
第五、精湛密技中国明清家具的鉴别与收藏
作为中国古典家具三大派系之一，采西洋木艺之长，有中西合璧之妙趣的“广作”，5月14至5月17日在第六届中国(深圳)国际文化产业博览交易会主馆9号馆将集中展示高端红木家具艺术品。届时，区氏臻品、伍氏兴隆、美联等广东省一线红木古典家具品牌都将坐镇会场。
俗话说“盛世玩收藏”。随着近年来黄花梨、紫檀等名贵木材资源进一步稀缺，以及市场需求的膨胀，高端明清式古典家具的升值潜力进一步得到体现。而在国际上，中国明清家具早已作为一门独立的艺术形式予以研究。在市场上精品古董家具难觅踪迹，新作古典家具的良莠不齐，使得中国古典家具在后期发展中，必然会越来越注重精品明清式家具品牌以及设计师身份。高端品牌与高层次设计师设计制作的家具，会赋予产品更高的品牌价值，这将成为明清式家具投资收藏非常重要的一个阶段。目前，称得上岭南古典家具三大家的伍炳亮、张洪林和区胜春，为中国古典家具“发烧”级收藏者展现了一批可谓艺术品的精品古典家具，并拥有各自的“粉丝”群。
明清家具，这些集中国古典传统文化与传统技艺于一体的艺术瑰宝，是如何抖落历史的封尘，再次走到人前绽放光华？那些在古典家具行业摸爬打滚几十年的行家里手，又是如何秉承师法传统，借古开今，研磨技艺，重现光华？《创意周刊》将聚焦中国古典家具，展开一系列对古典家具行家的采访报道，挖掘行家与古典家具之间的故事……
人物
国内最早创办仿古家具企业的开拓者之一―――区胜春，其设计与监制的仿古家具材质精良、工艺严谨，中正典雅、工艺精细严谨、风格妍秀雅丽，令人击节叹赏,在古典家具收藏圈内广受推崇。相对比起岭南古典家具三大家中的伍炳亮和张洪林，广东人特有的低调的个性使区胜春虽在传统家具行业中鼎鼎有名，却鲜少出现在公众视野。
在传统家具行业中谈起“风行御宝”，业内人士几乎无人不知,对于绝对多数红木家具厂家不到十年的历史，有着近三十年发展历程的风行御宝，无疑具有“元老”的资历。品牌创始人区胜春从八十年代初开始进入古典家具制作行业，从事传统家具的购买收藏、修复和高仿。数十年来遍览明清家具之经典，一路走来，岁月成了炼丹炉，让区胜春练就了一双火眼金睛，鉴审古董家具可望而知之真赝。
近年来，为了给爱好中国传统家具收藏者提供更高工艺水平和质量制作的精品古典家具，区胜春推出“区氏臻品”，设计直承清宫家具秘技，深解清宫经典家具之形神意蕴。并在中山古镇建立了面积约4000平方米的古典传统家具艺术馆。
记者为此特地参观走访了这个算得上是华南地区最大的古典传统家具展厅。宽敞的空间现代典雅，这里展示的古典家具基本以采取名贵的紫檀、红酸枝等材料制作的明清式古典家具，还有一些是选用缅甸花梨、草花梨等价格稍低的木材制作的带有创新意味的新古典风格家具为主。让记者留下深刻印象的是，产品展示出市场上少见的装饰工艺，例如紫檀镶嵌玉石、象牙等等，另外还有些非常精美漂亮的工艺品。惊艳之余，不由想到当下中国古典家具虽热，但许多中国传统工艺已经很少有人去做了，面临着失传的危险，例如镶珐琅彩、描金漆、雕漆工艺等等家具装饰工艺。如果能将这些工艺完全掌握，用这些独特工艺制作出来的家具必然会有不同的韵味，艺术价值也更高。无疑，区胜春一直致力于此。
在鱼目混珠、真伪参半的当今古旧家具市场中，对古旧家具的投资与收藏无疑面临较大的风险，因此本刊借区胜春三十载练就的一双“火眼金睛”，在文博会古典家居展前夕,谈谈中国明清家具的鉴别与收藏……
对话
谈入行
谈仿制明清家具
羊城晚报：您从八十年代初期开始进入这个行业，在那个时期百业待兴，人们的生活水平相对较低。红木家具在当时应该并没有受到大家的重视，您当时是怎样开始进入这个行业的，最初主要是以什么产品为主？制作的仿古家具又是销往什么区域呢？
区胜春：我是从1983年开始进入这个行业的，当时已经改革开放了，陆续的有香港、台湾等地古玩行业的老板进入国内，委托我们帮着收购旧的红木家具。在收购了一段时间后，有些收回的老旧家具存在残缺与
破损，于是就招集工匠进行修复整理。在此期间，又有香港和国外的客户带着他们购买的明清时期家具作为样板，要求我们按照同样款式和工艺进行制作，就这样开始进入了这个行业。可以说，在广东从事红木家具制作的最早一批人，基本上都是这样开始的。那个时期我们的产品主要是销往台湾、新加坡、香港以及欧美市场。
谈仿制明清家具
羊城晚报：如果开始在国内定货的是古玩行业的老板，那么他们定制的家具应该是以仿制的明清家具为主吧？这种仿制明清家具的过程为您了解传统家具带来了哪些影响？
区胜春：当时，随着王世襄前辈几本研究书籍的发行，中国的明清时期家具也受到了国外收藏界的重视，台湾和香港等地古玩行的商人收购的红木旧家具也应该是销往欧美市场。在定货制作的家具中，绝大部分都是要求以高仿的工艺来完成的，从榫卯结构上到工艺手法以及选材用料，还有装饰铜件等都要求和明清时期的旧家具保持一致。
谈到仿制明清家具的过程对我的影响，在那个时期能看到的真正老家具的机会还是要多一些，有些品相、造型和工艺都非常好。我们收购到这样的经典老家具时，喜欢拆卸开，慢慢琢磨，对内部的结构和工艺反复研究，看看是怎么做的，再去开料反复尝试，这个过程收获最大。这样，日积月累也就有了些经验。另外，高仿制作的过程中，客户定货的款式和风格都不同，例如既有明式的，也有清代宫廷风格的，还有苏式家具以及广式家具，而且工艺装饰手法也很多，像镶嵌大理石、瓷片，象牙等等，一件件家具做下来，也就学习和掌握了很多方法。高仿制作的这个过程，让我对明清时期的家具有了直观的了解，这对于以后
仿古家具的设计制作是非常有帮助的。
谈“高仿”与“作伪”
羊城晚报：请问您对于制作高仿家具有什么独到的经验？对“高仿”与“作伪”这之间的关系是如何看待的？
区胜春：我喜欢明清古旧家具那种没有火气的沉稳感，经过了时间的磨练也显得更加耐看。通过高仿，我对传统明清家具有了直观和深入的了解，很多传统制作的工艺在我们不断地尝试和摸索中都掌握了。做好
高仿家具，最重要的是对明清家具要有感情，真正的去喜欢和了解，心要静下来分析技术、掌握方法，时间长了就知道传统家具真正的“味道”是怎样的，心里面就有了一个标准和榜样，到这个程度也就“开窍”了，这一点非常重要。如果对传统家具不沉下心来进行琢磨了解，想做好仿古家具就很难很难。
关于高仿和作伪的区别，我觉得在心态上首先就不同，心态的不同最终做出来的东西也是不一样的。高仿是以仿制作为一种学习方法对传统家具进行临摹学习，目地是想做出经典的仿古家具。而作伪从开始就是
抱着欺骗消费者的心态来制作家具的，做表面效果、编故事、最终是为了骗人钱。我们当时做高仿家具主要是根据客户的要求来定做，因为品相好的经典明清家具越来越少，而大家都希望在家里摆设几件经典的家具，所以就用高仿的方式做出来，类似于现在各大博物馆自己搞的文物复制工作。我们当时制作的高仿家具都是以新仿家具的价格来成交的，从来不会当做古旧家具去骗人钱财，这个行业和圈子很小，如果不以诚信经营和对待客户，不可能有长期发展的。当然，我们后来在拍卖图录上也见过我们早期制作的高仿家具当做明清家具对外拍卖的，估计是买家多次转手后的结果，这也不是我们能够控制的。
谈收藏建议
羊城晚报：对于有兴趣从事古旧家具收藏的朋友，您还有什么建议和提示吗？
区胜春：目前真正有收藏价值的古旧家具价格都不便宜，所以进入这个行业一定就要小心，如果买错一件交了学费，这个学费也太贵了。有兴趣从事古旧家具收藏的朋友，我建议平时多看看博物馆中的实物，看
多了真东西就能较快辨别假东西了，看了上档次的好东西也就知道什么是不上档次的大路货了。再多与行内的前辈交流，学习他们的经验，总结他们碰到的教训，听别人讲教训总比自己花钱买教训好。还有，就是要多学习，提高对传统家具的理解和认识，对明清家具真正玩到鉴定的时候，就是一些零零碎碎的专业知识起作用了，在关键时刻会帮大忙的。
从事古旧家具的收藏，要特别冷静和当心，不要听故事，故事再好听、再怎么让人心动，都不要受到影响，因为买的是家具不是买故事。不要盲目下手，宁可错过也不要错买。好好想想，经过数十年来扫荡式的收购，能够存留下来真正有收藏价值的明清家具还有几件？有些朋友买了古旧家具让我看，一来电话就说买了张黄花梨的架子床和紫檀的雕云龙纹顶箱柜等等，都是一些重工重器的东西，我一听电话就没兴趣，就知道肯定是假货，冷静想想这样的东西在世界各大博物馆才能有几件，怎么都让这位朋友碰到了？后来去看，一进门看一眼就想走，也是一眼就知道是假货，所以要理性投资。以我的经验来看，买明清家具上当受骗的人大有人在，其中有些人出手非常猛，几年中能够花上千万甚至几个亿来买家具，但是有钱不见得有眼光，也不见得能够买到真东西，这种花大钱上大当的人并不在少数。还有我前面提到的，一定要分清楚古旧家具不等于古董家具，造型和工艺差，就算是真正的老家具也没有什么收藏价值的，那样还不如花钱买件上档次的新仿古典家具。
谈工艺传承
羊城晚报：我们这次参观您展场的家具作品，看到很多市面上很少见的装饰工艺，例如紫檀镶嵌玉石、象牙等等，另外还有些非常精美漂亮的工艺品，请问对这些工艺方法的来源是怎样的？为什么没有进入到市场上去展示和销售？
区胜春：岭南地区的工艺美术种类是非常多的，可能和我生活的地域环境有关系吧，就我自己的兴趣来说，我喜欢精工细作的东西，特别是有特色的、别人没有的产品。我在外面参观或者在书本上看到很漂亮的家具装饰效果，就总是在琢磨着自己应该怎样做出来，也会与工人或朋友一起反复试验和研究，慢慢的就摸索出了一些装饰手法上的经验，例如刚才你提到的镶玉石和象牙等等。其实，中国传统家具还有很多工艺都很少有人去做了，面临失传的危险，例如镶珐琅彩、描金漆、雕漆工艺等等家具装饰工艺。如果能将这些工艺完全掌握，用这些独特工艺制作出来的家具会有不同的韵味，这种家具本身的艺术价值会更高，因为他是多种工艺的汇集。当然，制作这类家具也会面临一些问题，例如现在红木家具企业的技术工人工资非常高，这类精工细作的东西很花时间，也会直接提高成本。
你提到的这类家具或者工艺品我们没有投放到市场上去展示销售的问题，是因为这类产品涉及到的工序环节多，我们对工艺要求也非常高，制作的进度比较慢。例如嵌玉石的家具，先要选择玉石来搭配各种颜色，选好材料后再雕刻描绘，玉石的硬度比木材高多了，雕刻的难度也大些，费工时也多。还有很多小工艺品，规格并不大，但是如果真正的将工艺做到位，也是非常花时间的。例如做红酸枝或小叶紫檀的棋桌，我看到市面上有些厂家是直接在桌面上用刀拉凹线，刻出棋盘的纵横线就完了。而我们不是这样做，我们的棋桌是先刻凹槽，然后选择黄杨木切割打磨成细细的木线，再认真的镶进去，深色的木材搭配上黄杨木会很漂亮，采取镶嵌工艺也会显得更加精致，这样才有传统手工艺制品的感觉。真正用心去做了，出来的东西肯定是不同的，所以我们的工艺也很受欢迎。现在你看到的这些家具和工艺品，都是有朋友或熟人定做的，我们按照定单来生产，往往制作完成就被拿走了，在市场上也就看不到了。
解密
古旧家具，
区胜春教你如何辨真伪
近年来对于市场上的古旧家具我很少去关注了，因为作假、作伪的太多，而且这种作假手法属于粗制滥造的类型，一眼货的档次，从造型、工艺到装饰等等往往都不对。另外还有些是旧家具，例如清末或者民国时期的民间杂木家具，但是档次太低，没有什么收藏价值，区胜春认为“古旧家具”和“古董家具”这两类家具不是一个意义，也不是一个级别的，一定要分清楚。
目前家具作伪常
见的方式有几种。
一：木材人为做旧
例如对木材人为做旧，用旧家具散件东拼西凑冒充真品，采取以次充好的方法将低端木材的家具冒充名贵木材出售等等。拿最常见的对家具的材质进行做旧处理来说，做旧的方法有很多：例如将家具做好之后沉入污水坑浸泡，然后再拉出来曝晒，这样反复进行加速木头表面的老化。按照这个方式去做，还有用淘米水或茶叶水泼洒的；也有在家具表面涂抹生石灰膏，利用碱性对木材进行腐蚀的；还有使用鞋油反复打磨做出人为包浆的；或者用高锰酸钾来调制溶剂反复涂抹，然后用喷灯烧烤木材表面做旧的；甚至还有些在家具表面使用钢丝球打磨损毁，用刀砍斧劈，火焰烫印等方式来模仿使用痕迹的，等等这些，可以说手法是层出不穷，最终的目地就是模仿岁月的痕迹。对这种做旧方式的鉴别，有经验的人看一眼就知道，因为这种人为做旧的陈旧感总是显得生硬、不自然，灰头灰脑的，缺少那种神韵。
鉴别手法：这种作伪手法鉴别的最好方式就是多看真正的精品老家具，先在脑子里留下一个感觉，就像我前面提到的，心里面要知道明清家具的“味道”，有了这个感觉了，你拿眼睛一扫就知道得八九不离十了。这好比我们看熟人，背影一晃就知道是哪位朋友，但是让你详细说他的背影有什么特点和细节之类的，你不见得能够说出来，凭的就是这种感觉。
二：作假包浆
真正的老家具表面陈旧的痕迹是不均匀的，使用较多接触较多的位置往往就磨损较多，也光滑很多，也就出现了包浆。这种包浆是有层次的，例如椅类的坐垫、搭脑、扶手，这些与身体接触较多的地方往往比较光滑，包浆很明显，与其他部分的包浆会有所不同，看多几次就会有体会了。
鉴别手法：在鉴别方法上也有很多，例如可以看家具的腿足。因为老家具长期放在地上，接触到地面的部分往往会有自然的褪色和受潮气侵蚀的现象，与家具的其他部分会有所不同。当然还有些作伪的也在这方面动脑筋，会将腿足浸泡起来，让它腐蚀，但是这种腐蚀的效果也会“平”，也是均匀的，没有家具使用过程中那种搬移拖拉和碰撞产生的痕迹，细心去看就不难分辨。
三：散件拼凑一件完整的家具
在家具作伪还有些利用古旧家具的散件来拼凑一件完整的家具，从材质表面看都是真正陈旧的痕迹，这个时候就要注意家具通体榫卯的成色了。
鉴别手法：如果卖家同意，拆开榫卯结构看榫卯上的木头成色如何，这种方式往往很有效，因为表面再怎么做旧，里面的榫卯往往是新的，一看就会知道。在古旧家具鉴定中还需要留意一些细节和暗部，例如抽屉板是否有抽拉使用的正常磨损痕迹？家具表面的铜活件纹饰风格是否与家具造型协调，铜活件表面是否有包浆或使用的痕迹？家具整体的包浆部分是否符合家具的使用规律？等等这些，只要我们从这些地方细心深入的分析，就会识破作伪的伎俩了。
对于明清家具的鉴别，还要平时多研究明清家具在不同时期的工艺手法和造型规律，来判断一件家具是否属于那个时期。近年来随着木工和雕花工这些人工成本的不断增加，为了节省制作成本，有些作伪的古旧家具就采用机械设备来加工制作，特别是雕花繁密的家具，在鉴别上注意看纹饰边缘是否有刀法的变化，相同的纹饰形体上是否有变化？机械加工的往往比较生硬呆板，各个纹饰也是完全一致，缺乏变化，而人工雕刻的花纹就会生动很多，这一点也可以作为鉴别的依据。
第六、古典家具鉴别秘籍（
古典家具收藏热持续升温，中国古典家居元素广受欢迎。淘“老家具”似乎也成为了一种潮流、一种投资。连欧洲老家具也开始加入北京的古旧家具市场的竞争。作为我国古典家具中的精华，明清家具以其做工精细、文化底蕴十足、升值空间巨大而自然成为收藏家们四处收集的宝贝。然而，古代家具与其他门类的文物一样，也有作假现象，且作伪的手法越来越高明。古代家具的作伪，已成为每个家具收藏、爱好及研究者无法回避的棘手问题。上周，来广营北京尚古城古典家具艺术中心举办了一场古典家具收藏讲座，古典家具收藏专家朱桂智向记者透露，古典家具看似真伪难辨，其实只要作假，好多地方都会露出马脚
识别 柴木老家具
朱桂智提出，柴木老家具的作伪，主要有两个方法：制造使用痕迹和用古家具的零件拼凑。制造使用痕迹：在新做好的家具上泼上淘米泔水和茶叶水，然后搁在室外的泥土地上，任它日晒雨淋，两三个月里反复几次后，木纹会自然开裂，油漆龟裂剥落，原木色泽发暗，显出一种历经风雨的旧气，仿佛几十年上百年的时间就浓缩在里面了，很能骗过外行。真品的水渍痕一般不超过一寸，作伪的往往会超出许多。对一些使用频率比较高的家具，如桌子、箱柜，作伪者通常在表面用钢丝球擦出痕迹，上漆后再用茶杯烫出印迹，用刀划几道印子，看上去真像用了几十年一样。为了做出包浆，有些作伪者常用漆蜡色作假，甚至使用皮鞋油。而自然形成的包浆，摸上去没有丝毫寒气，反而有温润如玉的滑溜感，而新做的包浆有黏涩阻手的感觉，并且有一股怪味道。如细心观察，不难辨出真伪。此方法也是最为常用和有效的方法之一。
为了达到更加逼真的效果，有些老板还在家具的抽屉板上做出被老鼠咬过的缺口，或用虫蛀过的老料做到关键部位上，更绝的是，养了蛀虫专门蛀出特殊的效果。
拼凑的家具：往往利用木材种类不易分辨的特点，以较差木材制作的家具，混充较好木材制作的家具。懂得木料的消费者只要对家具的各个组成部分仔细比较就不难看出。这种不伦不类、既少实用价值又缺收藏价值的古代家具，一般人极易上当受骗。也有利用完整的古代家具与一般木料混杂拼凑拆改成多件，以牟取高额利润。具体做法是，将一件古代家具拆散后，依构件原样仿制成一件或多件，然后把新旧部件混合，按照原有样式组装成各含部分旧构件的两件或更多件家具。最常见的实例是把一把椅子改成一对椅子，诡称都是旧物修复。此种作伪手法最为恶劣，不仅有极大的欺骗性，也严重地破坏了珍贵的古代文物。
分清明清古家具
一件明清老家具，要从材质、年份、完整程度和精美程度诸多因素考察判断。朱桂智提醒消费者，以一个因素来独立判断是不科学的。确定老家具的材质可以通过观察木纹来确定，有些材质，比如中式家具常用的鸡翅木、紫檀、榉木、杉木、老红木和西洋家具中常用的柚木、橡木等还是容易识别的；也可以用指甲在暗处掐一下，根据材质的硬软来确定品种；也可以掂一下分量。如果你积累了一定的经验的话，通过以上三个方法大致可确定材质了。确定老家具的年份，除了材质之外，年份也是决定老家具价值的重要因素，对发烧级的玩家来说，这一点尤为重要。所以，对老家具的式样和纹饰，自己心里要有个谱。通过考察式样可以估计它的年份。有些式样非常奇特，一般图录中没有收入，就要提防点。
通过鼻子嗅也是一个办法。新仿的家具有刺鼻的油漆味，而老家具没有，只有一种闷在老屋里的陈宿味，或者淡淡的霉味，如果是优质的木材，还会散发出特有的香味。作假便留蛛丝马迹,朱桂智总结出的经验是：鉴别老家具一定要看面板下面，但还有些新仿家具为了障人耳目，在桌子的面板下用黑漆涂抹一层，使人看不出此板的新旧。看到如此处理的面板就要打个问号了。对一些移花接木的家具，就要多生一分心，它总会留下蛛丝马迹的，比如上下部件的花纹不同，木质不同，用料的厚薄不同，磨损的程度也会不同，要认清这些不同之处。
有经验的收藏者都知道，选老家具最关键的是气息与神韵，这是经过千百年来工匠们的千锤百炼而形成的，凝结着几代人的智慧与经验，这种线条，这种比例，还有打磨效果与使用痕迹，都达到了多一分则肥，少一分则瘦的境界，进入了与玩家共舞的自由王国状态。所以，有一定经验的收藏家，远远地一看，就能鉴别家具的真伪。俗话说，老东西自己会说话的。这所谓的“说话”，就是老家具气息与神韵在跟玩家的艺术修养相沟通。这一点，新仿的家具再怎么逼真，也难以达到出神入化的境界。另外，购买古旧家具时，最好由市场提供古旧家具的专业售后服务，因为古旧家具的保养需要采用传统材料和传统手法。
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一、看包浆是否自然。一般在使用者的手经常抚摸的位置，会出现自然形成的包浆。新仿的包浆要么不自然，要么在不常抚摸的地方也做出来了。
二、看家具的腿脚是否有褪色和受潮水浸的痕迹。在南方潮湿地区，家具一般直接摆放在泥地，时间长了就会出现这种情况。
三、看家具的底板和抽屉板。比如老的桌子和闷户柜等，底板和抽屉板就有一股仿不像的旧气。也有涂哑光黑漆的，但绝对没有火气。再则看抽屉侧板，在侧面应该有倒角线以免伤手。还有一点很重要，看明榫，过去的榫眼都是方的，锁住榫头的是梢子。如果看到榫眼两头圆的，就说明是机器加工的，肯定是新仿的。
四、看木纹。有些家具表面会出现高低不平的木纹，但要看仔细了，是否用钢丝刷硬擦出来的，是否与原有的木纹对得起来。硬擦的木纹总有一种不自然的感觉。
五、看翻修痕迹。有些布面的椅子在翻新后，原有的椅圈会留下密密麻麻的钉眼，这种椅子就是老的。有些藤面椅子，原来的藤面烂掉了，会留下穿藤的眼子，翻过来就可以看到。
六、看铜活件。老家具的铜活件如果是原配的，应该被手摩挲了几十年甚至几百年。铜活件包括面页、合页、铰链、拉手、包角、镶条、锁面等，有些材质较好的家具还会选用白铜打造，时间长了会泛出幽幽的银光，令人遐思。有些铜活件上会錾出各种图案，有动物、花卉、吉祥字符等，工艺之精，是今天的铜匠很难仿得像的。有些民间意趣非常浓厚的图案上，还可以分辨出地域风情和时代风尚，从而获得珍贵的人文资讯。还有些铜活件时间太久，虽然没有包浆，却会留下锈蚀的痕迹，泛出点点绿锈，或者表面上像腐蚀版画的板子那样高低不平，这些都是鉴别老家具真伪的关键之一。
七、看雕刻。从风格和雕刻水平上考察。过去家具制作时在工时上放得比较宽，工匠的心态也相当平静，精雕细刻，圆润自然。而如今新仿的家具，为了降低成本，往往赶时间，在雕刻上就会露马脚，在中式家具中，圆不够顺畅，方不够坚挺，西洋家具的边框花饰还会出现偷工减料的情况。
第七、辨识明清家具真伪
移花接木、以多充少、改高为低可归为造型作伪。造型历来是一件艺术品的生命。明式的造型朴素、大方、流畅、舒适。清式家具沉穆、庄重、华丽、富贵。但总的来讲它们都有合理的比例、优美的线条、人性化的设计。
■辨材质识真伪
以劣充好、拆一组两、杂材其中、老料新作这几项作伪招数都属于材质作伪。中国明清家具的制作材料，多采用极为名贵的紫檀、黄花梨、鸡翅木、铁力木、红木等制作，这些木材虽在比重、色泽、纹理等方面有其特有的物理性质，但由于生长地的不同，生长年代的差异，木料所处位置的转移（如边材、心材），以及开料切割时下锯的角度变化，就会出现与书本上的标准木样图相悖的现象，在自然色泽和纹理上极易混淆，以致让钻营者有可乘之机。此外，即使自然色泽与高档木料不一致，投机商也会改变木色，冒充高档家具。
由于时尚的不同，大约在清代中期至20世纪30年代，因受宫廷权贵、文人雅士的青睐，硬木家具贵黑不贵黄，所以做假的木料大多被刷成黑色，如有将草花梨家具涂上黑漆，冒充紫檀的事例。现在伪作的硬木家具，有仿红木、仿紫檀木等。仿红木是将苏木屑浸水中煮，呈浓红紫色后，再用毛刷蘸涂木面数遍。待干后，以汁5份，大红色料或金黄金粉1份的比例调匀，用细毛刷蘸涂木面上，干后，打蜡上光。仿紫檀木，是用高锰酸钾或重酪酸钾液涂在木头上，经空气氧化变为褐色，再涂赤色液。还有的为了加强其黑褐色效果，采用改涂重酪酸钾与黑色混合液的方法，干后，打蜡上光，于是一件色泽黝暗深沉的“紫檀家具”隆重面世了。
明式家具的价值被发现后，仿明式家具就出现了。由于明式家具主要用料是黄花梨，因此，如何辨识黄花梨就成为关键。黄花梨木质的辨识可从以下几方面入手：一是与红木的区别。深色黄花梨如果使用的年头久了，保存的状态又不好，乍一看与红木非常像。其实从木质上判断，黄花梨的木性小，故变形率也小，体轻而温和。黄花梨有很强的韧性，不像红木那样脆。木匠在中辨识黄花梨和红木十分容易，在刨刃口很薄的情况下，黄花梨木可以出现类似弹簧外形一样长长的刨花，而红木只出碎如片状的刨花。二是与草花梨的区别。草花梨的出现是在黄花梨木材断绝，作为补充而在晚清至民国出现于市场的，在硬木中最为低档，其木质粗疏，棕眼过大，色土黄而无光泽。
三是与新黄花梨的区别。新黄花梨分量比老黄花梨重，木纹含黑线过多而且生硬，因此许多木纹过于漂亮的反倒是新黄花梨；还要注意的是近年来，随着全国各地现代城市化进程的加快，一些老旧城区里的平房院落面临着铲除拆毁的命运，中国老式建筑都是采用木架构的形式，这些平房院落建筑物的横梁、立柱、门窗、隔扇、内饰等多为木制，特别是这些历经几个世纪风雨沧桑的老式建筑物的横梁、立柱中不乏优质木材制成者，这些优质木材均为年深日久的整材大料，且又价格低廉，自然成了一些古旧家具厂商青睐的对象，他们大量低价收购这些采用厚拙的老木料制成的栋材梁柱，拉回工厂，经过拆锯改装，做成“老家具”，推到市场。在面对购买者时，较负责任的厂家会如实告知对方销售的是老料新作的仿古家具，但还有相当一部分专事作假者则把这些采用建筑老料拼凑而成的“老家具”当作传世古家具出售，要价不菲，蒙蔽消费者。
