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宁波人出手“唐代丽人”回归故里 作者：鲍云洁 黄银凤 我要评论 (0) 2012-4-27 07:46 古代坐具中，除凳椅之外，还常见筌蹄和胡床。筌蹄是用竹藤编制的，呈圆形，南北朝时，已出现于佛教活动中，隋唐流行于上层家庭，西安王家坟唐墓出土了一件唐三彩持镜俑，该俑就坐在这样的筌蹄上，它形似腰鼓，上下及腰部均有绳纹装饰，胡床在隋唐时仍能见到。
古代坐具中，除凳椅之外，还常见筌蹄和胡床。筌蹄是用竹藤编制的，呈圆形，南北朝时，已出现于佛教活动中，隋唐流行于上层家庭，西安王家坟唐墓出土了一件唐三彩持镜俑，该俑就坐在这样的筌蹄上，它形似腰鼓，上下及腰部均有绳纹装饰，胡床在隋唐时仍能见到。此外，独坐小榻和多人坐的长榻，也作为坐具与凳椅并存。
一幅“树下美人”题材的唐代壁画竟然出现在宁波的私人藏家手中！陕西师范大学副教授、国家文物鉴定责任鉴定员徐涛闻讯激动不已。日前，他和复旦大学教授、唐墓壁画研究专家李星明，西安碑林博物馆研究员、文物鉴定专家陈根远相约，共赴宁波进行考察。 经过仔细地比对鉴定，三位专家一致认为此画为海外回流的唐墓壁画真迹，而更让他们感慨的是宁波人致力于保护中国文物的胸襟气魄。 徐涛告诉记者：“至今为止，唐代壁画从海外回归故里只有两次。一次是我曾经参与鉴定的唐武惠妃石椁的5幅被盗壁画，是我国通过法律途径首次成功追索回国家一级文物；另一次就是此行所见壁画，1300多年前的珍贵宝物竟然是由两位宁波人从日本的拍卖行辗转拍回。” 现场鉴定 是唐代真迹 高106厘米、宽54厘米，白灰泥质墙壁上一位头梳包鬓垂髻、体态丰满的唐代仕女呼之欲出，历经千年之后色彩尚存。壁画在众人面前一亮相，就引来一片惊叹声。“这里是一组团花，这里是草本植物”，“鬓角蓬松，下巴和脸部凸显盛唐时期妇女形象”……几位专家一看到壁画便迫不及待地以专业方式研究起来。经过长时间的反复讨论和研究，三位专家一致认定此画为真迹。 “不过来宁波之前，我们已经翻阅了很多史料，对日本拍卖行‘树下美人提鸟笼图’的提法，我们不太认可。”徐涛告诉记者，此画主体为一侧向站立的仕女，头梳高髻，身着黄色长裙，肩部以红色帔帛缠绕，但双手所持物品并非鸟笼，而是“筌蹄”，它是一种类似鼓墩的坐具，中间收束，以便于持握，流行于唐代贵族的生活起居。“没来宁波之前，我们通过照片粗略地判断，也认为是树下美人题材，类似现今日本正仓院收藏的‘鸟毛立女屏风’及陕西长安区发现的‘树下仕女’屏风壁画。但看了实物之后，我们发现仕女身旁的花枝较矮，因为该壁画只是长长的墓室甬道壁画的一段，无法看清花枝全貌，如果它只是长得比较高的草本植物的枝叶，那么‘树下美人’的提法就不准确了。” 艺术价值 笔法有“画圣”吴道子之风 “用笔变化多端，线条爽利，下笔流畅，虽无法确定作者是谁，但笔法颇有吴道子之风，实为唐代绘画的精品。”对于该壁画的艺术价值，三位专家也给出了较高的评价，“线条饱满而遒劲，是因为墓室的环境艰苦，作画者养成了短时间内把线条勾勒而成的画风。”徐涛告诉记者，史料记载，唐代长安政府中设有专门的壁画管理机构，众多艺术家都参与了壁画创作，《历代名画记》、《唐朝名画录》等记载的２０６名唐代画家中，有１１０人参加过壁画创作活动，其中包括被称为“画圣”的吴道子，他一生就创作了３００余幅壁画，壁画已是唐人日常生活中的重要装饰。吴道子所画人物衣褶飘举，人称莼菜条描，具有天衣飞扬、满壁风动的效果，被誉为“吴带当风”，当时的很多画家都模仿他的风格。 “三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有？翠微榼叶垂鬓唇。背后何所见？珠压腰衱稳称身……”时隔千年，看到这幅壁画，杜甫《丽人行》里描绘的旖旎画卷仿佛在我们面前重现。众所周知，唐代经济发达，以丰腴为美，而壁画中的唐代仕女头绾高髻，脸型丰满，符合当年社会对女性美的追求。“唐墓壁画以人物画为主，画家和画工们通过对各种人物如仕女、内侍、文吏、武吏等的细腻观察，用合理的布局、简练的线条、鲜艳的色彩，栩栩如生地描绘出了各种人物形象。其中，对于各种仕女的刻画尤为精细美妙，该壁画就是很好的证明。”李星明告诉记者，经过他们的研究，该壁画应绘制于唐玄宗开元年间（７１３年~７４１年）。在盛唐之际，妇女地位空前提高，因此有关妇女题材的绘画此时多有出现，这种称为“子女”画的“绮罗”人物，反映了唐代妇女生活的多个方面。 文物价值 脸部比较完整 是珍贵史料 按照“事死如事生”的文化理念，唐人把壁画艺术带到地下世界——墓葬之中。唐墓壁画完全以现实生活的内容为主，它表现的是墓主生前的社会环境、日常生活、享受的等级待遇等等，在向我们展示唐代绘画艺术的同时，也直观、形象地向人们提供了唐代社会、特别是唐代上层社会的政治、历史文化等方面的第一手资料，并补充了任何文字史料所不能提供的图像场景。 陈根远透露，唐墓有成千上万座，多位于陕西关中、河南洛阳和山西等地，南方迄今为止只在１０世纪初期的一座夫妻墓里发现过少量的唐代壁画。已发掘的唐墓中，有壁画保存的仅１２０来座，其中保存得比较完整的墓更少，因为盗墓贼进入墓室时，出于某种阴暗的心理，总是先破坏壁画人物的脸部。“该壁画虽然有残缺，但相对来说比较完整，脸部更是保存得完好。” 记者了解到，唐墓壁画成功揭取下来的以陕西为最，其大部分保存在陕西历史博物馆的唐代壁画珍品馆里，南方地区迄今未听说有比较完整的壁画向公众展示。 专家们进一步指出，唐代时期（６１８年—９０７年）是中国古代绘画全面发展的时期，特别是唐代贞观至开元的１００多年间，政治昌盛，国力强大，版图扩大，经济繁荣，国内各民族关系融洽，中国文化交流也相当活跃，促进了封建文化步入鼎盛，是中国绘画史上最具有划时代意义的历史阶段。然而因为距今久远，绘画真本相当罕见，目前存世的基本都是摹本。因此通过壁画使原作流传显得尤为重要。如今研究唐代绘画越来越多，这幅壁画将提供珍贵的史料价值。因此，该壁画从研究角度讲，还有深入探讨的必要和价值。 相关资料 唐武惠妃石椁的5幅被盗壁画 ２０１０年６月１７日，被盗卖至美国的唐代贞顺皇后（武惠妃）陵墓石椁由警方移交给文物部门。２０１１年２月３日，墓室中被盗的５幅壁画终于走上回归之旅，２０１１年５月１１日下午，西安警方将壁画正式移交至陕西文物部门。追缴回的５幅壁画中高髻持如意仕女图、红衣男装仕女图、男装幞头捧盒仕女图３幅为国家一级文物，高髻捧包仕女图、高髻持如意仕女图两幅为国家二级文物，画面历经千年风霜颜色依然较为鲜明。男装仕女的出现也从一个侧面展示了唐朝开放包容的文化氛围。 陕西唐代壁画珍品馆 唐代壁画珍品馆是陕西历史博物馆专门展示唐代壁画的展馆，是我国唯一一座唐墓壁画馆。由中国意大利两国合作建设，于２０１１年６月２０日正式向社会开放。唐代壁画珍品馆是目前国内最大、设施最为先进的唐代壁画专题陈列馆，展品包括章怀太子墓客使图、马球图、狩猎出行图，懿德太子墓阙楼图、仪仗图，永泰公主墓宫女图在内的壁画珍品９７幅。 |
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