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拥抱时代 大承大成 贺成人物画

2012-07-23  云中公子

 

[中国画家] 拥抱时代  大承大成 贺成人物画 - 石墨閣 - 石墨閣

 

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拥抱时代  大承大成
再论贺成的人物画
马鸿增

 

上个世纪末,我曾以“雄魂秀魄,诗韵文心”为题,评论贺成人物画的艺术特质。时过数载,再读他的画作,觉得又有新突破,令人荡气回肠,感慨良多。贺成的艺术攀升,在当代金陵和江苏人物画主流画风中已是独占熬头。
贺成的人物画创作,走的是一条“直面人生,拥抱时代,转换观念。创新笔墨”的道路。期间经历了“三寻”(寻找传统、生活、自我),而后,痛苦思变,兼收并蓄;继而“扬我风貌,壮我国魂”,终于开拓出个性化的艺术语式,实现艺术的升华,进入“大成”之境。巧合的是,贺成原名贺承,昔年前辈名家陈大羽建议改名,以资鼓励,现今果然如愿。
贺成人物画的特色可以从四个方面考虑:
一、视野深广  力写精神
贺成坚持与时俱进,讲究作品内涵的精神性,总是以昂扬的激情,关注社会人生,其审美视野远远超过时下众多徒有形式不重精神的,符号式的人物画作品。而且他以诗人的情怀去感悟生活,为人物传神造境,一展胸中诗情。在日见深广的审美追求中,竞自开拓出五个系列,简称“五风”——雄风、古风、民风、欧风、市风。所谓雄风,即主旋律军事画,以《青青河边草》、《马背上的歌》、《前夜》为代表,此类作品笔墨厚实,以雄浑博大的气势憾人。古风即唐宋韵古代人物画,以《贵妃醉酒》、《琵琶行诗意》、《灯火阑珊处》为代表,此类作品笔墨洒脱明快,以简约灵动的韵味动人。民风即少数民族人物画,以西藏组画中《天边的云》、《喜悦》、《欢乐望果节》为代表,笔墨欢畅淋漓,以健康开朗的情调感人。欧风即欧洲之行人物画,以《街头即景》、《意大利骑警》、《湖畔迎婚人》为代表,此类型笔墨更为醇厚老到,以特有的异国风情夺人。市风即都市人物画,以《开往春天的地铁》、《市民广场》为代表,笔墨灵动自如,以新式笔墨和现代审美情趣魅人。由此我们看到,贺成笔下丰富多彩的人物画,艺术追求各有侧重,同时又都突出了对时代人物精神气质,内在人格的挖掘与表现,当下许多人物画家所特别欠缺之时,他却高举创造人物画精神火把,其影响是远大的。
二、借吉开今  雅俗共赏
贺成曾沉潜于中国文化传统海洋之中,历史人物画大师的经典之作,他都曾心摩手追。从顾恺之的高古雅致,周防的华美艳丽,梁楷的泼墨写意,到陈老莲、任伯年、傅抱石的得意之作,无不了然于胸。而且对山水画、花鸟画和书法艺术,他也下过苦功。由此,他继承了文人画传统笔墨的高雅品格,同时,他又深受楚汉文化、民间艺术的熏陶,孕育了阳刚大气、雄风豪情。于是,在借古开今、铸造自我的探索中,贺成创造出雄秀兼备、雅俗共赏的新格局。细细品起来,他的军史画多借鉴传统山水画的皴擦笔法,显得苍劲厚拙,突现坚实的体量感;他的古装人物画语言多移用传统花鸟画的勾点泼染,笔法灵动,突现水墨写意的生动气韵;而在他的现代人物画中,则将这两种借鉴综合运用,“没骨”画法和勾勒相结合,浑然天成,清新感人。这也就是我们在他近几年创作的欧行系列、西藏系列和现代都市系列中所看到的艺术风貌。在这些作品中,固有的写实功力与水墨写意技巧融为一体,激情洋溢的线条、水墨、色彩、块面,交融互动,微妙地传达出人物形象的形、神、气、韵,一个个喜怒哀乐呼之欲出,予人以人生的感悟、审美的震撼和喜悦。
三、借洋兴中  墨彩交融
贺成在锻铸艺术个性的历程中,眼光也投向了国外,由于他兼长油画、水粉画,对中西绘画语言都有自己的理解,因而能够将西画的光、彩、点、面等意趣引入到中国笔墨体系之中,从而形成新的语式。泼墨时,“大处着笔,整中求奇”,讲究节奏韵律;泼彩上,他主张“以彩状墨,不失本色”,“彩墨相佐,千变万化”。中国传统美学强调化灿烂为平淡,强调墨分五色。但画家面对缤纷的世界,也会感到只用一种墨色表现的苍白无力。其实中国古代也有重彩画,但多偏于单线平涂;而当今一些彩墨画又未免“以西代中”,变成在宣纸上追求油画效果。对此,贺成都不以为然,他从自身素养和情感出发,创造出一套“以墨醒彩,以彩亮墨”的交融互补画法,将墨、彩混用、代用、互破、互衬,相映生辉。作品中用彩如用墨,见笔见性,而又惜彩如金,可谓独具一格。这在异国风情之作和古代仕女画中表现尤为充分。草书式的线条、滋润的泼墨、鲜亮的泼彩,相互晖映,融为一炉,构成一种对比而又和谐的美,于豪放中见奇崛,于丰富中见单纯,于奥妙中见果断。贺成的彩墨人物画,既不同于传统的单线平涂,又不同于写实主义的素描加笔墨,也不同于写意式的线描加墨彩,而是建立在饱含中华文化精神的笔墨体系之上,充分发挥水、笔、墨、彩交融互补功能的、刚柔相济的新型人物画语式。
四、修养广博厚积薄发
贺成的人物画语式之所以独具风神,实是出于全面的修养和敏悟的卓识。就绘画而言,他兼长中、西画法;就中国画而言,他兼长人物、山水、花鸟。因此,他能在人物画创作中自发地揉合各种画法,不仅将山水、花鸟的构图法则引入其中,使画面虚实相生,繁而不乱;使甚至将人物当成花卉、枝叶、石头等加以艺术处理,弱化其再现功能而强化其审美功能,使作品更为耐品耐读。他钻研文学,能写一手好诗;他又能撰写散文和评论,文情并茂,娓娓动人;他写得一手好字,篆、隶、草、行、楷无不涉猎,故而绘画行笔有古拙劲拔之气;他还长年坚持治印。贺成正在坚韧地走着诗、书、画、印四者合壁的艺术道路,这就保证了他的绘画创作能够不断攀升新的高度。决定性的还有他的理论思考。没有思想的画家决然成不了大家。贺成恰恰具备了洞察传统、瞻望未来的理念和卓识,他始终坚守继承创新的正道,近年提出两警句:“强魂魄”——东方文化之内核;“舒双臂”——世界东方、中部、西方文化相互碰撞,我们决不全盘西化,而是通过我们的双手构架文化的立交桥。
潜力巨大的贺成,给自己的艺术追求确立了高标尺,他正稳健地、扎扎实实地向前迈进。期以时日,既有的“大成”必将演化、累积为他日的“巨成”。

 

 
[中国画家] 拥抱时代  大承大成 贺成人物画 - 石墨閣 - 石墨閣

 

贺成,1945年5月山东峄县生。国家一级美术师;中国美术家协会会员;江苏省美协理事;国画艺委会副主任;江苏省国画院人物画创研室主任;江苏省艺术专业高级职称评审委员。
      艺术以中国画人物画为主,兼攻山水、花鸟、书法,作品多次参加全国美展及国际、省内外大型画展。“支农列车到山村”197年全国美展作为优秀作品评介;“民间疮痍,笔底波澜”获全国第二界青年美展三等奖;“马背上的歌”获1993年“中国画大展”一等奖。先后在山东、深圳、南京、澳大利亚举办个展。报纸刊有“东方神韵拂面来”等专文介绍,获得好评。作品在日本、美国、加拿大、港、澳、台等地展出。中国美术馆、中国画研究院、日本名古屋博物馆、中南海及毛主席纪念堂等艺术馆、博物馆均收藏其作品。传历载入“中国现代书画界名人大观”、“中国美术家辞典”、“中国美术年鉴”等辞典。出版有“贺成画集”、“仕女小品画辑”及论文随笔多篇。注重艺品、人品及诗、书、画全面修养的提高,致力于人物画探索和风格的升华,是位颇具影响,潜力极大的中年画家。必将取得更加辉煌的艺术成就。
   近年来,贺成的作品被众多有识之士所喜爱、临摹,并在国外彩色印刷,“贵妃醉酒图”深圳拍卖2万元,“宫苑仕女图”93年南京拍卖4.8万元。其作品功力深厚,自出新意,笔墨酣畅,浑然大气。其品位高雅的艺术,极具收藏价值。

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