我的悲喜人生大洋新闻 时间: 2012-07-23 来源: 信息时报
本书不仅讲述了著名演员和导演谢添曲折的世纪人生，披露了大量电影幕后的细节和故事，而且展示了百年中国的社会风貌和电影在中国的艰难发展历程。如北京天桥的众生相、逃难中的悲喜剧、主角不在时被军阀逼迫演出戏剧等等，这些在谢添幽默风趣的讲述中，令人感慨万千。后附他的长子、著名演员谢钢对父亲的回忆，以及电影研究者对谢添生平及其艺术成就的全面介绍，更构成了对谢添一生的立体式呈现。 人物简介
谢添（1914~2003），著名演员、导演。1936年初登银幕。从影过程中塑造了《林家铺子》的林老板等形象，导演的影视剧有《小铃铛》、《锦上添花》、《洪湖赤卫队》、《七品芝麻官》、《茶馆》、《那五》等。作为演员，谢添被称为“银幕上的千面人”，也被誉为影视界“四大名丑”之一；而作为导演，他被誉为“中国的卓别林”。 掉了三回泪 配音，对我来说是个难题。我是个有名的不会配音的人，五几年拍戏大多是同期录音，就是赶上一部两部要后期配音的戏，我给自己演的人物配音都打怵。别人录一两遍就能过，一到我这儿肯定得十几遍。谁也没想到，长春电影制片厂要配一部翻译片，是苏联喜剧片《我们好像见过面》，也叫《似曾相识》。文化部电影局副局长蔡楚生向配间导演白景晟推荐，让我来完成这个配音的任务，还说非我不成。原因是他认为我演什么像什么，又会说好多地方的方言土话，肯定能把这件工作做好。我一听说这件事儿，脑袋就大了。 硬着头皮来到长影，和白景晟聊了聊，就赶紧要来翻译过来的《我们好像见过面》的剧本，一边看一边琢磨，看完了以后，心里就更没底儿了。这个电影的主人公是一位杂技团的演员，名字叫马克西莫夫。他在片子里随着剧情的发展和需要，不停地变换着自己的身份，先后表演了不同年龄、不同性格、不同身份和职业的大小二十四个人物，里面有大学教授、作家、部队首长、摄影师、检察员、流氓无赖、结巴演说家、部长……再一看原文片子，好家伙，这位杂技团演员在扮演每一个人物的时候，语音的音色、语气的声调、讲话的节奏，每扮成一个人，就有这个人的特点，千差万别。片子还没演完，我的汗就出来了，这不是难为我吗？放影间的灯亮了以后，我就把苦衷告诉了白景晟。他幽默地把手一摊，表示理解，但他的眼神又告诉我，生米已经做成熟饭了，你不干也得干。我突然想起一句京剧小丑儿的京白：“话是这么说呀，可您这碗饭让我怎么吃呀？！” 没办法，我只好把自己关在屋子里，研究起剧本里的台词来。看完剧本我就挑几段儿我觉得简单一点儿的试着配了几遍。结果晕头转向，不但没有对上口形，连自己的本声儿都找不到了。干脆去找了白景晟，说我实在是不行，求他把我放回去。可是白景晟不同意。我又建议他再找十一个人来，每人配两个声音，效果也不会错，而且也能缩短工作周期，按时出片。在我的再三说服下，白景晟倒是勉强同意了，可向蔡楚生一请示，马上遭到这位副局长的反对：“你们丢不丢人？人家苏联人一个人演的戏，你们居然要找十二个人给他配音，不行！谢添，你就努力一下吧，我相信你一定能配好，就在配音上也创个纪录吧！” 那就再练吧。起早贪黑地练，练得我口干舌燥，嗓子都哑了。没人的时候急得我偷偷地掉过三回眼泪。在我演戏的时候从来没有过这么大的压力，着急上火，还病过一次。老爱跟我开玩笑的郭振清，看到我这种倒霉相，也不敢跟我逗了，老远见着我就躲。这可怎么办呀？对我的声音心里没底儿，没有自信，干下去非砸不可。我又开始打退堂鼓了，说：“我真的不能干了，哪怕买车票的钱我自己出呢，我也得回去。”这一次，蔡楚生真的火了，他干脆就下了一道死命令：“谢添不配完音就甭想回北京。” 人一到没有退路的时候反而轻松了，一点儿一点儿地啃吧。一个多月的时间，我反复地看片子，默记每个形象的口型和音色，就连演员的动作我都背下来了。就这样一个一个地练，练好一个配一个，有时候为了找到一种音色，自己掐着脖子、捏着鼻子的招儿都用上了。为了配一段儿哑嗓子的词儿，我干脆先把自己的嗓子给喊哑了……就这样，总算是一点儿一点儿地把这个任务给啃下来了，可是一直到最后配完，我也没有找到自我感觉。这个电影上演以后，观众的反映却挺好。有人说我是“千面人”，有人说我为这个电影的配音创下了奇迹……不管别人说什么，受了多少罪，只有我自己知道。 一场闹剧 四川是我熟悉的地方，我在那儿生活了九年。尤其是四川的剧场和戏园子，总是让我觉得特别亲切。那时候生活很苦，为挣钱糊口我随着剧社在成都和重庆演了不少话剧，要说演话剧我还是在四川出的名呢！ 上海影人旅行剧团在成都的时候，情况非常艰苦，演出经费和场地，都遇到很多困难。当地恶势力又借用政治高压的手段，经常骚扰我们。 那时候成都的警备司令叫严啸虎，这人好色成性，先后两次派人到剧团来，有意邀请白杨和几位女演员到他的住所参加酒会、舞会，被陈白尘拒绝了。为此警备司令怀恨在心，找茬儿闹事。在我们演出《流民三千万》的时候，严啸虎来了。戏演到一场表现战斗胜利，升起了一轮太阳的时候，他突然从观众席里站了起来，指着台上大叫：“这个剧团是汉奸组织！日本的太阳旗都上台子了！”一边喊，一边叫他的人把剧场的大门封了起来，并威胁说，要下令驱逐剧团，限剧团三天之内离开成都，要不然，被他们抓到格杀勿论。为了避免正面冲突，剧团的人只好从侧门撤出剧场。第二天，成都文艺界、新闻界的进步人士在报纸上披露了严啸虎的丑恶行为。可是身为警备司令的严啸虎，哪能善罢甘休，他的人还是不断地对剧团进行骚扰。我们这些人只好隐姓埋名疏散各处。沈浮改名叫俞子之，白杨改名叫西门樱，我也改了个怪名字叫西门辣雯。上海影人旅行剧团也改名为成都剧社，演出也一直没有中断。 演话剧对演员来说是很过瘾的事儿，也很受锻炼，因为每演一场都会有新的感觉。然而有一次，我们又演了一场没感觉的戏，一场闹剧！ 在成都演《日出》的时候，有一天剧社来了一帮国民党兵，听说我们的《日出》演得挺红，死乞白赖地非让给他们演一场。恰巧那天演陈白露的白杨病了，没到剧社来，我们就向这帮大兵解释，说女主角病了，人不齐，演不成。可这帮人说，不齐也得演，今天是非看不可！ 这帮当兵的可不好惹，闹下去我们就得吃亏，只能答应给他们演。没有陈白露，《日出》怎么演呀？反正这个戏我们也演熟了，陈白露的好多词，别人也能记住一点儿，就看我们几个老爷们儿在台上折腾开了。 凡是非有陈白露不可的地方，别人就替代着说：“白露刚才说啦，怎么着……怎么着……”说了一堆陈白露的词。 电话一响，“喂！找陈白露呀，告诉你，她不在，有事儿你就跟我说吧！……”又讲了一段陈白露的事儿。 就这样，我们演了一场没有陈白露的《日出》。本来是演三个钟头的戏，我们只用了半小时就演完了。这场戏要是让懂行的人看了，准能把鼻子给气歪喽！ 四大名丑 我随沈浮从上海到重庆，一路上我们看到的是日本人的轰炸、流亡的难民，也有热情的学生。那时候国难当头，人们都想方设法为前方抗战竭尽全力，可是到了重庆，很多地方都是灯红酒绿，和前方抗战气氛很不搭调。对于这种社会现状，我们这些刚从上海过来的人都感到很气愤，尤其是沈浮，他把自己关在一个小旅馆里，花了二十多天的时间，写出了三幕大型话剧《重庆二十四小时》。 这个戏讲的是珍珠港事件之前，重庆一座普通的楼房里住着的普通人的故事，揭露的是社会现实中的种种丑恶和黑暗。戏里的女主人公薛黎是一个天真幼稚、敏感脆弱的青年，从东北流亡到了重庆。社会上各种邪恶势力千方百计引诱她去走邪路，使她的生活陷入困境。男主人公康泰是一个剧团的演员，富有良心和正义感，在他的帮助下薛黎终于摆脱了困惑，也投身于宣传抗战的戏剧事业。康泰这个人有正义感，性格幽默、乐观，在他的身上有许多我自己的影子，甚至有的情节就是我经历的事，沈浮就干脆直接用上了。所以剧本还没写完，沈浮就觉得这个“康泰”非我演不成。 但我看完整个剧本以后，心里有点儿打鼓，康泰这个人物写得是真好，就是太复杂了，虽说里面有许多我的影子，但我还是觉得难度很大。况且这个戏里还有陶金、耿震、沈扬、石羽这些名气很大的演员参加演出，他们每个人都能演这个主角，为什么非让我演呢？万一演砸了，怎么对得起沈大哥呢？我找到沈浮，跟他说了我的这些想法。沈浮笑了笑，就用天津话劝我：“怕嘛？我就认定你是康泰！就这么定啦，回去吧！” 沈浮这事办得实在是有些霸道，可在这位“老大哥”面前，我也没办法。既然他看上我了，我也不能让老大哥失望，即使有再大的困难也得往前走！好在沈浮不是给我派了活就不管了，在分析剧本、把握人物性格、寻找思想脉络的过程中他又给了我很大帮助。案头工作做得很扎实，再加上参加这个戏的白杨、陶金、吴茵、沈扬、耿震、石羽、章曼苹这一大批演员的帮助，我的胆子越来越大了，原来那种怕演不好的思想负担也没了，很快就找到了人物的感觉。 在国泰电影院首演的那天晚上，我心里还是有点儿紧张。管剧务的沈硕甫老大哥看出了我的心思，走到我后面悄悄地说：“别害怕，别想别的，就想你就是康泰。”戏开演了，我紧张的心情平静了好多。随着剧情的发展，我听到了观众席传来的反应，我越演越松弛。演着演着，我感觉差不多完全进入了康泰的状态，随着康泰的乐观自信、幽默诙谐、嬉笑怒骂的行为发展，我和康泰几乎融成一体。台下不断地传来观众的笑声和掌声，观众的喝彩对我更是一种鼓励。这场戏很顺利、很流畅地演下来了。散场以后好多朋友都到后台来向我表示祝贺，舒绣文和几位老演员还专门请我到电影院附近的小馆里吃夜宵。 这个戏一下子轰动了重庆，大报小报纷纷报道，一时间我成了新闻人物。康泰没有B角，每天都是我一个人演，演了二十多场的时候，把嗓子累得出不了声了，怎么办？票都卖出去了也不能停。那时候也没有药，有人就拿来烧炭火剩下的炭灰，给我冲水喝，虽然还有些哑，可是毕竟能出声了。就这么坚持着，这个戏在重庆创下了一口气连演七十多场的纪录。这七十多场，是场场爆满，有不少人是怀里抱着暖手的水壶，带着小凳子，半夜排队买票，那个情景太让我感动了。一辈子能赶上这样一部受欢迎的戏，并能得到观众这样真诚的肯定，对一个演员来说，是件挺值得骄傲的事。 当时，在重庆也很活跃的蓝马、黄宗江和沈扬都分别在《戏剧春秋》和《黑字二十八号》几个挺有名的戏里，成功地扮演了观众们喜欢的几个喜剧人物。我们四个很要好，又都喜欢喜剧，也都能逗，演起戏来有些地方也挺像，有一次蓝马开玩笑说：“人家是四大名旦，咱哥们儿，四大名丑！” “名丑”，能得到这么个头衔，也是我那几年在四川不小的收获。 |
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