隋唐时期妇女的妆饰之风盛行，发髻式样和首饰种类花样翻新，丰富多
彩；化妆术日益精进，超过前代。人们对妆饰有强烈的追求，往往宫中有什
么新式样流传出来，民间竞相仿效，很快成为全社会的风气。妆饰的发展充
分说明了人们对仪表美的追求，也体现了当时经济的繁荣和人民生活相对的
稳定和改善。
发髻隋唐时期妇女发髻的式样千姿百态，丰富多彩。据段成式《髻鬟记》、
宇文氏《妆台记》等文献，以及绘画、考古发现可知，妇女发髻有四五十种
之多，其中最具特点的有高髻、花髻、椎髻、双髻、坠马髻、闹扫妆髻、双
髻等。髻鬟之上，又用各种金玉簪 钗、犀角梳篦等作为装饰，所以又有“宝
髻”之称。
妇女妆饰好追求时尚，许多流行的发髻大都由贵族妇女的倡导所致。唐
朝初年，发髻在隋代平顶式发髻基础上，略有加高，有“半翻”、“反绾”
等样式，其中最具特点的“半翻髻”，便是唐高祖时从宫廷中传出来的。天
宝年间以后，贵妇中流行戴假髻，当时称为“义髻”。《明皇杂录》记载：
“杨贵妃尝以假髻为首饰，而好服黄裙。天宝末童谣曰：‘义髻抛河里，黄
裙逐水流。’”①杨贵妃好“义髻”便带动了义譬在社会上的流行。唐僖宗时，
宫人的束发都很紧、很高。黄巢起义军占领长安后，他逃至四川成都，同时
把发根紧束向上梳出的发髻式样，也传至四川，“蜀中妇人都效之”，时谓
之“囚髻”。
发髻的式样因人们年龄、婚姻、职业等不同而发生变化。这时，未婚女
子梳双髻。双髻又称“双螺髻”，是将头发梳于头顶的两侧，所以又叫“丫
髻”、“丫头”、“丫环”，这成为未婚女子的代称。同时，奴婢头上大都
梳双髻，这从敦煌壁画中可以找到证明。在唐代，只有出嫁的女子才改梳发
髻。高髻是唐代最为流行的一种发式。高髻多是在平常的装扮，万楚《茱萸
女》写民间采茱萸的女子，“插枝著高髻，结子置长裙”①。节庆时在高髻上
插上金玉钗钿，于是变成了“宝髻”。从现有材料看，这种高髻尤以娼家中
最流行，所以，元微之《李娃传》说：“髻鬟峨峨高一尺，门前立地看春风。”
写妓女以高髻招人的情景。
唐朝末年，社会上最流行的发髻样式是椎髻、抛家髻。椎髻的特点是其
形如椎，不戴饰物，不施粉脂。《新唐书·五行志》载：“元和末妇人为圆
鬓椎髻，不设鬓饰，不施朱粉，惟以乌膏注唇，状如悲啼者。”这种发髻样
式和化妆便是前面白居易所吟咏的“时世妆”。《五行志》又载：“唐末京
都妇人梳发，以两鬓抱面，状如椎髻，时谓之抛家髻。”这种两鬓抱面的发
式，是唐后期最具特色的一种发式。此外，唐末还有一种“闹扫妆髻”。白
行简《三梦记》云：“唐末宫中髻，号闹扫妆髻，形如焱，风散鬓。”此发
式在宫中流行，类似乱发，作火花形，又似暴风自下扶摇而上，十分别致，
当是椎髻的一个变种。
化妆隋唐时妇女脸部的妆饰，也具有强烈的时代特点。首先是化妆品胭
脂和黛的广泛流行。胭脂又名“焉支”，本出自西域焉支山下，由一种名叫
“红蓝”的花朵提取而成。唐时，妇女以胭脂作红妆的风气盛行。唐诗中有
所反映，李白《子夜吴歌》“素手青条上，红妆白日鲜。”杜甫《新婚别》
“罗襦不复施，对君洗红妆。”敦煌曲子词中也有“红妆垂泪忆何君”、“红
妆随洛浦，绿鬓逐浮萍”之句。这种红妆是用胭脂打扮成的。唐代称胭脂为
“红粉”，诗人一再歌咏它。孟浩然的《春情诗》中有“红粉春妆宝镜前”，
杜牧《兵部尚书席上作》中有“偶发狂言惊满座，两行红粉一时回”。在敦
煌曲子词中也多次唱到它，《破阵子》中有“焚香祷尽灵神，应是萧湘红粉”
的句子，写女子的恋情。《竹枝子》中也有“恨小郎游荡经年，不施红粉镜
台前，只是焚香祷祝天”，说明唐代女子在忧愁时，是不用红粉来扮红妆的。
隋唐时代的妇女十分讲究对眉的修饰。画眉主要用黛。所谓“黛”是一
种青黑色的颜料，是古代专门用来供给女子画眉之用的，一般是用青色细柳
枝点着稀释的这种青黑色颜料来画，所以，敦煌曲子词中有“翠柳画娥眉”
之句。眉饰的样式有许多种，不同时期流行不同的样式。隋代流行长眉，如
隋炀帝的殿脚女吴绛仙就擅长画长眉。唐初尚粗眉，有“轻鬓丛梳阔扫眉”、
“狼藉画眉阔”的句子。至开元、天宝年间，细眉、长眉又流行起来。天宝
末年诗人刘方平作有一首《京兆眉》，描写了细长眉在长安城中的流行。诗
云：“新作蛾眉样，谁将月里同。有来凡几日，相效满城中。”史称唐玄宗
有“眉癖”，对妇女画眉极为热心，他命画工画有《十眉图》，其中有鸳鸯
眉、小山眉、五岳眉、三峰眉、垂珠眉、月稄眉、分梢眉、涵烟眉、拂云眉、
倒晕眉，可见当时眉饰的样式是多种多样的。
额头、脸颊的妆饰风俗，除红妆外，还有黄妆、花钿、斜红、面靥、点
唇等。黄妆就是用一种黄色的染料，在额际间妆饰，所以又称“额黄”、“鸦
黄”。朱峤诗云：“额黄侵腻发”，卢照邻诗也云：“纤纤初月上鸦黄”。
花钿是在额头双眉之间用各种材料剪成鸟、虫、花、叶等图案，贴于额间。
斜红是在双颊太阳穴的地方画月牙形，状如伤口。面靥又称“花靥”，是在
妇女面颊两旁，用丹青、朱红等点出各种形象，或月形，或钱样，有的则用
金箔、翠玉等粘贴，有许多花纹。这种面靥，晚唐五代时更加盛行，有的将
剪成的各种花纹贴得满脸都是。唇饰，主要是点唇，唐初，妇女好红唇，敦
煌曲子词中有“朱含碎玉”、“淡施檀色注歌唇”的句子。宪宗元和末年，
妇女们盛行奇异的化妆，不擦红粉在脸上，而是以朱膏涂唇上。据《渊鉴类
函》引《妆台记》记载，唐代女子点唇已有许多种，有石榴娇、大红春、小
红春、嫩吴香、半边桥、万金红、至檀心、露珠儿、内家圆、天宫巧、洛儿
殷、淡红心、腥腥晕、小朱龙、双唐媚、花奴样子等。总之以娇小为尚，最
美观的是樱桃小口。
首饰隋唐五代时期，生活五彩纷呈，人们审美情趣高昂，创造出辉煌灿
烂的独具特色的首饰文化。
这一时期，首饰的种类十分齐备，包括发饰：簪、钗、步摇、胜、梳、
篦、金钿、珠花、簪花等；颈饰：项链、项圈、念珠、缨络等；耳饰：耳环、
耳坠；手饰：指环、手镯、臂钏等；带佩：带钩、带扣、蹀躞带等；腰饰：
佩鱼、香囊、香毬等。每一种首饰又有许多样式，比如高髻盛行，发钗的样
式也随之发生变化。除了继承两晋南北朝所流行的样式（钗股的尖端朝外弯
曲，制成一个弯钩，以防发钗的坠落）外，逐渐将钗股上的弯钩去掉，或者
制成一根钗股较短的钗形。此外，以两种或两种以上的材料制成的发钗，是
这个时期发钗造型的又一特点。湖南长沙隋墓中出土的一件发钗，就是用玉、
银两种材料制成的。在钗首作出各种形状的花朵，也是这个时期发钗的一个
特征，尤其在中晚唐以后更显著。发钗的形状，通常是根据用途来设计的。
一般来说，安插发髻的发钗，钗首比较简单。用于装饰的发钗，则制作精美，
实际上起着鬓花的作用。这种发钗，钗股较长，钗首制成各种精美的花朵。
浙江长兴唐墓出土一件“鎏金银花钗”，安徽合肥西郊五代墓也出土一件大
型的“银镶琥珀双蝶钗”，制作工艺高超，造型优美，反映了这一时期发钗
的特征。
隋唐五代时期，首饰的制作工艺达到了相当高的水平，出现许多新颖而
精巧的首饰造型。比如，发簪中最精美的翠羽簪便出现于唐代。翠羽簪是用
鸟类羽毛装饰的簪。盂浩然《庭桔》诗：“骨刺红罗被，香粘翠羽簪。”即
指此。这种发簪的制作过程十分复杂：先用金银制成簪架，然后在簪架上粘
贴羽毛，一般以翠绿色为多。有的在翠色之外，配上一圈“金边”，或镶嵌
宝石，便使发簪产生华丽的装饰效果。在唐代妇女首饰中，步摇的使用十分
流行。有金步摇、玉步摇、水晶步摇等许多种，《杨太真外传》记载，杨贵
妃进见之日，唐玄宗曾“自执丽水镇紫库磨金琢成步摇，至妆阁，亲与插鬓。”
白居易《长恨歌》云：“云髻花颜金步摇”。李贺《老夫采玉歌》则描写了
一种玉步摇，云：“采玉采玉须水碧，琢作步摇徒好色。”从出土的步摇来
看，款式甚多，如“金镶玉步摇”和“四蝶银步摇”。前者在金钗上端有一
对翅翼，镶玉片，又嵌有下垂的珠玉穗状串饰，稍动则摇；后者在银钗上有
四只展翅飞舞的蝴蝶，下有珠玉垂饰，动则摇。
这一时期，妇女佩戴首饰的习俗有许多新特色。第一，插梳篦之风极盛。
从文献记载来看，唐代妇女喜欢插梳篦。梳篦的制作十分讲究，材料也异常
丰富，有金制，薛昭蕴《女冠子》词：“翠钿金篦尽捨”；有银制，花蕊夫
人《宫词》：“斜插银篦慢裹头”；有玉制，元稹《六年春遗怀》诗：“玉
梳钿朵香毬解”；还有犀角和白角制的。当时妇女插梳篦的方法有横插、对
插和插数把小梳篦等。张萱《捣练图》中的妇女，头上同时插几把小梳篦，
使人联想起元稹“满头行小梳，当面施圆靥”的诗句。中唐以后，妇女喜欢
插两把大梳，梳齿上下相对。这从周昉《挥扇仕女图》及敦煌莫高窟壁画中
可以看到。第二，流行簪花。唐代妇女戴簪花的形象，可以从著名的《簪花
仕女图》中看到。当时的簪花有金钿、翠钿、宝钿等。唐代簪花的制作工艺
十分高超。日本大和文华馆中藏有唐代团花簪花，在一朵葵花形状的花蕊周
围，用金丝编成网纹，制出八片立体的花瓣，造型像一朵盛开的山菊，可谓
精巧别致。除金钿，当时还流行“翠钿”和“宝钿”。前者是用翠绿的鸟羽
粘贴而成。后者则是在金钿上镶宝石，或直接用宝石制成花朵。第三，戴臂
钏。臂钏起初多套在手臂上，至隋唐年间，臂钏戴的位置逐渐下移，最后落
到手腕部位，成为一种腕饰。白居易《盐商妇》诗中写女子“皓腕肥来银钏
窄”，可见当时妇女的银钏，已戴在腕上。在湖北武昌隋墓中出土的女子陶
俑上，腕部都塑有数道螺纹，即臂钏的形象。在《步辇图》、《簪花仕女图》
中也可以看到妇女腕戴臂钏的形象。第四，极少戴耳环、耳坠。从文献及考
古发掘来看，隋唐时妇女中不流行戴耳环、耳坠，这主要由于这时期不尚穿
耳的缘故。只有在少数歌女舞姬及少数民族妇女中间，才偶见戴耳环、耳坠
的现象。第五，中亚首饰传入中国。1957 年8 月，在西安隋李静训墓出土一
串项链。项链的链条由28 颗镶有珠宝的金珠构成，上端装有扣纽，下有制作
精美的坠饰，上面均镶嵌青金石，制作精美，造型奇特。整个项链具有与中
亚地区项链相同的风格，而且青金石也出产于阿富汗东北部。所以，学术界
大部认为这件项链是中亚地区制作之后传入中国的。
