米开朗基罗的奢侈的躯体

米开朗基罗的奢侈的躯体

 

克劳迪娅 魏因加特纳
 
卢浮宫Musée du Louvre，巴黎 为基督的哀歌和一个右臂草图的两个轮廓的研究，1533/34
 阿尔贝蒂娜，维也纳  男人的裸背， 约在1504
 
阿尔贝蒂娜，维也纳 站立的裸男背部，1501-04
 
大都艺术博物会馆The Metropolitan Museum /艺术资源Art Resource /斯卡拉Scala (米兰著名的歌剧院的名称)，佛罗伦萨为“利比亚女巫”的研究，1511/12年
 
卡萨 博纳尔沃提，佛罗伦萨 玛多娜和孩子——圣母圣子，1520-25年

 
皇家收藏The Royal Collection / 英国女王伊丽莎白二世陛下Her Majesty Queen Elizabeth II，瑅绨幽斯的处罚，1532年
 
皇家收藏/英女皇伊丽莎白二世 复活的基督， 1532
 
卡萨 博纳尔沃提，佛罗伦萨 克雷欧帕塔的半身像，约1533
 
Albertina, 阿尔贝蒂娜，维也纳Wien 皮塔Pietà约1530-36年
 
阿尔贝蒂娜，维也纳 坐着的年轻男子和两只手臂的研究， 1511
 
国家博物馆，铜版画陈列室，柏林玛多娜的胸像轮廓，垫子上的基督和其他研究，1503-04年
 
卡萨 博纳尔沃提，佛罗伦萨 一张低头和眼睛细部的素描的研究，1529-30年
 
阿尔贝蒂娜，维也纳三名站立长衣男子在向左看1492-96年
 
大英博物馆，伦敦 四项研究被钉在十字架上的哈曼塑像，1512年
 
大英博物馆，伦敦 玛多娜与基督和约翰，约1533
米开朗基罗的奢侈的躯体
克劳迪娅 魏因加特纳
http://www./kultur/kunst/ausstellungen-im-oktober-michelangelos-luxuskoerper_aid_557084.html
伟大的文艺复兴时期的大师与其著名的绘画恰未得到良好的护理 - 许多是他亲手丢进火焰之中的。维也纳的阿尔贝蒂娜展示了120幅—逃避了他那毁灭狂般洗劫的—珍品。
是与莱昂纳多达芬奇Leonardo da Vinci和拉斐尔Raphael 齐名的文艺复兴时期的明亮之光。他为家乡弗罗伦萨城的大卫雕塑和罗马城的西斯廷教堂扩建的设计都富含米开朗基罗Michelangelo(1475年至1564年)最著名艺术的两个代表作。他的名声就在于他是艺术全能——雕刻家、画家、建筑家以及素描家，即使这位大师对他自己的素描并不珍惜，甚至可用粗鲁来描述他的这种行为。可证明的至少有两次将大部分素描给烧掉了：一次是在1517年在清理他在罗马的工作室时；此外在1564年在他即将离弃人世时，把大量的素描、速写和卡通等都付之一炬——或许他觉得它们只是一些练习之物或是用于初步的研究，总而言之在他的眼里已是些不特别有价值的，不值得留给后世。
一个素描天才
阿奇姆 郭男Achim Gnann 维也纳Wiener的阿尔贝梯娜Albertina博物馆的馆长则与他们相反：“(这是)对思维的介质和搜集的艺术思想之试验以及所有基础艺术的解释”。这个 “米开朗基罗Michelangelo” 的展览，显示了他是位“素描天才”。这里展出有他著名的120幅珍贵的图画，其中有八福是该馆的珍藏，其余的是从廿余家全球著名博物馆的收藏——诸如弗罗伦萨的乌费齐和采撒博阿纳欧提博物馆、巴黎的罗浮宫、纽约的大都会博物馆、伦敦的大英博物馆以及女王在温莎城堡的皇家收藏。
在文艺复兴时期首次应用了一种艺术理解主观的观察。同时随着个性化和艺术家性格的形成最现实的模仿已不再成为中心(对象)。米开朗基罗Michelangelo选择了这一超越自然的自由。他画笔下的躯体充分满了力量以及展现出近乎超自然的美，是他对人类完美和理想画像的追求。特别是他画笔下对男人的描绘，在他的眼里可以看到那跳跃的肌肉，那不可遏制的力量和坚毅，以及感到可以看见的内应力。与之紧密相连在他那个时期让这位艺术家感觉到作为上帝的喉舌，当将宠儿之精神感觉和特性绘与纸张之上。
一个真正的米开朗基罗准则
这个大型的维也纳展览描写了持续发展的米开朗基罗Michelangelo的作品及其风格、技术和内容的多样性。(出去上面所述的素描外还)有他少年时期临摹其他大师的作品、有不断增加的具生命力躯体研究的西斯廷大教堂的屋顶油画或者他那再也未能完成的大型油画“卡斯奇娜战役Die Schlacht von Cascina”直至精细的赠给他的朋友托马索 德 卡瓦利里和晚年的皮塔-和钉在十字架上的素描等等这位艺术家近八十年来的作品。当然还有这些项目，各个教皇授命之作诸如陵墓图朱利二世或者梅帝奇教堂，几乎是他发展中的所有的草图和研究。
同时，展出的还近几十年来争议不休的对米开朗基罗工作的描绘和日期注明。持怀疑意见者认为约有不到200幅在动乱时代幸存以及不是来自复制或米开朗基罗的学生之手；而乐观主义者—其中也包括馆长郭男Gnann—这里存在的600余幅供浏览。以给科学研究新的标准与手中，而且也对那些之前的不明的赝品(布谷鸟蛋)从这次的展览中挑选出来。这次的展览组织者花费了三年的工夫进行筹备。他们小心谨慎的工作-这位文艺复兴时期年代发展出来的大师以及以区别它周边的其他大师。
“米开朗基罗。一个天才的绘画”