专题摄影（引用）零落飘红的个人日志

专题摄影（引用）

2011-7-5 21:29:13     浏览：981 专题摄影是相对于独幅照片而存在、由多幅照片、围绕一个主题、按照一定的结构原则而集合成的组照。
    我们看到，在继承传统的坚实根基上，一大批摄影工作者在经过一段时间的学习、实践、磨炼之后，自觉地选择了专题摄影的目标，在专题摄影的高起点上张显实力。但是，我们也必须看到，时代的发展变化急速而动人，专题摄影的表现对象也变得丰富而复杂。新的时代向我们提出了新的要求，我们不能墨守成规。如果我们的专题摄影在概念化、公式化的路上跛足不前了，缺乏生机、缺失新视觉了，我们难道不应该来一次涅槃？
    专题摄影的突破之一：创新选题 直扑崭新生活的“真髓”
    专题，这个“题”本来就至关紧要。题是目标，也是着力点，是话语路径，也是闪光点。选择怎样的主题、提炼主题，这是专题摄影成功的第一步。而谈及专题摄影的突破与创新，当然首先要在选题上创新。
    我们常常为拍什么发愁。满目繁花不知该折哪一枝，不是兴奋之余乱了方寸，就是茫茫然迷了眼睛,或者是就轻驾熟，作惯性运动。长此以往，专题差矣！专题老矣！专题死矣！
    我们认为，无论对中心工作的宣传，还是对模范人物的报道，无论是对生活事件的追踪，还是对某一问题的阐发，都必须在深入调查研究的基础上，进行分析比较，研究思考，去伪存真，去粗取精，最后确定拍摄的主题，定下专题的题目。有人对专题摄影有一种误解，以为就是拍几张照片，就解决问题了。其实，搞专题摄影，比单纯的文字采访更需要深入，要亲身亲历亲为，要直面现场，要介入事件之中，特别是在掌握了大量事实、分析了诸多现象、思考了许多问题的基础上，还要完成形象思维、形象转换、形象表现，要从抽象中抓住形象，并由此出发，让形象鲜明起来。在许多情况下，一个好的主题，一个别致的有生命的题目，决不能一蹴而就，需要反复推敲，不断完善，特别需要出新出彩。
    专题摄影如何在错综复杂、变化万端的生活层面上找到话题，实属不易。由于专题摄影涉及的内容、表现的对象各个不同，其选题的重点也会有所区别。有些强调“概括”，有些则注重“事件”，有的偏于“情感”。但不管什么类型的专题，都要遵循一个原则，那就是思想深刻、形象鲜明、新颖别致。掌握了这个原则，才可能迈出专题摄影至关紧要的一步。
    专题摄影报道是深度与广度相结合的报道，不能浮光掠影，更不能眉毛胡子一把抓，要有鲜明正确的思想观念，在纷繁复杂的事件面前，要抓住事物本质，亮明正确观点，举起鲜明旗帜。特别是在突发事件面前，在天灾人祸面前，在奉献牺牲面前，需要有浩然正气，需要有正确的态度，需要有深刻的见解。
    选题还要考虑形象鲜明。摄影是视觉艺术，形象性是摄影的重要特征。成功的摄影实践告诉我们，专题摄影最好选择富有形象感的题目来做文章。
    通常情况下，选题还要尽可能地新颖别致。你不论是写文章，还是拍专题，老是炒冷饭是不行的。照猫画虎，更不会有真正的佳作精品。人家用了《女兵连里男连长》，很好，你再来个《男兵连里女指导员》，显然就差点意思，最起码说，没有发展，不新鲜。
    专题摄影的突破之二：创新语言，让思想插上凌空的翅膀
    有了好的新的话题，就等于有了豁然的入口，有了流畅的通道。但不等于就能避免“话不投机半句多”的尴尬，也不等于不会有“高山流水无知音”的窘迫。有好话题，还要会表达。如果颠来倒去，老生常谈，废话一大堆，也是会砸锅的。
    任何一种语言的掌握都不是容易的事，而要在掌握的基础上创新，更加不易。摄影术发明较晚，传到中国更晚。我们对摄影语言的研究还远远不够，特别是在专题摄影的语言表现上常常显得力不从心，捉襟见肘。尽管如此，我们依然要像我们的先辈那样，付出心智，拿出勇气，寻求惊人之语。
    我们不止一次地发现，有些人在专题摄影语言的使用上盲目随意，或人云亦云，结果难免语言陈旧。既然是语言，就有规范，就有它规定的意义和表达的内容，不可马虎随意。任何一种线条组合、影调处理、色彩运用，都有它自己的意义，不可张冠李戴，也不可生搬硬套，当然更不可随心所欲。红黄蓝白绿的色彩，不仅使画面有声有色，而且饱含诗人的特殊情感，更有点石成金之妙。摄影在色彩语言的运用和修饰上与诗词有异曲同工之妙。用好了，美不胜收，用错了，或用坏了，则一塌糊涂。因此，我们说，语言的创新，最基本的也是最重要的工作，乃是还摄影以本来的语言面貌，真正让摄影自身说话。
    摄影语言创新的深层意义还在于：在更新观念的基础上，赋予它时代的崭新生命；在冲破固有束缚的基础上，大胆突破，创造出更鲜活生动的语言元素。摄影语言完全是时代的，含蓄的，有表现力的。宽阔的深层空间、强烈的时代感，赋予它特殊的规定性和不可多得性。
    加强形象表现，突出摄影语言的形象化特征，展示摄影语言的个性化特色，也是摄影语言创新的可行之道。摄影语言的提炼，很大程度上是形象的概括和升华。不是找个形象“词”就了事的。我们曾经阅读过“拴着绳子站岗，抱着石头巡逻”这样形象化的摄影语言，至今还难以忘记。战士站岗，为何要用绳子拴着呢？战士巡逻，又干嘛要抱着石头呢？那是因为天地间正刮着特大的沙尘暴。面对画面，看着漫天沙尘中战士那“奇怪”的形象，一切的一切便一目了然。
    专题摄影的突破之三：创新构成，让系统产生复合效应
    专题摄影不是一两张照片的撮合、堆砌，也不是仅仅靠一组照片的无序排列，它是个综合、系统工程。标题、说明，还有成组的、有着有机联系的照片。这些不同要素要靠一种思想相系，要用文化的乳汁滋润，要将他们化合成相得益彰的整体。
    过去有不少专题摄影，基本上停留在一个浅层次的集合上，往往是一张全景，加上几张中景，再来个特写，以为这样做就形成专题了，其间的结构完全是靠景别的变化解决的。严格地说，那不是真正意义上的专题摄影。我们说，专题摄影是一组照片完成的，不错！但专题摄影同时又是个完整的系统。它就必须遵循系统的原则。首先，我们在采访专题摄影时，要把握系统的生成与发展。我们只有弄清了事物的来龙去脉，把握住事物变化发展中的主要环节，才有可能系统地而不是零散地、本质地而不是表面地、全面地而不是片面地反映主题。更重要的是，专题摄影必须真正遵循系统的结构原则，那就是1＋1>2的原则。任何专题摄影的最终效果，不仅取决于组成它的每幅照片都是些什么样的照片，而且更取决于它的结构方式，取决于这些照片按照一个怎样的时间结构、空间结构和知识结构排列组合而成的。所以，我们创新构成的第一步，就是要让专题摄影摆脱随意的凑合，而要逐步地习惯用时间结构、空间结构或知识结构等方法来构成摄影专题，让专题更符合系统的结构原则。
    创新构成的另一个方面，便是从大处着眼，经营“五个一工程”。从“一个好题目，一个好故事，一篇好文章，一组好说明，一组好照片”这五个方面进行“大结构”，突出“大关系”。
    创新专题摄影的构成，归根结底要全面提高摄影者的素质。一组专题的成功，常常会得益于各方面的知识积累。有了各方面的知识积累，就会如鱼得水，游刃有余；就可能做到什么样的题材都可以把握，什么样的样式都可以成功。无论是重在论理，还是偏于抒情，或率真叙事，都会有所作为；故事体、日记体、散文体、报告文学体、新闻体……都会各显神通。
    总之，我们要多吃点五谷杂粮，不断丰富自己的营养，全面提高自己的素质。只有这样，专题摄影才可能在一个真正意义上获得突破，获得创新，获得不竭的生命。


（本文获第三届全军摄影理论研讨会优秀论文一等奖，有删节，原载《中国摄影报》。）