 《韩熙载夜宴图》局部  《韩熙载夜宴图》局部 姜卫华/文 顾闳中，约910年生，980年逝世，五代南唐画家，江南人。元宗、后主时任画院待诏。工画人物，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，善于描摹神情意态。 《韩熙载夜宴图》是南唐宫庭画家顾闳中画作。他受南唐皇帝李煜之命，去窥探大臣韩熙轼的私生活，回来“默写”成画向皇帝汇报，以画汇报韩熙载的夜宴情况。全图分为五段，分别画出韩熙载与宾客听琵琶、观舞、休息、奏乐、结束等五个片段。 琵琶声起，江南寂静的夜被铮然拨动，夜宴开始了。转轴拨弦三两声，声声如诉，连湿润的空气似乎都凝结了，所有的人都在凝神倾听，沉湎在悠扬的琵琶曲里—— 《韩熙载夜宴图》无疑是中国古代情节性绘画的杰作，它以连环长卷的方式描摹了南唐时期官宦韩熙载家开宴行乐的场景。韩熙载何许人也？他原为北海(今山东潍坊)人，出身官宦名门，屡献国策却不被采纳，面临北宋大兵压境，苟延残喘的后主李煜想命他为相，自知回天无力的韩熙载为避免南唐后主李煜的猜疑，天天欢宴，夜夜声色，藉此表示对于政治了无兴趣。李后主闻听后派出画家顾闳中夜入韩府了解实情，画家以韩熙载夜宴的场景默画成图，李后主看后，唏嘘之余，也只有发出“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”的慨叹了。 第一段是韩熙载与宾客听琵琶，这一段人物多到十二个。最左角端坐弹琵琶者，是教坊副使李家明的妹妹，侧头回望她的男子是李家明。画中央坐椅上一背向观众的可能是陈致雍，面向观众的是朱锐。画的右边榻上垂手于膝，长髯戴高帽子的是韩熙载。踞榻上羊倾的穿红袍者是状元郎粲。此外还有两个青年家伎，个子最小的女人是善跳六么舞的王屋山。总之，宾客都是当朝显贵或艺坛名仕。 紧紧抓住一个“听”字，运用多样统一的艺术法则，使多人物的构图中各有表情而又统一到“听琵琶”上来。仿佛琵琶女拨动了每一个人的心弦，几乎所有的视线都注视着她。虽然也有几个人视线停在空处，但表明他们听得更入迷，已陷入深思。韩熙载虽听而有所深思，他已看出南唐小朝廷气数已尽，自己又遭李煜猜疑，所以他高兴不起来，琵琶之声在他听来，真所谓“弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。”但穿红袍的情绪与他相反，他少年得中了状元，所以听起来，觉得琵琶之声有“间关莺语花底滑”的余韵，竟情不自禁倾身向前。 春花秋月何时了？且把满怀愁绪付于一江春水。接下来是观舞的时刻，韩熙载干脆脱去外衣，抖擞精神，上前为舞女击鼓，气氛顿时热烈起来。热闹到了巅峰，人的身心就会涌出些倦意。韩熙载放下鼓槌，坐到内室的卧榻上，五个女子簇拥身边，韩熙载心不在焉地任凭侍女为他洗手、擦脸，对榻上三位女侍的私语也置若罔闻。也许，历史就是一出时刻上演着的盛宴吧，人物走上走下，场景变来变去，而月亮还是那轮月亮，江山还是那个江山。韩熙载远去了，李煜也远去了，在历史的长河里人是渺小的，不管你是大人物还是小人物，而《韩熙载夜宴图》画作留了下来，文化的流传总是潺湲有序的。真该感谢顾闳中，他用细润而圆劲的线条、浓淡相宜的敷色刻画出的人物，为我们留下了一幅历史的画卷，让我们开卷有益，闭卷沉思。 夜宴曲终人散，而历史上的那个瞬间却以图画的形式留存下来，长年累月成为经典。这幅画以时间为序，分为五段，间以屏风巧妙分隔，既相互独立又情景交融，整幅画卷交织着热烈而冷清、缠绵又沉郁的氛围，像一支节奏抑扬顿挫的曲子，时而静若天籁，时而动如战鼓，起伏跌宕的情节变化就在乐曲中渐次展开了。情节和境遇都是为人物而设的，你看画面上林林总总的人物，形象统一而又随夜宴的进程而形态各异，尤其是主人韩熙载，在画面上出现五次，高大伟岸，器宇不凡，但始终紧缩的眉头、数次脱衣又穿衣的举动，透露了他焦灼燥热、忧心如焚的心境。奢靡浮华的夜宴背后，隐含着的是无奈和颓唐。画作用笔精熟，色彩绚丽，画能“听”声，绘影绘声，显示出画家杰出的写实功力和五代人物画的高超水平。 |
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