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sosola 书点汇(感觉精辟,特汇此处,容细品)之四 2、掌虚：正确握笔的姿势，掌心应该有个大约乒乓球大小的空间才合理，手指头不可以握到掌心！ 3、腕平：腕平是指手背和腕部基本上处于同一平面，稍有夹角是允许的，手掌竖起来是不允许的！ 学书法矫正执笔，相当于学拳矫正身形，既是最基础的，也是最重要的。至于动起来之后的要点，以后再谈。 顺便提醒一下，不要使用羊毫加宣纸这种“绝配”。 我并不知道陈兄手指有恙，抱歉。 但不要难过，有个经典的执笔法或许适合你，不妨一试。 拿两支毛笔，像拿筷子一样夹在手指中，然后把下面那支抽走，剩下的那支就是正确执笔姿势了。 这种执笔姿势在外行身上很常见，但其实是最古典的执笔法。既然有这么个机缘，我就提前透露出来。它看起来像拿钢笔，其实有所不同。拇指第一关节压住笔杆，不再是用指尖，这样你的食指也不必太弯曲。仍然可以达到掌虚腕平的效果，手指更不会乱动，所以更稳定。 如能达到涵养心性之目的，书法已臻上乘，回视所谓名家泰斗之流，哑然一笑而已 近墨者智的用笔还是比较讲究的，看来对毛笔的控制能力比较强，笔路介乎黄道周和董其昌之间。很多细节你都写对了，不知道是猜的还是有意为之。 我估计你是蒙对了，因为你在临摹上下的功夫远远不够，有很多常见字的写法过于随意。其实所谓“速成”，其实只是个玩笑。每天两个小时的训练量是少不了的，而这两个小时应该主要是临摹。 临摹的作用不是要字型写得像原帖，而是要把原帖中的动作抽取出来并固定下来。我们只能看到古人的墨迹，但是我们可以揣测古人运笔的动作。也就是说，临帖的过程实际上是个解密的过程，这个环节非常费脑筋。然而这样做收获也大，一旦你抓住了古人的书写动作并固定下来，那么怎么写都对。 我的解说，只是一家之言。我姑妄言之，诸位姑妄听之 新一盏寒灯的欧体已经初具规模，但我还是奉劝稍放一下九成宫。九成宫是个太难的课题，不适合入门之用。 如果喜欢欧体，那么多临点张翰和千字文，可以当行书写，也可以当楷书写。 其实我们现在很幸运，可以见到那么多墨本。唐代的墨迹很多，先从墨迹入手吧，这样会少走些弯路 先回应一下老欣子，因为当前很多人持类似观点。单就羊毫写魏碑来说吧，清代和近代的确是用羊毫写的多，以苍劲古拙为尚。但当时写魏碑的人，用的什么笔？当初写魏碑的人，写出来是什么效果？我有幸游历诸北朝摩崖碑刻，才知拓片不足以传神。拓片上斑驳苍茫之效果，大多是年代久远风化侵蚀所致。细看石刻上当年书写痕迹，无一例外皆是平滑优雅，定当是硬毫所为。清代近代写魏碑多鼓努为力，其实并非魏碑原貌。而近代和清代的书法，我认为并非古典书法范畴，因此不与立论。 工具之重要性，并非绝对，但却是基础。此关不过，后继乏力。 好比西窗一雨的柳体创作，便纸笔不合。笔是尼龙纤维，纸是胶矾熟宣。以此两者书写，而试图上追唐人风韵，无异乘驽马而欲致千里，皆不可得也。 或问曰：生宣也不成，熟宣也不成，总不能不用宣纸吧？ 宣纸并非不可用，但要看何等宣纸，最好用二十年前生产之宣纸。奈何其价甚高、其货甚少、其用甚苛，不若还是用手工毛边算了。 前面提到欧体是个难题，其实柳体何尝不是个陷阱？想我当年初学书法，见柳体而欣然生喜，不料数年无功而费。抑学书之不勤？抑天份之浅？其实原因在于柳体容易引发错误的 |
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