|
叶纨纨(1610-1632)，明朝人，字昭齐。父叶绍袁与母沈宜修婚后五载方育纨纨，所谓初生之女，爱逾于男，自幼备受祖母及双亲钟爱，眉目秀映兼天资明慧。十七岁于归袁氏子。二十三岁便离世。由于不惬意的婚姻，本该是生命如花般盛放的季节，但她的美丽却如同她那凄凉的人生，过早地萎谢于恨海之中，抑郁而卒。生前留下的百多首诗词中，愁情恨语触目皆是。(午日感怀)遇节惊时变，怀愁对景长。伤心聊泛酒，日暮更徘徊。(病中)草谢伤心色，云飞故国情。病中消短梦，愁里过浮生。其父谓"我女自十七岁结褵，二十有三而殀，七年之中，愁城为家"。叶家男女，皆才思不俗，纨纨自幼在这样的环境长大，一旦嫁与鄙俗之徒，精神上的打击与心境之幽怨可想而知。着有"芳雪轩遗集"，生前留下的九十五首诗四十七首词中(共十三调)，愁情恨语触目皆是。
点绛脣 往事堪伤，旧游绿遍池塘上。闲愁千丈，暗逐庭芜长。 自古多情，偏惹多惆怅。添凄怆。寒宵淡月，一片凄凉况。
浣溪沙 闲闷闲愁不自持。几回消尽又如丝。小庭惆怅日迟迟。 细雨斜风寒食后，子规残月梦回时。此情试问有谁知。 她追忆的往事，今日我们已无从知晓。她的忧伤与惆怅正如池塘春草，剗了还生，她的悲哀无从倾诉，只有独自沉默面对，她唯有怆然叹息，此情试问有谁知。她写了自己的忧思难解。
浣溪沙 几日轻寒懒上楼。重帘低控小银钩。东风深锁一窗幽。 昼永半消春寂寂，梦残独语思悠悠。近来长自只知愁。 在现实世界里无力摆脱痛苦的纠缠，她开始将视线转向尘俗之外的境界，在词中流露出向往仙道，绝俗的想法。
菩萨蛮 茫茫春草谁知道。绿杨一霎东风老。自恨枉多情，浮麈长苦憎。 草堂青嶂绕，曲岸溪声小。何日遂平生，相携上玉京。 对婚姻与爱情彻底失望后，她的精神世界陷入迷惘与哀伤之中。在每一个春去秋来季节变换中，她想象到未来的岁月几乎没有改变的机会，时光却自顾自地远走。因此她在词中反覆诉说对时光的留恋与珍惜:
踏莎行·暮春 粉絮吹绵，红英飘绮。又是一年春归矣。子规啼破梦初醒，凭栏目断伤千里。 尘世堪嗟，流光难倚。浮生苒苒知何似。旧游回首总休题，断肠只有愁如此。 录:明词纪事会评引清盛枫(嘉禾征献录);"纨少慧，尽传其家学。长而韶秀，光可以鍳。年十七，嫁高要知县袁俨第三子某，不得于其天，大归于叶，因逃禅，日诵经焚香而已。有妹二人曰蕙绸，曰小鸾。小鸾字琼章，一字琼期，将嫁而夭。纨纨哭之哀，不一月亦呕血死。年二十三。死之日为词一章云云。
蝶恋花·秋怀 尽日重帘垂不卷，庭院萧条，已是春光半。一片闲愁难自遣，空怜镜里容华换。 寂寞香残屏半掩，脉脉无端，往事思量遍。正是消魂肠欲断，数声新雁南楼晚。 她的希望最终被无情的现实摧毁，令人感受到其深哀巨痛的是那首。
初秋感怀 忽忽悠悠日倚楼，不堪萧索又逢秋。流年冉冉侵双鬓，长夜漫漫起四愁。 旧事惊心空染泪，壮怀灰去谩凝眸。唾壶击碎还搔首，泣向西风恨几休。 纨纨有两句词，很能代表她的心事，也是其作品中的两个主题:"镜里流光私自惜，瑶台无路愁难托"，如果说韶华虚度之恨体现了她对自我生命，自我存在的珍视，那麽离尘出世之想则流露出她对社会现实，对生存处境的不满与否定。自幼在文学气息浓厚的家里长大，承袭了母亲沈宜修文雅工致的写作风格。
浣溪沙 憔悴东风鬓影轻，年年春色苦关情，消魂无奈酒初醒。 啼鸟数声人睡起，催花一霎雨还晴，断肠时节正清明。 词中不言人憔悴而言东风憔悴，以酒初醒暗示闺中人的无限愁情，造语蕴藉，表意清晰。下片写鸟啼宛转，阵雨催花，既点出深闺寂静寥落的气氛，也带出春去花残的味道。在婉雅之外，清丽则是纨纨词作中另一个特点。(玉镜阳秋)云:"昭齐七绝及诗余诸调，殊有清丽之词也"。尽管"半生只与愁为伴，七载尝从闷里催"，心境的愁苦并未使其词走向愤激的一面，仍保持有清新流畅之美:
踏莎行·暮春 花落闲庭，春归小院。沉沉嫩绿莺初啭。昼长人尽掩重门，楞严读罢花阴转。 清思幽然，尘情尽遣。一帘幽霭东风晚。数声啼鸟欲黄昏，满阶月影澄澄见。 或许是刚刚得到佛经的开悟，她的心意在剎那间变得澄明通透。同样是花落春归，同样是独处闺中，在心境不同下，却折射出迥异的感受与思致。由于婚姻的失败挫伤了纨纨对生活与爱情的希望，时时陷入孤独凄凉的心境中。她的作品里面，"寒，凉，冷"等、字触目皆是。其实都是她心境的表现，这使得其词呈露一种幽凄的境界。
菩萨蛮·早春日暮,共两妹坐小阁中,时风竹萧萧,怳如秋夜。慨然赋此 迟迟冥色笼庭院，小窗静掩香犹暖。风弄竹声幽，萧萧却似秋。愁怀长自讶，共语怜今夜。旧意与深情，湘江未是深。 寂寥小阁黄昏暮，依依恍若天涯遇。窗外月光寒，映窗书几删。语长嫌漏促，香烬应须续。几种可伤心，诉君君细听。 |
|
|
