吴湖帆山水画赏析(二)

2012-08-08  逸心茶舍

国画大家---吴湖帆山水画赏析(二)

 

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仿唐六如春山访友 立轴 1932年作 山水 纸本 1932年作

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春江载鹤图 立轴设色纸本
款识:水阁曝书云帙开,奚奴延望小徘徊。船头更有招呼者,为报主人载鹤来。山将欲雨水先波,景可行看事可喙。便是画家工别裁,等闲不较法如何。吴湖帆。印鉴:吴湖、宋梅■■之宝
吴湖帆的画品从董其昌、四王的正统派的南宗起手入门,进而取法唐寅、赵孟睢⒐醯惹阆蛴诳袒谋彼畏绺瘛2业蠢盏闳径猿梢患摇5翘萌胧遥巧虾;成系木耷妗!洞航睾淄》以载鹤为主题,描述士大夫阶层闲情雅致的舒适生活。此作为其三十至四十岁左右的作品,画风以唐寅、郭熙等北宋画家的风格入手,刻画的山石皴法、挺拔昂立的树丛、有别于他接近董其昌、四王一路的温文尔雅、高华韵致的风格、敷以石绿为主的色调,明亮精神、富丽堂皇是吴氏早中年时期的精心之作。

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巨然双松叠翠图 立轴 1932年作 许道宁春山晴云图 水墨纸本

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秋林飞瀑 立轴 1932年作 乔岳松云 立轴 1932年作 临戴熙山水 立轴 1932年作

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秋江闲棹 立轴设色纸本 1932年作
吴湖帆,工山水,以清代“四王”入手,后学董其昌,深受董源、巨然等影响。画风清逸明丽、雅腴灵秀、似古实新、独树一帜,尤其在设色领域形成了自己独特的色彩表现韵味。陆俨少曾评价吴湖帆的绘画:“笔不如墨,墨不如色”,可谓一语中的。但陆俨少又说:“研求设色,虽然他的法子可以学到,然其一种婉约的词意,风韵嫣然的娴静美,终不能及”。他也曾就这一点自得其乐道:“古人作画尚笔尚墨者论甚广,余偏以尚色图之。”此幅作品笔墨极具传统意味,几乎做到了笔笔有出处。以披麻皴法写山壑,笔法娴熟,颇见董源南宗山水对其绘画风格的影响。山峦布局带有董其昌的“拼凑”式构图,即不考虑平远、高远、深远的地理透视关系,只注重画面整体的布局新奇。赋色上,以没骨烘染技法,几度渲染后,虚实渐明。整体设色淡雅清新。画中题款可见画家深厚的书法功底。吴湖帆的书法初学董其昌,后学宋徽宗的瘦金体,再后来专攻米芾,到了上世纪60年代临习怀素草书。

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山水 水墨绢本 立轴 壬申(1932年)作 湖亭春晓 镜心 1932年作

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松风涧泉 立轴纸本
此幅《松风涧泉》为吴氏拟恽东园(即恽寿平)和吴墨井(即吴历)两家笔法所写水墨山水,恽、吴为“清初六家”之二。此幅写远山巍然耸立,烟波浩渺,远峰一抹直入云中,山谷中弥漫着出岫的白云,山头以点子皴绘树木苔藓;近景山石崚嶒,苍松遍植,崖壑间飞流直泻。尤为难得之处是,他巧用留白,作“化虚为实”的烟云处理,即把空灵的留白转化为浮动的白云;几度渲染后,虚实渐明,那留白之处经水墨濡化映衬,成为浮动翻飞的云雾,呈现出一派空蒙迷茫的景象。山石层层迭染,石色、水色与墨交融。在画法上,或用没骨烘染,或披麻皴,或小斧劈皴,得其深穆渊厚之气。纵观《松风涧泉》可以看到,吴湖帆倾心于文人画的书卷气的画风,讲究笔墨精巧、设色文雅,崇尚文人情趣的正统风格。

  观吴氏山水是一种享受,这幅吴湖帆山水为其山水画中不可多得的佳作,其风格特点清溪雅逸,烟云飘渺,是典型的江南风貌,其格局雅逸,让人有无限遐想的空间,其意韵悠长,韵味十足,是一件难得的吴氏的山水精品。

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仿张学曾山水 立轴 1932年作 拟王麓台山水 立轴水墨纸本

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青山古木 立轴 水墨纸本 1932年作

释文:春山子敬宅,古木谢敷家。朱文长句仿翟院深笔。友庆先生属。壬申吴湖帆。印鉴:吴湖帆、梅影书屋、丑簃画记
吴湖帆先生此幅画作主体写簇拥着的群峰列岫,远峰一抹直入云中,山谷中弥漫着出岫的白云,成排的松杉覆盖着中景的山体,近景溪流淙淙,远景水气与云雾氤氲一片。整个画面极尽丘壑之美。在画法上,或用没骨烘染,得淡荡明艳之致;或用解索皴,或披麻皴,或小斧劈皴,得其深穆渊厚之气。在这幅画上,可以看出吴湖帆对传统山水画“南北宗”、青绿水墨的兼收并蓄,已经摆脱了流派的束缚,从而形成了自己的笔墨风格。


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仿高克恭山水 立轴 设色纸本 仿米家山水 立轴 水墨纸本

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溪山雅居 立轴 壬申(1932年)作 仿曹云西笔 立轴纸本

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西厓锲简图 水墨纸本 壬申(1932年)作
题识:西厓锲简图。季贤仁兄为老友拱北金先生胞弟,工镂刻,精细绝伦,等之神工。不独昔日朱濮所敛手,即近日于张亦当投地矣。漫仿西庐法奉正。壬申九月,吴湖帆。钤印:梅景书屋、湖帆书画
金绍坊(1890-1979),字季贤,号西崖,为金绍城(拱北)的兄弟。是现代著名竹刻大家。上世纪20-30年代曾誉满大江南北。他所创作的扇骨、臂搁雕刻的“润格”,和著名书画家不相上下。吴待秋亦曾创作过一幅《西崖锲简图》相赠。国画金石大师吴昌硕与西崖过从很密,成为忘年之交,民国15年(1926)特题了“锲不舍斋”赠作纪念。鉴赏收藏家庞虚斋对西崖竹刻给予很高的评价说:“独喜君家一门风雅,能书画者早已驰名海内,今西崖专精刻竹,不让昔之韩蛟门、杨龙石诸人专美于前矣。”

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董香光山居图 水墨纸本 1933年作 仿芦鸿草堂 镜心水墨纸本癸酉(1933年)作

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春云晓霭 立轴 水墨纸本 1933年作
《春云晓霭》作于1933年八月。大抵也就在这个时间,“正社书画会”成立于苏州。该画会由吴湖帆、陈子清、彭恭甫、潘博山发起组织,吴湖帆任社长。画社定期举办各类活动,共同研讨国画艺术的真谛。影响很大,被画坛誉为“不乏风流雅之士,为人文荟萃之区”。
吴湖帆此作明显可以看出其于30年代初期对南北二宗的兼收并蓄:山体的皴法、矾石的构建均由“南宗”董、巨而来,溪边的蟹脚树和近景的长松为“北宗”李、郭之法,而层层浮云则带有明显的米家风范。法乳传统并加以灵性的整合,这正是吴湖帆山水的引人之处。

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仿赵仲穆仙山楼阁 立轴 1933年作

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仿云林山水 立轴 1933年作 仿王东庄秋山图

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郭熙幽谷图 设色纸本 1933年作

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仿郭熙幽谷图 设色纸本立轴 1933年作 (140万元,2009年西泠春拍)

《仿郭熙幽谷图》是吴湖帆著名的临摹作品,作于1933年。与原作相比,吴湖帆摹本尺寸略小,纵145厘米,横52.5厘米(原作纵167.7厘米,横53.6厘米,现藏上海博物馆),纸本,水墨浅设色。画上有二题,其一曰:北宋郭熙幽谷图,宣和内府所藏,癸酉二月吴湖帆临。其二曰:绢本无款字,安岐收入《墨缘彚观》,标曰郭熙。画作山阴幽悄之景,前人皆误为雪霁,安氏题为幽谷,自有特见也。吴湖帆。

他观察很细致,临得也很细心,轻擦淡染,兼工带写,一丝不苟。

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大龙湫云瀑 设色纸本 1933年作 蜀江图 立轴 1933年作

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晴麓横云 镜心 设色纸本 1933年作 芦鸿草堂图樾馆 镜心 纸本 1933年作

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南岳松云图 立轴 癸酉(1933年)作 (184.8万元,2009年11月中国嘉德秋拍)
题识:墨井道人南岳松云图。癸酉冬日仿其笔意。吴湖帆。廿年前曾见墨井是图,乃仿梅道人笔法。回忆前尘,略记仿佛。重为润墨,或尚具规模也。癸巳(1953年)冬日,吴倩又识。钤印:吴湖帆、吴湖帆印、倩盫画印、祘如此溪山甚时重至
此件作于1933年的作品,有20年后画家的再题,所说“回忆前尘,略记仿佛”尤令人感慨。20年前,家富收藏、衣食无忧,整日浸淫于钟爱的书画,并有着堪比“梁孟”的琴瑟和谐;20年后,痛失爱妻、健康受损、收藏零落,艺术上又因不合时说而被目为保守,检视旧作,真难免恍如隔世之前尘感。
二十世纪三四十年代,海上画坛之翘楚有“三吴一冯”之称,即吴湖帆、吴待秋、吴华源、冯超然四位画家。他们在当时之所以受此推崇,享誉海上,盖得力于画艺、学养以及不可忽视的社会地位。由画艺而言,“三吴一冯”都以山水造诣最高,吴湖帆、冯超然尤是个中翘楚。谢稚柳先生评吴湖帆:“不被‘四王’风貌所囿……上朔明唐(寅)、沈(周)等,涉猎宋元诸家;他居然还能把人为设置的南北二宗的壁障冲破,不带偏见,多方汲取养料,对中国上下千年的灿烂传统广采博取,积蓄生发,使他突破当时笼罩画坛的浓重阴霾,以清逸明丽,雅腴灵秀,似古实新的面貌独树一帜,成为那个时代最发光华的画家。”

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欧波韵事图 手卷 设色纸本 甲戌(1934年)作

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临戴熙山水 立轴 甲戌(1934年)作 山水 水墨纸本 甲戌(1934年)作

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梅道人溪山深秀图 立轴 甲戌(1934年)作 晴岚飞翠 甲戌(1934年)作

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乔岳松云 立轴 1934年作 乔岳松云 甲戌(1934年)作

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落木寒泉 立轴 甲戌(1934年)作 乔岳松云 立轴 1934年作

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落木寒泉 立轴 甲戌(1934年)作 晴岚飞翠 甲戌(1934年)作

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盘亭续图 手卷 甲戌(1934年)作

款识:△盘亭续图。庆鲁世仁兄雅属,丙戌夏夜,吴湖帆。 △隐隐乾坤一草亭,水乡景美晚风清。菰蒲生处沙鸥扑,映带垂虹万里情。戏仿云林笔法并效一绝。倩盦又识。

1916年,南洋大学建校二十周年,朱文鑫亲为设计建亭纪念,是为“盘亭”。“盘亭”由当时的南洋大学校长唐文治命名、由张謇题额,唐并效古人例赋有《盘亭记》一篇,以纪其盛。当时与朱文鑫交好的各位康有为、叶楚伧等,皆依唐文治效前贤故事,为之赋诗作画。此次盛事,竟因朱文鑫父子的坚持,而绵延三数十年,吴湖帆此卷即为1946年应朱文鑫子朱章淦(字庆曾,1906-1985年)邀所绘,去“盘亭”成日已三十年许;而其题云“盘亭续图”,可知吴湖帆当时已有所作应和,此次则是应邀再续一图,自可推知吴湖帆与朱氏父子交谊远非泛泛而已。朱文鑫以天文名家,本身又系美国威斯康星大学理学高材生,故“盘亭”的设计极为用心复杂。据说,此亭参用三国时诸葛亮八卦阵图原理及国外古代著名迷宫之法而成,其结构回环曲折,不仅不易进,更且难出,入亭必须循序而进,若不依图示,即失所在,只得徘徊迷惘,徒呼奈何。吴湖帆此卷写“盘亭”,却纯以意写之,又纯出淡水墨,并不注重其九曲回环之妙,而只在其世外恬淡之真,可为解人。此卷构图取倪瓒三段式,但将倪氏远近三段略作改造,使成对角线三段式,颇有奇趣。画中四角茅亭依山而立,亭旁树影婆娑,而亭下竟空无一人,正是云林家数。整幅空幽冷寂、恬淡天真,充盈山野世外之趣,一览之下,俗念顿消,可见吴湖帆消化古人、独出机杼之力。

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盘庐教化图 手卷 设色纸本 1935年作

款识:盘庐教化图。近见石谷子为龚蘅圃画田居图长卷,老笔纷披,落落大方,乃八十以后杰构也。适冰盦先生属写盘庐图,即仿其笔意,自知腕弱不足,当方家一笑也。乙亥重九,吴湖帆。钤印:吴湖颿(朱白)好林泉都付与闲人(朱)
引首:盘庐教化图。民国廿五年十月,冰盦先生索题。黄炎培。钤印:黄炎培印(白)任之(朱)
跋文:1. 一飞近得湖帆先生真迹盘庐图卷,笔墨精到,乃中年得意笔也。予得寓目为识卷后。己巳新正,八一叟陆俨少于晚晴轩。钤印:俨少(白)宛若(朱)。2. 此吴倩庵中年之作,吴笔出入清四王画派,是其前期风貌,暮年不复作此体。此卷秀润温穆,殊足珎也。一飞属题,庚午春季,稚柳题。钤印:稚柳(朱)壮暮(白)。3. 吴湖帆先生百年纪念画展前夕,其高弟陆一飞兄持此卷参展,属余题记。余曰吴门画派四五百年,流芬至今日,共趋巨渠,倩公之功绩不宴也。甲戌小春,云间程十发记于三釜书屋。钤印:程(白)十发(朱)。

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秋林晴山 手卷设色纸本 1935年作

款识:石翁山水,笔法简古浑成,足与玉潭子政抗衡,緁笼有明一切也。据《疤庵集》载有十帧,今只此年成与墨菜菜,下角有项子京见字记。余曾于故宫获见十帧,与此纸墨尺度相似,未知即疤翁所云十帧之失群者。此二图余廿年前观于李氏平承书屋,梦寐萦绕者久之,今北平携示乃临成记其。乙亥十一月,吴湖帆。钤印:吴迈梅景书屋

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仿六如山水 立轴 1935年作 松岩挂瀑 立轴 1935年作 王叔明云横秀岭图 镜片

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万木飞泉 镜片设色纸本 1935年作 松壑云泉 立轴 乙亥(1935年)作

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拟黄子久浮峦暖翠图 立轴 设色纸本 1935年作
从1934、1935年间,吴湖帆从明清以来画人的流风遗韵逐渐摆脱出来,向宋元的高峰迈进。
是图作于1935年,吴氏在题识及题签中都明确提及为拟黄公望风格的作品。不难看出,这是吴氏在此转变时期用心的临古之作。以此探索古法,为开辟自己的风格做准备。从作品看,吴湖帆十分善于把握住画面的“湿度”,使画面形成氤氲缥缈、云气蒸腾的意境。

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仿黄子久浮峦暖翠图 立轴澄心堂纸泥金 1935年作
款识:黄子久浮峦暖翠图,此痴翁晚年笔变范宽矾头山法也。追拟大略,幸识者有以教我。乙亥十月吴湖帆。印鉴:吴湖帆(白)梅景书屋(朱)
此作品纸质为典型的清代乾隆仿澄心堂纸。据<<徽州府志>>记载:黟歙间多良纸,有凝霜,澄心之号,后者长达50尺为幅,自首至尾匀薄如一。早在南唐李后主就极力推崇这种纸,并建堂藏之,故取名曰:澄心堂纸。宋代的大文学家、书法家苏东坡,与歙县的制墨、砚和澄心堂纸的潘谷结下了“翰墨因缘。” 澄心堂纸得到宫廷和名家的喜爱,每逢岁贡,歙地的文房四宝便是岁贡中不可少的艺术珍品。明朝的书法家董其昌得澄心堂纸时,感慨地说:“此纸不敢书。”宋代著名的绘画家李公麟的传世之作<<五马图>>、欧阳修起草的<<新唐书>>和<<新五代史>>以及拓印的<<淳化阁帖>>等,均取澄心堂纸作。至清代乾隆时期,乾隆皇帝奢靡好古,曾征集能工巧匠,设如意馆,倾力仿制澄心堂纸,仿制成功后,乾隆及诸内廷供奉均常用此纸创作书画,因纸质上佳,又存世稀少,至今已成尺寸抵金之贵重。

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晴麓横云 立轴 1935年作 晴麓横云 立轴

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燕文贵溪山苍松图 镜心 1935年作 山水 水墨纸本 1935年作


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摹王翚田居图 手卷乙亥(1935年)作

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晴麓横云 立轴 1935年作 五岭烟光 立轴 1935年作

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燕文贵溪山楼观图 立轴 设色纸本 1935年作 仿董其昌山水 设色纸本 1935年作

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樛枝窠石图 立轴 1935年作 临渐江樛枝窠石图 立轴纸本 1935年作
款识:樛枝窠石。渐江仿张僧繇青绿法,乙亥七月吴湖帆。印鉴:湖书画、梅景书屋、算如此溪山甚时重
此件作于1935年的作品,缜丽丰腴,清隽明润,尽得苏州清明灵秀之气。尤于用色一道,清润研丽,纯洁明凈,有逾古人。吴湖帆的画色过于墨,墨过于笔,用色特别讲究,务求其色鲜,嫩,润,明,纯,清,秀,凈,犹如妙龄少女,青春焕发,婀娜绰约,灵秀动人。而所谓青绿山水画,即用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓,少皴笔,着色浓重,装饰性强;后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。青绿山水有式笔青缘和意笔青缘之分。前者以工致的笔法为特征。从六朝开始,逐步发展至唐代二李才确立了青绿山水的基本创作特色,两宋之交前后形成金碧山水、大青绿山水、小青绿山水三个门类,在元、明、清三朝各自发展并相互影响,而以小青绿山水为盛。金碧山水重在金碧辉煌,大青绿山水长于灿烂明艳,小青绿山水妙在温蕴俊秀。

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燕文贵溪山楼观图 立轴 设色纸本 1935年作 燕文贵溪山楼观图 立轴 设色纸本 1935年作

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溪山楼观图 立轴 设色纸本 1935年作

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燕文贵溪山楼观图 立轴 设色纸本 1935年作 燕文贵溪山楼观图 立轴 设色纸本 1935年作

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燕文贵溪山楼观图 立轴 设色纸本 1935年作
款识:燕文贵溪山楼观图。真迹今藏故宫,笔法在关同、范宽之间,而精细过之。乙亥四月漫拟其意。吴湖帆并识。钤印:吴湖帆、丑簃画记、待五百年后人论定。鉴藏印:松园阁藏画印、书画自娱。

吴湖帆,山水初从清初“四王”入手,继后苦学明末董其昌一脉,且上追唐宋,深受董源、巨然、郭熙等大家影响,画风秀丽丰腴,清隽雅逸,骨法用笔,线条凝重,设色深具烟云飘渺,泉石洗荡之致。《燕文贵溪山楼观图》是其一九三五年41岁时所作,款中虽云拟燕文贵笔意,然笔下尽现吴式小青绿山水风格,前方三松出石,石中击泉有声,远处群山连绵,山腰云雾迷漫,忽隐忽现,白云深处隐隐透出寺庙两座,禅院钟声破云而过,是一幅情境动人的山水画佳作。


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燕文贵溪山观楼图 镜心 1935年作

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临唐六如项子京采莲图卷 手卷设色纸本 1935年作

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五月江深草阁寒 水墨纸本 丙子(1936年)作 五月江深草阁寒 镜心 1936年作

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五月江深草阁寒 水墨纸本 丙子(1936年)作

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五月江深草阁寒 水墨纸本 丙子(1936年)作 五月江深草阁寒 水墨纸本丙子(1936年)作
款识:五月江深草阁寒,近得唐六如少作此图,有沈石田、吕秉之题和诗,笔法全师李希古。余用其法,略参盛子昭意,不知识者以为何如,丙子春三月四欧堂作,吴湖帆。印鉴:吴迈(朱)?湖帆书画(白)。

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云表奇峰 立轴 丙子(1936年)作 云表奇峰 立轴 1936年作 云表奇峰 立轴丙子(1936年)作

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云表奇峰 立轴丙子(1936年)作
《云表奇峰》是吴湖帆的成名作,也是代表作,它首次发表在一九三六年的美术生活。这幅画主体写簇拥着的群峰列岫,远峰一抹直入云中,山谷中弥漫着出岫的白云,成排的松杉覆盖着中景的山体,楼阁掩映在丛翠之中,近景溪流淙淙,远景水气与云雾氤氲一片。。。。。。整个画面极尽丘壑之美。在画法上,或用没骨烘染,得淡荡明艳之致;或用解索皴,或披麻皴,或小斧劈皴,得其深穆渊厚之气。

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仿赵仲穆法 立轴 1936年作 仿六如居士山水 立轴 1936年作

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马遥父晴麓横云 镜心 丙子(1936年)作

款识:马遥父晴麓横云。丙子春三月吴湖帆。印鉴:吴湖帆、醜簃书画
吴湖帆,江苏苏州人。祖父为吴大澄,自幼受家庭熏陶,后于陆廉夫门下学画。与张大千、黄宾虹两家为各自不同藏者所珍不同,吴湖帆氏似乎毫无疑义地一至被推为近现代山水画圣手和正宗,有其源由;湖帆之祖吴大澄,外祖父沈树镛,妻潘树春伯父祖荫皆为清末大儒,三家金石书画所藏归于吴氏夫妇,所见之丰,其积之厚可以想见。“……湖帆于画,自三十一岁寓沪而所交游熏习观摩者日以广,三十七岁乃改学宋元,四十一岁为故宫博物院审查委员,所见宋元名迹愈多,即专注宋元,画格乃益遒上……”故其画思已非同寻常,所谓见多者识广,胸中丘壑自成,细观此图,纯用水墨而成,吴湖帆先生创作力尤盛,如《临黄公望富春山居图卷》、《临梅花道人渔父图卷》、《浮峦暖翠图卷》等巨迹,此幅临摹马远《晴麓横云》,图中见溪山一角,近峦远峰参差起伏,前景江面无波,渚边土丘上密树排列,错落有致,房舍隐现于山腰间,得平淡自然之韵味。其用色深淡变化微妙,层次丰富,极见清润苍秀;用笔直追马远笔意,以轻松笔调,更富有人情味和书卷气。全图精气弥漫,清光四溢,墨彩缤纷,气韵直接上古,或曰吴氏以色取胜,而此图纯用墨色如五彩之属,非但没有丝毫单调,反觉色彩在此有污画面者也,吴氏此后亦时有水墨作品,多以逸笔为多,此图立意、用笔之精纯实为吴氏水墨作品中顶尖巨制,尤堪珍重。

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空山秋色 镜心 1936年作 拟华新罗松壑云泉 设色纸本 1936年作

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仿董其昌山水 立轴 1936年作
此件纸墨俱精,为吴湖帆盛年仿董其昌之作。据彭恭甫题签可知。纸是宋笺,故吴氏于题记中云“恭甫如弟获此楮以试笔,殊自在也。”彭恭甫,字维梓,江苏苏州人,出身吴门望族,近世名画家,与湖帆交谊甚深。

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握兰移栽曲图 立轴 1936年作 竹窝图 立轴

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翠岫笼烟 纸本立轴 1936年作

款识:翠岫笼烟。米氏写大姚雨霁用大翠点苔,房山、方壶竞为云山写照,翠华争妍,一新山水法门。丙子初冬漫效其格,吴湖帆。钤印:东庄居士、吴湖颿、丑簃长寿

此幅吴湖帆以宋人米氏之法点苔,又效元人高房山、方从义所写云山,以赭色敷山,以花青点苔或树。题画中“房山”便是元代山水画家高克恭,有《云横秀岭图》传世,山石以披麻皴后施赭色,山顶则以青绿横点,故而,吴湖帆有此一言。方壶即方从义,师承高克恭。此幅《翠岫笼烟》中,画家在云雾、岚霭的处理上极具功力,轻渲淡染,将山中云霭表现得淋漓尽致。他还利用烟云进行虚实处理,以虚代实,以实衬虚。使人有“白云回望合,青霭入看无”及“白云深处有人家”的诗意想象。整幅画洋溢着一番文质彬彬谦谦君子的儒雅风度,心平气和的惨淡经营、勾皴点染,清真平和,堂皇典丽,产生另外一种人与自然相和谐的高华韵致,加之吴湖帆丰润清腴的书法,温文尔雅,足以使作者和观者愁烦中具洒脱襟怀,满抱皆春风和气。

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赵松雪春山晴霭 立轴 设色纸本 1936年作 赵松雪水邨图

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云中山景涧底泉声 设色纸本 1936年作 仿郭熙山水 立轴 设色纸本 1936年作

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潭潭云阁图 立轴 水墨纸本 寒江渔艇 立轴设色纸本 1936年作

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秋山钓艇 立轴设色纸本 1936年作
释文:吴墨井仿荆关秋山钓艇小帧,有异公题字者为平生合作。拟为岳军先生雅正。丙子九月,吴湖帆。印鉴:吴湖帆、梅景书屋。
此幅为吴湖帆1936年的摹古之作,自题取法自吴墨井。此时的吴湖帆已经经历了二十年传统笔墨的淬炼,正在化出自我面貌。著名的《云表奇峰》即于是年完成,在海上画坛声名大振。此幅写秋山红树,钓艇野航。于墨井冷郁中,掺入些许明艳,开出自家一派生面。

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采莲图卷 手卷张大千题引首

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凤池精舍图卷 纸本水墨淡设色 丁丑(1937年)作

款识:凤池精舍。遐庵姻丈属写斯图,漫用王叔明笔法不求形似,随笔成之。丁丑夏日吴湖帆。

图用元代王蒙山水皴法,所写庭园内多玲珑湖石,池水绕岸,松柳竹林掩隐;松下石间有精舍二楹,一士人临窗读书,屋外水榭上有石栏、石桌、石凳。园林景致,恬淡清逸。全图笔墨精妙,是吴湖帆少见的园林山水题材的精心之作。

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凤池精舍图 纸本 1945年作

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寒山积雪 立轴纸本 丁丑(1937年)作 仿马文璧秋山读易图 立轴 纸本 丁丑(1937年)作

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仿王烟客秋风图 镜心 丁丑(1937年)作 仿王子久山水 立轴设色纸本 1937年作

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