首博古代瓷器艺术精品展
古代瓷器艺术精品展位于首博方形展厅四层E2厅，该展览充分展示了北京各历史时期出土及传世瓷器精品，反映了我国古代陶瓷发展史各阶段及当时北京历史的发展轨迹，集中体现了中华瑰宝——中国古代瓷器艺术的历史风貌。
“古代瓷器艺术精品展”展出了北京作为都城历史时期出土和传世的瓷器，其中以宋辽金至明清时期北京地区遗址、墓葬、窖藏出土的瓷器为特色。展览分为四个部分：宋辽金时期、元代、明代、清代，共展出文物170组件，反映出中国陶瓷史发展的阶段及当时北京历史发展的轨迹。展览氛围恬静柔和，采用群体陈列方式。
（辽）龙泉务窑三彩菩萨像，北京门头沟龙泉务窑址出土。辽三彩是受唐三彩影响而产生的，多用黄、绿、白三色釉。此菩萨像头戴花蔓冠，宝缯垂至肩部，上身横披天衣，胸前饰璎珞，下身着大裙，腰间有蝴蝶结。结跏趺坐，通体施黄绿琉璃釉，明亮光润。
（辽）酱釉猴纽盖鸡冠壶，高27厘米，口径4.2厘米，北京顺义辽墓出土。此壶别致之处在其盖纽，小猴活泼俏皮，憨态可掬。
 （宋）磁州窑白釉刻花卷叶纹莲瓣形枕，通高17.3厘米，长30.3厘米，宽28.3厘米。枕面为莲瓣形。通体施白釉，在白釉上刻划纹饰，主体花纹采用刻划花技法，从上到下依次为云纹、钱纹、回纹、卷叶纹、钱纹，在这些纹饰的间隙部位划出篦纹作为底纹，突出了主体纹饰。 |
（元）景德镇窑青白釉串珠纹玉壶春瓶，通高28.2厘米，口径7.7厘米，足径5.4厘米，1963年北京崇文区龙潭湖元代翰脱赤墓出土。撇口，细颈，鼓腹，圈足。通体施青白釉。采用贴花和串珠式装饰手法构成覆钟纹和如意云头纹，并饰“寿比南山”和“福如东海”的吉祥语。腹下部贴有花卉装饰。串珠式装饰技法在元青白瓷中比较少，故此器是研究元青白瓷装饰题材和工艺的珍贵实物资料。
（元）景德镇窑青白釉戏剧舞台人物纹枕，长32.5厘米，高15.8厘米。此瓷枕雕镂成戏台形式，戏台上珠帘漫卷，众多演员正在演出一场戏剧，反映了元代戏剧流行的社会风尚。瓷枕镂雕精细，集建筑、舞台与瓷塑艺术于一体，表现出元代戏剧艺术的面貌及景德镇窑工高超的制瓷工艺。
（元）景德镇窑青花“昭君出塞”图罐，高29厘米，口径22厘米。元青花瓷器常取材元曲图案，此罐腹部绘历史上被人传诵的“昭君出塞”的故事。
（元）黄釉彩绘月映梅纹碗，通高5.7厘米、口径13.8厘米。1974年北京市怀柔区出土。敞口，弧腹，圈足。碗内饰褐彩月影梅图案，疏影横斜，颇富诗意。胎体轻薄，里外施釉，外壁不到底，釉色姜黄，釉面莹润，呈半透明状，有开片。
（元）磁州窑白地黑花龙凤纹四系扁壶，高33厘米，口径6.5厘米，北京东城安定门外元大都遗址出土。元代磁州窑以釉下彩绘为其特色，将中国绘画与书法艺术与中国瓷器完美地结合起来，笔意洒脱，不拘一格，充满了浓郁的民间气息。四系扁壶是元代新创器形，古拙朴实，遒劲雄浑。
左为（元）磁州窑白地黑花凤纹罐，高38厘米、口径18厘米，底径19.4厘米。1969年北京市房山区良乡元代窖藏出土。直口，短径，溜肩，鼓腹，砂底，隐圈足。肩部绘菊花纹一周，腹部用黑彩绘云凤纹，再以锐器在云凤纹上划出羽毛、云层。除口沿外均施白色化妆土，釉色白中闪黄，内壁施酱色釉。器物整体体现出磁州窑朴素浑厚的艺术风格。
右为（元）磁州窑白地黑花赭彩凤纹罐，通高45.5厘米、口径27厘米，底径25厘米，1970年北京鼓楼中学元大都遗址出土。直口，短颈，丰肩，下腹内收，隐圈足，砂底无釉。周身上化妆土，在用白地黑花赭彩绘画，肩部为开光花卉，腹部绘开光云凤纹，凤舞双翅，形象生动。
（元）景德镇窑青花蕉叶纹觚，通高15.3，口径7.7厘米，底径6厘米。1962年北京新街口元大都遗址北垣墙基下元代文化层出土，1970年北京市西城区旧鼓楼大街豁口元代窖藏出土。仿商周青铜觚造型，撇口，长颈，折肩，小腹，腹四边出戟，平沙底，矩形孔，内为深挖足。内壁口沿绘卷草纹，外壁颈部饰蕉叶纹，腹部两戟间绘折枝菊纹，足部为覆莲瓣纹。青花色泽浓艳，白胎砂底，无釉处见火石红色，釉色光润，白中闪青。为景德镇窑制品。瓷觚始见于宋，元、明、清各朝均有烧制。
明代瓷器展厅
（明永乐）青花折枝葡萄纹盘，通高8.2厘米、口径45厘米，底径28.8厘米。菱花形口，折沿，花瓣形腹，圈足，细砂底，并有火石红斑点。口沿绘缠枝花卉纹，盘心绘折枝葡萄，内壁绘折枝四季花卉，外壁饰牡丹，莲花12朵不同的折枝花。青花色调浓艳，浓重处凝聚成黑青色或藏青色。胎细白，釉肥润，图案结构繁密，是明代景德镇窑的精品。
（明弘治）黄釉盘，通高4.7厘米、口径21.5厘米，底径13.2厘米。北京一六九中学出土。敞口，弧腹，圈足。胎质细腻。黄釉施在烧成的白瓷上，用氧化焰低温烧成，呈色黄润光滑，釉面晶莹，胎质细腻。底书青花双圈“大明弘治年制”6字双行楷书款。弘治时期黄釉瓷器独具一格，因采用浇淋的方法施釉，所以称为“浇黄”，又因它的色彩娇嫩，淡雅如鸡油黄，故亦称“娇黄”、“鸡油黄”。
（明正德）白釉红彩鱼纹盘，高3.8厘米，口径17.7厘米。
左为（明宣德）白釉酱彩花果纹盘，高5厘米，口径25.8厘米。白釉酱彩是明宣德时期的创新品种，采用雕填工艺技法，在涩胎上雕刻花纹，施釉后在高温下烧制，再填酱彩入炉低温烘烤而成。
右为（明正德）黄地青花花果纹盘，高4.7厘米，口径25.2厘米。黄地青花是在白瓷胎上画好花纹后，施白釉高温烧造，再于白釉处填上低温黄釉，入炉低温烧成。此品种创烧于明宣德时期，流行于成化至嘉靖时期。
（明万历）青花布袋僧，高20厘米，北京房山多宝佛塔出土。布袋僧为五代后梁时浙江奉化一位僧人，因其身体肥胖，袒露胸腹，常以竹杖挑着一个大布袋，四处化缘，人称“布袋和尚”。
（明万历）青花缠枝番莲纹梅瓶，通高45厘米、口径7厘米，北京海淀青龙桥董四墓村出土。小口，短颈，丰肩，敛腹，隐圈足，砂底，摇铃式盖。腹部绘缠枝番莲纹，肩部及腹下部饰变体莲瓣纹。肩部书青花“大明万历年制”6字楷书款。胎质洁白细腻，釉色白中泛青，青花色泽微微泛灰。
（明嘉靖）回青釉盘，高3.5厘米，口径19.5厘米，底径12厘米。撇口，浅腹，下塌底，圈足。底足修饰平整，足背露胎处有火石红痕迹。通体施回青釉，足底白釉。底书青花双圈“大明嘉靖年制”6字双行楷书款。胎质洁白细致，釉层均细滋润，色调鲜亮明快蓝中泛紫红。回青釉是明嘉靖时期创烧的品种，所用钴料采用进口回青与国产石子青料调和而成，釉色莹亮淡雅，如宝石蓝。
（明嘉靖）青花红彩鱼藻纹盖罐，高42厘米，口径22.5厘米，北京海淀出土。罐体以青花绘长满了荷花和水藻的池塘，其间绘十二尾戏水追逐的红彩游鱼，鱼身以黄彩为地，以红彩勾画轮廓及鱼鳞，以黑彩点睛，红鱼与青花相映成趣。底书青花“大明嘉靖年制”楷书款，池塘游鱼纹在嘉靖时期较为流行，寓意“金玉满堂”。
清代瓷器展厅
（清康熙）孔雀绿釉荷叶式洗，高6厘米，口径23.5厘米。此洗是一件十分精巧雅致的文房用具，因其釉面呈色翠绿似孔雀羽毛之色，而称为孔雀绿釉。 
（清康熙）素三彩花果纹盘，高4.2厘米，口径25厘米。素三彩是用黄、绿、紫、白等彩料在瓷器上绘画图案，因为诸彩中没有红色，所以称“素三彩”。
左为（清雍正）仿哥窑三羊尊，此尊为雍正时造型，仿宋哥窑瓷器釉色，肩部贴塑三个羊头，寓意“三阳开泰”。推测为雍正五年丁未羊年（1727年）所作。
右为（清雍正）仿哥窑布袋僧，通高20厘米，底径17.5厘米×15.5厘米。此尊方头大耳，笑容可掬。身披通肩袈裟，袒胸鼓腹，头和胸腹处均涂饰金漆，袈裟上施仿哥釉，满布开片，自然形成田子格，宛如自然的“田相”。
（清雍正）胭脂水釉碗，高4厘米，口径9厘米，底径2.6厘米。此碗是雍正时烧造的名贵品种，其釉色酷似胭脂而得名，又称“胭脂红”。因是将金水融入釉中，又叫“金红釉”。胭脂水釉器一般胎体极薄，器里施纯净的白釉，在器物口沿处露出一道白色的边，内外相衬，愈发显出胭脂色的娇艳。
左为（清雍正）斗彩团菊纹杯，通高4厘米、口径7.2厘米，底径8.2厘米。敞口，深腹，圈足。外壁绘开光团菊及宝相花，外底书青花双方框“大清雍正年制”6字双行楷书款。胎釉精细，造型小巧别致。
右为（清雍正）斗彩五伦图提梁壶，高14厘米，口径3.4厘米。壶体造型别致。腹部绘凤凰、仙鹤、鸳鸯、鹡鸰、黄莺五种鸟类图案，寓意五种社会关系：君臣、父子、夫妇、长幼、朋友五伦，表示父子有亲、君臣有义、夫妇有别、长幼有序、朋友有常。
（清雍正）粉彩人物故事图瓶，通高42厘米、口径12.8厘米，底径14厘米。撇口，粗颈，折肩，砂底。腹部主题纹饰绘妇人教子读书故事，并绘芭蕉、山石、古琴、羽扇、飞蝠等，烘托出课读的时令和环境。用红、黄、大绿、翠绿、珊瑚红、浅粉、瓷、褐彩进行渲染，色调和谐，光泽柔和。胎质洁白细腻，釉汁纯净，工艺精致。粉彩是一种低温釉上彩，出现于康熙末期。其做法是先在高温烧成的白瓷上以墨线打稿，然后在图案内填一层玻璃白，在玻璃白之上再施彩料，经不同技法将彩料晕开，经低温二次烧成后，纹饰浓淡明暗有层次。
（清乾隆）粉彩三果纹瓶。瓶体绘桃、石榴和佛手，称为“三多”。桃表示长寿，佛手代表富贵，石榴表示多子孙，表达了古人“多福多寿多子孙”的美好愿望。
（清乾隆）青花釉里红云龙纹天球瓶，通高53厘米、口径12.6厘米，底径19厘米。直口，长颈，丰肩，鼓腹，卧足。底书青花“大清乾隆年制”6字3行篆款。通体绘9条4爪螭龙。釉里红呈色稳定，与青花相互衬托。深浅浓淡和谐，因其腹部浑圆呈球状，故称天球瓶。
左为（清乾隆）青花八吉祥宝月瓶，通高48厘米、口径8.3厘米。直口，扁圆腹，腹面微鼓，双螭耳，圈足。因圆腹当中凸出一圆月而得名。瓶口沿下和瓶周边绘回纹，颈与圈足绘缠枝花卉。瓶腹上围绕中心宝相花，绘8朵变形莲瓣纹，每个莲瓣内，分别绘轮、螺、幢、伞、花、瓶、鱼、长八宝纹。底足书青花“大清乾隆年制”6字3行篆款。胎质洁白细润，釉色白中闪青，青花艳丽靛蓝，清新明快，纹饰布局疏朗。
右为（清乾隆）青花折枝花卉纹六方贯耳瓶，通高45.5厘米、口径18.5厘米×14.5厘米，底径18.5厘米×14.5厘米。六方形，撇口，直颈内弧，折肩，鼓腹，圈足。颈部有对称的管状贯耳，因而得名。口沿下绘一周回纹，回纹下及圈足上绘折枝花卉。颈部绘海水纹，腹部每个棱面绘折枝番莲纹。底足内书青花“大清乾隆年制”6字3行篆书款。胎体厚重坚实，瓷质精细，釉色白润匀净，青花呈色稳定艳丽。
（清乾隆）粉彩鸡缸杯，通高7厘米、口径7.9厘米、底径4厘米。敞口，深腹，卧足。外壁绘童子与鸡相嬉成趣的情景，旁绘山石、牡丹花，画面上小孩体态生动形象，雌鸡与四只小鸡觅食嬉戏，山石清秀。另一侧书乾隆御制诗，共132字。底书青花“大清乾隆仿古”6字3行篆书款。色彩艳丽，画面生动活泼，造型精巧。
左为（清道光）黄釉雕瓷“琴棋书画”图笔筒，笔筒以镂空、雕花等技艺雕刻“琴棋书画”图案，底部有篆书“陈国治作”方形图章款。陈国治是清道光、咸丰年间景德镇著名雕瓷艺人，善于将瓷雕与釉色结合，仿竹、木、象牙器，雕刻人物、花卉，形神兼备，富有画意。
右为（清嘉庆）釉描金缠枝花卉纹鹫衔环耳瓶，高19.4厘米，口径5.6厘米。紫金釉是以铁为着色剂的高温釉，始创于宋代。清乾隆、嘉庆时期，此种工艺得到进一步发展。此瓶通体釉彩仿铜器错金工艺，底书“大清嘉庆年制”款。 
（清嘉庆）粉彩花卉纹壁瓶。壁瓶是将瓶、尊缩小制作，取其一半，背部扁平有孔，可以悬挂于柱子或墙壁上，故称壁瓶。古人常将壁瓶挂于床边，四时插花，人花相伴，花香满床。瓶底书金彩“嘉庆年制”篆书款。
（清道光）粉彩百鹿尊，高45.5厘米、口径16.4厘米，底径24.5厘米。收口，螭耳，鼓腹，圈足。双螭耳施以红、蓝、豆绿彩。器身绘百鹿图案，神态各异，形象逼真，以茂盛的松树、山水作陪衬，施黄、松石绿、褐、黑彩，整体显得壮观秀美。底书红彩“大清道光年制”6字3行篆书款。百鹿尊见于清康熙时期，俗称鹿头尊。鹿与禄同音，是官“禄”的象征。
（清道光）仿竹砚洗。
