唐宋词简释
此首望远怀人之词,寓情于境界之中。一起写平林寒山境界,苍茫悲壮。梁元帝赋云:"登楼一望,唯见远树含烟。平原如此,不知道路几千。"此词境界似之。然其写日暮景色,更觉凄黯。此两句,白内而外。"瞑色"两句,自外而内。烟如织、伤心碧,皆瞑色也。两句折到楼与人,逼出"愁"字,唤醒全篇。所以觉寒山伤心者,以愁之故;所以愁者,则以人不归耳。下片,点明"归"字。"空"字,亦从"愁"字来。乌归飞急,写出空间动态,写出鸟之心情。鸟归人不归,故云"空伫立"。"何处"两句,自相呼应,仍以境界结束。但见归程,不见归人,语意含蓄不尽。
此首伤今怀古,托兴深远。首以月下箫声凄咽引起,已见当年繁华梦断不堪回首。次三句,更自月色外,添出柳色,添出别情,将情景融为一片,想见惨淡迷离之概。下片揭响云汉,摹写当年极盛之时与地。而"咸阳古道"一句,骤落千丈,凄动心目。再续"音尘绝"一句,悲感愈深。"西风"八字,只写境界,兴衰之感都寓其中。其气魄之雄伟,实冠今古。北宋李之仪曾和此词。
此首写闺怨,章法极密,层次极清。首句,写绣屏掩映,可见环境之富丽;次句,写鬓丝撩乱,可见人未起之容仪。三、四两句叙事,画眉梳洗,皆事也。然"懒"字、"迟"字,又兼写人之情态。"照花"两句承上,言梳洗停当,簪花为饰,愈增艳丽。末句,言更换新绣之罗衣,忽睹衣上有鹧鸪双双,遂兴孤独之哀与膏沐谁容之感。有此收束,振起全篇。上文之所以懒画眉、迟梳洗者,皆因有此一段怨情蕴蓄于中也。
此首抒怀人之情。起点杏花、绿杨,是芳春景色。此际景色虽美,然人多离别,亦黯然也。"灯在"两句,拍到己之因别而忆,因忆而梦;一梦觉来,廉内之残灯尚在,廉外之残月尚在,而又闻晓莺恼人,其境既迷离倘恍,而其情尤可哀。换头两句,言晓来妆浅眉薄,百无聊赖,亦懒起画眉弄妆也。「春梦」两句倒装,言偶一临镜,忽思及宵来好梦,又不禁自怜憔悴,空负此良辰美景矣。张皋文云:"飞卿之词,深美闳约。"观此词可信。末两句,十字皆阳声字,可见温词声韵之响亮。
此首写怀人,亦加倍深刻。首句即说明相忆之切,虚笼全篇。每当玉楼有月之时,总念及远人不归,今见柳丝,更添伤感;以人之思极无力,故觉柳丝摇漾亦无力也。"门外"两句,忆及当时分别之情景,宛然在目。换头,又入今情。绣帏深掩,香烛成泪,较相忆无力,更深更苦。着末,以相忆难成梦作结。窗外残春景象,不堪视听;窗内残梦迷离,尤难排遣。通体景真情真,浑厚流转。
此首,起句写人妆饰之美,次句写人登临所见春山之美,亦"春日凝妆上翠楼"之起法。"杨柳"两句承上,写春水之美,仿佛画境。晓来登高骋望,触目春山春水,又不能已于兴感。一"又"字,传惊叹之神,且见相别之久,相忆之深。换头,说明人去信断。末两句,自伤苦忆之情,无人得知。以美艳如花之人,而独处凄寂,其幽怨深矣。"此情"句,千回百转,哀思洋溢。
此首写离情,浓淡相间,上片浓丽,下片疏淡。通篇自昼至夜,自夜至晓。其境弥幽,其情弥苦。上片,起三句写境,女三句写人。画堂之内,惟有炉香、蜡泪相对,何等凄寂。迨至夜长衾寒之时,更愁损矣。眉薄鬓残,可见展转反侧、思极无眠之况。下片,承夜长来,单写梧桐夜雨,一气直下,语浅情深。宋人句云:"枕前泪共阶前雨,隔个窗儿滴到明。"从此脱胎,然无上文之浓丽相配,故不如此词之深厚。
此首写相思,纯用拙重之笔。起两句,写貌。"终日"句,写情。"为君"句,承上"相思",透进一层,低回欲绝。
此首,起三句三层。"近来"句,又深一层。"为思君"句总束,振起全词,以上所谓"懒"、"休"、"罢"者,皆恩君之故也。
此首叙飘泊之苦,开口即说出作意。"山月"以下三句,即从"天涯"两字上,写出天涯景色,在在堪恨,在在堪伤。而远韵悠然,令人讽诵不厌。
此首记倚楼望归舟,极尽惆怅之情。起两句,记午睡起倚楼。"过尽"两句,寓情于景。千帆过尽,不见归舟,可见凝望之久、凝恨之深。眼前但有脉脉斜晖、悠悠绿水,江天极目,情何能已。末句,揭出肠断之意,余味隽永。温词大抵绮丽浓郁,而此两首则空灵疏荡,别具丰神。
此首二、三、四、五、七字句,错杂用之,故声情曲折宛转,或敛或放,真似"大珠小珠落玉盘"也。"湖上"点明地方。"闲望"两字,一篇之主。烟雨模糊,是望中景色;眉锁梦迷,是望中愁情。换头,写水上望归,而归棹不见。着末,写堤上望归,而郎马不嘶。写来层次极明,情致极缠绵。白雨斋谓"直是化境",非虚誉也。
此首写梦境,情味深长。"兰烬"两句,写闺中深夜景象,烛花己落,屏画已暗,人亦渐入梦境。"闲梦"二字,直贯到底,梦江南梅熟,梦夜雨吹笛,梦驿边人语,情景逼真,欢情不减。然今日空梦当年之乐事,则今日之凄苦,自在言外矣。
此首与前首同写梦境,作法亦相同。起处皆写深夜景象,惟前首写窒内之烛花落几,此首则写室外之残月下帘。"梦见"以下,亦皆梦中事,梦中景色,梦中欢情,皆写得灵动美妙。两首《梦江南》,纯以赋体铺叙,一往俊爽。
此首追忆当年离别之词。起言别夜之情景,次言天明之分别。换头承上,写美人琵琶之妙。末两句,记美人别时言语。前事历历,思之惨痛,而欲归之心,亦愈迫切。韦词清秀绝伦,与温词之浓艳者不同,然各极其妙。
此首写江南之佳丽,但有思归之意。起两句,自为呼应。人人既尽说江南之好,劝我久住,我亦可以老于此间也。"只合"二字,无限凄怆,意谓天下丧乱,游人飘泊,虽有乡不得还,虽有家不得归,惟有羁滞江南,以待终老。"春水"两句,极写江南景色之丽。"炉边"两句,极写江南人物之美。皆从一己之经历,证明江南果然是好也。"未老"句陡转,谓江南纵好,我仍思还乡,但今日若还乡,目击离乱,只令人断肠,故惟有暂不还乡,以待时定。情意宛转,哀伤之至。
此首陈不归之意。语虽决绝,而意实伤痛。起言"江南乐",承前首"江南好"。以下皆申言江南之乐。春衫纵马,红袖相招,花丛醉宿,翠屏相映,皆江南乐事也。而红袖之盛意殷勤,尤可恋可感。"此度"与"如今"相应。词言江南之乐,则家乡之苦可知。兵干满眼,乱无已时,故不如永住江南,即老亦不归也。
此首忆洛阳之词。身在江南,还乡固不能,即洛阳亦不得去,回忆洛阳之乐,不禁心迷矣。起两句,述人在他乡,回忆洛阳春光之好。"柳暗"句,设想此际洛阳魏王堤上之繁盛。"桃花"两句,又说到眼前景色,使人心恻。末句,对景怀人,朴厚沈郁。
此首怀人。上片,从对面看想,甚似老杜"今夜鄜州月"一首作法。下片,言己之忆人,一句一层。"咫尺"句,言人去不返;"忆来"句,言相忆之深;"几时"句,叹相见之难,亦"何时倚虚幌,双照泪痕干"之意。
此首,上片写昼景,下片写夜景。起两句,写帘外之静。次三句,写帘内之寂。深院莺语,绣屏香袅,其境幽绝。换头,述相思之切。着末,言风雨断肠,更觉深婉。
此首伤今怀昔。"记得"以下,直至"相别",皆回忆当年初识时及相别时之情景。"从此"以下三句,言别后之思念,语浅情深。
此首上片,记去年别时之苦况。一起直叙,点明时间。"忍泪"十字,写别时状态极真切。下片,写思极入梦,无人知情,亦凄惋。
此首通篇记梦境,一气赶下。梦中言语、情态皆真切生动。着末一句翻腾,将梦境点明,凝重而沈痛。韦词结句多畅发尽致,与温词之多含蓄者不同。
此首写睡起之惆怅。"春满院",醒来所见帘外之景象也。"叠损"句,写睡时罗衣未解,可见心悲意懒之情。"睡觉"两句,传双燕之神,画亦难到。因睡觉无心,故未卷帘;因帘未卷,故燕不得入;燕不得入,故惟有帘前对语,似叹亦似怨也。下片,"落花千片",是起来所见帘外之景象,所闻双燕呢喃,所见落花千片,总是令人兴感。"早是"两句,尽情吐露相思之苦,寻常相思,已是肠断,何况梦中频见,更难堪矣。文字分两层申说,宛转凄伤之至。"梦见"应"睡觉","早是"与"忍教"二字呼应。此种情景交融之作,正与韦相同工。
此首记弹琵琶。起言琵琶上捍拨之美;次言弹琵琶者之美;"画堂"三句,言琵琶声音之美。末言弹者姿态,倍显弹者之无限幽怨,尽自弦上发出。张子野词"弹到断肠时,春山眉黛低",即袭此。然落牛词之后,亦不见其佳胜也。
此首写别情。上片别时景,下片别时情。起写烟收星小,是黎明景色。"残月"两句,写晓景尤真切。残月映脸,别泪晶莹,并当时人之愁情,都已写出。换头,记别时言语,悱恻温厚。着末,揭出别后难忘之情,以虚处芳草之绿,而联想人罗裙之绿,设想似痴,而情则极挚。
此首每句三字,笔随意转,一气呵成。大抵上片白昼之情景,由外及内。下片午夜之情景,由内及外。起句,总点春尽之时。次两句,点帘外日映牡丹之景。"罗幌"两句,记人在帘内之无绪。"彩笺"两句,记人在帘内之感伤。人去不归,徙有彩笺,见笺思人,故不禁泪下难制。"两心知"一句,因己及人,弥见两情之深厚。换头三句,说明燕归人不归,空负佳期。"香烬"两句,写夜来室内之惨淡景象。结句,又从室内窥见外面之花月,引起无限相思。
此首怀人。语极质朴,情极深刻。起叙人去之久,音讯之疏。"春尽"两句,画出久荒之庭院。"手挼"句,写足娇痴无聊之情态。末两句,重叠问之,含思凄悲,想见泪随声落之概。
此首写飘泊之感与相思之苦。起两句,即懊恨百端,沈哀入骨。"白纻"两句,记去扬州时之衣服,颇见潇洒豪迈之风度。下片换头,自写江上流浪,语亦沉痛。末两句,更说明孤栖天涯之悲感。通篇入声韵,故觉词气遒警,情景沈郁。
此首暗伤亡国之词。全篇摹写亡国后境界,有《黍离》、《麦秀》之悲。起三句,写秋空荒苑,重门静锁,已足色凄凉。"翠华"三句,写人去无踪,歌吹声断,更觉黯然。下片,又以烟月、藕花无知之物,反衬人之悲伤。其章法之密,用笔之妙,威喟之深,实胜后主"晚凉天静月华开"一首也。"烟月"两句,从刘禹锡"淮水东边旧时月,夜深还过女墙来"化出。"藕花"句,体会细微。末句尤凝重,不啻字字血泪也。
此首直抒胸臆,清俊宛转。其中情景融成一片,已不能显分痕迹。首句"手卷真珠"平平叙起,但所以卷帘者,则图稍释愁恨也,故此句看似平淡,实已含无限幽怨。次句承上,凄苦尤甚,盖欲图消恨,而恨依然未销也,两句自为开合。下文更从"依前春恨"句宕开,原恨所以依然未销者,则以帘外落花,风飘无主耳;花落无主,人去亦无主,故见落花,又不禁引起悠悠遐思矣。换头,承"思悠悠"来,一句远,一句近,两句亦自为开合,所思者何,云外之人也,云外之人既不至,云外之信亦不至,其哀伤为何如。"丁香"句,又添出雨中景色,花愈离披,春愈阑珊,愁愈深切矣。"回首"两句:别转江天茫茫之景作结,大笔振迅,气象雄伟,而悠悠此恨,更何能已。通首一气蝉联,刀挥不断,而清空舒卷,跌宕昭彰,洵可称词中神品。
此首秋思词。首两句,从景物凋残写起,中间已含有无穷悲秋之感。"还与"两句,触景伤情,拍合人物。"不堪看"三字,笔力千钧,沈郁之至,较之李易安"人比黄花瘦"句,诚觉有仙凡之别。换头,别开一境,似断实连,一句远,一句近,作法与前首同。梦回细雨,凝想人在塞外,怅惘已极,而独处小楼,惟有吹笙以寄恨,但风雨楼高,吹笙既久,致笙寒凝水,每不应律,两句对举,名隽高华,古今共传。陆龟蒙诗云"妾思正如簧,时时望君暖",中主词意正用此;而少游"指冷玉笙寒"句,则又从中主翻出。或谓玉笙吹彻,小楼寒侵,则非是也。末两句承上,申述悲恨。"倚阑干"三字结束,含蓄不尽。
此首咏佳人口。起两句,写佳人口注沈檀。"向人"三句,写佳人口引清歌。换头,写佳人口饮香醪。末三句,写佳人口唾红茸。通首自佳人之颜色服饰,以及声音笑貌,无不描画精细,如见如闻。
此首写江南盛时宫中歌舞情况。起言红日已高,点外景。次言金炉添香,地衣舞皱,皆宫中事。换头承上,极写宴乐。金钗舞溜,其舞之盛可知;花蕊频嗅,其醉之甚可知。末句,映带别殿箫鼓,写足处处繁华景象。
此首亦写江南盛时景象。起叙嫔娥之美与嫔娥之众,次叙春殿歌舞之盛。下片,更叙殿中香气氤氲与人之陶醉。"归时"两句,转出踏月之意,想见后主风流豪迈之襟抱,与"花间"之局促房栊者,固自有别也。
此首写小周后事。起点夜景,次述小周后匆遽出宫之状态。下片,写相见相怜之情事,景真情真,宛转生动。"奴为"两句,与牛给事之"须作一生拚,尽君今日欢",同为狎昵已极之词。他如"潜来珠锁动,惊觉锒屏梦","眼色暗相钩,秋波横欲流"诸词,亦皆实写当日情事也。
此首写江南春景。"船上"句,写江南春水之美,及船上管弦之盛。"满城"句,写城中花絮之繁,九陌红尘与漫天之飞絮相混,想见宝马香车之喧,与都城人士之狂欢情景。末句,揭出倾城看花。亦可见江南盛时上下酣嬉之状。
此首写江南秋景,如一幅绝妙图画。"千里"句。写秋来江山之寥廓,与四野之萧条。"芦花"句,写远岸芦花之盛,与孤舟相映,情景兼到。末句,写月下笛声,尤觉秋思洋溢,凄动于中。孤舟,见行客之悲秋;笛声,见居人之悲秋。张若虚诗云"谁家今夜扁舟子,何处相思明月楼",亦兼写行客与居人两面。后主词,正与之同妙。
此首即景生情,妙在无一字一句之雕琢,纯是自然流露,丰神秀绝。起点时间,次写景物。"砌下"两句,即承"触目"二字写实。落花纷纷,人立其中;境乃灵境,人似仙人。拂了还满,既见落花之多,又见描摹之生动。愁肠之所以断者,亦以此故。中主是写风里落花,后主是写花里愁人,各极其妙。下片,承"别来"二字深入,别来无信一层,别来无梦一层。着末,又融合情景,说出无限离恨,眼前景,心中恨,打并一起,意味深长。少游词云:"倚危亭,恨如芳草,萋萋刬尽还生。"周止庵以为神来之笔,实则亦袭此词也。
此首由景入情,写出人生之烦闷。夜来风雨无端,秋声飒飒,此境己令人愁绝,加之烛又残,漏又断,伤感愈甚矣。"起坐不能平"句,写尽抑郁塞胸,展转无眠之苦。换头,承上抒情,言旧事如梦,不堪回首。末两句,写人世茫茫,众生苦恼,尤为沉痛。后主词气象开朗,堂庑广大,悲天悯人之怀,随处流露。王静安谓:"道君不过自道身世之戚,后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意。"其言良然。
此首忆旧词,一片神行,如骏马驰坂,无处可停。所谓"恨",恨在昨夜一梦也。昨夜所梦者何?"还似"二字领起,直贯以下十七字,实写梦中旧时游乐盛况。正面不着一笔,但以旧乐反衬,则今之愁极恨深,自不待言。此类小词,纯任性灵,无迹可寻,后人亦不能规摹其万一。
此首直揭哀音,凄厉已极。诚有类夫春夜空山,杜鹃啼血也。断脸横颐,想见泪流之多。后主在汴,尝谓此中日夕,只以眼泪洗面,正可与此词印证。心事不必再说,撇去一层;凤笙不必再吹,又撇去一层。总以心中有无穷难言之隐,故有此沈愤决绝之语。"肠断"一句,承上说明心中悲哀,更见人间欢乐,于己无分,而苟延残喘,亦无多日。真伤心垂绝之音也!
此首后主北上后追赋之词。上片,极写当年江南之豪华,气魄沈雄,实开宋人豪放一派。换头,骤转被虏后之凄凉,与被虏后之憔悴。今昔对照,警动异常。"最是"三句,忽忆当年临别时最惨痛之事。当年江南陷落之际,后主哭庙,宫娥哭主,哀乐声、悲歌声、哭声合成一片,直干云霄,宁复知人间何世耶!后主于此事,印象最深,故归汴以后,一念及之,辄为肠断。论者谓此词凄怆,与项羽拔山之歌,同出一揆。后主聪明仁恕,不独笃于父子昆弟夫妇之情,即臣民宫娥,亦无不一体爱护。故江南人闻后主死,皆巷哭失声,设斋祭奠。而宫娥之入掖庭者,又手写佛经,为后主资冥福。方可见后主感人之深矣。
此首闻砧而作。起两句,叙夜间庭院之寂静。"断续"句,叙风送砧声,庭愈空,砧愈响,长夜迢迢,人自难眠,其中心之悲哀,亦可揣知。"无奈"二字,曲笔迳转,贯下十二字,四层含意。夜既长,人又不寐,而砧声、月影,复并赴目前,此境凄迷,此情难堪矣。杨升庵谓此乃(鹧鸪天)下半阕。然平仄不合,杨说殊不可信。
此首写别愁,凄惋已极。"无言独上西楼"一句,叙事直起,画出后主愁容。其下两句,画出后主所处之愁境。举头见新月如钩,低头见桐阴深锁,俯仰之间,万感萦怀矣。此片写景亦妙,惟其桐阴深黑,新月乃愈显明媚也。下片,因景抒情。换头三句,深刻无匹,使有千丝万缕之离愁,亦未必不可剪、不可理,此言"剪不断,理还乱",则离愁之纷繁可知。所谓"别是一般滋味",是无人尝过之滋味,惟有自家领略也。后主以南朝天子,而为北地幽囚;其所受之痛苦、所尝之滋味,自与常人不同。心头所交集者,不知是悔是恨,欲说则无从说起,且亦无人可说,故但云"别是一般滋味"。究竟滋味若何,后主且不自知,何况他人?此种无言之哀,更胜于痛哭流涕之哀。
此首伤别,从惜花写起。"太匆匆"三字,极传惊叹之神。"无奈"句,又转怨恨之情,说出林花所以速谢之故。朝是雨打,晚是风吹,花何以堪,人何以堪,说花即以说人,语固双关也。"无奈"二字,且见无力护花,无计回天之意,一片珍惜怜爱之情,跃然纸上。下片,明点人事,以花落之易,触及人别离之易,花不得重上故枝,人亦不易重逢也。"几时重"三字轻顿;"自是"句重落。以水之必然长东,喻人之必然长恨,语最深刻。"自是"二字,尤能揭出人生苦闷之义蕴。此与"此外不堪行","肠断更无疑"诸语,皆以重笔收束,沈哀入骨。
此首忆旧词。起点春景,次入人事。风回柳绿,又是一年景色,自后主视之,能毋增慨。凭阑脉脉之中,寄恨深矣。"依旧"一句,猛忆当年今日。景物依稀,而人事则不堪回首。下片承上,申述当年笙歌饮宴之乐。"满鬓"句,勒转今情,振起全篇。自摹白发穷愁之态,尤令人悲痛。
此首思故国,不假采饰,纯用白描。但句句重大,一往情深。起句两问,已将古往今来之人生及己之一生说明。"故国"句开,"觉来"句合,言梦归故国,及醒来之悲伤。换头,言近况之孤苦。高楼独上,秋晴空望,故国杳杳,销魂何限!"往事"句开,"还如"句合。上下两"梦"字亦幻,上言梦似真,下言真似梦也。
此首念秣陵。上片,白昼凄清状况,哀思弥切。起两句,总括全篇。"秋风"一句,补实上句难排之景。秋风袅袅,苔藓满阶,想见荒凉无人之情,与当年"春殿嫔娥鱼贯列"之盛较之,真有天渊之别。"一任"两句,极致孤独之哀。后主入汴以后之生活,于此可见。换头,自叹当年之意气,都已销尽。"晚凉"一句,点月出。"想得"两句,因月生感,怅望无极。月影空照秦淮,画出失国后之惨淡景象。
此首感怀故国,悲愤已极。起句,追维往事,痛不欲生;满腔恨血,喷薄而出:诚《天问》之遗也。"小楼"句承起句,缩笔吞咽;"故国"句承起句,放笔呼号。一"又"字惨甚。东风又入,可见春花秋月,一时尚不得遽了。罪孽未满,苦痛未尽,仍须偷息人间,历尽磨折。下片承上,从故国月明想入,揭出物是人非之意。末以问答语,吐露心中万斛愁恨,令人不堪卒读。通首一气盘旋,曲折动荡,如怨如慕,如泣如诉。
此首殆后主绝笔,语意惨然。五更梦回,寒雨潺潺,其境之黯淡凄凉可知。"梦里"两句,忆梦中情事,尤觉哀痛。换头宕开,两句自为呼应,所以"独自莫凭阑"者,盖因凭阑见无限江山,又引起无限伤心也。此与"心事莫将和泪说,凤笙休向泪时吹",同为悲愤已极之语。辛稼轩之"休去倚危阑,斜阳正在烟柳断肠处",亦袭此意。"别时"一句,说出过去与今后之情况。自知相见无期,而下世亦不久矣。故"流水"两句,即承上申说不久于人世之意,水流尽矣,花落尽矣,春归去矣,而人亦将亡矣。将四种了语,并合一处作结,肝肠断绝,遗恨千古。
此首触景感怀,文字疏隽。上片,迳写独游之悲,笙歌原来可乐,但以无人偕游,反增凄凉。下片,因见双蝶、双燕,又兴起己之孤独。"绿树"句,以景结,正应"满目悲凉"句。
此首写晓来梦觉之所思。上片点景。起三句,言啼莺惊梦,帘外树色朦胧未辨。"残灯"两句,写帘内之残灯、残香犹在,人语分明。下片,言灯绝香寒之际,忽忆去年故乡送别之情景,宛然在目,故不禁凄动于中。
此首纯写景物,然景中见人,娇贵可思。初写雨后池满,是阁外远景;次写柳院燕归,是阁前近景。人在阁中闲眺,颇具萧散自在之致。下片,写倚阑看月,微露怅意。着末,写风振罗衣,芳心自警。通篇俱以景物烘托人情,写法极高妙。
此首怀人词。南浦别离之处,今空见其处,而入则不知何往矣。"当时"句逆入,回忆当年之乐。"依旧"句平出,慨叹今日之物是人非。末句,即流水而抒真情,语极沈着。其后小晏云"楼下分流水声中,有当日凭高泪";李清照云"惟有楼前流水,应念我终日凝眸";稼轩云"郁孤台下清江水,中间多少行人泪",皆与此意相合。
此首,上片写景,下片抒情。上片,写天连水,水连山,山连芳草;天带碧云,水带寒烟,山带斜阳。自上及下,自近及远,纯是一片空灵境界,即画亦难到。下片,触景生情。"黯乡魂"四句,写在外淹滞之久与乡思之深。"明月"一句陡提,"酒入"两句拍合。"楼高"点明上片之景为楼上所见。酒入肠化泪亦新。谭复堂评此首为"大笔振迅"之作。予谓此及《御街行》、《渔家傲》诸作皆然也。又此首曰:"化作相思泪";《御街行》曰:"酒未到,先成泪";《渔家傲》曰:"将军白发征夫泪",三首皆有"泪",亦足见公之真情流露也。
此首,公守边日作。起叙塞下秋景之异,雁去而人不得去,语已凄然。"四面"三句,实写塞下景象,苍茫无际,令人百感交集。千嶂落日,孤城自闭,其气魄之大,正与"风吹草低见牛羊"同妙。加之边声四起,征人闻之,愈难为怀。换头抒情,深叹征战无功,有家难归。"羌管"一句,点出入夜景色,霜华满地,严寒透骨,此时情况,较黄昏日落之时,尤为凄悲。末句,直道将军与三军之愁苦,大笔疑重而沈痛。惟士气如此,何以克敌制胜?故欧公讥为"穷塞主"也。
此首从夜静叶落写起,因夜之愈静,故愈觉寒声之碎。"真珠"五句,极写远空皓月澄澈之境。"年年今夜"与"夜夜除非"之语,并可见久羁之苦。"长是人千里"一句,说出因景怀人之情。下片即从此生发,步步深婉。《苏幕遮》末句,犹谓酒入愁肠始化泪,而此则谓酒未到已先成泪,情更凄切。"残灯"两句,写屋内黯淡情景,与前片月光映照,亦倍增伤感。末三句,复就上句申说。陈亦峰所谓"淋漓沈着"者,此类是也。
此首不作发越之语,而自然韵高。中间自午至晚,自晚至夜,写来情景宛然。首因听《水调》而愁,因愁而借酒图消,然愁重酒多,遂致沈醉。迨沈醉既醒,眼看春去,又引起无穷感伤。"送春"四句,即写春去之感。人事多纷,流光易逝,往事则空劳回忆,后期则空劳梦想,抚今思昔,至难为怀。"沙上"两句,写入夜凄寂景象。"云破"句,写景灵动,古今绝唱。"重重"四句,写夜深人静,独处帘内,又因风起而念落花,仍回到惜春送春之意。李易安"应是绿肥红瘦"句,亦袭此,然太着迹,并不如此语之蕴藉有味矣。
此首与《天仙子》同为子野韵胜之作。首叙所处之境,已极悲凉。时节则近清明,所居则寂寞庭轩,气候则风雨交加、冷暖不定。人处此境,情何以堪,故于对花饮酒之际,又不禁勾起去年伤春之病。谓"风雨晚来方定",可见沈阴不开,竟日凄迷;谓"又是去年病",可见羁恨难消,频年如此。换头两句,写夜境亦幽寂,忽为角声吹醒,自不免百端交集,感从中来。"那堪"两句,兼写情景。明月送影,真是神来之笔。而他人欢乐之情,一经对照,更觉愁不可抑。
此首和词,疏荡有韵。起记相别之处,次记别时之景。"杯且举"两句,述劝酒之情。下片,答谢赠别者之情意,尤为深厚。
此首谐不邻俗,婉不嫌弱。明为怀人,而通体不着一怀人之语,但以景衬情。上片三句,因今思昔。现时景象,记得与昔时无殊。天气也,亭台也,夕阳也,皆依稀去年光景。但去年人在,今年人杳,故骤触此景,即引起离索之感。"无可"两句,虚对工整,最为昔人所称。盖既伤花落,又喜燕归,燕归而人不归,终令人抑郁不欢。小园香径,惟有独自徘徊而已。余味殊隽永。
此首为伤别之作。起句,叹浮生有限;次句,伤别离可哀;第三句,说出借酒自遣,及时行乐之意。换头,承别离说,嘹亮入云。意亦从李峤"山川满目泪沾衣"句化出。"落花"句,就眼前景物,说明怀念之深。末句,用唐诗意,忽作转语,亦极沈痛。
此首上片抒情,下片写景,一气舒卷,语浅情深。"红笺"两句,述思念衷曲。"鸿雁"两句,怅无从寄笺。下片,但写遥山绿波,而相思相望之情,其何能已。"人面"句,从崔护诗化出。
此首以景纬情,妙在不着意为之,而自然温婉。"金风"两句,写节候景物。"绿酒"两句,写醉卧情事。"紫薇"两句,紧承上片写醒来景象。庭院萧条,秋花都残,痴望斜阳映阑,亦无聊之极。"双燕"两句,既惜燕归,又伤人独,语不说尽,而韵特胜。
此首述相思之情。起句点春景。次句言人去。"楼头"两句,写人去后之处境,凄楚不堪,而缀语亦精练无匹。下片,纯用白描,直抒胸臆,作意自后主词"一片芳心千万绪,人间没个安排处"来。但觉忠厚之至,而无丝毫怨怼。
此首为送行之作,足抵一篇《别赋》。起两句言饯别。"香尘"句言别去,香尘己隔,而犹回面,极见缱绻不忍之意。"居人"两句,一写去者,一写送者,两两对照,情景如见。换头一气蝉联,因行舟已依波转,故必登楼望之。但转瞬更远,即登楼望之,亦不得见,只余斜阳映波,徒教人目断魂销也。"无穷"两句,说出人虽不见,而心则随人俱远,无时或己。通体自送别至别后,以次描摹,历历如画。
此首通体写景,但于景中见情。上片写出游时郊外之景,下片写归来后院落之景。心绪不宁,故出入都无兴致。起句,写郊景红稀绿遍,已是春事阑珊光景。"春风"句,似怨似嘲,将物做人看,最空灵有味。"翠叶"三句,写院落之寂寞。"炉香"句,写物态细极静极。"一场"两句,写到酒醒以后景象,浑如梦寐,妙不着实字,而闲愁可思。
此首写池阁景物,清圆宛转,笔无点尘。起句,写阁内燕入;次句,写阁外花落;第三句,写阑影入池,美境如画。换头,写风生,写雨滴。末句,总束全词,补出池阁盛宴,与人散后之愁情。此词二、三、五、六句之第五字皆用入声,其他用双声之处亦颇多,如阁过干、花红好回荷、帘落阑凉、莎疏散皆是,可见大晏严究声音之一斑。
此首咏草,实则借草以抒别情。篇中句句有草,句句有人,写来自然拍合,情韵悠漾。起首写陌上一片芳草,巳锁离愁,是来时情景。"陌上初熏"句,即用江文通"陌上草熏"语。"绣纬"三句,写草之神,垂露如泪,泣送征轮,是去时情景。"长行"两句,更以云水衬草,写远人所历之境。"但望极"两句,又折回闺中人之怅望,用《楚辞》"王孙游兮不归,春草生兮萋萋"语。下片"销魂"三句,追思昔游,逆入。"池塘"句,用谢灵运"池塘生春草"诗。"恁时"三句,空想将来,荡开。"朱颜"两句,缩笔,意从刘希夷诗"年年岁岁花相似,岁岁年年人不同"化出。末两句,又荡开,与"朱颜"两句呼应。劝人不必因草而感伤,但以及春嬉游为宜,含意颇厚。
此首随意落墨,风流闲雅。起两句,虚写春风春水泛舟之适。次两句,实写景物之丽。绿杨红杏,相映成趣。而"闹"字尤能撮出花繁之神,宜其擅名千古也。下片,一气贯注,亦是劝人轻财寻乐之意。
此首,上片言游冶之盛,下片言人去之静。通篇于景中见情,文字极疏隽。风光之好,太守之适,并可想像而知也。
此首,上片写行人忆家,下片写闺人忆外。起三句,写郊景如画,于梅残柳细、草薰风暖之时,信马徐行,一何自在。"离愁"两句,因见春水之不断,遂忆及离愁之无穷。下片,言闺人之怅望。"楼高"一句唤起,"平芜"两句拍合。平芜已远,春山则更远矣,而行人又在春山之外,则人去之远,不能目睹,惟存想像而已。写来极柔极厚。
此首,情绪亦寓景中。"六曲"三句,阑外景;"谁把"两句,帘内景。阑外杨柳如丝,帘内海燕双栖,是一极富丽极幽静之金屋。而钿筝一声,骤惊双燕,又是静中极微妙之兴象。下片,"满眼"三句,因雨而引起惜花情绪。"浓睡"两句,因梦而引起恼莺情绪。镇日凄清,原无欢意,方期睡浓梦好,一晌贪欢,偏是莺语又惊残梦,其惆怅为何如耶。谭复堂评此词如"金碧山水,一片空濛",可谓善会消息矣。
此首写闺情,层深而浑成。首三句,但写一华丽之深院,而人之矜贵可知。"玉勒"两句,写行人游冶不归,一则深院凝愁,一则章台驰骋,两句射照,哀乐毕见。换头,因风雨交加,更起伤春怀人之情。"泪眼"两句,毛稚黄释之曰:"因‘花’而有‘泪’,此一层意也。因‘泪’而‘问花’,此一层意也。‘花’竟‘不语’,此一层意也。不但‘不语’,且又‘乱’落‘飞过秋千’,此一层意也。人愈伤心‘花’愈恼人,语愈浅而意愈入,又绝无刻画费力之迹,谓非层深而浑成耶。"观毛氏此言,可悟其妙。
此首写闺情,如行云流水,不染纤尘。起两句,自设问答,已见凄惋。"日日"两句,从"惆怅"来,日日病酒,不辞消瘦,意更深厚。换头,因见芳草、杨柳,又起新愁。问何以年年有愁,亦是恨极之语。末两句,只写一美境,而愁自寓焉。
此首伤离念远,笔墨入化。句首以问起,问人去何处?"忘了"两句,言春将暮,而人犹不归,怨之至,亦伤之至。"百草"两句,复作问语,问人牵系谁家,总以人不归来,故一问再问。换头,因见双燕,又和泪问燕可逢人,相思之深、怅望之切,并可知已。末两句,揭出愁思无已之情,即梦里亦无寻处,缠绵悱恻,一往情深。
此首写别恨,两句一意,次第显然。分别是一恨。无书是一恨。夜闻风竹,又搅起一番离恨。而梦中难寻,恨更深矣。层层深入,句句沈着。
此首写湖上景色。起记桥上车马之繁。"溶溶"两句,写足湖水之美,一碧无尘,春云浸影,此景诚足令人忘返。下片,言游丝萦客,啼鸟唤人,更有无限情味。末句,点明日斜不得不归,又颇有惆怅之意。
此首记泛舟之乐。起记堤上游人之众;次记堤下春水之盛;"绿杨"句,记临水人家之富丽。下片,触景生感,寓有及时行乐之意。
此首咏草词。吴虎臣谓"君复、圣俞二词,皆不及也。"首从凭阑写起。"晴碧"一句,实写草色无际。"千里"句,就空间说;"二月"句,就时间说;"行色"句,点出愁人之意。换头,用谢灵运、江淹咏草故实。"那堪"两句,深入一层,添出黄昏疏雨,更令人苦忆王孙游衍也。
此首写别情,尽情展衍,备足无余,浑厚绵密,兼而有之。宋于庭谓柳词多"精金粹玉",殆谓此类。起三句,点明时地景物,盖写未别之情景,已凄然欲绝。长亭已晚,雨歇欲去,此际不听蝉鸣,已觉心碎,况蝉鸣凄切乎。"都门"两句,写饯别时之心情极委婉。欲饮无绪,欲留不能。"执手"两句,写临别时之情事,更是传神之笔。"念去去"两句,推想别后所历之境。以上文字,皆郁结蟠屈,至此乃凌空飞舞。冯梦华所谓"曲处能直,密处能疏"也。换头,重笔另开,叹从来离别之可哀。"更那堪"句,推进一层。言己之当秋而悲,更甚于常情。"今宵"两句,逆入,推想酒醒后所历之境。惝恍迷离,丽绝凄绝。"此去"两句,更推想别后经年之寥落。"便纵有"两句,仍从此深入,叹相期之愿难谐,纵有风情,亦无人可说,余恨无穷,余味不尽。
此首,上片写境,下片抒情。"伫倚"三句,写远望愁生。"草色"两句,实写所见冷落景象与伤高念远之意。换头深婉。"拟把"句,与"对酒"两句呼应。强乐无味,语极沈痛。"衣带"两句,更柔厚。与"不辞镜里朱颜瘦"语,同合风人之旨。
此首,初点月收天曙之景色,次言客心临别之凄楚。"翠娥"以下,皆送行人之情态。执手劳劳,开户轧轧,无言有泪,记事既生动,写情亦逼真。"断肠"一句,写尽两面依依之情。换头,写别后舟行之速。"万般"两句,写别后心中之恨。"更回首"三句,以远景作收,笔力千钧。上片之末言回顾,谓人。此则谓丹行已远,不独人不见,即城亦不见,但见烟树隐隐而已。一顾再顾,总见步步留恋之深。屈子云:"过夏首而西浮兮,顾龙门而不见。"收处仿佛似之。
此首,上片写景,下片抒情,脉络甚明,哀感甚深。起三句,点秋景。"暮雨"三句,记泊舟之时与地。"何人"两句,记闻笛生愁。"离愁"两句,添出草蛩似织,更不堪闻。换头,"为忆"三句,述己之远别及信之难达。"想绣阁"三句,就对方设想,念人在外边之苦,语极凄恻。"楚峡"三句,念旧游如梦,欲寻无迹。末两句,以景结束,惆怅不尽。
此首三片,上片记泛舟所径;中片记舟行所见;下片抒远游之感。大气磅礴,铺叙尽致。起首,点天气黯淡,乘兴泛舟。"度万壑"两句,记舟行之远。"怒涛"三句,记舟行所遇。"片帆"三句,记舟行之速。中片写景如画,皆从"望中"二字生发。霜树烟村,酒旆闪闪,是远景;渔人鸣榔,游女浣纱,是近景。下片,触景生情,语语深厚。初念抛家飘泊,继叹后约无凭,终恨岁晚难归,沈思千般,故不觉泪下。"到此"以下,皆曲处密处。至"凝泪眼"三句,乃用直笔展开,极疏荡浑灏之致。
此首"望处"二字,统撮全篇。起言凭阑远望,"悄悄"二字,己含悲意。"晚景"二句,虚写晚景足悲。"水风"两对句,实写苹老、梧黄之景。"遣情伤"三句,乃折到怀人之感。下片,极写心中之抑郁。"难忘"两句,回忆当年之乐。"几孤"句,言文酒之疏。"屡变"句,言经历之久。"海阔"两句,言隔离之远。"念双燕"两句,言思念之切。末句,与篇首相应。"立尽斜阳",伫立之久可知,羁愁之深可知。
此首亦柳词名著。一起写雨后之江天,澄澈如洗。"渐霜风"三句,更写风紧日斜之境,凄寂可伤。以东坡之鄙柳词,亦谓此三句"唐人住处,不过如此"。"是处"四句,复叹眼前景物凋残,惟有江水东流,自起首至此,皆写景。换头,即景生情。"不忍"句与"望故乡"两句,自为呼应。"叹年来"两句,自问自叹,与"为问新愁,何事年年有"句,同为恨极之语。"想"字贯至收处,皆是从对面着想,与少陵之"香雾云鬟湿,清辉玉臂寒"作法相同。小谢诗云:"天际识归舟",屯田用其语,而加"误几回"三字,更觉灵动。收处归到"倚阑",与篇首应。梁任公谓此首词境颇似"照花前后镜,花面交相映",说亦至当。
此首为金陵怀古之词,以笔力峭劲,为东坡所叹赏。上片写金陵之景,下片抒怀古之情。"登临送目"四字,笼照全篇。"正故国"两句,言时令与天气。"千里"两句,言山水之美。"征帆"以下,皆为江天景色。换头,历述古今盛衰之感,清空一气。"门外楼头"句,用杜牧之"门外韩擒虎,楼头张丽华"诗意。"六朝"句,用窦巩诗意。"商女"句,用牧之《泊秦淮》诗意。
此首写残春景象,颇为名隽。起句言莺语留春,已饶韵味。"费尽"二字,倍显留春之殷勤。"满地"两句,倒装句法,言残花经雨狼藉之状,亦见惜春、惜花之深情。换头,因残春足悲,故托之琵琶弹出。"不肯"两句,更写杨花之自在,以喻人之品格孤高。
此首感旧怀人,精美绝伦。一起即写楼台高锁,帘幕低垂,其凄寂无人可知。而梦后酒醒,骤见此境,尤难为怀。盖昔日之歌舞豪华,一何欢乐,今则人去楼空,音尘断绝矣。即此两句,已似一篇《芜城赋》。"去年"一句,疏通上文,引起下文。"落花"两句,原为唐末翁宏之诗,妙在拈置此处,衬副得宜,且不明说春恨,而自以境界会意。落花,微雨,境极美;人独立,燕双飞,情极苦。此上片文字颇致密,换头,乃易之以疏淡。"记得"两句,忆去年人之服饰。"琵琶"一句,言苦忆无已,乃一寓之弦上。"当时"两句,则因见今时之月,想到当时之月,曾照人归楼台,回应篇首,感喟无限。而出语之俊逸,更无敌手。
此首一起从梦写入,语即精练。盖人去江南,相思不已,故不觉梦入江南也。但行尽江南,终不遇人,梦劳魂伤矣,此一顿挫处。既不遇人,故无说处,而一梦觉来,依然惆怅,此又一顿挫处。下片,因觉来惆怅,遂欲详书尺素,以尽平日相思之情与梦中寻访之情。但鱼雁无凭,尺素难达,此亦一顿挫处。寄书既无凭,故惟有倚弦以寄恨,但恨深弦急,竟将筝柱移破。写来层层深入,节节顿挫,既清利,又沈着。
此首写别情凄惋。一起写醒时景况,迷离惝恍,己撇去无限别时情事。"春梦"两句,叹人生聚散无常。一"真"字,见慨叹之深。"斜月"两句,自言怀人无眠,惟有空对画屏凝想。一"还"字,见无眠之久;一"闲"字,见独处之寂。下片,"衣上"两句,从"醉别西楼"来,酒痕墨痕,是别时情态,今人去痕留,感伤曷极。"总是"二字,亦见感伤之甚,觉无物不凄凉也。"红烛"两句,用杜牧之"蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明"诗。但"自怜"、"空替"等字,皆能于空际传神。二晏并称,小晏精力尤胜,于此可见。
此首为别后相逢之词。上片,追溯当年之乐。"彩袖"一句,可见当年之浓情密意。拚醉一句,可见当年之豪情。换头,"从别后"三句,言别后相忆之深,常萦魂梦。"今宵"两句,始归到今日相逢。老杜云:"夜阑更秉烛,相对如梦寐",小晏用之,然有"剩把"与"犹恐"四字呼应,则惊喜俨然,变质直为宛转空灵矣。上言梦似真,今言真似梦,文心曲折微妙。
此首伤春,文笔清劲。起句沈痛之至,"东风又作无情计",可见怨风之甚。一"又"字,与子野词"残花中酒,又是去年病"之"又"字同妙。"艳粉"句,即东风所摧残之落花。"碧楼"两句,言隔帘见花飞零乱,景亦至佳。"还似"与"又"字相应,引起去年今日之情景。"谁知"两句,自怨自悔,皆因伤极而有此语。"春残"从"艳粉"来;"到处"从"去年"来。"此时"两句,自作解语,言费泪无益,惟有藉酒浇愁。此与同叔之"劝君莫做独醒人,烂醉花间应有数"同意。但小晏出之以问语,更觉深婉。又后主词云:"醉乡路稳宜频到,此外不堪行",此处"直须"二字,最能得其神理。
此首起两句,言物是人非。"一春"两句,正写人不如之实,殊觉怨而不怒。换头,言独处之孤冷。"梦魂"两句,言和梦都无,亦觉哀而不伤。又此首上下片结处文笔,皆用层深之法,极为疏隽。少游云:"衡阳犹有雁传书,郴阳和雁无",亦与此意同。
此首起两句,言霜寒云薄,是深秋冷落景象,令人生悲。"绿林"两句,言所以欲暂图沈醉,藉解悲凉者,一则因重阳佳节,一则因人情隆重。换头三句,言重阳行乐之实。"欲将"二字与"莫"字呼应,既将全词收束,更觉余韵悠然。况蕙风释此词云:"‘缘杯’二句,意已厚矣。‘殷勤理旧狂’五字三层意,‘狂’者,所谓一肚皮不合时宜,发见于外者也。‘狂’已‘旧’矣,而‘理’之,而‘殷勤理’之,其‘狂’若有甚不得已者。‘欲将沈醉换悲凉’,是上句注脚。‘清歌莫断肠’,仍含不尽之意。此词沈着厚重,得此结句,便觉竟体空灵。"况氏所释颇精,并录于此。
此首写离恨。上片言望之切,下片言恨之深。起两句,是倚阑所见。"初将"两句,是倚阑所思。"罗衣著破",别离之久可知。前香犹在,旧意未改,亦极见忠厚之忱。"一春"两句,写筝前落泪,尤为哀惋。
此首调与题合。起韵谓对景怀人。次韵谓书不得寄,怀念愈切。换头承上,申言无处寄书而弹泪,虽弹泪而仍作书,用意极厚。滴泪研墨,真痴人痴事。末二句,不说己之悲哀,而言红笺都为无色,亦慧心妙语也。
此首中秋词。上片,因月而生天上之奇想;下片,因月而感人间之事实。挥洒自如,不假雕琢,而浩荡之气,超绝尘凡。胡仲任谓中秋词,自此词一出,余词尽废,可见独步当时之概。起句,破空而来,奇崛异常,用意自太白"青天有月来几时,我欲停杯一问之"化出。"不知"两句,承上意,更作疑问,既不知月几时有,故亦不知至今天上为何年也。"我欲"三句,盖因问之不得其解,乃有乘风归去之愿,"我欲"与"惟恐"相呼应。"琼楼玉宇,高处不胜寒",就本意说固高妙,就寓意说亦极蕴藉。"起舞"两句,仍承上来,落到眼前情事,言既不得乘风归去,惟有徘徊于月下。自首至此,一气奔放,诚觉有天风海雨逼人之势。换头,实写月光照人无眠。以下愈转愈深,自成妙谛。"不应"两句,写月圆人不圆,颇有恼月之意。"人有"三句一转,言人月无常,从古皆然,又有替月分解之意。"但愿"两句,更进一解,言人与月既然从古难全,惟有各自善保千金之躯,藉月盟心,长毋相忘。原意虽从谢庄《月赋》"隔千里兮共明月"句化出,然坡公加"但愿"二字,则情更深,意更厚矣。
此首咏杨花,遗貌取神,压倒古今。起处,"似花还似非花"两句,咏杨花确切,不得移咏他花。人皆惜花,谁复惜杨花者?全篇皆从一"惜"字生发。"抛家"三句,承"坠"字,写杨花之态,惜其飘落无归也。"萦损"三句,摹写杨花之神,惜其忽飞忽坠也。"梦随风"三句。摄出杨花之魂,惜其忽往忽还也。以上写杨花飞舞之正面己毕。下片,更申言杨花之归宿,"惜"意愈深。"不恨"两句,从"飞尽"说起,惜春事已了也。"晓来"三句,惜杨花之经雨也。"春色"三句,惜杨花之沾泥落水也。"细看来"两句,更点出杨花是泪来,将全篇提醒。郑叔问所谓"画龙点睛"者是也。又自"晓来"以下,一气连贯,文笔空灵。先迁甫称为"化工神品"者,亦非虚誉。
此首为坡公梦登燕子楼,翌日往寻其地之作。上片,述梦与夜景;下片,述寻其地之感。起三句,写夜深之明月如霜,好风如水,已觉幽绝。"曲港"三句,写月下之鱼跳露泻,更觉万籁无声,非复人世。以坡公之心境澄澈,故能体物微妙如此。"紞如"三句,言梦为鼓声叶声惊醒。"夜茫茫"三句,言惊醒后寻梦无处,故行遍小园以自遣耳。前六句正写小园景象,此六句则追述也。下片,因昨夜之梦,遂思及人生无常,古今如梦。"天涯"三句,自叹为客已久,颇有思归之意。"燕子"三句,则兴登楼之感,人去楼空,亦如一梦。十三字咏古超宕,说尽古今盛衰情事。自与少游"十三个字只说得一个人骑马楼前过",大不相侔。"古今"三句,叹梦觉者少。"异时"两句,设想后人亦会临夜念己。 洞仙歌 此首补足蜀主《洞仙歌令》纳凉词,风流超逸,亦是公得意之作。上片写帘内欹枕,下片写户外偕行,将热夜纳凉情景,写得清凉自在,如涉灵境。首两句为原句,写人已是丰姿绰约,一"自"字更觉丽质天生,不关景之清凉而清凉也。坡公补足"水殿"一句,人境双绝。人原自清凉,再加之临水临风,境既清凉,人愈清凉矣。"绣帘"两句,更写月来,陡现光明,是境似广寒,而人亦飘飘若仙矣。观其写水殿风来,池上香来,帘开月来,是何等豪华,何等闲适。"明月窥人","窥"字灵动。与欧公之"燕子飞来窥画栋"之"窥"字,同具传神之妙。"人未寝"两句,就明月方面窥出钗横鬓乱,情景宛然。换头,写月下携手徘徊,又是一番清幽景象。上言"人未寝",为时已晏;此言"庭户无声",为时更晏。"试问"三句,想见无人私语之情,而斗转河斜,徘徊尢久矣。"但屈指"两句,因大热纳凉,转念西风之来,因行乐未央,又深惜流光之速。全篇设想蜀主当日情事,补足原作,原作殆未能及。
此首为东坡在黄州之作。起两句,写静夜之境。"谁见"两句,自为呼应,谓此际无人见幽人独往独来,惟有孤鸿缥缈,亦如人之临夜徘徊耳,此言鸿见人。下片,则言人见鸿,说鸿即以说人,语语双关,高妙已极。山谷谓"似非吃烟火食人语",良然。
此首《乐府雅词》作蒋宣卿,《阳春白雪》作姚志道,然题云送伯固归吴中,当以坡公为是。起句"三年枕上吴中路","三年",正伯固从公之时。"黄犬"句,用陆机黄犬传书事,望其归去,常通音书也。"若到"数句,羡其得归旧游之处,日日徜徉也。换头,言吴中风物之美如辋川,而伯固之诗亦如右丞。"作个"数句,奇境别开,盖因伯固之归,而叹己之不得归。但就"小蛮针线"上,显出宦游天涯之可哀,而己之欲归之情,亦倍见迫切。况蕙风云:"‘曾湿西湖雨’,是清语,非艳语。与上三句相连属,遂成奇艳、绝艳,令人爱不忍释。"观况氏所论,可知坡公天才吐露,往往馨逸,非后人所可效也。
此首为公悼亡之作。真情郁勃,句句沈痛,而音响凄厉,诚后山所谓"有声当彻天,有泪当彻泉"也。起言死别之久。"千里"两句,言相隔之远。"纵使"二句,设想相逢不识之状。下片,忽折到梦境,轩窗梳妆,犹是十年以前景象。"相顾"两句,写相逢之悲,与起句"生死两茫茫"相应。"料得"两句,结出"肠断"之意。"明月"、"松冈",即"千里孤坟"之所在也。
此首,上片,送述古途中之景;下片,述归来怀念之情。文笔飘洒,情意真挚。"回首"两句,记送行之远。"谁似"三句,记山塔也知送行,极有情味。"归路"两句,记归路风清及归来之无寐。"今夜"三句,记入夜之悲哀,雨睛泪不晴,语意甚新。
此首,上片即景写实,下片因景生情,极豪放之致。起笔,点江流浩荡,高唱入云,无穷兴亡之感,已先揭出。"故垒"两句,点赤壁。"乱石"三句,写赤壁景色,令人惊心骇目。"江山"两句,折到人事,束上起下。换头逆入。"遥想"四句,记公瑾当年之雄姿。"故国"以下平出。述吊古之情,别出明月,与江波相映。此境此情,真不知人间何世矣。
此首不必为官妓秀兰而作,写情景俱高妙。"乳燕"三句,写初夏午后之境,幽静已极。"晚凉"三句,写人浴后之秀丽。"渐困倚"数句,写人孤眠,又为风竹惊醒。以上皆记幽闺之事。下片,因见榴花独芳,遂借榴花说人,与《卜算子》下片单说鸿同格。"石榴"三句,写榴花之品格特高,与少陵所写"天寒翠袖薄,日暮倚修竹"之人相似。"秾艳"两句,写榴花之情意独厚。"又恐"一句,忽作顿挫,伤韶光易逝,花事难久。"若待得"数句。继此申言,花若再逢,必更憔悴,不堪重触矣。花落簌簌,泪落簌簌,故曰"两簌簌",写花写人,是二实一。
此首述游踪,情韵极胜。起三句,点明时令景物。初言梅落,继言冰泮。"东风"一句,略束。"暗换"二字,已有惊叹之意。"金谷"三句,叙出游。"新晴细履平沙",可见天气之佳,与人之闲适。"长记"一句,触景陡忆。自此至"飞盖妨花",皆回忆当日之盛况。"正絮翻"四句总束,设想奇绝。"西园"三句,写当日夜饮之乐。"华灯碍月",是灯光如昼也;"飞盖妨花",是嘉宾如云也;"夜饮呜笳",是鼓吹沸天也,练字琢句,精美绝伦。信乎谭复堂称其似"陈、隋小赋"也。"兰苑"以下,转笔伤今,化密为疏,又觉空灵荡漾,余韵不尽。今者名园犹昔,而人来已老,追想当日风流,能无嗟叹。"烟瞑"三句,是目前冷落景象,正与当日西园盛况对照。所见酒旗、栖鸦、流水,皆在在堪嗟之事。末以思归之意作结,颇有四顾苍茫之感。读此词令人怅惘无家。盖少游纯以温婉和平之音,荡人心魄。与屯田、东坡之使气者又不同也。
此首,起处突兀,中间叙情委婉,末以景结,倍见含蓄。"倚危亭"句,周止庵谓为"神来之笔",实亦从李后主之"离恨恰如春草,更行更远还生"来。"念"字贯下两对句,为"恨"之所由生。"怆然"句顿住,言离别之可惊。"无端"三句,回忆昔时之浓情。"夜月"两对句极工丽。"怎奈向"三句转笔,言别后欢娱都杳。"素弦"两对句亦凄苦。"那堪"贯下两对句,言所见飞花残雨,愈增悲感,已深入一层。"正销凝"再作停顿。"黄鹂又啼数声",是闻声兴悲,更不堪矣。杜牧之云:"正销魂,梧桐又移翠阴",秦公盖效其句法也。
此首写别情,缠绵凄惋。"山抹"两句,写别时所见景色,已是堪伤。"画角"一句,写别时所闻,愈加肠断。"暂停"两句,写饯别。"多少"两句,写别后之思念。"多少"句一开,"空回首"句一合。旧事无踪,但见烟霭纷纷,感喟曷极。"斜阳外"三句,更就眼前郊景描写,想见断肠人在天涯之苦况。下片,离怀万种,愈思愈悲。"销魂"二字一顿。"香囊"句,叹分别之易。"漫赢得"句,叹负人之深。"此去"句一开,"襟袖"句一合,叹相见之难。"伤情处"三字一顿,唤起下两句。"高城"两句,以景结,回应"谯门",伤情无限。
此首,前片写景,后片感怀。"晓色"三句,写雨过天晴,人意喜晴,而天竟晴,故曰"春随人意"。"古台"两句,写雨后景象。"舞困"句,体会物态入神。"东风"三句,写朱门行乐之事。换头六句,回忆昔日之豪情狂态。"豆蔻"两句,点明旧事堪惊。末亦以景结,极目"疏烟淡日",皆令人生愁,而又见其"寂寞下芜城",愁更深矣。
此首一气舒卷,语特沈着。起两句,言独处凄凉。次两句,言怀人之切。就眼前炉香之曲曲,以喻柔肠之曲曲。下片两句,言愁眉难展。"困倚"两句,叹人去无信,断尽炉香,过尽飞鸿,皆愁极伤极之语。
此首,景中见情,轻灵异常。上片起言登楼,次怨晓阴,末述幽境。下片两对句,写花轻雨细,境更微妙。"宝帘"一句,换醒全篇。盖有此一句,则帘外之愁境及帘内之愁人,皆分明矣。
此首述旅况,亦极凄惋。上片,起言风雨生愁,次言孤馆空虚。"丽谯"两句,言角声吹彻,人亦不能寐。下片,"乡梦"三句,抒怀乡怀人之情。"岁又除",叹旅外之久,不得便归也。"衡阳"两句,更伤无雁传书,愁愈难释。小山云:"梦魂纵有也成虚,那堪和梦无",与此各极其妙。
此首写羁旅,哀怨欲绝。起写旅途景色,已有归路茫茫之感。"可堪"两句,景中见情,精深高妙。所处者"孤馆",所感者"春寒",所闻者"鹃声",所见者"斜阳",有一于此,已令人生愁,况并集一时乎。不言愁而愁自难堪矣。下片,言寄梅传书,致其相思之情。无奈离恨无数,写亦难罄。末引"郴江"、"郴山",以喻人之分别,无理已极,沈痛已极,宜东坡爱之不忍释也。
此首写闺情,清超绝俗。起三句,画出绣阁姝丽,惆怅自怜之态,欲减罗衣,而又未减,盖以寒犹未去也,为恐极目生愁,故珠帘不卷。"红杏"两句,因雨惜花,帘虽未卷,然料想花枝经雨,必巳零落殆尽,故惜花而又恨雨。换头三句,极写凄寂之况。"宿酒醒迟",可见恨深酒多,一时难醒,而醒来空对一缕沈香,仍是无聊已极。"飞燕"两句,更深一层,叹人去无信,空对屏风怅望。因见屏风上之西江路,遂忆及人去之远,余韵殊胜。
此首起三句,言风吹花落之多。"新酒"两句,言愁恨之深。"蝶去"三句,言望信之切。"恼乱"两句,点出斜阳在目,伤感无限。此两首《蝶恋花》,又入《小山词》。盖风格清丽,绝似小山。若非小山之作,亦可追步小山。
此首,上片写境,下片抒情,用笔极疏隽。起两句,写沧波浩渺,是远旷之境。次两句,写燕贴云飞,是高寒之境。"独向"一句,总承,且见登高怀人之意。换头,从对面说起,愿故人登高时折梅寄赠,以慰相思,情意甚厚。
此首亦上景下情作法。起两句,写雨中杨柳。"恋树"三句,写花落水流,皆令人生愁之景象。下片,写浮生若梦,惟有及时行乐。"而今乐事他年泪"句,一意化两,感伤无限。
此首别词。起两句,即言别离之哀。"泪湿"句,用白居易"玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨"诗意,花着露犹春带雨也。"此恨"两句,写别时情态,送行者与被送者,俱有离恨,故曰"平分取"。"无言"、"相觑",形容亦妙。"断雨"二句,言别后之寂寞。以上皆追述前事。"今夜"两句,始说出现时现地之思念,人不得去,惟有魂随潮去,情韵特胜。
此首写暮春景色,极见承平气象。起两句,写小庭苔深蕉卷。"蝴蝶"两句,写帘垂蝶飞,皆从帘内看出。下片记所闻,燕声、簸钱声,皆从绿窗睡轻听得。通首写景,而人之闲适自如,即寓景中。
此首写登临之感,语颇悲壮。起写登楼之所见,语从《楚辞》"袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下"化出。次记楼中斟酒,不待闻歌,已感古今迁流之苦。下片承上,仍是伤高望远之情。末句,因夕阳而念及君国,含意温厚。
此首因长江以写真情,意新语妙,直类古乐府。起言相隔之远,次言相思之深。换头,仍扣定长江,言水无休时,恨亦无已时。末句,言两情不负,实本顾太尉语。
此首为幽居怀人之作,写境极岑寂,而中心之穷愁郁勃,并见言外。至笔墨之清丽飞动,尤妙绝一世。起句"凌波"、"芳尘",用《洛神赋》"美人不来,竟日凝伫",己写出惆怅之情,"锦瑟华年",用李义山诗,因人不来,故伤无人共度。"谁与"二字,藉问唤起,与"只有"二字相应。外则月桥花院,内则琐窗朱户,皆无人共度,只有春花慰藉,其孤寂可知。换头,另从对方说起,仍用《洛神赋》,言人去冉冉,杳无信息。"彩笔"一句,自述相思之苦,人既不来,信又不闻,故惟有自题自解耳。满纸幽伤,固是得力于楚骚者。"试问"一句,又藉问唤起。以下三句,以景作结,写江南景色如画,真绝唱也。作法亦自后主"问君能有几多愁"来。但后主纯用赋体,尽情吐露。此则含蓄不尽,意味更长。
此首写闺情,微细美妙。起句写倦绣,次句写调琴。"低鬟凝思",传调琴之神情;"玉纤"按弦,写调琴之状态;绿窗人静,独坐调琴,写出境美人美及琴声之美,而日长困倦之心情,亦于言外见之。下片,铺叙困极无聊,罢琴尝酒,至归卧之时,酒犹未消。"柳花"两句,即以卧时所见之景物作结,轻灵异常。
此首全篇写景,无句不美。"楼角"一句,写残霞当楼,是黄昏入晚时之景。"淡黄"一句,写新柳栖鸦,于余红初消之中,有淡黄杨柳相映,而淡黄杨柳之中,更有栖鸦相映,境地极美。"玉人"一句,写新月,月下玉人,月下梅花,皆是美境,以境衬人,故月美花美,而人更美。下片,因外间寒生,乃撚花入户,记事生动活泼,如闻如见。"更垂"一句,显出人之华贵矜宠。收句,露出寒意,文笔空灵。此与少游"漠漠轻寒"一首,同为美妙小品。惟少游写人情沈郁悲凉,而此则有潇洒出尘之致耳。
此首,上片写景,"空阔"二字,统括全景。初点日晚,次点柳黄。"烟横"三句,写远景空阔,音响尤佳。"犹记"十字,写别时所见之景相同也。下片抒情。换头承"出关",回忆昔日别时情况。"回首"两句,转到如今。"欲知"二句,一问一答,极见愁深念切。"芭蕉"句,原为李义山诗,拈来与上句映射,恰到好处。"憔悴"两句,以景收,写出两地思念,视前更进一层。
此首触景怀旧,写足飘流之哀。"烟络"三句,晚景。"烛映"三句,夜景。"不眠"两句,更补足夜景。"惊动"两句,因景生情,蛩声、砧声,皆惊动天涯倦容之声也。换头,回忆当年,谓可以与春长住,与人长住。"流浪"三句,迳转,谓奔驰南北,历尽辛酸,不能与春与人长住。魄力雄厚之处,正与周柳同工。"赖明月"三句,又转,谓明月伴人寻梦,差可欣慰。收处由情入景。月来入梦,梦回月落,境极微妙。
此首怀人,作法与《石洲慢》、《天香》相似。上片皆由景生情,下片皆由情入景。起三句,总说人之心境。"莺声到枕"、"花气动帘"八字,境极美。而上冠一"厌"字,则人情之不堪可知。但所以闻莺、感气而厌者,则以醉魂、愁梦相半之故也。"被惜"三句,申说伤春之况,顾物犹在,顾影自怜。"几许"二字,更见伤春已久。"泪竹"三句,申说可伤之景,湘妃泪竹、屈子佩兰,皆令人触目生哀。"记小江"两句,拍合旧事,振起前片。盖以上所以伤春,皆以当年之人如今不在也。换头,用钱起"曲终人不见,江上数峰青"诗,言人散无踪。"认罗袜"两句,言人虽无宗,地犹可认。"青翰"三句,登高遥望,骋想无极。末句,转入景收,藉燕自宽。起厌莺,末幸燕,章法亦奇。
此首写怀人,层次极清。"新绿"三句,先写外景,图画难足。帘影映水,风来摇动,故成碎影,而斜日反照,更成奇丽之景,一"舞"字尤能传神。"羡金屋"四句,写人立池外之所见。燕入金屋,花过莓墙,而人独不得去,一"羡"字贯下四句,且见人不得去之恨,徒羡燕与花耳。"绣阁里"三句,写人立池外之所闻。"欲说"四句,则写丝簧之深情。换头三句,写人立池外之所想,故曰"遥知"。"最苦"两句,更深一层,言不独人不得去,即梦魂亦不得去。"问甚时"四句,则因人不得去,故问可有得去之时。通篇皆是欲见不得之词。至末句乃点破"见"字。叹天何妨教人厮见霎时,亦是思极恨极,故不禁呼天而问之。
此首第一片,紧就柳上说出别恨。起句,写足题面。"隋堤上"三句,写垂柳送行之态。"登临"一句陡接,换醒上文,再接"谁识"一句,落到自身。"长亭路"三句,与前路回应,弥见年来漂泊之苦。第二片写送别时情景。"闲寻",承上片"登临"。"又酒趁"三句,记目前之别筵。"愁一箭"四句,是别去之设想。"愁"字贯四句,所愁者即风快,舟快、途远、人远耳。第三片实写人。愈行愈远,愈远愈愁。别浦、津堠,斜阳冉冉,另开拓一绮丽悲壮之境界,振起全篇。"念月榭"两句,忽又折入前事,极吞吐之妙。"沈思"较"念"字尤深,伤心之极,遂迸出热泪。文字亦如百川归海,一片苍茫。
此首寒食感怀词。起句点染,突句入事,第三句记地。"桐花"两句,写雨。"洒空阶"两句承上,言夜深话雨。"似楚江"三句,因今思昔,文笔荡开。"瞑宿"与夜"雨"应,"风灯"与"剪烛"应。"迟暮"自"少年"转下,更写羁客之凄寂。旗亭唤酒,已属他人之事,故曰"付与",用撇笔以衬己之无心作乐。"想"字直到底,言思家之切。家中桃李无人同赏,故曰"自春"。"定有"与"在否"应。"携尊俎"与"换酒"应。"待客"之"客"字,从"笑问客从何处来"之"客"字悟出,颇有意味。
此首《蔷薇谢后作》,精深华妙,后难为继。起句,点天时人事。次句,言久客之感。"愿春"三句,言花落春去,留之不住。上言"光阴虚掷",已是怅惘,此言留春不住,怅惘更甚。又"春归如过翼",已见春之速,再足"一去无迹"一句,更见花尽春尽矣。周止庵谓此十三字"千回百折,千锤百炼",信不诬也。"为问"五字,一"问"字振起全篇,意亦双关。"夜来"两句,承上作答,风雨葬倾国,是无家也。"钗钿"三句,言落花狼藉之状。"多情"句一问,又作顿挫,蜂蝶叩窗槅寻香,即追惜者。换头,承上花落。花已落尽,无人来赏,故曰"岑寂"。"朦胧"句,以绿叶为衬。"静绕"句,可见徘徊之久,与惜花之深。"成叹息",束上起下,亦顿挫处。此下三事,皆可叹息之事也。"长条"三句,言长条恋人。"残英"三句,言残英无神。末三句,言断红难见。"何由见得"一问,尤见情致缠绵,依依不尽。
此首,上片追述昨夜送行情况,下片则述送客归来,更写一夜到晓之景。"相将"句,束上起下。"风前"两句,写前程景色,曙光已可见,故曰"探"。"花骢"两句,写离会散后,再送一程,不言人不愿行,而言花骢会意,语极巧妙,"纵"字与"亦"字呼应。"迢递"三句,言归路,去时难分,故不觉远,归来无侣,故觉"迢递"。"何意"一转,贯下数句。"前地"应篇首,地则犹是,而情景则大异矣。寻昨日之遗迹既无,而路又遥远,但见斜阳影里葵麦之高与人齐耳。"但徘徊"三句,抚今追昔,怅望无极!
此首在溧水作。上片写江南初夏景色,极细密;下片抒飘流之哀,极宛转。"风老"二句,实写景物之美。莺老梅肥,绿阴如幄,其境可思。"地卑"二句,承上,言所处之幽静。江南四月,雨多树密,加之地卑山近,故湿重衣润而费炉烟,是静中体会之所得。"人静"句,用杜诗,增一"自"字,殊有韵味。"小桥"句,亦静境。"凭阑久",承上。"黄芦"句,用白香山诗,言所居卑湿,恐如香山当年之住湓江也。换头,自叹身世,文笔曲折。叹年年如秋燕之飘流。"且莫思"句,以撇作转,劝人行乐,意自杜诗"莫思身外无穷事,且尽尊前有限杯"出。"憔悴"两句,又作一转,言虽强抑悲怀,不思身外,但当筵之管弦,又令人难以为情。"歌筵畔"一句,再转作收。言愁思无已,惟有借醉眠以了之也。
此首因春雨而有感。起三句,点春雨。"墙头"三句,写屋外景;"润逼"三句,写屋内景,皆于静中会得。"邮亭"三句,写听雨入梦;"奈愁极"三句,写雨惊梦醒,皆足见雨声之繁,与独处之愁。换头,抒思归之情。"怎奈向"三句一转,言归去不得,触景伤感。"伤心目"三字,是全篇主脑,与《瑞龙吟》之伤离意绪相同。"未怪"二句,言伤极而泪落。"况萧索"三句,重述雨景。"夜游"句,与"自怜幽独"相应,余情凄绝。
此首写送别,景真情真。"月皎"句,点明夜深。"更漏"两句,点明将晓。天将晓即须赶路,故不得不唤人起,但被唤之人,猛惊将别,故先眸清,而继之以泪落,落泪至于湿透红绵,则悲伤更甚矣。以次写睡起之情,最为传神。"执手"句,为门外送别时之情景,"风吹鬓影".写实极生动。"去意"二句,写难分之情亦缠绵。"楼上"两句,则为人去后之景象。斗斜露寒,鸡声四起,而人则去远矣。此作将别前、方别及别后都写得沈着之至。
此首托为闺怨之词,起句"怨怀无托",己摄全篇。"嗟情人"两句,承上,言人去信杳。"纵妙手"两句,言人不在,无与为欢。"纵"字与"似"字呼应。"燕子"两句,言独处之凄凉。"想移根"两句,因见红药换叶,叉忆及人去之久。换头推开,从远处说起。"人在天角"与"情人断绝"相应。"漫记得"句一开,"把闲语"句一合。烧却音书,盖怨之深也。"水驿"两句,仍望寄梅以慰相思,末句,更述其思极落泪,并合忠厚之旨。
此首追思昔游,无限伤感。昔日之乐与今日之哀,俱能加倍写足。起三句,写坊曲之夜色。"竹槛"两句,写入门见人。"笑相遇"以下数句,极称人情态缠绵。"似觉"两句贯下,"总平生"一句总承上文。"画图中"一句开,"谁知道"一句合。"瑶垂畔"与"竹槛灯窗"相应。"眷恋"句承上,"苦惊风"句起下。"念荒寒"三句,皆写现今苦况,与上片对照,最为出色。末句,说出相思之情,亦悠然不尽。
此首写旅况凄清。上片是日间凄清,下片是夜间凄清。日间由阴而暝而冷,夜间由入夜而更深而夜永。写景抒情,层层深刻,句句精绝。小词能拙重如此,诚不多见。上片末两句,先写寒声入耳,后写仰视雁影。因闻声,故欲视影,但云深无雁影,是雁在云外也。天气之阴沈、寒云之浓重,并可知已。下片,"人去"补述,但有孤灯相映,其境可知。末两句,一收一放,哀不可抑。搏兔用全力,观此愈信。
此首夜宿舟中之作。"隋堤路"两句,写舟行所见两岸之晚景。"阴阴"两句,写舟泊河桥之夜景。"无情"四句,逆入近事,用唐人郑仲贤诗意,恨舟行之速,载人到此荒凉之景。换头,逆入远事。"因思"二字,直贯五句。"旧客"三句,是当日欢聚之地。"冶叶"两句,是当日欢聚之人。"如今向",勒转现境,"渔村水驿"正应"河桥深处"。陈述叔云:"‘隋堤’一境,‘京华’一境,‘渔村水驿’一境,总收入‘焚香独自语’一句中。"盖所语者,即当日之乐与今日之苦也。清真之因今及昔,因景及情,皆从柳出,特较之更深婉,更多变化耳。末句,言此际无人念我,我则念人不置,用意极朴拙浑厚。
此首金陵怀古,檃括刘禹锡诗意,但从景上虚说,不似王半山之"门外楼头"、陈西麓之"后庭玉树",搬弄六朝史实也。起言"南朝盛事谁记",即撇去史实不说。"山围"四句,写山川形胜,气象巍峨。第二片,仍写莫愁与准水之景象,一片空旷,令人生哀。第三片,藉斜阳、燕子,写出古今兴亡之感。全篇疏荡而悲壮,足以方驾东坡。
此首追述昨日送客之作。起句,点送客之地。"客去"句,言"客去"之状。"斜阳"三句,是送客后返城之所见。"凌波"三句,写过短亭时又有所遇,因解鞍重酌。换头,从酒醒说起,略去昨日薄暮醉时之事。"惊飙"三句,因风起而念花落,故扶醉往视。"叹西园"三句,极写东风之恶,与花落之多。末两句,聊以自娱之意也。
此首怀人。自起处至"亲折",皆追述往事。"晓阴重"三句,述晓发时景色。"南陌"两句,述饯行。"正拂面"二句,述折柳送别。"念汉浦"二句,始拍到现在。以下两片皆承上,念怅望之深。"嗟万事"二句,叹轻别之难忘。"翠尊"两句,即承述难忘之实。第三片,写别后之怨情,一气贯注。所谓光消、衾叠、香歇、壶缺,皆层层深入,如骤雨飘风,飒然而至。"恨春去"二句,总束春去无情,不与人以佳期,但铺满一地梨花,使人愁绝。"弄夜色"三字,于前路奔驰之下,忽作停顿,姿态横生。末句,又畅说,极尽摇曳之致。万红友谓此词"精绽悠扬,真千秋绝调",确是的评。
此首纤丽而豪逸。上片,幽境幽情。起三句,言睡起时间与睡起见闻。向晚房栊,莺语花飞,是幽静之境。"吹尽"两句,更言庭院无人,惟有垂杨自舞。"渐暖霭"数句,言因暖而寻扇,因扇有乘鸾女,遂引起旧恨。下片,另从对面推论,人去远,无由重见。"江南"三句,写江天空阔之景。"无限"两句,写人远路远,深意难寄。"但怅望"三句,写千山阻隔,望亦徒然。末句,怅无人歌唱,振起全篇。
此首风格高骞,极似东坡。起言昨晚风雨交加,花已零落。"晓来"两句,言今晓花落之多,与游丝之长。下片,言花下携手,饮酒之乐。末句,慰人慰己,一往情深,盖美人若乐,我亦自乐,若美人蛾眉不展,我亦因之无欢意矣。
此首述别情,哀伤殊甚。起三句,言朝起之懒。"任宝奁"句,言朝起之迟。"生怕"二句,点明离别之苦,疏通上文;"欲说还休",含凄无限。"新来瘦"三句,申言别苦,较病酒悲秋为尤苦。换头,叹人去难留。"念武陵"四句,叹人去楼空,言水念人,情意极厚。末句,补足上文,余韵更隽永。
此首情深词苦,古今共赏。起言永昼无聊之情景,次言重阳佳节之感人。换头,言向晚把酒。着末,因花瘦而触及己瘦,伤感之至。尤妙在"莫道"二字唤起,与方回之"试问闲愁知几许"句,正同妙也。
此首纯用赋体,写竟日愁情,满纸呜咽。起下十四字叠字,总言心情之悲伤。中心无定,如有所失,故曰"寻寻觅觅"。房栊寂静,空床无人,故曰"冷冷清清"。"凄凄惨惨戚戚"六字,更深一层,写孤独之苦况,愈难为怀。以下分三层申言可伤之情景。"乍暖"两句,言气候寒暖不定之可伤。"三杯"两句,言晓风逼人之可伤。"雁过"两句,言雁声入耳之可伤。换头三句,仍是三层可伤之事。"满地"两句,言懒摘黄花之可伤。"守着"两句,言日长难黑之可伤。"梧桐"两句,言雨滴梧桐之可伤。末句,总束以上六层可伤之事。
此首写心绪之落寞,语浅情深。"萧条"两句,言风雨闭门;"宠柳"两句,言天气恼人,四句以景起。"险韵"两句,言诗酒消遣;"征鸿"两句,言心事难寄,四句以情承。换头,写楼高寒重,玉阑懒倚。"被冷"两句,言懒起而不得不起。"不许"一句,颇婉妙。"清露"两句,用《世说》,点明外界春色,抒欲图自遣之意。末两句宕开,语似兴会,意乃伤极。盖春意虽盛,无如人心悲伤,欲游终懒,天不晴自不能游,实则即晴亦未必果游,李氏《武陵春》云"闻说双溪春尚好。也拟泛轻舟",亦与此同意;其下续云"只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁",亦是打算一游,而终懒游也。
此首为赵佶被俘北行见杏花之作。起首六句,实写杏花。前三句写花片重叠,红白相间。后三句,写花容艳丽,花气秾郁。"羞杀"一句,总束杏花之美。"易得"以下,陡转变徵之音,怜花怜己,语带双关。花易凋零一层、风雨摧残一层、院落无人一层,愈转愈深,愈深愈痛。换头,因见双燕穿花,又兴孤栖膻幕之感。燕不会人言语一层、梦里思量一层、和梦不做一层,且问且叹,如泣如诉。总是以心中有万分委曲,故有此无可奈何之哀音,忽吞咽,忽绵邈,促节繁音,回肠荡气。况蕙风云:"‘真’字是词骨,若此词及后主之作,皆以‘真’胜者。"
此首感时伤老,吐语峻拔。一起言时光之速,景物之异,感喟不尽。"无人"两句亦高朗,所谓此意,亦羁旅之感也。下片,大笔包举,劲气直达。"万事"两句,沈痛。"酒杯"三句,抒怀念之意。
此首豪旷,可匹东坡。上片言昔事,下片言今情。"忆昔"两句,言地言人。"长沟"三句,言景言情。一气贯注,笔力疏宕。换头,忽转悲凉。"二十"两句,言旧事如梦。"闲登小阁"三句,仍以景收,叹惋不置。
此首因听雨而有感。起点夜凉灯残之时,次写夜雨,即用温飞卿词意。换头,忆旧时之乐。"如今"两句,折到现时之悲。"不听清歌也泪垂",情深语哀。
此首叙别词。起写别时之哀伤。游丝飞絮,皆喻人之神魂不定;泪眼相觑,写尽两情之凄惨。"一溪"两句,怨柳不系舟住。换头点晚景,令人生愁。末言今宵之难遣,语极探婉。
闷来弹鹊,又搅碎、一帘花影。漫试著春衫,还思纤手,熏彻金猊烬冷。动是愁端如何向,但怪得、新来多病。嗟旧日沈腰,如今潘鬓,怎堪临镜。 此首多说别后情事。张直夫谓干臣为侍儿作,然宛转清丽,固是妙手偶得之作。起句,从举头闻鹊喜翻出,鹊原报喜,奈今无喜,故闷来怨鹊而弹之,极无理,极可味。因闷而弹鹊,因弹鹊而又搅碎花影,去闷招闷,故下曰"动是愁端"。"漫试著"三句,睹物怀人,倍增凄寂。"动是"二句,言愁极而病。"嗟旧日"三句,更言消瘦不堪。换头,从对面设想,料亦同感愁闷。"雁足"三句,收束两面,雁足既不将远书带来,而我之马蹄又不得去,空自闭门,情何以堪。末言尽日凝望,愁思愈深。
此首见《花庵词选》,惟又误入赵长卿《惜香乐府》。《阳春白雪》作潘元质亦误。李玉只传此一首,但情韵并胜。起写静境,并及人午睡,内而篆缕消鼎,外而杨花糁径,皆令人深感愁深。"渐玉枕"以下,写醒来景象,及醒来心情。伫视落花,倍觉无聊,故鬓乱亦不整也。下片,写凝望之切。"江南"三句,言消息杳然。"月满"两句,言己不得归。"又只恐"三句,言人不得来。末句,言无人为伴,惆怅极深。
此首写旅思。上片景,下片情,琢句极警峭。起写风送角声,次写雪满孤村,所闻所见,无非凄凉景象。"酒市"以下,更写晚间灯火与云中雁声,境尤可悲。下片,由景入情,乡思最切。"好在"两句,言见月销魂。"故国"两句,忆梅忆人。"为问"两句,承忆梅。"算翠屏"两句,承忆人。以己之深愁难释,故思及对方之人,亦应是余恨难消也。
此首直抒胸臆,忠义奋发,读之足以起顽振懦。起言登高有恨,并略点眼前景色。次言望远伤神,故不禁仰天长啸。"三十"两句,自痛功名未立、神州未复,感慨亦深。"莫等闲"两句,大声疾呼,唤醒普天下之血性男儿,为国雪耻。下片承上,明言国耻未雪,余憾无穷。"驾长车"三句,表明灭敌之决心,气欲凌云,声可裂石。着末,预期结果,亦见孤忠耿耿,大义凛然。
此首上元怀感词。上片述当年盛况,下片述现时凄凉,盛衰异象,哀乐亦异情。上下片映照,极荡人心魄,浓艳凄惋,兼而有之也。初写皇家凤阙外观之壮丽,次写皇家玉殿内容之豪华。"五云"三句,总写当年上元游乐,声影彻天之盛况。下片,忽转今情,有一落千丈之概。"今宵"两句,尤重大。"可是"两句,伤往事如梦。末以惨淡之景结,与前景对比,异常出色。抡亲见徽朝盛时,又身历靖康之变,故写来真切如此。
此首伤时事,在建康留守席上作。上片写陷落区域之景象,下片抒个人之忠愤。起处望远愁生,叹长淮已成关塞。次写风沙满眼,景象极冷落。"追想"六句,伤我地为敌人所侵占。"隔水"三句,写敌骑之多。"看名王"三句,写敌人猎火之明与笳鼓之响。换头,转到己之有志莫遂。"时易失"三句,言神京难复。"干羽"六句,更伤议和者之众。"闻道"两句,言遗老之望御驾亲征。末言己之悲愤,盖敌人之猖狂如此,而我之君臣泄沓如此,故不禁有泪如倾也。
此首月夜泛洞庭作。写水光月光,上下澄澈,境极空阔。而胸襟之洒落,气概之轩昂,亦可于境中见之。"洞庭"两句,言湖中无风。"玉鉴"两句,言湖面之广。"素月"三句,月光映水之美。"悠然"两句,收束上片,言泛舟之适。下片,写月下之感。"应念"三句,言中心之纯洁。"短发"两句,言夜深湖冷。"尽吸"三句,言湖上豪饮。末句,言湖上独笑。通篇景中见情,笔势雄奇。
此首在汴京作。公使金贺万春节,金人汴京赐宴,遂感赋此词。起言地,继言人;地是旧地,人是旧人,故一听管弦,即怀想当年,凄动于中。下片,不言人之悲哀,但以杏花生愁、御沟呜咽,反衬人之悲哀。用笔空灵,意亦沈痛。
此首一气舒巷,清丽凄惋。上中两片,字句声韵皆同,是亦双拽头也。上片写见,中片写闻,所见风雨以后,海棠正美。所闻莺啼燕语,似怕春去。下片,写翠阴转午之幽静,与人睡起之无绪。"偷弹"三句,言思人樵悴,欲寄泪以自明。"彩笺"三句,盼人来无据。末一句,以景结,语精练,振动全篇。
此首怀人,以景起,以景结,前后照应。中间曲折宛转,情意深厚;语言生动挺拔,笔妙如环。开头写弱柳匀黄,鸦啼处处,有声有色。接着写风雨生寒。"问燕子"三句,向燕子发问,轻灵有韵味。歇拍遥想对方云窗独掩,凄寂已极。下片,自抒旅外苦况。为谁生愁?如何度日?出语倍加深刻。"独立"两句,言寄泪归去,尤见相忆之深。贺方回词云:"厌厌睡起,犹有花梢日在。"此词结语,正袭贺词。
此首从睡觉写起,枕痕印脸,冠儿不整,是睡起状态。"屏间"三句,更写人愁眉垂泪之态。"堂深"两句,写睡起时景色。"恨无人"两句,写睡起时心情。下片,回忆旧景旧情,宛然在目。"阳台"两句,言别后之思念。"待归来"以下,设问灵慧,哀怨欲绝。
此首咏梅,取神不取貌,梅之高格劲节,皆能显出。起言梅开之处,驿外断桥,不在乎玉堂金屋;寂寞自开,不同乎浮花浪蕊。次言梅开之时,又是黄昏,又是风雨交加,梅之遭遇如此,故惟有独自生愁耳。下片,说明不与群芳争春之意,"零落"两句,更揭出梅之真性,深刻无匹。咏梅即以自喻,与东坡咏鸿同意。东坡放翁,固皆为忠忱郁勃,念念不忘君国之人也。
此首凭高念远,疏宕有致。起数句,皆写景物。"闹花"两句,写楼高风微。"春归"三句,写平莎垂杨。"迟日"三句,写寒暖不定。"恨芳菲"三句,总束上片,好景无人赏,只与流莺闲燕赏之,可恨孰甚。换头,因雁去而念远。"金钗"三句。言当日之乐事无踪。"罗绶"三句,言别后之幽怨难消。"正销魂"三句,以景结,伤感殊甚。
此首送茂嘉十二弟,尽集古人许多离别故事。如文通《别赋》,妙在大气包举,沈郁悲凉。起五句,一气奔赴,如长江大河。连用"鹈鴂","鹧鸪"、"杜鹃"三鸟名,如温飞卿《南歌子》之运用鹦鹉、凤凰、鸳鸯三鸟名然。"算未抵"一句,束上起下,由景入情。"马上"三句,即用昭君、陈皇后、庄姜三妇人离别故事。下片,更举苏、李荆轲离别故事,运化灵动,声情激越。"正壮士"一句,束上起下,由情入景,与篇首回应。末句,揭出己之独愁,是送别正意。周止庵谓此首"前片北都旧恨,后片南渡新恨"。观其前片所举之例极凄惨,而后片所举之例又极慷慨,则知止庵之说精到。
此首书东流村壁。起句,破空而来,大声疾呼,弥见壮怀之激烈。盖失地已久,犹未恢复,而时光匆匆,又见花落,故不免既惊且叹。"剗地"两句陡接,琢句极细丽。风恶欺人,犹之妖氛四煽,亦倍见痛恨之深。"曲岸"三句折入,回忆旧事。"楼空"两句平出,惆怅今情。谓旧燕能说旧事,语极俊逸。下片,承上追怀当时之人。曾别、曾见,两"曾"字,皆旧恨。"旧恨"两句,总束上文,因不见当时之人,故旧恨如春江之流不断。而此后又未必得见当时之人,故新恨如云山之有千叠。东坡有"江上愁心千叠山"语。少游有"便做春江都是泪,流不尽评多愁"语。稼轩随手拈来,自然悲壮淋漓。"料得"两句,伤重见之难。"也应"两句,伤华发之多。梁任公谓此首"南渡之感",亦无疑问。
此首上片写景,下片抒情。起句浩荡,笼照全篇,包括山水空阔境界。"水随"一句,分写水;"遥岑"三句,分写山。"秋无际"从"水随天去"中见,"玉簪螺髻"从"远目"中见,皆用倒卷之笔。"落日"三句,写境极悲凉,与屯田之"霜风凄紧,关河冷落,残照当楼"同为佳境。"江南游子",亦倒卷之笔。"把吴钩"三句,写情事尤不堪,沈恨塞胸,一吐之于纸上,仲宣之赋无此慷慨也。换头,三用典,委曲之至。"休说"两句,用张翰事,言不得便归。"求田"两句,用刘备事,言不屑求田。"可惜"两句,用桓温事,言己之伤感。"倩何人"两句,十三字,应"无人会"句作结,豪气浓情,一时并集,如闻垓下之歌。
此首以太白诗法,写忠爱之忱,宛转怨慕,尽态极妍。起处大踏步出来,激切不平"惜春"两句,惜花惜春。"春且住"两句,留春。"怨春"三句,因留春不住,故怨春。王壬秋谓"画檐蛛网","指张俊、秦桧一流人",是也。下片,迳言本意。"长门"两句,言再幸无望,而所以无望者,则因有人妒也。"千金"两句,更深一层,言纵有相如之赋,仍属无望。脉脉谁诉,与"怨春不语"相应。"君莫舞"两句顿挫,言得宠之人化为尘土,不必伤感。"闲愁"三句,纵笔言今情,但于景中寓情,含思极凄婉。
此首京口北固亭怀古词,虽曰怀古,实寓伤今之意。发端沈雄,与东坡"大江东去"相同,惟东坡泛言,稼轩则实本地风光。"舞榭"三句,承上奔往,极叹人物俱非。"斜阳"三句,记刘裕曾住之事。"想当年"两句,回忆刘裕盛况。换头,叹刘裕自为,不能恢复失地,四十三年自有重过此地之感。盖稼轩于绍兴三十二年知忠义军书记,尝奉表归朝。至开禧元年,又知镇江府,前后相距恰四十三年。"可堪"三句,仍致吊古之意,深叹当年宋之武功不竞,以致佛狸饮马长江,暗寓金人猖狂,亦同佛狸也。结句,自喻廉颇,悲壮之至。
此首借闺怨以寄意。《贵耳集》谓因吕正己之女而作,殆非其实。就词论,则温柔缠绵,一往情深。上片言人去后之冷落,下片言盼归之切。起言别时凄景,次言别后懒情。"断肠"三句,言人去后飞红既无人管。啼莺亦无人劝。换头三句,觑花卜归,才簪又数,写盼归之痴情可思。"罗帐"两句,言觑卜无凭,但记梦中哽咽之语,情更可伤。末用雍陶"今日已从愁里去,明年莫更共愁来"送春诗,但以问语出之,韵味尤厚。
此首书江西造口壁,不假雕绘,自抒悲愤。小词而苍莽悲壮如此,诚不多见。盖以真情郁勃,而又有气魄足以畅发其情。起从近处写水,次从远处写山。下片,将山水打成一片,慨叹不尽。末以愁闻鹧鸪作结,尤觉无限悲愤。
此首过吴松作,通首写景,极淡远之致,而胸襟之洒落亦可概见。起写燕雁随云,南北无定,实以自况,一种潇洒自在之情,写来飘然若仙。"数峰"两句,体会深山幽静之境,亦极微妙。"清苦"二字,写山容欲活,盖山中沈阴不开,万籁俱寂,故觉群峰都似呈清苦之色也。"商略"二字,亦生动,盖当山雨欲来未来之际,谛视峰与峰之状态,似商略如何降雨也。换头,申怀古之意。"今何许"三字提唱,"凭阑"两句落应,哀感殊深。但捉住残柳一点言之,己见古今沧桑之异。用笔轻灵,而令人吊古伤今,不能自止。
此首元夕感梦之作。起句沈痛,谓水无尽期,犹恨无尽期。"当初"一句,因恨而悔,悔当初错种相思,致今日有此恨也。"梦中"两句,写缠绵颠倒之情,既经相思,遂不能忘,以致入梦,而梦中隐约模糊,又不如丹青所见之真。"暗里"一句,谓即此隐约模糊之梦,亦不能久做,偏被山鸟惊醒。换头,伤羁旅之久。"别久不成悲"一语,尤道出人在天涯况味。"谁教"两句,点明元夕,兼写两面,以峭劲之笔,写缱绻之深情,一种无可奈何之苦,令读者难以为情。
此首亦元夕感梦之作。起言梦中见人,次言春夜思深。换头言别后之难忘,情亦深厚。书辞针线,皆伊人之情也。天涯飘荡,睹物如睹人,故曰"离魂暗逐郎行远"。"准南"两句,以景结,境既凄黯,语亦挺拔。昔晁叔用谓东坡词"如王嫱、西施,净洗却面,与天下妇人斗好",白石亦犹是也。刘融齐谓白石"在乐则琴,在花则梅,在仙则藐姑冰雪",更可知白石之淡雅在东坡之上。
此首夜泛垂虹作,写境极空阔,写情亦放旷。初点湖天空阔、日暮天寒之境,次写盟鸥呼我之情,翩翩欲下。又过木末,写鸥飞最生动,而呼我之情尤觉亲切有味。"那回"两句,回忆昔年雪夜泛湖情景,宛然在目。"伤心"两句,折入现景,点明山况。换头,因荡舟山川之间,又起怀古之思。"采香"三句,极写乐极而歌。"垂虹"三句,写孤舟远引,胸次浩然,逸兴遄飞,有翛然物外,浑忘尘世之高致,诚玉田所谓"野云孤飞,去留无迹"也。"酒醒"两句,复写乐极而饮,并酒醒后怀古之情。"如今安在"四字提唱,与《点绛唇》之"今何许"三字作法相同。"惟有"两句应上句,倍觉前尘如梦,只余一片苍茫,令人叹息。王静安论词,辄标举境界之首。而诋白石,然若此首境界幽绝,又曷可轻诋。且白石所作,类皆情景交融,独臻神秀,又非一二写境之语,足以尽其词之美也。
此首咏蟋蟀,寄托遥深。起言愁人不能更闻蟋蟀。观"先自"与"更闻",正相呼应。而庾郎不过言愁人,并非谓庾郎曾有蟋蟀之吟也,其《霓裳中序第一》有云:"动庾信清愁似织"可证。陈伯弢讥庾郎《愁赋》无出典,未免深文罗织。言蟋蟀声如私语,体会甚细。"露湿"三句,记闻声之处。"哀音似诉"比"私语"更深一层,起下思妇闻声之感。"曲曲"两句,承上言思妇之悲伤,而出之以且叹、且问语气,文笔极疏俊委婉。换头,用"又"字承上,词意不断。夜凉闻声,已是感伤,何况又添暗雨,伤更甚矣。仍用问语叙述,亦令人叹惋不置,此类虚处传神,白石最擅长。"候馆"三句,言闻声者之伤感,不独思妇,皆愁极不堪者,一闻蟋蟀皆愁,故更有无数伤心也。伯弢又谓"候馆""离宫"与"铜铺""石井"重复,不知"铜铺""石井"乃自言听蟋蟀发声之处,"候馆""离宫"乃他人听蟋蟀之所在。一是听蟋蟀在何处,一是在何处听蟋蟀,用意各别,毫不重复。"豳诗"两句陡转,以无知儿女之欢笑,反衬出有心人之悲哀,意亦深厚。末言蟋蟀声谱入琴丝更苦,余意不尽。
此首感怀旧游,情景交胜,而文笔清刚顿宕,尤人所难能。起写画船远来,中载有人,因远处隐约不清,仿佛旧游之人,故曰"似"。次写画船渐近,确似当年蛾眉,故曰"正"。扇约飞花,写景写人并妙。"春渐远"两句,一气迳转,秀逸绝伦;不写人虽似实非之恨,但写出眼前见闻,以见旧游不堪回首之情。"十里扬州"三句,言前事之可哀,因说来伤感,故不如不说之为愈,语亦沈痛。换头,因景物似昔,颇感时光迁流之速。"都把"两句,因前事怕说,愁恨难消,故只有将无聊情恩,付与榆荚。"千万缕"两句,言细柳起舞,更增人悲感。末句,回想当年初别时之情景,正与今同,亦有无限感伤。
此首送别词。起写雨后静院之莲、桐,是昼景;次写雨后静院之萤、蛩,是晚景。以上皆言送别时之处境,文字细密。"送客"以下,顿开疏荡,声情激越。初闻水面琵琶而欢,次见一片江山而惜。"长恨"三句,恨分别之速;"渚寒"三句,叹人去之远。"想文君"以下,运太白诗,想家人望归之切,与归后之乐。全篇一气舒卷,极沈着而和婉。
此首写泛舟荷花中境界,俊语纷披,意趣深远。首言与鸳鸯为侣,即富逸趣。"三十六"两句,写湖远无人,荷叶无数,亦清绝幽绝。"翠叶"三句,兼写荷叶及雨、酒、菰蒲。"嫣然"两句,写荷花姿态生动,不说人闻香,而说冷香飞来,缀句峭俊。换头,言日暮不忍便去。"只恐"两句,言西风愁入,不得不去。"高柳"三句,言虽然拟去,但柳、鱼犹留我暂住。"田田"两句,言终于归去,仍扣住田田莲叶作收。上片写景,下片笔笔转换,一往情深。
此首写维扬乱后景色,凄怆已极。千岩老人,以为有《黍离》之悲,信不虚也。至文笔之清刚,情韵之绵邈,亦令人讽诵不厌。起首八字,以拙重之笔,点明维扬昔时之繁盛。"解鞍"句,记过维扬。"过春风"两句,忽地折入现时荒凉景象,警动异常。且十字包括一切,十里荠麦,则乱后之人与屋宇,荡然无存可知矣。正与杜甫"城春草木深"同意。"自胡马"三句,更言乱事之惨,即废池乔木,犹厌言之,则人之伤心自不待言。"渐黄昏"两句,再点出空城寒角,尤觉凄寂万分。换头,用杜牧之诗意,伤今怀昔,不尽欷歔。"重到须惊"一层,"难赋深情"又进一层,"二十四"两句,以现景寓情,字练句烹,振动全篇。末句收束,亦含哀无限。正亦杜甫"细柳新蒲为谁绿"之意。玉田谓白石《琵琶仙》,与少游《八六子》同工。若此首,亦与少游《满庭芳》同为情韵兼胜之作。惟少游笔柔,白石笔健。少游所写为身世之感,白石则感怀家国,哀时伤乱,境极凄焉可伤,语更沈痛无比。参军芜城之赋,似不得专美于前矣。周止庵既屈白石于稼轩下,又谓白石情浅,皆非公论。
此首写旅况,情意亦厚。首句从别时别处写起。"远浦"两句,记水驿经历。"阅人"两句,因见长亭树而生感,用《枯树赋》语。"树若"两句,翻"天若有情天亦老"意,措语亦俊。换头,记山程经历,文字如奇峰突起,拔地千丈。乱山深处,最难忘玉环分付,"第一"两句正是分付之语,言情极真挚。末以离愁难消作收。下片一气直贯到底,仿佛苏、辛。
此首写客居合肥情况。"空城"两句,写凄凉景色。"马上"一句,倒卷之笔,盖晓起骏马过垂杨巷陌,既感角声凄咽,又感衣单寒重也。"看尽"两句,写柳色如旧识最有味。换头,又转悲凉。"强携酒"三句,勉自宽解。"梨花落尽成秋苑",长吉诗,白石只易一"色"字叶韵。"燕燕"两句提唱,"惟有"一句,以景拍合,但言池塘自碧,则花落春尽,不言自明。
此首咏梅,无句非梅,无意不深,而托喻君国,感怀今昔,尤极宛转回环之妙。起四句,写旧时豪情,一气流走,峭警无匹。月下吹笛,皆为烘托梅花而设。试想月下赏梅,梅边吹笛,何等境界,何等情致。"唤起"两句承上,因笛声而又唤起玉人来摘梅,其境更美。"何逊"两句,陡转入如今衰时景象,人老才尽,既无吹笛之兴,亦无咏梅之才,壮志消磨,感喟无穷。"但怪得"两句,再转,实写梅花之疏影暗香,意谓虽不欲咏梅,但花香入席,引人诗思,又不能自已。换头推开,言折梅寄远,用陆凯诗,但路遥雪深,欲寄无从,徒有惆怅之情。"翠尊"两句,承上申说相思之苦,因不得寄,故对翠尊红萼而伤心。白石此等郁勃情深之处,不减稼轩。谭复堂谓此两句,得《骚》、《辨》之意。宋于庭亦谓白石词,似杜陵之诗,洵属知言。"长记"两句,回忆当年梅之盛、人之乐,与篇首相应,造境既美,缀语亦精,此是缩笔。末句,又展开,言梅落已尽,旧欢难寻,情极委婉。问"几时见得",想见"白头吟望苦低垂"之情。章法自清真《六丑》得来。
此首咏梅,寄托亦深。起写梅花之貌,次写梅花之神;梅之美,梅之孤高,并于六句中写足。"昭君"两句,用王建咏梅诗意,抒寄怀二帝之情。"想佩环"两句,用杜诗意,拍到梅花,更见想望二帝之切,此玉田所谓"用事不为事所使"也。换头,用寿阳公主事,以喻昔时太平沈酣之状。"莫似"三句,申护花之情,即以申爱君之情。"还教"两句,言空劳爱护,终于随波飘流,但闻笛里梅花,吹出千里关山之怨来,又令人抱恨无限。"等恁时"两句,用崔橹诗,言幽香难觅,惟余幻影在横幅之上,语更沈痛。篇中虽隶事,然运气空灵,笔墨飞舞。下片虚字,如"犹记"、"莫似"、"早与"、"还教"、"又却怨"、"等恁时"、"已入"之类,皆能曲折传神。
此首记武昌安远楼词,起言安远之意,次言安远之盛。"层楼"句,始写楼之正面,"看槛曲"两句,写楼之壮丽。"人妹丽"三句,写楼中之盛,此上片皆就楼之内外实写。下片,提空抒感,一气流转,笔如游龙。"此地"四句,用崔灏诗,言"宜有词仙",而竟无词仙,怅望曷极。"宜有"二字与"叹"字呼应。"宜有"句吞缩,"叹芳草"句吐放,韵味深厚。"天涯"三句,又一笔勒转,"仗"字亦承"叹"字来,因无词仙,愁不能释,故惟有仗花酒以消愁,言外慨叹中原无人之意甚明。着末以景结,画出晚晴气象,期望甚至,与烟柳断肠之境,又不相同。
此首上景下情,作法明晰,意致清婉。起言春深花发,次言雨后鸟鸣。"风软碎鸣禽",用杜荀鹤"风暖鸟声碎"诗。换头,抒及时行乐之意。"旧游"两句,以转笔做收,倍觉申痛。
此首安远楼小集词,词旨豪逸。起两句点景,"二十年"一句点时,已极显今昔之感。"柳下"三句,更申言时光之速。"犹未"与"又"字呼应,尤觉宛转。下片,追忆故人不在,"旧江山、浑是新愁",缀语亦俊。"欲买"两句,直抒胸臆,跌宕昭彰。冯梦华谓龙洲学稼轩,"得其豪放,未得其宛转"。然若此首,固豪放宛转,兼得稼轩之神者。
此首记湖上之盛况。起言游湖之豪兴,次言车马之纷繁。"红杏"两句,写湖上之美景及歌舞行乐之实情。换头,仍承上,写游人之钗光鬓影,绵延十里之长。"画船"两句,写日暮人归之情景。"明日"两句结束,饶有余韵。
此首咏春雨,层次井然,清俊无比。起写雨中花柳,将春雨画出。"尽日"两句,刻画春雨尤细切。"惊粉重"两句,写雨中燕蝶,一惊一喜,亦是传神妙笔。"最妨他"两句,荡开,说到雨妨钿车,秀美之至。换头,写雨中江景,用韦苏州诗意。"隐约"两句,写雨中峰峦。"临断岸"两句,写雨中落红新绿。末句,用李义山诗意,忽地推开,回忆当日雨中情事。情景融会,逸趣横生,无怪白石之称赏也。
此首咏燕,神态逼真,灵妙非常。"遇春社了"三句,记燕来之时。"差池"两句,言燕飞入巢。"还相"两句,摹写燕语。"欲"字,"试"字、"还"字、"又"字皆写足双燕之神。"飘然"两句,写燕飞去,俨然画境。换头承上,写燕飞之路。"爱贴地"两句,写燕飞之势。"红楼"两句,换笔写燕归。"看足柳昏花瞑"一句,说尽双燕游乐之情。"应自"两句,换意写燕双栖,意义完毕。末结两句,推开,特点人事,盖用燕归人未归之意。独凭与双栖映射,最为俊巧。
此首忆旧游,辞情俱胜,最得清真之神理。一起写景物,摇荡人心。"锦瑟"以下,皆推想对方之悲哀,"想"字直贯到底。"锦瑟"三句,是想伊人不理凤弦;"倦出"三句,是想伊人思极入梦;"讳道"三句,是想伊人顾影自怜。"讳道"、"偷理"、"自惊",描摹入神。换头,回忆昔游之欢情。"又入"三句,记近日重寻旧地,重访旧人。"可惜"两句,言今人虽见,而今事已非,一笔勒转,感喟无穷。此与清真《瑞龙吟》之"事与孤鸿去"作法相同。末句,记归来写影,仍是望不尽之情。案从此首末句归来写影观之,则上片所述皆归来后之怅望与痴想。
此首写景神似白石。起写秋江寒沙之景。"画阁"一句,统扩全篇。"烟蓑"三句,写江中动态。"冷眼"四句,写隔岸远景。换头,自叹飘零,藉酒宽慰。"一鞭"两句,籍人宽慰,皆缩笔。"只匆匆"两句,又从以上两层宽慰放开,说到眺远生愁。末句,更深入,说到故人无信,"望彻淮山",与篇首"人瞰画阁愁独"相应,章法完密。
此首题作《戏林推》,实含有无限家国之感。起言推之游侠生活,次言推之日夜豪情。换头,言冶游之无益,隐有劝勉之意。着末换醒痴迷,似当头棒喝,警动非常。
此首题南剑州妓馆,无限悲哀,起言"怕倚阑干",以溪声山色,在在堪悲也。"惟有"两句,深入一层,加足今昔之感。换头,记客馆之人,不记夜深人去之悲,梅既无人共赏,而折梅又无由寄去,故惟有自看,此真凄凉怨慕之音也。
此首泊舟葑门,感怀旧游之作。"柳瞑"三句,记泊舟上陆,点明题面。"当时"以下,逆入,记旧游之乐。"词韵窄"三句,极写当时之狂欢。"共追游处"三句,更承上申说当时遨游水上、岸上之乐,文字极生动飞舞。换头,平出今情,陡转凄凉,"似西湖"两句,言人去。"重来"两句,言重来之感。"溪雨急"三句,点出眼前之景。"故人"三句,仍以景收,揭出人去楼空、无人共眺之哀。下片,一气贯注,笔力排奡,绝似屯田。
此首咏重九词。起点题前之景,因断烟而触起离绪,融景于情。"关心事"三字,隐摄下文。"斜阳"句,写秋林如画。"半壶"两句,点重九景物。秋水作雨,黄花噀香,殊觉景物感人,无以为欢,而西风骤起,更觉凄苦。"纵玉勒"两句,言无心登高吊古,突出悲凉,大笔挺劲。"记醉踏"三句,逆入,述当年重九登高之乐。当时醉踏南屏,歌咽寒蝉,迨倦极入梦,竟不知蛮素之在侧也。换头,欲图消遣,终难消遣。"聊对"句,只是无聊应景,哀不可抑。以下层层推阐,愈转愈深,纯是清真法乳。人去经岁,尘已封笺,蠹已生管,故虽断阕亦慵赋也。"小蟾"两句,点出夜境,"东篱"反映"南屏","残蛩"反映"蛮素",凄寂已极。"早白发"两句,倒装句法,盖因帽落而见白发也。"漫细将"两句,翻用杜诗"明年此会知谁健,醉把茱萸仔细看"之意。言今年无心登高,或者明年有兴登高,实则今年如此,明年可知。语似宽解,意实沈痛。"但约"二字,与"聊对"两字同意,皆足见强乐无味之情。
此首感梦之作。起句,梦旧游之处。"夕阳"两句,梦人归搴帘之态。换头,抒怀人之情,因落絮以兴起人之堕泪,因行云以比人之含羞。"东风"句,言夜境之凄凉,与贺方回《浣溪沙》结句"东风寒似夜来些"相同。
此首赏灯之感。起言云散月明,次言天街无尘,皆雨后景色。换头,陡入旧情,想到当年灯市之景。"情如"三句,抚今思昔,无限感伤,而琢句之俊丽,似齐梁乐府。
此首游园之感,文字极疏隽,而沈痛异常。起记游园,次记园中所见。"自怜"三句,抒游园之感。三句三层:人老一层,时速一层,处境一层,打并一起,百端交集矣。换头,闲度长昼,无聊之甚。因当时遇雨,故有天不做美之叹。"绿暗"两句,言归期无定,絮轻梦轻,故曰"归梦趁风絮","趁"字幽梦缥缈。予谓此句与晏同叔之"炉香静逐游丝转",皆可会词中消息。"有情"三句,收合"游"字,化无情为有情,语挚情浓。
此首除夜立春感怀。"剪红情"三句,点立春。"残日"两句,点除夜。"有人"三句,极写他人除夜立春之欢乐。下片,折到己身一边说,凄伤己极,与上片欢情对照,倍加警动。"旧尊俎"三句逆入,回忆旧日立春情事,因玉纤曾擘黄柑,故谓柔香曾系幽素,设想痴绝。"归梦"两句,转身言欲归不得。"可怜"三句,言人、时、境三层,略同前首歇拍,而笔力之重大,亦俱足以媲美清真。即此两首《祝英台近》,已可见梦窗词回肠荡气,一往情深。玉田轻诋,殊非公论。
此首重午怀归之赋。"盘丝"三句,写当年重午玉人之装束及睡态。"银瓶"三句,写当年重午饮宴歌舞之盛。"往事"一句,束上五句,用先叙后点法,点明以上皆少年旧事也。"为当时"句,用《宋书》王献之书羊欣白练裙事,而改"练"为"榴",既切睡中事,又切重午景。"伤心"句平出,叹人物都非。"黍梦"两句承上,叹光阴迅速,风景渐变。此与白石《琵琶仙》之"春渐远、汀洲自绿,更添了几声啼鴂"、词境相同。换头提唱,从家中设想家人望归,如宋玉之招屈原,盖借重午古事,以言今情也。"薰风"三句,设想家中重午景物。"念秦楼"两句,设想家人重午之独酌。"但怅望"两句,转到自身之望月怀人,重午月初生,故云"一缕新蟾"。下片"莫唱"、"难招"、"念"、"也拟"、"应"、"自"、"但"等虚字,皆能呼应传神,而收笔清峭,亦类白石。
此首西园怀人之作。上片追忆昔年清明时之别情,下片入今情,怅望不已。起言清明日风雨落花之可哀,次言分携时之情浓,"一丝柳、一寸柔情",则千丝柳亦千尺柔情矣。"料峭"两句,凝练而曲折,因别情可哀,故藉酒消之,但中酒之梦,又为啼莺惊醒,其怅恨之情,亦云甚矣。"料峭"二字叠韵,"交加"二字双声,故声响倍佳。换头,入今情,言人去园空,我则依旧游赏,而人则不知何往矣。"黄蜂"两句,触物怀人。因园中秋千,而思纤手;因黄蜂频扑,而思香凝,情深语痴。此与因黄柑而思及"柔香系幽素"相同。梦窗《莺啼序》云:"记琅玕、新诗细掐,早陈迹、香痕纤指。"《西子妆慢》云:"燕归来,问彩绳纤手,如今何许。"或因竹而思及掐诗之纤指。或因燕而思及彩绳系绳之纤手,皆同一思路。"惆怅"两句,用古诗意,望人不到,但有苔生,意亦深厚。
此首春晚感怀,字字凝练,句句有脉络,绵密醇厚,兼而有之。而转身运气之处,尤能使全篇生动飞舞,信乎陈亦峰云:"全章精粹,空绝千古"矣。论其内容,共分四片。第一片因春景兴起,第二片逆述西湖旧游,第三片平述别后,第四片总束,极言相思之苦。兹就此大意释之。"残寒"两句,言病酒掩户,盖从伤春叙起。"燕来晚"两句,点所见之景一,"似说"二字,体会燕语生动。"画船"两句,点所见之景二,晴烟冉冉,最足撩人情思。"念羁情"两句,承上开下,羁情游荡,共晴烟风絮,融成一片,含思极绵邈。"十载"三句,思昔日湖上风光。"溯红"两句,记昔日之艳遇。"倚银屏"两句,记昔日之乍遇旋分。"瞑堤空"三句,记昔日分后无踪,不得重逢。此片与《渡江云》清明湖上之作相似。"幽兰"三句,自述别后旅况。"别后"四句,言前事俱非。"长波"三句,记夜宿春江之境。"记当时"四句,蓦忆当年湖上情事,凄恻已极。末片,层层深入,收尽前事,精力弥满。"危亭"三句,承"长波"、"遥山",既抒望远之情,复自叹近日衰老。"暗点检"两句,顾物伤神。"欢唾"收束第二片,"离痕"收束第三片,俯仰之间,在在堪伤,极似太白"举头望明月,低头思故乡"神理。"亸凤"两句,言欲归不得,欲舞无心。"殷勤"三句,言欲寄无雁。"漫相思"一句结穴,销纳满腔烦冤。"伤心"三句,自上句推进,运化《招魂》末句"目极千里兮伤春心,魂兮归来哀江南"意作收,且遥与首片歇拍"羁情游荡"相应,篇法完密。《四库提要》谓梦窗词为诗中之李商隐,良非无见。
此首游灵岩词。起从远望点灵岩。"幻苍崖"三句,吊馆娃宫。"箭径"两句,吊采香径。"时靸"两句,吊响屧廊。换头,承上吊古之意,言吴王以沈醉而亡国,范蠡以独醒而全身。"问苍波"以下,空际转身,将吊古及身世之感尽融入景中。前片所言馆娃宫、采香径、响屧廊,俱巳化为乌有,只有山青水碧,乱鸦盘空而已。末句,更转一境,亦"更上一层楼"之意,与起句相应。全篇波澜壮阔,笔力奇横。
此首感梦之作。上片梦端午时家人睡情,下片梦后之感。起三句,写睡时之容姿。次两句,写睡时之服饰。换头,言梦醒之迷惘。"香瘢"句,设想家人此际之瘦损。"隔江"两句,以目前凄凉之景色结束。晚江风雨,菰叶萧萧,虽非秋亦若秋也。全篇缀语秾密,以"梦"钓勒,而末以疏淡语收,至觉警动。
此首抒羁旅之感,上下片作法皆是即景生情。上片由闻入情,下片由见人情,文笔宛妙。时近清明,闻翠禽已销魂,而黄昏清歌更不堪闻。"欲共"两句,自为呼应,韵致最胜。"念楚乡"三句,揭出旅况。换头宕开,实写眼前所见之青山残照。湘水湘云,境既空阔,情亦凄悲。"天长"两句,叹相见无期。"谁与温存"与"甚时重见"两问,有浅深之别。末句,总申愁情,与白石之"算空有并刀,难剪离愁千缕",结法相同。
此首写游子飘零,语浅情探。起两句,从时序、景物叙述。"怎忍见"句,含凄无限。"今日"数句,点明所处之境地,"已"字、"犹"字呼应,倍见沈痛。换头,写在外实况。春衫著破,无人缝绽,可见飘零之久与独处之哀。"落日"数句,更以景色烘染情事。三层递下,写足游子内心之苦闷。语极疏朗,情殊可悯。
此首题作送春,实寓亡国之痛。三片皆重笔发端振起,以下曲折述怀,哀感弥深。"秋千外"三句,承"无路",写出一片凄迷景色。"依依"句,顿宕。"漫忆"数句,大笔驰骤,叹当年之繁华已无觅处。第二片,历数春之燕与杜鹃,以衬人之伤春。第三片,叹故国好春,空余神游。末言人生流落之可哀。
此首铺写当年月夜游赏之乐,而一二字句钩勒今情,即觉兴衰迥异,凄动心目。第一片,极写当年游人之众、楼台之丽与歌舞之盛。第二片,更记当年灯月交辉之美。第三片,回忆旧游,恍如一梦,灯前想像,不禁泪堕。
此首送陈君衡北上,兼有豪侠俊逸之胜。起写途景,气概颇大。次写途情,胸次亦壮。一路饮酒赋诗,笳鼓喧喧,且有名姬相伴,写来何等风流旷达。换头,设想远去冰雪之域。"投老"两句,自伤无人顾念。"东风"两句,叹人去不归。着末备致怀念之意,殊觉真挚。
此首感秋而赋。起点晚景,次写夜景。"叹轻别"三句,入别恨。下片,承别恨层层深入。"客思"两句,恨客居之无俚。"翠扇"两句,恨前事之消歇。"玉骨"两句,恨时光之迅速。末揭出凄寂之感。
此首记游湖情景,自午至夜,次序井然。初写湖上风光;次写湖上花繁,与湖上笙歌之盛;再次写湖上游舫之实况。换头,写堤上游人之众。"轻暝"三句,记晚寒人归。"歌管"两句,记湖上入夜之岑寂。末以月湖空濛境界作结。通体精练,词采音响交胜。
此首上片写花,下片写人惜花,轻灵宛转,韵致胜绝。起写花之姿容,继写花之内情,后写花之丰神。换头以下,惜花无人赋,花无人赏。"相将共"以下,拍到己身。上是花伴人,下是人赏花,将人与花写得缱绻缠绵,令人玩味不尽。
此首感旧词,极吞吐之妙。发端言梦冷尘扑,是一凄极境界。"化作"两句,承上言筝声,仍扣住旧境,语甚奇警。"正过雨"句,顿住,点雨景。"此恨"四句,叹世局改移,令人恨极而瘦。换头,伤旧游难寻。"待把"二字,与"怕不是"呼应,词笔曲折,言描画倩影不能逼肖也。"彩扇"两句,再用曲笔,言知音已杳,物是人非也。末以美人自喻,倍见孤臣迟暮之感。
此首元夕感赋。起六句,极力渲染昔时元夕之盛况。"蕙花"两句,写月光;"春风"四句,写灯光,中间人影、箫声,盛极一时。"而今"二字,陡转今情,哀痛无比。时既非当时之时,人亦非当时之人,故无心闲赏元夕。换头六句,皆今夕冷落景象,反应起六句盛时景象。人悄灯残,此情真不堪回首。"吴笺"以下六句,一气舒卷,言我自伤往,而人犹乐今,可笑亦可叹也。
此首西湖春感,沈哀沁人。"接叶"三句,平起,点明地时景物。"能几番"两句,陡转,叹盛时无常,警动之至。"东风"两句,自为开合,寄慨亦深。"更"字进一层写景,"万绿"八字,写足湖上春尽,一片惨淡迷离之景。换头承上,提问燕归何处。"但"字领两句,叹春去、燕去,繁华都歇。"见说"两句,以鸥之愁衬人之愁。"无心"两句,实写人之愁态。江山换劫,闭门醉眠,此心真同槁木死灰矣。末以撇笔作收,飞花、啼鹃,徒增人之愁思,故不如不闻不见也。
此首伤离念远。起写倚楼所见远景,次写倚楼所见近景。"新烟"两句,念及西湖风光之好。"犹记得"两句,念及旧居之适。下片抒情,纯以咏叹出之。"愁余"四句,叹己之飘流无定。"空自觉"两句,叹己之日愈销减。"长疑"两句,叹别久无书。末句,就无书反诘无梦,层层深婉。
此首追念北游寄怀故人之作。起两句,记当年北游之豪情。"傍枯林"三句,记北游之地。五句一气直下,气象苍莽。"短梦"两句,折到南归,无限酸辛。"一字"两句,使题叶事赋愁更深。换头,言尧道别去之落寞。"折芦花"五句,极写凄寂无人之感与念远之切。收处与稼轩之"斜杨烟柳"句意相同。举友朋聚散、家国兴衰之感,并收入此结句也。
此首咏孤雁。"楚江"两句,写雁飞之处。"自顾影"三句,写雁落之处。"离群"、"顾影",皆切孤雁。"写不"两句,言雁寄相思,写出孤雁之神态。"料因循"两句,用苏武雁足系书事,写出人望雁之切。换头,言雁声之悲。"想伴侣"三句,悬想伴侣之望己。"暮雨"两句,言己之望伴侣。末以双燕衬出孤雁之心迹。
此首起句不平,飘然而至,记个人今日之孤游。"寒窗"两句,忽折入,记旧时同游之人。"连昌"两句,记山中夜雨之感。"漫惊回"两句,记山中无眠之苦。换头,伤归迟。"天涯"两句,伤羁旅。因人不在,而忆及同游;因雨难听,而不能安眠;因归迟,而感羁旅。一气贯下,步步扣紧。"只愁"两句,揭出怀人之意,与篇首呼应。末承上设想故人之清高,不改初志。
此首咏龙涎香,上实下虚,语语凝练,脉络分明,旨意当有寄托。"孤峤"三句,言龙涎产地。"汛远"三句、言采之制香。"红瓷"两句,言焚香之具与香之形状。"一缕"两句,写香气散漫。此上片将香之始末俱已写尽。下片乃提空另写,逆入旧事。"几回"两句,忆昔日焚香之时;"更好"两句,忆昔日焚香之地。"荀令"两句,跌转今情,纯学白石"何逊而今渐老,都忘却、春风词笔"句法。末以惜香之意作结。
此首,上片刻画新月,下片就月抒感。起三句,写新月极细,"新痕"、"淡彩"、"初暝",皆不能分毫移动,一"渐"字传神亦佳。"便有"三句,用李端诗意,言人拜新月。"画眉"两句,体会新月似离恨。"最堪爱"两句,更特写新月之美。换头句,纵笔另开,词旨悲愤。新月难圆,即寓金瓯难整之意。"太液池"两句,吊月怀古,不尽凄恻。"故山"两句转笔,望明月之圆。末句,拍合上句,伤心月照山河,余恨无穷。
此首咏蝉,盖咏残秋哀蝉也。妙在寄意沈痛,起笔已将哀蝉心魂拈出,故国沧桑之感,尽寓其中。"乍咽"三句,言蝉之移栖,即喻人之流徙。"西窗"三句,怪蝉之弄姿揭响,即喻人之醉梦。"镜暗"两句,承"怪"字来,伤蝉之无知,即喻人之无耻,真见痛哭流涕之情矣。换头,叹盘移露尽,蝉愈无以自庇,喻时易事异,人亦无以自容也。"病翼"三句,写蝉之难久,即写人之难久。"余音"三句,写蝉之凄音,不忍重听,即写人之宛转呼号,亦无人怜惜也。末句,陡着盛时之情景,振动全篇。太白《越中怀古》有"宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞"诗,盖上极盛而下极哀,而此则上极哀而下极盛,反剔一句,亦自警动。
此首过故园有感。起处叙事,用直起法。"尚记"两句,即逆入,回忆前游之地。"屐齿"两句,回忆前游之人。"欲寻"两句,承上言地已改观。"自约"两句,承上言人已分散。换头宕开,叹人去之远。"天涯"两句,叹人不归来。"望不尽"两句,叹盛时难再。末言花落园空,无限伤感。 |
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