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米芾《面谕帖》：跌宕起伏 笔锋转换灵活 [提要] 这类记事性草稿，一挥而就，点画间易于流露作者瞬间的思绪变化，从而达到以感情色彩为主旨的书法的高境界。《面谕帖》是米芾晚年的书作，体现出他一生转益多师后的通达。 《面谕帖》释文：蒙面谕浙干 具如后 恐公忙托鼎承 长洲县西寺前僧正宝月大师 收翟院深山水两帧 第二帧上一秀才跨马 元要五千卖 只着三千 后来宝月五千买了 如肯辍 元直上增数千买取 苏州州衙前西南上 是晋公绘像恩泽 丁承务家秀才 丞相孙 新自京师出来 有草书一纸 黄纸玉轴 间道有数小真字注 不识 草字末有来戏二字 向要十五千 只着他十千 遂不成 今知在 如十五千肯 告买取 更增三二千不妨 《面谕帖》是米芾写给友人陈师锡的信，内容主要是商议购藏书画的事情。信札中具体地提到两件作品：第一件是翟院深的山水画；第二件则是帖尾处有“来戏”二字的草书小品。第二件“来戏”草书小品是宋真宗朝宰相丁谓的旧藏，米芾经过与其后代丁景来回议价，最后仍功败垂成。与《面谕帖》同时期的还有《伯修帖》，也是米芾寄给陈师锡的信件。米芾在信中嘱托陈氏购买“来戏”草书小品，并告知所要留意的细节，包括纸质、损痕等等。两帖均为北宋书画鉴藏活动的具体例证。 《面谕帖》为行草书，凡17行，共169字，是米芾“翰牍九帖”之一。此类手札属于“草稿”类书法作品，书写时匆匆不暇；书写后略加斟酌，行间增加数字。但通篇的字无论大小、偏正，却精神一致、气韵和谐。 米芾用笔讲“八面”，不论中锋、侧锋，还是笔尖、笔腹、笔根，皆随机应变，运用自如。此幅手札，米芾落笔跌宕起伏，笔锋转换灵活，粗处不浑浊，细处不纤弱，处处精神饱满，富有弹力。通篇用墨甚浓，重笔粗画字居多，偶有瘦劲小巧的字出现，整体墨色酣畅淋漓。此幅手札在章法上也很有特色，具有字间紧密、行间疏朗的格局。 此外，这类记事性草稿，一挥而就，点画间易于流露作者瞬间的思绪变化，从而达到以感情色彩为主旨的书法的高境界。这也是宋人书法“尚意”之风的体现。 《面谕帖》是米芾晚年的书作，体现出他一生转益多师后的通达。在晚年所书《自叙》中，他这样说道：“余初学先写壁颜，七八岁也，字至大一幅，写简不成。见柳而慕紧结，乃学柳《金刚经》。久之，知出于欧，乃学欧。久之，如印板排算，乃慕褚而学最久。又慕段季转折肥美，八面皆全。久之，觉段全绎展《兰亭》，遂并看法帖，入晋魏平淡，弃钟方而师师宜官，《刘宽碑》是也。篆便爱《咀楚》、《石鼓文》。又悟竹简以竹聿行漆，而鼎铭妙古老焉。” 中国书画报 |
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