用CaptureNX2调整照片(Raw文件)流程【照片】”,单击“启动Transfer２”打开它；
３、单击“源”标签，在“搜索”下拉菜单中，钩选上“照相机”和“存储卡”
４、单击“主目标”标签，在“主目标文件夹”下拉菜单中，选择一个存放文件夹，点选上“每次传送前新建子文件夹”，再打开后面的“编辑”界面进行必要的设置；
５、单击“备份目标”标签，在“备份目的地文件夹”下拉菜单中，选择一个存放备份文件夹，点选上“使用与主目标相同的设置”，
如果要进行备份就钩选上“将文件备份”，不钩选就不备份；
６、单击“首选项”，钩选上“传送过程中嵌入XMP/IPTC信息”、“只传送新文件”、“传送完后自动断开”、“不要更改原始文件的等级”、在“XMP/IPTC预设”选择“无”、在分组中选择“拍摄日期”。
７、最后单击右下角的“开始传送”。
【照片流程】【RAW彩色照片处理流程】照片分为基础处理和色两大部分。基本调整是其它后续调整工作(如彩色控制点)的核心基础，调整步骤如下用CaptureNX打开NEF文，基础处理部分、去除污点杂物按“Ctrl+Alt+0”键放大画面到1检查照片是否有污点。有的在中工具全面清理即可。、镜头校正.1校正水平和镜头变形.2镜头暗角去除或添加暗角。.3色差色/色色/色蓝色/黄色滑块可蓝色/黄色。。、校准标准（Standard,SD）：标准优化校准模式作为制造商设定的“标准”，在饱和度与对比度上都考虑到了“平衡”的重要性既不太低也不太高使得标准模式应用在绝大多数场合都不会犯错。无论拍摄人像还是风景，标准模式都能够有中规中矩的表现。所以，如果你根本不想学习优化校准或者从来不调整设置，标准是最简单的选择。
自然（Neutral,NL）自然优化校准模式是低对比度和低饱和度的设置。自然能够获得最宽广的动态范围，获得一张最“自然”的照片，给予后期处理最大的余地。一般来说，自然不是一个非常适于直接出片的模式，但是在高对比度的场景中有时也可以相对获得较好的效果。
鲜艳（Vivid,VI）鲜艳优化校准模式是高对比度和高饱和度的设置，使用鲜艳模式的照片色彩鲜艳，对比强烈，使用得当能够产生明快而艳丽的效果。但是，由于对比度很高，容易造成暗部细节丢失和高光溢出；由于饱和度高，也常常会造成偏色。
人像（Portrait,PT）：人像优化校准模式是一种低对比度的模式，其对比度几乎与自然模式相似，但是人像模式的饱和度略高。人像模式对不同色相的饱和度设置有所不同，主要起到的效果是保护肤色—即在饱和度提高的情况下，肤色得以保持在较低饱和度的状态。风景（Landscape,LS）：风景优化校准模式的总体特点与鲜艳相似，与鲜艳的不同之处在于风景的对比度更高一些，是所有优化校准中对比度最高的。在饱和度方面，风景有突出绿色的效果，与鲜艳相比，其绿色的饱和度稍高，红色的饱和度略低。
PTPROTRAIT（PT）官方专为D700发布，适用于人像；LSANDSCAPE（LS）官方专为D700发布，适用于风景。D2XMODE1（M1）是人像模式，和目前的人像模式相比，D2XMODE1的对比度略高，饱和度较低，同时D2XMODE1强调了肤色的表现，在效果上使皮肤显得比较红润；D2XMODE2（M2）属于D2X系列的标准设置，其特点是饱和度低，但是对比度相对较高（略高于标准模式），在色彩准确的同时获得相对比较干净的画面；D2XMODE3（M3）属于风景模式，与D2XMODE2相比，D2XMODE3的对比度和饱和度都更高；但是与鲜艳模式相比，D2XMODE3模式的对比度和饱和度都较低。
对于上述优化校准模式的主要特点，我列简表于下，供你参考。
模式 饱和度 对比度 说明 标准中 中 平衡的优化校准模式 自然低 低 中性的优化校准模式，动态范围最宽，暗部细节表现最好，色彩相对准确。 鲜艳极高 高 容易造成偏色和色彩溢出，对比度高，暗部和高光细节可能无法表现。 人像低-中 低 肤色的饱和度相对较低，适合表现环境人像 风景高 极高 与鲜艳模式相似，强调绿色的表现 D2XMODE1 低-中 低-中 强调肤色的表现。 D2XMODE2 低 中 色彩还原较准确，类似自然模式，但是对比度要远高于自然模式的设置。 D2XMODE3 高 高 与模式相比，对比度和饱和度均略低， Mic_pink_V9
（V9人像） Mic_Blue_V9
（V9风景） 与模式相比，对比度和饱和度均略， WINGMAN_VIVD
（黑面人像） Bluesky
（黑面风景） 稍低 稍高 与相比，对比度饱和度略， S5Pro
（人像王） LANDSCAPE_Leica
（徕卡风景） 与V9风景相比，对比度与饱和度略低，画面略显淡一点。
No.1V9NIKON（V9曲线粉人像），显示的文件名为Mic_pink_V9
No.2V9NIKON（V9曲线黑白像），显示的文件名为Mic_Bnw_V9
No.3Bluesky（黑面曲线人像），显示的文件名为WINGMAN_VIVD
No.4Bluesky（黑面曲线风景），显示的文件名为Bluesky
No.5S5Pro（人像王），显示的文件名为S5Pro
No.6V9NIKON（V9的风景曲线），显示的文件名为Mic_Blue_V9
No.7Leica（徕卡风景），显示的文件名为LANDSCAPE_Leica
二、整体调色部分、调整白平衡调整白平衡，可以用NX2自动计算，也可以选用预设的色温，还可以用灰卡调整。需要特别强调的是，调整白平衡不可以也不应该以色彩准确为唯一目标，用特殊色彩表现摄影意图、营造现场气氛等，同样重要。用灰卡设置或调整白平衡最准，得到的色彩也讨好眼球。可以用专用灰卡，也可以因陋就简用白纸或白纸板，注意不要让白纸过曝。拍摄时先将灰卡放在拍摄对象旁边，用自动白平衡拍一张照。拿掉灰卡，在相同光照下继续拍照。进入编辑列>相机>白平衡，选择设定灰点。使用选框，用光标在图中灰卡部位选择一个取样区域，自动得到正确的色温，通过复制来存储白平衡信息。然后调出其它照片，通过粘贴就可以施加正确的白平衡。2、调整白点和黑点调整白点，按下Shift+H”键显示失去高光，丢失的高光显示为彩色或白色，其余画面为黑色。进入。仔细调整光值，直到需要保留细节的部分刚好没有显示彩色或白色为止再按一下Shift+H键正常显示。接下来调整黑点，按一下Shift+S”键显示失去暗部，丢失的暗部显示为彩色或黑色，其余画面为白色。进入>调整其中的“暗部”，以刚好开始显示彩色或黑色为止。再按一下Shift+S”键正常显示。这一步的调整重点是白点，黑点为辅。如果画面完全没有失去暗部（按Shift+S键显示为全部白色），就需要黑三角往右移动。事实上，黑点在许多情况下不用调整。要做到毫无高光或者暗部丢失，那是完全没有必要的、调整整体亮度和反差调整的反差对比，相机色调补偿功能，选择预设的低对比度、中低、正常、中高、高对比度或用户自定曲线，直截了当。改变LCH编辑器主亮度曲线形状，如S形曲线，也可以调整画面的反差。调整的整体亮度，可以使用LCH编辑器主亮度通道的灰三角，左右移动，画面的整体亮度可以变暗或变亮。灰三角可改变中间色调的亮度，同时保存高光和阴影的细节。使用编辑器主亮度通道，主要是LCH编辑器调整亮度不会影响颜色。、调整色饱和度相机\“优化校准”\“饱和度功能，选择预设的中等、正常、提高三个选项。选择未更改可恢复拍照时的饱和度。也可以使用LCH编辑器的色度通道，移动右侧三角来调整画面的整体颜色饱和度，向上移动变得鲜艳，向下移动变得暗淡。调整个别颜色饱和度，可在曲线上选点，向上或向下拖动。若要保持颜色光滑过渡，建议不要勾选排除灰色。
5、6、其它调整其它调整还包括：D-Lighting、颜色增强器、相片效果、USM锐化、降噪等，这些项目同时出现在两个地方，既在调整里面，也出现在调整菜单和滤镜菜单中。建议使用在调整菜单和滤镜菜单中的功能，显示速度会快一些。
7、给照片添暗角
⑴点击“套索工具”中“椭圆先框”，要点选“－”；
⑵在图中拉出一个椭圆，然后进行微调；
⑶用“填充工具”进行填充；
⑷适当的调整选区的“不透明度”和“羽化”程度；
⑸从“选择调整”中选择“亮度”里的“对比度与亮度”；
⑹然后调整“暗度”。
8、存盘与输出按Ctrl+S”键存盘NEF文件保留调整参数。然后TIFF(sRGB)文件，输出16位，嵌入ICC配置文件，送去Photoshop调整。或者直接用U点技术在NX2里做进一步的调整。、出、三、局部调色部分、天空的
如上图所示，在天空的合适位置放置一个，然后将作用的范围拉到最大（100%），亮度减小一半（52%），对比度增加1/5（20%），饱和度增加4个点（4%），按确定按钮完成。设置前和设置后的如下图：
从上面的比较图可以看出，天空变得更蓝而群山却更绿，要加强天空的颜色未必要通过改变颜色来实现。如本例所示，采用改变亮度、对比度和饱和度的办法更为理想。不仅避免了色彩的失真，而且只需要一个即可解决问题，不存在改变颜色所带来的色彩污染问题，边界过渡也更自然。当然，如果硬要将阴天改为晴天只能采用改变颜色的办法，但并不值得推荐。告别灰色经常会发现自己拍出的片子发灰，不够明快，缺乏吸引力。其实，如果对后期调整和处理比较熟悉的话，也可以将灰蒙蒙的照片变得明快和靓丽。下面这张照片由于是逆光拍摄，因此不可避免地会发灰：
经过处理后，变成如图这样，让我们来看一下这张片子是如何处理的，如下图所示，仅仅只用了两个，第一个调整了4个参数，第二个只调整了两个参数，具体数值如图所示。
虽然很简单，但还是可以对其作一点分析。与上个实例相同的是本例也是只调整了范围、亮度、对比度和饱和度，没有改变颜色，却达到了增强颜色的效果。因此，正如我们在前一个实例中所指出，不要轻易地直接改变颜色，通过改变亮度等方式也许更容易达到目的。本例中最值得注意和思考之处是两个的位置和范围，两个都放在鹿的身上，并且第一个的作用范围是100%，第二个的作用范围只有16%，分别如下图所示：
从第一个的作用范围图可以看出，虽然其点位于鹿的身上，但靠近边沿，并且作用范围拉到最大，因此其影响的范围除了几处高光之外，几乎是全图。但的巧妙之处在于调整并不是平均作用在整个范围，而是与U点所在位置元素相同或接近的最强，然后渐次减弱，虽然这个的作用范围遍及全图，但作用效果却不相同，因此，无法用基本调整来代替。第二个位于鹿身上的高光处，作用范围仅限于高光区域，在此设置使得可以压低高光，从而表现出高光部分的细节。、实例画笔选出背景，再用高斯模糊对背景进行虚化NX22可以对局部进行调整，必须要有一些工具可以对区域进行选择，除了U点之外，还有画笔、选框和套索、渐变以及填充工具等，这些工具中以画笔工具最为灵活、也比较容易掌握。本例即是用画笔工具选出背景，再用高斯模糊对背景进行虚化。第一步，选择画笔，请注意此时是画笔工具右侧上面的+”号被按下，意味着此画笔为加画笔状态，弹出选画笔选项，将画笔硬度设置为0，不透明度设置为100%，用[”和]”键调整画笔的粗细，也可在画笔选项窗口中调整，用画笔在图像需要虚化的部分涂抹，将其覆盖。如果在涂抹的过程中不小心覆盖了不要虚化的部分，可选减画笔（就是在画笔工具右侧将减号按下）或按下Alt键，将覆盖的部分擦去，一直到所有需要虚化的部分都已被涂抹。如下图：
第二步，选择画笔工具编辑列表里会加入一个，其一个拉框，点击其右边的下三角按钮，将会弹出一个下拉菜单，移动光标到对焦项将会在左边出现第二级下拉菜单，选中其中第一项“高斯模糊”，将窗口，将半径的滑块拉到最右边即100像素处，下面的透明度不变，按确定按钮，图像将会在画笔涂抹过的地方虚化，大功就此告成。如下图。
实例：图为原图，全片均很清晰，欲虚化环境，使四周模糊而中间主体部位清晰。可以通过画笔涂抹、修改或消除局部画面来获得。在操作画笔之前，先对图像实行模糊效果的处理。图23
图24
图25
①图23为未经调整的原图，执行菜单：“调整>对焦>高斯模糊”命令，整幅图片均显模糊状；拖移“高斯模糊”项下方的“半径”滑块（图24），控制画面的模糊程度，获得图25效果。
②单击“选取画笔”工具图标”，调整工具条下方即跳出画笔参数调整滑块，调整画笔状态的大小、画笔硬度、不透明度等参数至合适为止（图26）。
图26
③单击“选区”项右侧蒙版显示小图，在跳出的对话框中选“显示叠加”（图所示），整幅图片叠上绿色；将光标移至图中小鸭，光标变成带圈的十字形，并附有“－”号，擦去小鸭身上的绿色（图27），若擦过头，可再次点击工具图标“”恢复。
图27
图28
④不断调整画笔的大小与不透明度，尤其边缘的不透明度可以调小一些，擦去荷叶的下半部分，最终将“选区显示”确定为“隐藏选择”，获得图28效果。
“选取画笔”工具可以与“调整”或“滤镜”菜单栏下任意一项图像调整功能以及彩色、黑色、中性色和白色控制点结合使用，单击画笔工具图标“＋”，可以添加描绘，而点击工具图标“－”，画笔所到之处，则可消除一切上述功能对图像所实施的调整。
、⑴单击渐变工具右下角小三角形，弹出样式切变框，勾选“线性渐变”，然后点击渐变工具图标右侧的“＋”号。标在图片中需进行渐变的位置上拉一条直线，图片即被叠加上一层由浓至淡的绿色，直线的起始点浓，末尾点淡。工具图标右侧有＋、－”两个符号，若想得到起始点淡而末尾点浓的效果，可以单击“－”号，再作拉线拖移。
拉出渐变直线后，编辑面板即添加“选择调整”下拉条。
⑷单击“选区”项边上的蒙版小图，弹出选择框，有三项显示方式（图），默认为显示叠加，若需要观看蒙版的具体状态，可以勾选“显示蒙版”项，图像即转成线形渐变蒙版，勾选“隐藏选择”，则显示调整效果的图像。
若感觉渐变的过程范围、浓淡程度与周围环境衔接不够自然，还可以作进一步调整。点开新添加的“选择调整”下拉条，选择“亮度”项下的“色阶和曲线”项或“对比度/亮度”项。
调节曲线下拉弧度或“对比度/亮度”滑块，同时调节基础蒙版和羽化滑块的位置，配合调节渐变范围滑动条中的滑块或拖移渐变直线的中间灰块位置，使图片产生理想的渐变效果。
实例一：灵活多变的渐变渐变与画笔工具可能是NX中比较容易掌握、也较常用的工具。在一个里多次使用渐变工具来达一些特殊效果。下图为原图。NX2中选择渐变工具，在图上从外向内拉出渐变线。如下图：，比如用减少干扰获得的效果如下图：怎么样？比用画笔去涂抹要简单容易吧。如果不仅需要虚化，还要用其它功能比如转为黑白这就要用到编辑列表的另一项功能链接。比如我们在用渐变工具做好选区并高斯模糊实现了背景虚化，同时，还希望将背景转为黑白，用鼠标在滤镜菜单中选择黑白转换，注意，将鼠标移到黑白转换时按下Shift键不放，同时点击鼠标，如下图：编辑列表的高斯模糊黑白转换在这个中出现了两项，分别是高斯模糊和黑白转换。而图像中被渐变工具所选中的范围将被高斯模糊和黑白转换，如下图：这就是编辑列表的链接功能，可以在一个中有多项，如果还需要增加其它，可以如法炮制请注意在每一项的右边都有一个向下的箭头，点击这个箭头将会出现可选的下拉菜单，这意味着可以与链接并用，可以将高斯模糊为亮度、对比度调整，黑白转换为颜色增强器等等，甚至可以用多次高斯模糊调整来解决一次调整强度不够的问题。实例NX2是怎样实现“图层”的下图这张片子拍摄的时候现场反差很大，手边又没有渐变灰镜，无法压低天空的亮度只好减少曝光以保证亮部不过曝，希望后期NX2调整处理。
效果图：
1、首先在基本调整中将需要做的调整都做好。然后选择渐变工具，在片子的下部，从下到上拉出一条直线。此时，在编辑列表里将增加一个，如下图：
其一个拉框，点击其右边的下三角按钮，将会弹出一个下拉菜单，移动光标到项将会在左边出现第二级下拉菜单，选中其中第项，将窗口，将亮度滑块拉到最右边（加亮100），并按照自己的意图适当调整对比度、红色、绿色和蓝色的数值，同时，还可以调节渐变线两端的锚点的位置，以改变渐变的范围和角度，使其符合自己的想法。这一步骤是为了提升暗部的细节，采用色彩平衡增强功能不仅可以调整亮度和对比度，而且可以调整色彩。如下图：
2、完成上述步骤后，色彩平衡点击。再次使用渐变工具，在片子的上部拉出一条从上到下的直线。此时，在编辑列表里又增加一个，如下图：
这时再从“色彩”>“色彩平衡”的调整窗口中，将亮度滑块拉到最左边（减为0），按照自己的意图适当调整对比度、红色、绿色和蓝色的数值，这一步骤是为了暗的
至此我们已经通过步骤，分别以渐变方式加亮了水面和压暗了天空，不过中间部分还比较暗。看上去不那么舒服，因此，还需要进一步处理。色彩平衡左边的向下箭头，使。、实例一：点击并按住套索和选框工具，选择多边形套索，在片子的中部需要加亮的部位用多边形套索工具拉出一个多边形，此时，在编辑列表里将又增加一个，如图：、点击填充工具右边的加号，上一步用套索工具拉出的多边形内将被橙色所填充。可以看到有羽化的选择，用鼠标单击羽化左边的箭头使其从向右变为向左（同时羽化右边的圆圈会打上勾），拉动羽化滑块到合适的数值，以使得选区的边缘有足够的过渡。如下图：
6、再次色彩平衡，将色彩平衡窗口的亮度滑块向右拉动（加亮68），并按照自己的意图适当调整对比度、红色、绿色和蓝色的数值。如下图：
7、在色彩平衡下部有不透明度，用鼠标单击不透明度左边的箭头使其从向右变为向左（同时不透明度右边的圆圈会打上勾），将弹出不透明度设置窗口，混合方式选为滤色，拉动不透明度滑块到合适的数值（80%），以使得中间部位加强亮度的效果看上去比较合适。如下图：
如觉得某些部分还需要做一点小的调整，还可以用画笔工具调整。需要指出的是，套索和选框工具一般要与填充工具共同使用，才能更好更直观的发挥作用。虚化环境突出主体
图16
图16为原图，全片均很清晰，欲虚化环境，使四周模糊而中间主体部位清晰。
图17
①单击套索工具图标“－”号，将光标移入图像，沿中间保持清晰的部位划线，选区与画幅边框均显示虚线，说明选点“－”号为“反选”（图17所示）。
图18
图19
图20
②点按“选择调整”下拉条，选点下拉菜单中“对焦”的子菜单“高斯模糊”（图18）；再点按选区项右侧的蒙版显示小图，在下拉框中点“显示叠加”方式（图19），图像即出现绿色选区（图20），此时“选择调整”项目名称变为“高斯模糊”。
③选择蒙版显示下拉框中的“隐藏选择”方式，图片中的绿色消退，拖移“高斯模糊”条下的“半径”滑块和“不透明度”滑块（图21），前者使周边荷叶虚化，后者使模糊的荷叶下隐约显示原有边缘，最后效果见图22，周边荷叶虚化而野鸭母子清晰，较好地突出了主体。
图21
图22
、实例图人物脸庞不够红润，可以通过“选区控制点”为其增添一点红色。
图①单击“选区控制点”工具，在两腮各点一个选区控制点，调节控制滑块，观看显示的控制区域色彩，以达到合适的大小（图）。
图
图3
②调整面板增加选项卡为“选择调整”，点击选项卡内的“选择调整”下拉条（图3红框），选中“色彩”>“色彩平衡”项（图箭头所指）。松开鼠标，选项卡名称变成“色彩平衡”，同时下拉条也显示为“色彩平衡”。
③移动“色彩平衡”项的红色与品红色调节划块（图箭头所指），并将各滑块按图所显示数据调节。
图图图④观察图像人物脸部的色彩，并拖移选区控制点中的不透明度滑块，使添加的腮红自然舒适（图），完成后输出图片，即得图效果画面。
⑤使用“套索工具”与使用“选区控制点”工具能达到完全一致的效果和作用，上图是运用套索工具选区后添加的腮红效果。
、去红眼①选点“红眼控制点”工具，将光标放在红色斑块上单击，产生一红眼控制点。
图②拖移控制滑块，使调整的范围覆盖红斑（图），红斑即刻消除。如位置不够准确，可拖移控制点加以调整。
图
③调整步骤会添加在编辑列表上，选项板内还有“高级”项，点开黑色三角，在“大小”输入框内填入数据，同样达到控制调节范围的效果（图）。
、消除图像上的灰尘瑕疵点以及人物脸上的青春痘原图29经基本调整后，左上角仍有明显的灰尘点，消除的方法如下：
图29
①单击“自动修复画笔”工具，将画笔大小调整为41%（图30箭头所指），在“鸟瞰镜头”栏中将图像放大滑块移至44.3%（图30右侧）。
图30
图31
②浏览图圈定在左上部，灰尘点明显；光标移入画面，呈带虚线圆圈的＋字形状的画笔，套住灰尘点后点按左键并略作拖移（图31），尘点即可消除。若圆圈太小，可调整画笔大小至合适状态。
图32
③将光标移至其他灰尘点，照此逐一消除。最后效果见图32，灰尘消除，画面十分干净。
④“自动修复画笔”还可以方便地消除其他多余的瑕疵点，如图33人物脸上的青春痘。
图33
图34
选择“修复画笔”工具，移入图片单击或点按小痘，并略拖移光标，小痘便被修整，皮肤色泽接近周围的肤色（图34）。
第一部分：Raw调整(全局调整)
1、白平衡调节
2、曝光控制
3、全局对比度\色调曲线
4、色彩模式\优化校准模式
5、高光和暗部恢复
6、眩光控制
7、关闭相机内锐化
以上调整可在“编辑列”下的“显影”中完成
第二部分：光线和色彩的全局调整
1、设置“白点”和“黑点”
2、全局亮度对比（色阶和曲线）
3、全局色彩（LCH编辑器）
4、噪点消除（必要时候）
以上调整可在“编辑列”下的“调整”中的“选择调整”完成
第三部分：局部调整
1、色彩（色调和饱和度）
2、对比度\亮度
3、噪点消除(取决于影像)
4、特效（柔化肌肤等）
5、去除污点
第四部分：最终调整
1、拍摄锐化（去除相机的抗锯齿过滤影响）
2、创意锐化（锐化或模糊影像的某个部分来实现创意效果）
3、消除噪点(取决于影像)
4、变形校正（地平线保持水平）
5、创意裁剪
第五部分：输出调整
1、裁剪重设大小
2、输出锐化（为优化打印影像或网页影像而锐化）
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