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《日本昆虫记》并不是一部科教片，虽然二十多年前第一次在《中国电影年鉴》中看到这个片名曾经让我产生过这样的错觉。 这部由今村昌平执导的日本电影史上的经典名作描写了一个叫富米的女人，从乡下的村姑，到纺织厂的女工，再到出没于东京银座给人拉皮条的老鸨，一个女人如昆虫般低贱但又顽强的一生。 影片一开始，今村昌平就用特写镜头对准了一只在土中“艰难求生”的甲虫，似乎这就是富米，也是日本女性，更是日本整个民族的写照——虽然生存条件极度恶劣，但依然顽强的苟活着。难怪短短二十年，日本就在整个战争的废墟中重新站了起来，靠的就是这种不屈的精神，与此同时，日本人在国际间也赢得了“经济动物”的绰号，只知埋头苦干，不懂精神追求。像动物般不择手段，优胜劣汰，但缺乏对精神世界的终极关怀和人文探索。 在影片中，今村昌平花了很大篇幅去描写富米的家庭生活：富米的母亲在生她之前就跟镇上的警察勾搭，丈夫松木备受冷落，显然富米不是松木的骨肉，而是私生女。由于家境贫困，富米长大以后又被卖给地主家做女佣，结果又不幸怀上了地主少爷的孩子，生下的女儿也是个私生女。后来富米去东京闯荡，女儿信子不甘寂寞也找上门来，结果被富米的情人唐泽糟蹋，影片结尾，我们得知富米的女儿信子也怀上了唐泽的骨肉，如果这个孩子生下来，也难逃私生子的噩运。富米一家三代都是私生女，似乎有点不可理喻，但从心理学的角度来分析，人格的不完整，家庭的不健全某种程度上具有代代相传的“光荣传统”，父母婚姻不幸，儿女很有可能会在潜意识中复制这种家庭悲剧，因此，母亲是私生女，生出的女儿将来也是私生女的几率非常大。最近去世的商业怪才乔布斯是私生子出身，他后来也有了一个私生女。不健全的家庭走出的一定是人格同样不健全的孩子，不管他将来取得多么辉煌的成就，但在他的心灵深处，他始终是个孩子，一个从未成长的孩子，一个人格残缺的侏儒。乔布斯是这样，今村昌平镜头里的富米也是如此。 影片中，我们可以看到很多类似匪夷所思的镜头：比如早已过了十八岁的富米回到家里还要和父亲（实际上是养父）同床共枕，甚至大腿内侧长了痈，要靠父亲来吸吮。包括她喜欢上比她大二十多岁的唐泽，跟他在一起泡温泉，竟然喊他“爸爸”。无疑，富米有严重的恋父情结。一个人恋父情结的产生，很大程度上来自从小父爱的缺失，虽然父亲松木一直对富米很好，但那不是她的亲生父亲，亲生父亲从未在富米的人生舞台上露过面，因此她一生都在追求父爱，她后来从事卖春业，跟无数男人打交道，既是贫困的环境所逼，也来自父爱的缺失。 心理学告诉我们，父亲是女儿从小接触的首位异性，父亲为女儿树立了对异性的榜样，确定女儿对异性的认知，如果没有父亲，或者父爱缺失，女儿心中男性的模式无从建立，她就很难抵御外界的诱惑，包括异性的诱惑，金钱的诱惑。影片中，跟富米有过性关系的男人似乎不少，她的人生总是不断的跟各种男人纠缠在一起，包括她后来从事的卖春业，都是这种专门跟男人打交道的行业。我曾经看过一个调查，很多三陪女、卖淫女多是从小没了父亲或者跟父亲疏远的女孩，富米的女儿一出生，也没见过自己的亲生父亲，她后来到了东京，靠肉体来取悦唐泽，其实也是一种变相的恋父情结的延伸，她也在不知不觉中重复富米的悲剧。不过，富米一直都是以在城市卖春为荣，从未想过改变现状，但她女儿却想靠着唐泽的资助在家乡开办农场，这大概就是日本两代女性的差别。影片最后，当信子跟她的年轻男友开着拖拉机一起憧憬美好生活的时候，今村昌平似乎也把日本的未来寄托在了她们身上——曾经有过屈辱但依然充满活力的新一代女性。 |
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