元·王蒙《溪山风雨》册

元·王蒙《溪山风雨》册 

     元代画家王蒙传世的画，文字记载有数十件，但至今为各界公认为真迹的，不过十多件，大体为卷轴画，只有一件——《溪山风雨》是册页。
　　《溪山风雨》册共10开，每开纵28.3厘米，横40.5厘米，纸本，墨笔，现藏北京故宫博物院。最后一开上自题：“吴兴王蒙作溪山风雨图”。无年款，但从各图的风格上看，纵跨五代、宋，应该是王蒙比较早期的拟古作品。虽说尚未体现王蒙个人画风成熟时期的密实、苍茫，然而笔墨上已经初现元代绘画的旷达、率意。王蒙是赵孟頫的外孙，而赵孟頫是宋末元初承前启后，开创“书画一体”、纸本“干笔皴擦”的元代文人画风的一代宗师。王蒙幼承家学，曾经临摹过大量的五代、宋的画，打下了深厚的绘画基础。

 溪山风雨图，山体圆浑，多“矾头”，长披麻皴，密集的浓墨点，展现的是五代董源、巨然的画风。有风雨自右边袭来，树的枝叶摇曳，向左边倾倒，江水皱起涟漪，波纹勾画细密工致，一笔不苟，犹存唐人遗韵。 

      松林远岫图，左边的三株松树高耸挺拔，枝干虬曲，松叶攒针。“攒针松”乃北宋李成所创，而风靡北宋，成为宋画的标志之一。画中间的枯树枝干线条弧曲遒劲，则又是师李成的北宋画家郭熙的模式，在其《早春图》中有出色的描绘。 

      枯木竹石图，前面的枯树，枝干交柯，老根盘结，枝头的小枝弯曲劲挺，充满张力，犹似李成的“蟹爪树”。而后面的丛竹，枝叶挺拔向上，一笔掠去，谓之“晴竹”，乃北宋画家文同首创，与元人柯九思、赵孟頫夫妇画竹，枝叶弯曲下垂大相径庭的。

      米家云山图，完全是北宋米芾父子所创的“米氏云山”的格局。云雾蒸腾，林木掩映，远岫苍茫，万壑空寂，这正是文人画家追求的禅意境界。 

　　看上述四图，就了解王蒙曾广泛地学习五代、宋的优秀传统，故在“元四家”中他的绘画技术最为完备。难能可贵的是，他在“师古人”的同时“师造化”，不断地写生和感受，故能融汇古今，意超象外，开创其独特的雄浑苍莽、元气磅礴的绘画风格。