南宋龙泉青瓷的造型可以概括为三种情况:
一种是从传统造型中继承下来,加以推陈出新的,如葵瓣口的碗、盘、洗,如撇口小底碗、莲叶盘、莲瓣碗等,形式比前更轻巧,制作较前进步。
一种是仿古铜、古玉的形制,受官窑影响,与官窑产品有很多相同的特征,如觚式瓶、觯式瓶、琮式瓶、贯耳瓶、鬲炉、鼎炉、奁形炉等,都是作为高级陈设用瓷,以满足宫廷需要的。
还有一种,也是最重要的一种,它创造了不少新的造型,表现了龙泉青瓷的独特的艺术风格。如优美的凤耳瓶、鱼耳瓶,端巧的石榴瓶,著名的龙虎瓶,形式新奇的大吉瓶、塔式瓶,富于变化的贴花双鱼洗、双鱼盘,轻盈精致的荷叶碗、莲蓬碗,设计巧妙的桃式洗、琮式壶,浑厚庄重的的内折口莲瓣钵,小巧玲珑的各式鸟食罐,实用美观的莲瓣盖罐,以及船式砚滴,雄鸡香薰,三足花囊(这两件造型及釉色均很精美,原藏故宫,现在台湾。)等等,这样丰富多彩的青瓷器,标志着南宋龙泉窑在造型方面,确已达到了高度的艺术水平。
采用瓜果和花卉的形态来设计器形,是南宋龙泉青瓷的另一特色,如荷叶盘、莲蓬碗、桃洗、菱花盘、葫芦瓶、白菜瓶、海棠瓶、瓜式壶、莲花式和橄榄式鸟食罐等,广泛运用自然界植物的题材,赋予青瓷优美活泼的造型,突破几何形曲直线规律的束缚,扩大瓷器的造型领域,从生活中来,并用于生活中去。它不同于对自然的直接摹仿,而是对自然万物的特征加以提炼提纯,创造出功用与装饰浑然一体的新器型。
青釉鬲式炉源自于商周时期青铜鬲样式。据四川遂宁窖藏、韩国新安海底沉船等出土、出海资料,以及对传世品的研究表明,龙泉窑青釉鬲式炉的烧造年代当为南宋后期至元代。
此件南宋龙泉窑青釉鬲式炉,板沿,直颈,圆鼓腹,下承以三足,三足中部各有一小洞,是为防止烧造过程中,足部胎体过厚引起炸裂而特制的。炉整体造型端庄古朴,以青铜鬲为蓝本,又融入了宋人独特的审美情趣。
两宋之际崇古慕古引为时尚,《先秦古器图》、《宣和博古图》相继问世,激发了人们对古器的热情,创烧了不少以三代青铜器形为范本的瓷器,在中国陶瓷发展史上树立了一个里程碑。
瓷仿青铜炉,还缘于宋代流行的焚香习俗。正是由于宋人对香的特殊喜好,使得宋代各窑场都有焚香炉具的生产,其中则以南宋龙泉窑烧制的青釉鬲式炉为人们最爱。
南宋龙泉窑青釉鬲式炉以造型古拙典雅,线条曲直有致,釉质柔和莹润,釉色青碧如玉,达到了实用与美观相统一的艺术效果,为后人留下了不可多得的历史佐证,弥足珍贵。这件鬲式炉,整体色调淡雅中折射出静穆端庄,匀净中蕴涵着温润柔丽,一派“大家闺秀”之气,历经800年之久,仍熠熠生辉。
南宋龙泉窑青瓷以其典雅的造型、精巧的装饰和如美玉般的釉色而闻名于世。
南宋早期,产品从造型到装饰技法都延续了北宋的风格。产品的造型主要是碗、盘等日常生活用品,胎多为灰白色。与北宋龙泉窑青瓷相比,质地更为致密,釉色更为纯正,以青灰釉为主,部分青中泛黄。装饰手法以刻划花为主,但装饰部位从前期的双面刻划转向单面刻划。纹饰题材大大减少,前期的双瓣短茎荷花、侧立形荷叶、篦纹仍有少量流行,大量流行四瓣长茎荷花和侧覆状荷叶。反映了南宋龙泉青瓷的装饰风格正在从烦琐逐步向简练的方向发展。
南宋中晚期,龙泉窑青瓷进入了成熟阶段。首先,在胎质和釉色方面有了显著的改变。由于南宋中晚期龙泉窑青瓷的特点是薄胎厚釉,以釉色取胜,这一时期造型出现了与前一阶段完全不同的风格,显得精致端巧,简练大方。除传统的碗、盘以外,出现了罐、洗、瓶、钵、水盂、粉盒、炉、杯、茶盏、圆形砚台等,造型多样,从生活用品到文具、陈设用品无不具备。这些器物造型庄重,线条洗练,制作规整,体现了宋代沉着典雅的美学风范。其次,在纹饰方面,南宋中期一度保留的蕉叶纹、瓣面带篦纹的莲瓣纹,到南宋晚期已经荡然无存,代之以外壁刻出中脊起棱,两侧斜坡的半浮雕式的莲瓣纹。采用堆贴花,或者弦纹和堆贴花同时使用。
总之,南宋中晚期龙泉青瓷的装饰方法,更趋向于简练,有些器物完全以釉色和造型取胜,显得明朗、大方。
南宋末期,器物胎色灰白,质地致密。釉色普遍呈青灰色,部分显黄色。有的器物施二次釉,在器底仅施一次釉,釉层较薄,施釉工艺简化,已具有向元代工艺演变的特征。在造型上,与前期相比,本期盘、碗之类器物造型普遍低矮,且呈横向发展。敞口,浅腹,腹壁斜直。出现了鬲式炉、樽等仿青铜器作品,另外还出现了造型略显厚重敦实的执壶。