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诗词创作的转结之法
景三郎
手法上：赋、比、兴。结构上：起、承、转、合。
赋：呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。吹笙鼓簧，承筐是将。人之好我，示我周行。
比：关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，窹寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
兴：彼采葛兮，一日不见，如三月兮。彼采萧兮，一日不见，如三秋兮。彼采艾兮，一日不见，如三岁兮。
结构上要贯通，忌散，文章还讲形散而神不散呢。小花小草小蝴蝶，小猫小猫小姑娘，事物的罗列不是诗，景与景或景与物要发生关系，注入想像，升发意境，下笔才出好诗。同样面对柿林而生活，怎样写出好句？试看：远望山乡不见村，一片彤云万点金（潇月的诗句）。转句如扬起的鞭子、拉满的弓箭，力道、响声、出彩要在合上体现。
并不是每一首诗的结句都出彩，但结句佳是写好诗的捷径法门之一。
大词是病，熟语、成语入诗是病（成语能翻出新意的也算好诗）。曹操：乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依。曹诗人感怀生命的短暂，道出了宇宙意识，无大词，但是好诗。
1、比喻出新、由近及远法。
题远达度假村（刘章）：砚海朦胧墨岛明，墨研砚满碧莹莹。青山做笔时来蘸，挥向青天雁字横。
第三句转用比喻句出诗意，第四句结用由近及远法，宕开诗兴，写出了大格局。由近及远法，再如李白的送孟浩然之广陵：故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
第三句转句用比喻出诗意的参见杜牧《惜别》：多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
2、由远及近法视角结法。张继的枫桥夜泊：月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。前二句直写愁情愁景，转结二句把愁推到了空灵之境，让这一夜之愁与这诗篇一起名垂千古。
张志明《中秋夜》：桥头明月吻清风，万斗金珠水面生。独步溪边寻夜景，疏星几点对流萤。
3、白话道出，直抒胸臆法。胸中有大情怀、真感情在先，而语言上用直白的语言，这也是对写诗晦涩派的警钟。试看：炉前值班闻矿难（张惠中）：马达轰鸣助火燃，又闻矿难起唐山。煤中多少人尸骨，铲到炉前不忍填。
第三句逼问事实，第四句直抒胸臆，文字淺显易懂，却有摧心裂肺的效果。
刘禹锡的乌衣巷：朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
诗情上看，张恩惠中在叹时事、悯民生，刘禹锡在怀古事、叹史实，但却用了同样的转结之手法。
再看一首写日常生活小情调的，唐诗三百首中朱庆余的《新试上张水部》：洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？
张水部即大诗人张籍，张读后此诗回赠朱庆余一诗：越女新妆出镜新，自知明艳更沉吟。齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。于是，朱庆余因此诗在全国名声大振，唐诗三百首上的原话：由是朱之名流于海内矣。
诗会多老同志，智慧与经历都是财富，有助诗思。田惠民《致仕感怀》:赢得白雪一枝媚，输却姚黄百日春。侧畔清浊东逝去，横斜留寄太行人。
闻当局查处天上人间：天上君裁霞烂漫，人间谁怨月蒙胧。笙箫吹断黄河曲，空忆千军向大同。
古体诗与新体诗，诗心相通。类似题材上的小情调，写法上的的结句之法在现代诗中也能见到，《抱阳》第六期第147页刘秀敏的诗《我能为你做什么》，试看结句：“你要你懂得，珍惜你自己/便是，疼爱了我！”平常白话，却感情真挚，活化全篇。另见第六期第53页《相约》。类似参见舒婷的“与其在悬崖展览千年/不如在爱人肩头痛哭一晚。”结句之法全得唐人朱庆余之余绪也。
4、设谜翻新之法。题熊任望先生狂草书法（李长瑞）：熊老狂书气势雄，翻江倒海似乌龙。天阴不敢开窗挂，惟恐腾身雷雨中。
第三句设局，第四句结出谜底、翻出新意，活化出全诗的意味。
潇月的诗句：远望山乡不见村，一片彤云万点金。属设谜翻新之法，但她用在了起承之句，后两句是：若将百树评秋色，谁可丰姿比柿林？
5、意境浓缩收束全篇之法。
结句情、景、人物、所见或所思，多意境浓缩，罩住全篇，收束有力。如：
杜牧《秋夕》：银烛秋光冷画屏，轻萝小扇扑流萤。天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
《唐诗三百首》原评：层层布景，是一幅着争人物画，只坐看二字，逗出情思，便通身灵动。
对侃听竹斋（张志明）：对侃竹林咂小诗，寻章未遇日斜时。抬头墙外花缘树，约得邻家春半枝。
山乡春趣（张志明）：梨林泼玉罩柴楼，不见往日乱山丘。一树桃花藏半树，欲出不出少女羞。
6、细节定格法。具体的形象化的生活细节写实之结法，如现代的摄影微拍技术定格在一个细节画面，又如梵高的浓烈的阳光下温暖的向日葵，直指内心，激活阅读者的情感，是为好诗。如唐诗三百首中刘方平《月夜》：更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
另一个发生在唐朝的生活中的小事件：蜻蜓落在了一个闲愁宫女的发髻。这个事件透过镜头或者一张工笔画进入了刘禹锡眼中，刘大诗人来了灵感，写成了一首诗，流传进《唐诗三百首》：新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。
这只蜻蜓让全诗变得无比鲜活，既是对含愁宫女的陪伴与慰藉，又同样深化了深宫寂寞的愁。这只蜻蜓注定是为诗而生，它飞跃千年，于公元2011年的8月6日飞到了顺平县的一个景区，这次它落在了张志明先生的肩头，这个细节被方保怀先生的诗心捕捉，写诗如下：
采风乞巧酬新客，诗赋清流意更浓。不见蜻蜓尖角立，张公背后品吟声。（抱阳第六期第82页）
事件相同，写出了不同的诗情。转结的手法不同，方保怀用的是上面所讲的谜底翻新之法。都是好诗，足见诗无定法。
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