你能选择吗？—看《穿普兰达的女王》有感而笔

百灵鸟6688 2012-09-16

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看了一部电影《穿普兰达的女王》，影片描述了一个做着记者梦的女孩儿安蒂进入时尚杂志社实习，做时尚总编米兰达的助理，在追求理想与被迫选择之间做着艰难取舍，做回自己还是为了前途不顾一切的故事。

这曾经是一本书，很畅销；然后它成为一部电影，将职业女性华丽而又充满辛酸的生活跃然于公众眼前。

过于人性化的结局将这个高效率高节奏化从骨子里把人的道德观改变了的电影编排得符合观众的情感，但现实往往不能顺乎人情，衣着邋遢虽有着创作天赋的安蒂显然难以适应完全不同的生活节奏，但寻求工作成绩的认可使她渐渐迷失了自我，竭力适应去这个以外在形象和无所不用其极的工作效率来吸引眼球的工作。

对于时尚观点一无所知的安蒂来说，短时间内就将邋遢的形象完全改观是不可能的；影片为她选择了一位时尚杂志社的专家内杰尔，聪明的女孩儿直奔这位看上去有些人情味的专家；而这位专家竟也无法拒绝那双美丽的大眼睛和近乎于乞求的声音。于是在短短的时间里，内杰尔成为安蒂的时尚顾问。

或许，安蒂这个涉世不深，言行举止对于整日追求时尚气息的氛围颇显土里土气的粗坯对内杰尔来说绝对具有一种可以全新化发掘的挑战性，而非仅仅出于对那楚楚可怜的哀恳反馈而来的人情味。

而米兰达的原第一助理艾米莉从一开始就极端排斥安蒂，甚至刻薄地直言安蒂那不修边幅的形象侮辱了她的行业《时尚》杂志。而内杰尔则通过安蒂吃过洋葱的口里的刺激味道来表示对所谓“异类”的不满，同时稳定的环境也令他蔑视于初出茅庐的新人，称安蒂为可怜虫。当然，这一切都可以理解，追求高效率的工作氛围使这些原本还有些人味现在已成为机器运转的某个环节的他们只认可同样环节，对于不适合的，在他们看来幼稚而浅薄的都会给予排斥的意象。但一旦安蒂融入了他们的氛围，成为他们的一员，穿着入时，使他们自以为赏心悦目的外在观感得到满足以后，安蒂的内在所发挥出来的光彩则完全征服了他们。虽然艾米莉心中充满了嫉妒，但她无法否认安蒂的能力比她高。

职业常上等同于你死我活的拼杀，但却与战场上明明白白的血腥场面完全迥异，这里表现出轻声细语般的优雅，然而却往往使人感到五雷轰顶、如堕地狱般的恐惧。我们看看米兰达，由梅丽尔·斯特里普饰演的女魔头吧，她的工作人员对她而言只是一些必须高效率化的机器，但这些机器还必须拥有华丽的外表，像一群光彩照人的奴隶供她使唤，牲口一样没有自我。

职场上，商场上，战场上，哪里不是如此，军事化的管理方式调教出来的就是一批没有人性化的机器；人性，必须抹杀或者为上层悦己者而存在，前程才是最重要的。

当安蒂的朋友们依旧生活在原先那种低层次的懒散而邋遢的环境中时，他们适应不了安蒂越来越远离固有的生活情趣，而安蒂也逐渐脱离了那种简单的氛围。在安蒂的心中仍然做着挣扎，她想做回自己，但现实的残酷性逼迫得她不得不在工作与生活之间进行选择，理想与爱情毕竟打破不了人与社会的利益关系。于是观众们看到了自己，对于痛苦的安蒂愈发认可和同情；但另一方面，银幕下的人们依旧做着殊死的拼杀，以求出人头地，换回名利与地位。

最终，安蒂厌弃了米兰达的那种“所有人都是为了象我们一样”的为了名利不惜一切代价尔虞我诈向上行的观念，在备受青睐，前途一片光明的时刻毅然抛弃了光明的前景，选择重新做回自我，那个米兰达传呼她的手机被她轻轻抛入喷水池中。相信许多人都在为那一幕欢呼。然而，也定不免在心底惋惜。有多少人真正能认清自我，真正做到为了真实的理想而既成在手的抛弃荣华富贵呢？不可说没有，但很难真有。

整部影片充满了时尚气息，即便是最后抛弃了时尚回到平凡生活的安蒂也无法脱离时尚环境对她的影响与改变，笨重的平底鞋换成了高跟皮靴，不修边幅的邋遢大衣换成了简洁明快凸显干练的短甲克，以精细搭配的饰链、皮包、发型；有过那一段经历的安蒂其实由内而外都发生了巨大的变化。

人不能为了保持自我而排拒所有，但应该为了保持自我看清一切。如何做，看你想的。
看多了刀光剑影的大片，偶尔将视线暂时从战火纷飞的电影镜头前移开，冲上一杯咖啡，细细地品味一下时尚的现代轻喜剧，也未尝不是一种独特的享受。《穿普兰达的女王》就是一部适合在喝咖啡的时候品的电影。
    以前把这部电影翻译成《时尚女魔头》，感觉就好象这是一部魔幻电影。相比之下，我还是喜欢把《The Devil Wears Prada》直译为《穿普兰达的女王》。这个名字既点出了时尚的因素，也点出了电影的韵味。或许比直白的《时尚女魔头》更好一些。
    安妮·海瑟薇一直是我比较喜欢的女演员之一，她是一个非常有喜剧细胞的演员。对安妮·海瑟薇最深的印象就是《公主日记》里那个特立独行的公主。一个出生在美国街头的，带有嬉皮风格的小女孩子，一夜之间成为欧洲某个循规蹈矩的王室的公主，安妮·海瑟薇把这个角色的转换演绎得精彩绝伦。从那个时候，我就喜欢上了这个大眼睛的公主。
    梅利尔·斯特里普的演技是这部电影中最出彩的部分。她饰演的米兰达，在媒体的聚光灯下光彩照人，应对自如；在公司的下属面前冷如冰霜，不近人情。梅利尔·斯特里普演绎的是一个标准的女强人形象：冷漠，孤寂，僵硬，全心扑在工作之上。这样的女人，在现实生活中恐怕许多人都要避而远之。其实影片中的一句台词也对这样的现象做出了一个绝妙的注解：如果她是男人，恐怕许多人只会表扬她的工作出色。是啊，正是因为她是女人，所以就会获得一个“女魔头”的外号，人们的潜意识里对女人的形象理解就是在家相夫教子，成为贤妻良母。过于强势的女人往往不讨人喜欢，这是否也是一种不公平呢？
    影片从安德丽娅（安妮·海瑟薇饰）的视角出发，去描绘职场中的种种矛盾和冲突。安德丽娅原来只是一个刚走出校园的象牙塔踏入社会的懵懂女孩，对时尚和时装一无所知，穿着休闲，打扮普通。她追求这份工作的动机就是：一旦成为米兰达的助理，将大大拓展自己的职场前途。于是她就带着梦想进入了米兰达的《Runway》杂志社，在杂志社中每天和Prada、Armani、Versace等名牌的设计师打着交道。在旁人看来，这是一份值得羡慕的工作，天天游走在时尚的最前沿，天天生活在社会传媒的聚光灯之下，但安德丽娅却正在杂志社为自己的上司而烦恼。米兰达是一个难缠的上司，安德丽娅必须在短时间内记住米兰达那些只说一遍的命令，这使这个对时尚一窍不通的女孩子苦恼不已。非旦如此，米兰达的生活也成了女孩必须要顾及的部分，米兰达需要的咖啡和早餐必须在第一时间内送到，否则可能就面临解雇的危险，米兰达甚至会有各种各样强人所难的要求，比如在大风之夜，所有航班停飞的状况下要安德丽娅找到一张飞往纽约的飞机票，这一切都让安德丽娅无所适从，不胜其烦。
    安德丽娅所在的公司中，所有的职员都身穿名牌，衣着光鲜，而着装随意的安德丽娅身处其中似乎就像一个异类，当安德丽娅在米兰达的时装挑选会上不合时宜地一笑时，米兰达毫不客气地指出她所穿的一件蓝色毛衣是两年前米兰达从无数时装中挑选出来的，是过气的风格。安德丽娅终于明白了自己所处的地位，她开始学着穿着名牌，打扮开始和公司的其他女孩相一致。在工作上，安德丽娅也逐渐转守为攻，当米兰达提出要《哈利波特》未出版的手稿时，安德丽娅出色地完成了任务。米兰达虽然没有说什么，但从她的眼中可以看出满意的目光。安德丽娅似乎渐渐地从麻雀变成了凤凰，她的工作也逐渐走上了正轨。
    前往巴黎之争是故事的高潮和结束。米兰达的第一助理所遭遇的意外车祸把安德丽娅推到了非去巴黎不可的地步。前往巴黎时装之都是所有从事时尚业的女孩的梦想。安德丽娅却在巴黎之行中看到了米兰达的真面目。米兰达为保住自己的杂志老板的地位，不惜推荐一个她所讨厌的人担任名牌的总监，同时，她对出车祸的第一助理表现地十分冷漠，安德丽娅终于认识到，华服之下，掩盖着的是尔虞我诈和互相倾轧的世界，上流社会在局外人看来风光无限，终日出现在媒体的聚光灯下，但在背后，却埋藏着不少不为人知的故事。在电影的最后，安德丽娅把手机丢进了巴黎的喷水池，观众的心也随着安德丽娅轻松下来，一切都解脱了。
    时尚的光鲜外衣，在某些人看来，是一副枷锁；在另一些人看来，却是一张不可缺少的画皮，电影结局的时候，两个不同追求的女人惺惺相惜地对望，彼此心里不知道是什么样的滋味。一千个人看哈姆雷特，就有一千个理解。《穿普兰达的女王》也是如此，有人从中品味人性，有人从中归结出了职场的应对策略，有人陶醉于其中时尚的光晕。但我觉得最好的品味方法，莫过于点上一杯咖啡，站在局外人的角度，去欣赏剧情的跌宕起伏，当电影落幕，咖啡也就只留下杯底的余温了。