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相濡以沫，不如相忘于江湖 相忘于江湖——薛龙春网络书法展 相忘于江湖——薛龙春作品展小序 得之兄一直指示我在江湖作个展览，但我一直没敢应承。江湖深不可测，而我不过涉牛之水，难免有些心虚。没敢答应的另一个原因，是实在没有什么像样的作品。因为接受了两个课题，五年来我一直忙于为“二王”打工，祁小春先生曾经打趣说，他做的是大二王（王羲之、王献之），我做的是小二王（王宠、王铎）。我则回应说，大二王是琅琊王，小二王都是太原王，不是一家。因为忙于搜集资料与写作，能专门写字的时间确实不多，甚至，连练字的地方都被挤了。 10年前，我住18平方的宿舍，还勉强在厨房支了张小台子，每天挥洒一番。搬家之后，客厅里置了张更大的台子，但我写字的地方却变小了。台子上堆满各种各样的书籍、光盘、纸张与图片，还有儿子的皮皮熊、积木块、小人书什么的。书桌乱而有序，一整理，什么都找不到。只有当儿子信誓旦旦地说，他的玩具汽车轮子一定藏在书桌的某个角落，才会大动干戈一番，结果常常是根本没有，我还得将桌上的“乱”恢复原状。我的书桌只在靠近电话的一个角落放了笔砚，往往接电话的时候，就会不由自主操起笔，在卷筒传真纸或是毛边纸订成的练习册上写画。写的最多的是《阁帖》和《十七帖》。这样的习字，每写满一卷或是一本，就当垃圾扔掉。日复一日，年复一年，帖中的字就这么背得了。 我学写字，从上大学算起，整整二十年。年轻时喜欢汉隶与北碑，近年则多写小草，以为名教中自有乐地。我临的最多的是隶草，创作最多的是行书；临的最多的是小字，创作最多的是大字。可谓两反。这里提供的临作与习作，大多为我戊子秋冬寓居波士顿的拨闷之作，字无可观，然所摘文句，若细寻其义，或可解颐。 在艺术学院教书，总被人当作专业的，但我情愿相信业余。我完全不喜欢描头画角的所谓形式训练，因为它破坏了书写的整体感与自然抒发。而我更不相信书法家是训练出来的，读书少，字不能有远韵，这是颠簸不破的。所以，我将写字当作读书余暇的乐事，而不与人计一日之短长。 天地至大，真能人隐于江湖。我的友人丁骏，历史学出身，研究瓷器，没有书名亦不屑以书名。然习书近三十年，气度雍容，韵致悠远，时日不见，辄心生鄙吝，墨墨自失。他是真能人，故不伍于当令之赳赳武夫。昔溥心畬对人言：你若称我画家，不若称我书家；称我书家，不若称我诗人；称我诗人，不若称我学者。少年时读到这里，不甚理解。如今年近不惑，忽有会心。 新春将至，藉此机会，我在远方向祝福所有江湖的朋友！ 2009年1月于寄庐 薛龙春简历 1971年10月生，江苏高邮人。2004年获博士学位，现为南京艺术学院艺术学研究所副教授，硕士生导师。中国书法家协会会员，中国沧浪书社社员，南京市书法家协会副主席，江苏省直书法家协会副主席。2006-2008年进入南京大学历史系从事博士后研究。2008年秋季，获美国学术团体协会与美中学术交流委员会研究奖金，以访问学者身份到波士顿大学艺术史系从事研究工作一年，合作导师为该系白谦慎教授。 目前已发表学术论文20余篇，获第五、六届全国书学讨论会三等奖，第七届全国书学讨论会一等奖，第二届中国书法兰亭奖理论奖三等奖，第六届江苏省高校哲学社会科学成果三等奖，南京市政府文艺奖金奖。已出版《张怀瓘书学著作考论》（天津人民美术出版社，2005）、《郑簠研究》（荣宝斋出版社，2007），参与主编的《中国书法全集-王宠陈淳卷》将于2009年出版。现从事教育部2006社科研究项目《王宠研究》及第十届霍英东高等院校青年教师基金项目《王铎与晚明书法》的研究。 2000年以来的论文 应酬、受书人、观看与表演——关于王铎书法应酬的思考，台湾师范大学笔墨之外中国书法史国际学术讨论会，2008：11王铎应酬书法研究，《艺术学研究》第二辑，南京大学出版社，2008王宠散考五题，《书艺》第五卷，2008文献学：一个王羲之研究的新角度，《历史月刊》，台北，2008/《艺术史研究》第十辑，中山大学出版社，2008王铎与“奇字”，《明清书法史国际学术讨论会论文集》，上海古籍出版社，2008王宠人生经历和书法风格解析，《美术史与观念史》第五辑，南京师范大学出版社，2008郑簠交游活动考述——兼论集中于郑簠的“八分书歌”现象，《艺术史研究》第九辑，中山大学出版社，2007郑簠与朱彝尊，《中国书法》，2007：11没有体制约束的学术，《读书》，2007：8艺术的独立与学术的尊严——谈沧浪书社对中国书坛的意义，《中国书法》，2007：8郑簠隶书流派钩稽，《美术与设计》，2007：4(合作)王宠的作伪与伪作，《中国书画》，2007：10忌目治而尚实证——评曹宝麟《抱瓮集》，《中国书法》，2007：4激赏与嘲弄：清初书家郑簠的遭遇，《全国第七届书学讨论会论文集》，济南：黄河出版社，2007“上博”本为文徵明《停云馆言别图》原本商榷，《美术与设计》，2007：1尘世的史迹，《读书》，2007：1（与白谦慎合作）从对野道的理解论及王铎与彭而述之交谊，《中国书画》，2006：7论王宠的“以拙为巧”，《东方艺术》，2006：5郑簠的访碑活动，《文献》，2006：4明末清初碑刻研究中的书学观念，《美术与设计》，2006：1张怀瓘的书法史学，《东方艺术》，2006：1王宠与木板气，《中国书法》，2005：12素材：书法切入当代艺术的方式，《苏州工艺美院学报》，2005：4王僧虔《论书》管见——兼及萧子良《答王僧虔书》的本义，《书法研究》，2004：4论北魏洛阳体的成因，《全国第六届书学讨论会论文集》，郑州：河南美术出版社，2004论《采古来能书人名》的作者归属，《书法丛刊》，2004：4从韵味到姿态：《阁帖》的传播与书法语境的转换，《中国书画》，2004：2张怀瓘生平考，《美术与设计》，2004：2论“匆匆不暇草书”——兼及《非草书》的可靠性，《东南文化》，2002：7“史书”辨，《美术与设计》，2002：3论清代碑学以振兴汉隶为起点，《中国书法史学国际学术讨论会论文集》，西泠印社出版社，2000 薛龙春近照 薛龙春2008年于美国布朗大学 布朗大学位于美国罗德岛是常青藤之一 薛龙春2008年11月于台北师大 签名 临《大观帖》王羲之草书 临《大观帖》王羲之草书局部 行书《语薮》一则 汉铜镜铭文写意 临《汉乙瑛碑》 行书《王建诗》 草书袁昂《古今书评》九则 隶书《即今 欲待》联 行书摘抄《李流芳与葛一龙札》 行书词句 草书韩愈文局部 汉瓦当字写意 行书王铎《文丹》句 临《石门铭》 行草贺知章《回乡偶书》 隶书老杜句 行书李义山诗 草书韩愈文局部 册页隶书引首《神仙之姿》 隶书《悬知 真契》联 楷书《嫣然一笑，百媚俱生》 草书《汉古诗五首》 行书《余大成与郑廷直书》 楷书《铁肩担道义》 行书《明人隽语》 隶书《非从容暇豫不能》 临陆游行书册页 隶书《寄庐》 行楷《叶李诗》 楷书《论文句》 杂写汉人字 隶书《刊石 行歌》联 行书陶渊明《移居》 评论http://www./bbs/forum.php?mod=viewthread&tid=221003&extra=pageD1%3D&page=10 wangjianping 用笔爽利痛快。 guhua 您写王小字用的是什么笔？ norman 大观帖怎么有反光的样子?似乎用的材料比较特别 得之 据我所见，他用的是一般的狼毫笔，不太大但是不一定是准确答案如果没有意外应该写在机制纸上他在序言里面说经常用传真纸写字 遵顾兄嘱咐问了薛兄纸：传真纸笔：狼毫，出锋约2.2cm guhua 薛兄可去ＳＴＡＰＬＥ买白报纸，不错，有些能吃住笔，而且便宜。 欲魔 大观帖好，学习隶书有些华人德先生的影响，文人气 不折腾 书有静气，当今难得 白沙可乐 最爱小草，又一七十年代的牛人。 黄一宁 引自中国书法家园网 竹中竹 气度雍容韵致悠远 庞迈 很喜欢薛龙春老师的书法，我以为他的书法当引领了二十一世纪的书风！ 用笔爽利痛快。 旧人 书卷气横溢! 潘穆欤 不可谓不好，也不可谓好，总觉得“神不清”。 Nehr 草落傳真 春墨聳 龍潛翥巚 岸堂深 王伟楚狂 一路拜读． 犹忆昔日从龙春师游，其不衫不履，风神潇散之气度，令人一见难忘，叶嘉莹评淘潜以＂任真＂二字，龙春师亦＂率性任真＂之人． 先生课徒甚严，常厉声以诃，不假以颜色．然督之愈严，与师愈亲，常觉其金刚怒目处姿媚跃出（哈哈）． 从先生处所得甚多，承蒙先生授笔法之正，一生受益．一别经年，思念如渴，未尝一日相忘于江湖，相忘于道路也．不知何时能再聆先生教诲．．．．．．． guhua 对於用笔一道已经理解颇深，假以时日，定能更加淳厚！ 若要过於挑剔，则惜行书自运时仍囿于时人，换句话说是现代点了，且行书自运略显急躁, 不过运笔仍是骨力洞达！好！ 草书的自运则很高明，但太象十七帖了, 且有些小王和米意。先生腕劲，在下万莫及其中之一，意见不当，还请海涵。观先生自运草书，对於用笔理解江湖上少有人及。对笔的控制是在充分的理解了,利用了笔性后得以实现的。对了，www.amazon.com 上有买桑皮纸。 Nehr 晨来一溜，得二隽语，便来编为对联，便于记忆也：金刚怒目 生姿媚 （141楼“金刚怒目处姿媚跃出”）熟笔优游 受控逞 （143楼“对笔的控制是在充分的理解了,利用了笔性后得以实现的。”）上句记下了对尊长畏友颜色慈严间亲情敦谊之悟，足供消受。下句吐出临池甘苦积累之悟，自是。 不过在下对下句还有两点小补充：1，对笔性的理解利用，还脱离不开在 交互作用 中对 纸性、墨性 之 协同理解利用。书写控制必然是“整合型”的。2，卷筒式的热感传真纸或商用打字发票纸，上面有种涂膜，能使墨色“拱”起。江湖上知道的，看来还真不多。君勿传！ dodo505 极其喜欢兄在牛皮纸上写的草书，遒媚流畅，好极了！！！ 墨山斋 喜欢薛老师的行草，沉重痛快 刘骊龙 笔正，墨清不如时流者也！ 芟草堂 传真纸好 能清晰的看清用笔的转折停顿。。好 小狮子馆 隸書出色 弄里轩主人 用心写字的人！ 詹其旭 隶书受华人德先生的影响较大！ kasin 法度严谨气势雄强，确实好 西域飞狐 江湖中的高手远超市面上所谓书法大家 脚下石子 就某些作品看，有盛名之下之嫌。 曦曦 乙瑛临本，绝佳。 广州黄大谷 五年前我就看好薛兄 梁山人之凯模 给我的感觉很有体积感 缘自大 晕，那是写字吗，简直是在台上抹油和锈花。建议从楷书练起。 王风子 太厉害了，诸体皆能，我看过书家五十人的片子，薛老师写的石门铭十分有意思，这次的王羲之大观帖的创作方式更加令人震撼啊！更能体现韵律流转，点画质感之美， 太精彩了。 澍园大鹏 想起何绍基 bwt 学二王难于淳厚，唯薛兄汉隶功夫极深、境界极高，因而兼具！一代真正的大师即将出现！-------------------启东施惠新 河北致雍 腹有诗书气自华 淳古堂 就作品看学问也是老实的毫无灵气啊......哀哉 休坡先生 有王履吉清韵 王宠死得早，但留下的作品不逊于明代任何长寿名家，其高在于韵，直接晋人。薛博士对王宠深有研究，笔下自然脱俗。 松鹰堂 用笔高古 得汉隶精髓 无可 有寒柏影
相忘于江湖——薛龙春作品展小序 得之兄一直指示我在江湖作个展览，但我一直没敢应承。江湖深不可测，而我不过涉牛之水，难免有些心虚。没敢答应的另一个原因，是实在没有什么像样的作品。因为接受了两个课题，五年来我一直忙于为“二王”打工，祁小春先生曾经打趣说，他做的是大二王（王羲之、王献之），我做的是小二王（王宠、王铎）。我则回应说，大二王是琅琊王，小二王都是太原王，不是一家。因为忙于搜集资料与写作，能专门写字的时间确实不多，甚至，连练字的地方都被挤了。 10年前，我住18平方的宿舍，还勉强在厨房支了张小台子，每天挥洒一番。搬家之后，客厅里置了张更大的台子，但我写字的地方却变小了。台子上堆满各种各样的书籍、光盘、纸张与图片，还有儿子的皮皮熊、积木块、小人书什么的。书桌乱而有序，一整理，什么都找不到。只有当儿子信誓旦旦地说，他的玩具汽车轮子一定藏在书桌的某个角落，才会大动干戈一番，结果常常是根本没有，我还得将桌上的“乱”恢复原状。我的书桌只在靠近电话的一个角落放了笔砚，往往接电话的时候，就会不由自主操起笔，在卷筒传真纸或是毛边纸订成的练习册上写画。写的最多的是《阁帖》和《十七帖》。这样的习字，每写满一卷或是一本，就当垃圾扔掉。日复一日，年复一年，帖中的字就这么背得了。 我学写字，从上大学算起，整整二十年。年轻时喜欢汉隶与北碑，近年则多写小草，以为名教中自有乐地。我临的最多的是隶草，创作最多的是行书；临的最多的是小字，创作最多的是大字。可谓两反。这里提供的临作与习作，大多为我戊子秋冬寓居波士顿的拨闷之作，字无可观，然所摘文句，若细寻其义，或可解颐。 在艺术学院教书，总被人当作专业的，但我情愿相信业余。我完全不喜欢描头画角的所谓形式训练，因为它破坏了书写的整体感与自然抒发。而我更不相信书法家是训练出来的，读书少，字不能有远韵，这是颠簸不破的。所以，我将写字当作读书余暇的乐事，而不与人计一日之短长。 天地至大，真能人隐于江湖。我的友人丁骏，历史学出身，研究瓷器，没有书名亦不屑以书名。然习书近三十年，气度雍容，韵致悠远，时日不见，辄心生鄙吝，墨墨自失。他是真能人，故不伍于当令之赳赳武夫。昔溥心畬对人言：你若称我画家，不若称我书家；称我书家，不若称我诗人；称我诗人，不若称我学者。少年时读到这里，不甚理解。如今年近不惑，忽有会心。 新春将至，藉此机会，我在远方向祝福所有江湖的朋友！ 2009年1月于寄庐 薛龙春简历 1971年10月生，江苏高邮人。2004年获博士学位，现为南京艺术学院艺术学研究所副教授，硕士生导师。中国书法家协会会员，中国沧浪书社社员，南京市书法家协会副主席，江苏省直书法家协会副主席。2006-2008年进入南京大学历史系从事博士后研究。2008年秋季，获美国学术团体协会与美中学术交流委员会研究奖金，以访问学者身份到波士顿大学艺术史系从事研究工作一年，合作导师为该系白谦慎教授。 目前已发表学术论文20余篇，获第五、六届全国书学讨论会三等奖，第七届全国书学讨论会一等奖，第二届中国书法兰亭奖理论奖三等奖，第六届江苏省高校哲学社会科学成果三等奖，南京市政府文艺奖金奖。已出版《张怀瓘书学著作考论》（天津人民美术出版社，2005）、《郑簠研究》（荣宝斋出版社，2007），参与主编的《中国书法全集-王宠陈淳卷》将于2009年出版。现从事教育部2006社科研究项目《王宠研究》及第十届霍英东高等院校青年教师基金项目《王铎与晚明书法》的研究。 2000年以来的论文 应酬、受书人、观看与表演——关于王铎书法应酬的思考，台湾师范大学笔墨之外中国书法史国际学术讨论会，2008：11王铎应酬书法研究，《艺术学研究》第二辑，南京大学出版社，2008王宠散考五题，《书艺》第五卷，2008文献学：一个王羲之研究的新角度，《历史月刊》，台北，2008/《艺术史研究》第十辑，中山大学出版社，2008王铎与“奇字”，《明清书法史国际学术讨论会论文集》，上海古籍出版社，2008王宠人生经历和书法风格解析，《美术史与观念史》第五辑，南京师范大学出版社，2008郑簠交游活动考述——兼论集中于郑簠的“八分书歌”现象，《艺术史研究》第九辑，中山大学出版社，2007郑簠与朱彝尊，《中国书法》，2007：11没有体制约束的学术，《读书》，2007：8艺术的独立与学术的尊严——谈沧浪书社对中国书坛的意义，《中国书法》，2007：8郑簠隶书流派钩稽，《美术与设计》，2007：4(合作)王宠的作伪与伪作，《中国书画》，2007：10忌目治而尚实证——评曹宝麟《抱瓮集》，《中国书法》，2007：4激赏与嘲弄：清初书家郑簠的遭遇，《全国第七届书学讨论会论文集》，济南：黄河出版社，2007“上博”本为文徵明《停云馆言别图》原本商榷，《美术与设计》，2007：1尘世的史迹，《读书》，2007：1（与白谦慎合作）从对野道的理解论及王铎与彭而述之交谊，《中国书画》，2006：7论王宠的“以拙为巧”，《东方艺术》，2006：5郑簠的访碑活动，《文献》，2006：4明末清初碑刻研究中的书学观念，《美术与设计》，2006：1张怀瓘的书法史学，《东方艺术》，2006：1王宠与木板气，《中国书法》，2005：12素材：书法切入当代艺术的方式，《苏州工艺美院学报》，2005：4王僧虔《论书》管见——兼及萧子良《答王僧虔书》的本义，《书法研究》，2004：4论北魏洛阳体的成因，《全国第六届书学讨论会论文集》，郑州：河南美术出版社，2004论《采古来能书人名》的作者归属，《书法丛刊》，2004：4从韵味到姿态：《阁帖》的传播与书法语境的转换，《中国书画》，2004：2张怀瓘生平考，《美术与设计》，2004：2论“匆匆不暇草书”——兼及《非草书》的可靠性，《东南文化》，2002：7“史书”辨，《美术与设计》，2002：3论清代碑学以振兴汉隶为起点，《中国书法史学国际学术讨论会论文集》，西泠印社出版社，2000 薛龙春近照 薛龙春2008年于美国布朗大学 布朗大学位于美国罗德岛是常青藤之一 薛龙春2008年11月于台北师大
薛龙春简历 1971年10月生，江苏高邮人。2004年获博士学位，现为南京艺术学院艺术学研究所副教授，硕士生导师。中国书法家协会会员，中国沧浪书社社员，南京市书法家协会副主席，江苏省直书法家协会副主席。2006-2008年进入南京大学历史系从事博士后研究。2008年秋季，获美国学术团体协会与美中学术交流委员会研究奖金，以访问学者身份到波士顿大学艺术史系从事研究工作一年，合作导师为该系白谦慎教授。 目前已发表学术论文20余篇，获第五、六届全国书学讨论会三等奖，第七届全国书学讨论会一等奖，第二届中国书法兰亭奖理论奖三等奖，第六届江苏省高校哲学社会科学成果三等奖，南京市政府文艺奖金奖。已出版《张怀瓘书学著作考论》（天津人民美术出版社，2005）、《郑簠研究》（荣宝斋出版社，2007），参与主编的《中国书法全集-王宠陈淳卷》将于2009年出版。现从事教育部2006社科研究项目《王宠研究》及第十届霍英东高等院校青年教师基金项目《王铎与晚明书法》的研究。
2000年以来的论文
应酬、受书人、观看与表演——关于王铎书法应酬的思考，台湾师范大学笔墨之外中国书法史国际学术讨论会，2008：11王铎应酬书法研究，《艺术学研究》第二辑，南京大学出版社，2008王宠散考五题，《书艺》第五卷，2008文献学：一个王羲之研究的新角度，《历史月刊》，台北，2008/《艺术史研究》第十辑，中山大学出版社，2008王铎与“奇字”，《明清书法史国际学术讨论会论文集》，上海古籍出版社，2008王宠人生经历和书法风格解析，《美术史与观念史》第五辑，南京师范大学出版社，2008郑簠交游活动考述——兼论集中于郑簠的“八分书歌”现象，《艺术史研究》第九辑，中山大学出版社，2007郑簠与朱彝尊，《中国书法》，2007：11没有体制约束的学术，《读书》，2007：8艺术的独立与学术的尊严——谈沧浪书社对中国书坛的意义，《中国书法》，2007：8郑簠隶书流派钩稽，《美术与设计》，2007：4(合作)王宠的作伪与伪作，《中国书画》，2007：10忌目治而尚实证——评曹宝麟《抱瓮集》，《中国书法》，2007：4激赏与嘲弄：清初书家郑簠的遭遇，《全国第七届书学讨论会论文集》，济南：黄河出版社，2007“上博”本为文徵明《停云馆言别图》原本商榷，《美术与设计》，2007：1尘世的史迹，《读书》，2007：1（与白谦慎合作）从对野道的理解论及王铎与彭而述之交谊，《中国书画》，2006：7论王宠的“以拙为巧”，《东方艺术》，2006：5郑簠的访碑活动，《文献》，2006：4明末清初碑刻研究中的书学观念，《美术与设计》，2006：1张怀瓘的书法史学，《东方艺术》，2006：1王宠与木板气，《中国书法》，2005：12素材：书法切入当代艺术的方式，《苏州工艺美院学报》，2005：4王僧虔《论书》管见——兼及萧子良《答王僧虔书》的本义，《书法研究》，2004：4论北魏洛阳体的成因，《全国第六届书学讨论会论文集》，郑州：河南美术出版社，2004论《采古来能书人名》的作者归属，《书法丛刊》，2004：4从韵味到姿态：《阁帖》的传播与书法语境的转换，《中国书画》，2004：2张怀瓘生平考，《美术与设计》，2004：2论“匆匆不暇草书”——兼及《非草书》的可靠性，《东南文化》，2002：7“史书”辨，《美术与设计》，2002：3论清代碑学以振兴汉隶为起点，《中国书法史学国际学术讨论会论文集》，西泠印社出版社，2000
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晨来一溜，得二隽语，便来编为对联，便于记忆也：金刚怒目 生姿媚 （141楼“金刚怒目处姿媚跃出”）熟笔优游 受控逞 （143楼“对笔的控制是在充分的理解了,利用了笔性后得以实现的。”）上句记下了对尊长畏友颜色慈严间亲情敦谊之悟，足供消受。下句吐出临池甘苦积累之悟，自是。
不过在下对下句还有两点小补充：1，对笔性的理解利用，还脱离不开在 交互作用 中对 纸性、墨性 之 协同理解利用。书写控制必然是“整合型”的。2，卷筒式的热感传真纸或商用打字发票纸，上面有种涂膜，能使墨色“拱”起。江湖上知道的，看来还真不多。君勿传！
来自： 自语堂 > 《当代2》
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春墨聳
岸堂深
生姿媚
（141楼“金刚怒目处姿媚跃出”）
受控逞
（143楼“对笔的控制是在充分的理解了,利用了笔性后得以实现的。”）
太精彩了。
