累累纵横墨
|
 |
郭新民是当代著名诗人，诗之外善书法，书之外好绘事。
其行草书，星离雨散，萦绕绵连，鳞集交织，累累有连绵不绝、风樯阵马之象，劲健有致、铁画银钩之态，有允文允武、刚柔相济之势。大草之外，其章草也有风貌。与今草映带粘连、回环纠缠之状不同，章草则悬隔分间，字字独立。其源于隶，运笔虽保留了波磔点画，字形上却已由扁而纵。较之行草、狂草，其矜持处显操守，拘谨时见风骨，又不失飘逸自若、雍容大雅。
其画尤以竹见长。北地寒冷少竹，北人郭君却独钟于此。画竹贵在写精神：入土先有节，凌云仍虚心；我自不开花，免撩蜂与蝶；无人赏高节，徒自抱贞心；依依似君子，无地不相宜。淡烟古墨纵横，写出此君半面。郭君画竹，有古貌，走的是文与可一路。竹之体，瘦孤高，枝枝傲雪，节节干霄，有似君子豪气凌云，不为俗屈。瘦劲孤高，是其神也；豪迈凌云，是其生也。形神毕肖，托物寓意，历经寒暑，四时不凋，心虚柢固，指日干霄，虽无色彩斑斓，花枝招展之秀色可餐，但有虚心高洁，傲然挺立之高格。雨洗娟娟净，风吹细细香。“血凝毫端写竹真，苍枝欣叶举精神;因知幻化出无象，心沉翰墨是修身。”此郭君笔下竹之大貌也，亦求其新变一例也。
以画而言，疏密穿插，层层叠加，错落交集，浑然一统。谨严逸放之替，形神兼备；主次内外之间，条理分明。其精微大义，绰约婉妙，皆意在笔先、趣在法外，可见其深思熟虑的构思与炉火纯青的笔墨结合，即所谓的胸有成竹也。郑板桥云：“江馆清秋，晨起看竹，烟光、日影、露气，皆浮动于疏枝密枝之间。胸中勃勃，遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之竹又不是胸中之竹也。总之，意在笔先者，定则也；趣在法外者，化机也。独画云乎哉！”文与可画竹，胸有成竹，郑板桥画竹，胸无成竹。浓淡疏密，短长肥瘦，随手写去，自尔成局，其神理具足也。藐兹后学，何敢妄拟前贤，然有成竹无成竹，其实只是一个道理。
郭君诗文书画皆有成就，事虽不一，其理则同，善读书者，不难一隅三反，触类旁通。读书养性，书画养心，不读书而能臻绝品者，未之见也。艺事相互滋养，读书多，造诣深，老练世故，遗落尘累，降去凡俗，翛然物外，下笔自高人一筹。书外功夫与诗外功夫同，不啻指某人的学识眼界、见闻履历，更指其气度宇量、胸襟涵养。郭君有诗言“明堂清风摇坚劲，翠竹新笋养精神。乐得其所忧其所，浩然正气俗世尘。”有了这般造诣，方不至于知笔意而法不备，知其形而韵不达。此书画之外，郭君予人之启示。
|
|
