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母仪天下：东西方合璧的宫廷折扇说源
扇是收藏门专项，折扇又在其中，艺术性需托付时代，片一面虽能知，但不是欣赏的目的。
酝酿和形成阶段。十五世纪末到十六世纪初，是欧洲文艺复兴的高峰，哥伦布（1451-1506）达芬奇（1452-1519）米开朗基罗（1475-1564）麦哲伦（1480-1521）和拉斐尔（1483-1520）是标志，这时期是中国的明朝中期（约正统至嘉
阿拉贡的凯瑟琳
英国亨利八世的大王后（1485-1536）
靖1436-1566），晚十字军东征（1096-1291）和马可-波罗（1254-1324）约一百多年。意大利战争（1494-1559）和三十年战争(1618-48)，使西班牙和法国各自交替，充分扮演过一次欧洲的主角。
中国虽有宋甚或更早朝鲜等进贡记载，实物现存能见到的，只有宣德皇帝（在位1426-35）所画及艺人沈周（1427-1509）吴宽（1435-1504）等，藏在北京故宫。日本更早可推至镰仓时代花园天皇的木扇（1297-48），至于大将军源赖朝（1147-99）所持有介于笏未详。战国时代（1467-1773）晚期的天皇正亲町（1517-93）画像中已出现折扇，三好长庆（1522-64）丰臣秀吉（1537-98）德川家康（1542-1616）等家族中更在风行。
作为欧洲皇后王后的象征， 在这时期的艺术作品中，为我们留下的印象很杂乱，但象征性易被指认，因与中世纪乃至更古的世界史相关。虽然杂乱，清晰的象征性在绘画艺术作品中尤其反映真切，但折扇在肖像画中未见出现。在肖像画中可见，与肖像一体化的圣经，章典，祥瑞动物或宠物，身孕暗示或家族象征物等。也有无搭配。名贵奢侈品虽具珠宝含义，但不为皇后王后正式肖像所取，缘财富本不是王权唯一的象征物。王室配偶各因所循。
与此同时，又在形成时髦，原因在欧洲强势王族的风气带动，这就是点是开端。这期间围绕法国西班牙两国在意大利的利益争夺，引发的意大利战争（1494-1559），教皇，欧洲王室，神圣罗马帝国和意大利王公，英国甚至奥斯曼统统被卷入其间。由西班牙与英国的联姻首先带入英国王室。美第奇家族曾是欧洲首富。经美第奇家族的美术品味，影响法国，在法国和西班牙-波旁（法国）王朝风行，成为路易十五宫廷的时髦和法国王后王妃的形式化。在法国，皇权，母仪天下的皇后尊严，罗马天主教信仰，血统和象征物，折扇被固定在皇后的右手和王妃的左手。这种固定模式，在1740年前后的路易十五宫廷，以及与波邦王室有血缘关系的其他王室女性肖像中，成为身份的定制。又反过来影响当时欧洲的其它王室，甚至新教国家，表现在诸多正式肖像画中。随之已渐成为整个后世纪，欧洲贵族和市民社会，追求时尚的风气。
罗明坚（MICHELE RUGGIERI,1543-1607）利玛窦（1552-1610）提供最早的文字证据，说明文艺复兴晚期，欧洲接触折扇形制非自中国，而日本可能更多。沙勿略（1506-52）之前在日本并至死未进入中国本土可能有关系，研究折扇款式在欧洲发展和变化的问题会进一步涉及。利玛窦徐光启（1562-1633）的有扇画像也只能更多地说明明清早期的中国宫廷时尚。欧洲最早的折扇作品，可见于安东尼斯-墨尔（ANTHONIS MOR,1519-79）和鲁本斯（1577-1640）等人的绘画，十六至十七世纪，而博物馆的实物，止于十七世纪。
西班牙伊莎贝拉一世（1451-1504）
画家乔安-弗兰德斯(JUAN DE FLANDES,1460-1519),约1485年，西班牙普拉多博物馆藏。卡斯蒂利亚的伊莎贝拉（1451-在位74-1504）与阿拉贡的菲迪南二世（1452-1516）1469年的婚姻，1479年结成的共主联邦，是西班牙统一的开始。今天为人们知道的，多是她1492年资助哥伦布（1451-1506）航海的事迹。1476年葡萄牙的阿方索五世（1432-81）被迫签约放弃卡斯蒂利亚王位要求，1478罗马教皇批准成立西班牙宗教裁判所，1480年系列法律条款的制定，1492年格拉纳达摩尔人的臣服，1494年托尔德西利亚斯签署的教皇子午线等，为日后她外孙查理五世（1500-58）统一西班牙雄视欧洲奠定了基础。此幅油画因此在年代上定为1480年后符合历史情况，手中的书不仅表现天主教经典，也象征严肃的法律章典。
在1492年前后，伊莎贝拉和费迪南二世，卡斯蒂利亚王朝和阿拉贡王朝的纹章中，同时出现象征罗马天主教和帝国的鹰的装饰图案，此具阿尔布雷希特二世（ALBRECHT II,1397-1439），哈布斯堡匈牙利王朝奥地利大公未能加冕神圣罗马皇帝，整半个世纪。鹰，也是历史上，首次在这两个王室的纹章中被使用。历史上则可以说，哈布斯堡匈牙利王朝的分裂，客观上营造出哈布斯堡奥地利和西班牙王朝诞生的时机。
伊莎贝拉和费迪南二世生有五子女，其中疯女胡安娜（1479-1555）是西班牙神圣罗马帝国皇帝查理五世（1500-58）的母亲，阿拉贡的凯瑟琳（1485-1536）是英国亨利八世（1491-1547）的第一位王后。后者即是所有关注的点和开端。
共主联邦的西班牙女王伊莎贝拉一世
油画约1520年
萨莫拉-托罗地区卡斯蒂利亚时代圣玛利亚教堂油画（局部），西班牙。作者不详，被认为是吉拉德-代维(GERARD DAVID,1460-1523)或詹-马布塞（JAN MABUSE,1478-1532)等尼德兰后哥特式风格艺人的作品。该油画局部突出封建律法和天主教所赋予的女王权威。此可见证，伊莎贝拉去世后的西班牙，仍在宣扬或以其作为国家意志而行之有效。
装饰象征罗马帝国鹰的伊莎贝拉女王纹章，启用时间1492-1504年
费迪南二世(1452-1516)，西班牙共主联邦的阿拉贡国王
油画15世纪末16世纪初，画家迈克-斯多夫（MICHAEL SITTOW,1469-125)，维也纳艺术历史博物馆收藏。费迪南二世有多项国王头衔，西西里国王（1468年起），卡斯蒂利亚国王（1474年起），阿拉贡国王（1479年起），那不勒斯国王（1504年起），他实际上是统一西班牙的第一位国王。1504年其妻伊莎贝拉女王去世，他们的女儿胡安娜继承卡斯蒂利亚王位，但其投怀丈夫奥地利大公美男子腓力一世（1478-1506），不理朝政的疯狂爱情举动，险些引起其父其夫为争夺西班牙政权的内战。矛盾因腓力一世1506年的突然死亡而结束，胡安娜也变成精神失常，这使费迪南二世成为其6岁的外孙，后来的查理五世的合法的摄政王。费迪南二世1505年续娶法国瓦卢瓦的查理一世奥尔良公爵（1394-1465）的外孙女，玛丽-奥尔良（1457-93)的女儿葛蔓妮(GERMAINE OF FOIX,1488-1538)为阿拉贡王后。
象征罗马帝国鹰的费迪南二世纹章雕饰，西班牙阿尔哈发利亚宫殿
（PALACIO DE LA ALJAFERIA)约1492年启用
罗马教皇亚历山大六世（1431-1503）
画家奥蒂西莫（CRISTOFANO DELL ALTISSIMO,1525-1605)，佛罗伦萨瓦萨里长廊博物馆(CORRIDOIO VASARIANO IN FLORENCE)。教皇亚历山大六世1492年8月11日登基，他于1493年即开始筹划，并于1494年6月7日完成制定，西班牙和葡萄牙瓜分世界的“教皇子午线”阿尔德西里亚斯条约(TREATY OF TORDESILLAS)。教皇亚历山大六世出生西班牙，是西班牙瓦伦西亚王室卡利克斯特三世的外甥，该王室随费迪南二世与伊莎贝拉一世共主联邦，成为统一西班牙的贵族。1491年他撮合意大利米兰斯福尔扎家族和费拉拉埃斯特家族(FERRARA,HOUSE OF ESTE)的交叉婚姻，最终使米兰，罗马涅，雷焦-艾米利亚等中北部意大利长期由西班牙和教皇掌控。当时出嫁的米兰公主安娜-斯福尔扎(ANNA SFORZA，1476-1497），既是达芬奇(1452-1519)创作不朽肖像名画蒙娜丽莎的原型（约完成于1503年），时值达芬奇应聘主持那场婚礼。
意大利埃斯特家族纹章
这个纹章埃斯特家族使用自1239年。该家族从1240年至1597年统治费拉拉，1288年至1796年统治摩德纳(MODENA)和雷焦(REGGIO-EMILIA),费拉拉和雷焦-艾米利亚属意大利中北域大部分地区，摩德纳在法国南部靠海，今天的摩德纳国。18世纪初，法国，罗马教皇和摩德纳，是欧洲最后三个承认苏格兰斯图亚特家族拥有英国皇室合法继承权的天主教国家。了解这些情况，有助于鉴别18世纪欧洲乃至中国乾隆时期的宫廷艺术品。
哈布斯堡匈牙利的阿尔布雷希特二世（1397-1439）
16世纪油画，画家不详，维也纳艺术史博物馆收藏。1438年阿尔布雷希特二世镇压国内胡斯教派失败，因此放弃了控制波希米亚的努力，他的权力仅局限于奥地利和匈牙利。从这位未加冕成神圣罗马帝国皇帝的匈牙利国王的肖像画的纹饰中，明显可见象征罗马帝国的鹰和羽毛。在欧洲文艺复兴晚期，西班牙王室首先将其演绎为握在手里的王后象征。既不是折扇也不是羽毛扇，而是几颗象征欧洲正统的鹰的羽毛。
阿拉贡的凯瑟琳（1485-1536），英国皇后
画家荷内博尔忒（LUCAS HORNEBOLTE,1490-1544)，约1525-6年，伦敦巴克卢公爵(THE DUKE OF BUCCLEUCH AND QUEENSBERRY KT,LONDON)收藏。凯瑟琳是伊莎贝拉女王和费迪南二世最小的女儿，1501年嫁英国国王亨利七世（1457-1509）长子威尔士的亚瑟王子(ARTHUR,PRINCE OF WALES,1486-1502)，亚瑟死，嫁（1509年）其弟亨利，即后来的英国国王亨利八世（1491-1547），成为亨利八世的首任英国皇后。荷内博尔忒自1520-30年在英国皇家铸影厂(CAST SHADOW WORKSHOP)做总管，头衔任国王画家（KING'S PAINTER)，故此幅肖像可看作是皇后正式画像。在此幅肖像中，凯瑟琳右手握住羽毛，可被认为是，开欧洲文艺复兴晚期皇后握扇风尚的先河。凯瑟琳握住羽毛的象征，其意义自然十分明确，不难理解。
 作为英国皇后的凯瑟琳的纹章
皇后纹章由英国狮一半的法国，英国，苏格兰古老元素，和西班牙鹰一半的卡斯蒂利亚，阿拉贡，格拉纳达等城堡元素组成，其中黒鵰鹰象征凯瑟琳父母共主联邦的西班牙，以及她父辈意大利的西西里岛属地。顺带说明，纹章中的法国图案表示，凯瑟琳自1509成为英国皇后至1533年，因纳瓦拉(NAVARRE)法西长期归属权争议，以及1505年，费迪南二世续娶法国奥尔良家族的葛蔓妮为阿拉贡王后的原因，有声称法国王位的权力。
胡安娜（JOANNA OF CASTILE,1479-1555）
画家乔安-法兰德斯（JUAN DE FLANDES,1460-1519)，约1496年-1500年，维也纳艺术史博物馆收藏。胡安娜是费迪南二世和伊莎贝拉一世的次女和王位继承人，英国亨利八世王后阿拉贡的凯瑟琳的姐姐。神圣罗马帝国西班牙查理五世是她和神圣罗马帝国奥地利大公美男子腓力一世（1478-1506）的儿子。因其丈夫的不忠和她对丈夫的痴情固有疯女胡安娜的称号，部分历史学家认为，因近亲血统她也确实患有精神分裂症。
英格兰女王玛丽一世（1516-58）
画家安东尼-莫（ANTONIO MOR,1517-77),约1554年，马德里普拉多博物馆收藏。玛丽一世是凯瑟琳和亨利八世的唯一女儿，1553年即位，因其执政期间回复英国天主教和强力镇压新教，素有血腥玛丽之称。画像中她手持红玫瑰，是英国都铎王朝的象征。但对于皇家以扇陪衬正式肖像画来说，同时也反映这种规制尚在形成。右手毫无疑义被固定，女性王者扇右，王后王妃右左分明，形成后来宫廷的潜规则。玛丽曾先后订婚法国国王弗朗索瓦一世的太子（1518-36）及弗朗索瓦一世（1494-1547）本人，1522年与表哥神圣罗马帝国查理五世（1519年登基）。1554年登基后一年的玛丽，在查理五世的建议下，与其独子比自己小11岁的腓力二世（1527-98）结婚，但仍留在英国做女王。这反映的是围绕天主教国家之间利益的政治婚姻。另一方面，腓力二世在名义上兼有英国国王及其它国王头衔，西班牙在欧洲的最强势时期。这种弊端后来被效仿也使各列国恐惧，如之后的路易十四和《乌得勒支合约》（Treaty of Utrecht，1713），以及西班牙-波旁王朝的产生。
法国王后凯瑟琳-美第奇（CATHERINE OF MEDICI,1519-89）
画家法兰索斯-克劳艾（FRANCOIS CLOUET,1510-72),1555年，收藏来源《都铎和詹姆一世时期的绘画：1530年至1630年》(HEARN,KAREN,ED.DYNASTIES:PAINTING IN TUDOR AND JACOBEAN ENGLAND 1530-1630.NEW YORK:RIZZOLI,1995.ISBN 0-8478-1940-X)。 美第奇的凯瑟琳出身意大利佛罗伦萨豪门旺族，该家族在文艺复兴时期曾经是佛罗伦萨和托斯卡尼的统治者和艺术的保护人。并且，在文艺复兴时期，有三位罗马教皇，两位法国王后和摄政王直接就是该家族的成员。
美第奇于1533年嫁给法国国王弗朗索瓦一世的儿子亨利二世（1519-59），1547年亨利二世继承王位，凯瑟琳成为法国皇后。她也是后来三位法国国王的母亲和皇太后。凯瑟琳的嫁入法国，使法国皇室增添进意大利非皇族的血液，她生育有十个子女。
此幅肖像年代定于1555年，在她居寡之前三年，身着严肃素服十分罕见，或可定为1559-60年稍晚更妥。凯瑟琳右手持扇，其扇形已可确定。这是欧洲皇室正式肖像中首次出现扇的例证，出现在法国宫廷。尽管在形制上不是折扇，在材质使用当时欧洲最名贵的荷兰针织，但显然承袭羽毛形和羽毛团扇型态，在折扇出现之先。此画视作亨利二世去世以后和画家去世之前的作品应无疑，即在1559至1572年之间完成，也就是她第二个国王儿子查理九世（生1550-在位1560-死1574）在朝时期，丧夫丧子（弗朗索瓦二世，1544-60。弗朗索瓦二世1559年同苏格兰女王玛丽一世结婚一年去世）之间。这样看来，欧洲宫廷，女性王者肖像画中的，第一柄扇此时出现。
凯瑟琳-美第奇的父亲洛伦佐二世（1492-1519）
拉斐尔（1483-1520）画于1513年
《黄昏和黎明》（局部），1520-34年
雕刻：米开朗基罗（1475-1564），1520-34年
此为米氏为凯瑟琳-美第奇的父亲，洛伦佐二世雕刻的纪念碑的一部分，位于该家族礼拜堂内。
英格兰女王伊丽莎白一世（1533-1603）
该肖像原名“达恩利肖像”(DARNLEY PORTRAIT)，来源与原收藏者有关，作者不详，年代约1575年，现为英国国家肖像馆收藏。该画像被公认是女王年轻时的面孔，长期为研究者参照和使用。伊丽莎白是亨利八世第二位妻子安妮-波林（ANNE BOLEYN,1501-36，阿拉贡的凯瑟琳在英国的侍女官)的女儿，玛丽一世的同父异母妹，玛丽一世去世后（1558年）继承英格兰王位。在其执政时期又恢复了英国新教的地位。
或者可以说，在此幅肖像中，英国王室第一次使用了羽毛团扇，但即使如此，年代也应稍晚于美第奇的凯瑟琳肖像，因为后者的作者至少已于1572年去世。看来，这是一幅伊丽莎白女王（25岁）登基后所画的年轻时的画像，因此其风格有可能掺入后来的时尚。
英格兰女王伊丽莎白一世，约1600年
此幅画像也收藏在英国国家肖像馆，作者仍然不详，但从面孔上判断显然比上面一幅年轻，而年代经鉴定在1600年前后。由此也侧面反映出，“达恩利肖像”的年代不应早于前面所示的美第奇-凯瑟琳肖像。另外，玛丽一世去世（1558）后腓力二世曾向伊丽莎白求婚未果，伊丽莎白曾选择比自己小将近20岁的法国国王查理九世的弟弟，后来的国王亨利三世（1551-89）被拒绝，这事发生在1575年亨利三世成婚之前，以及1588年腓力二世建立西班牙无敌舰队等背景事实也说明，伊丽莎白两幅画像的创作年代的或晚于美第奇的凯瑟琳。
葡萄牙王后凯瑟琳（1507-78）
画家安东尼斯-莫(ANTHONIS MOR,1519-75),1552年，普拉多博物馆藏。凯瑟琳取其姨母亨利八世王后同名，是西班牙伊莎贝拉女王的外孙女，疯女胡安娜和美男子奥地利大公菲力一世最小的女儿，神圣罗马帝国皇帝西班牙的查理五世(1500-58)的妹妹。于1525年嫁葡萄牙国王约翰三世（1502-57）成为王后。
她丈夫在位（1521年）期间，葡萄牙成为首先接触中国明朝和日本室町时期(MUROMACHI PERIOD,1337-1570)的欧洲人。在此之前，葡萄牙人已到达泰国（暹罗，1511年），东印度群岛（马鲁古，1512年），中国沿海（1513年），东帝汶（1515年)和广东（1517年）。约翰三世放弃北非穆斯林领土，加强巴西和印度的贸易投资，同时致力于波罗的海和莱茵区的贸易和谐，中国和日本的贸易银亦在此时有所改善。1529年，效力西班牙的葡萄牙人麦哲伦（1480-1521）完成环球航海之后，约翰三世付给查理五世35万纯黄金金币，从西班牙手中取得虽为本国发现的东印度群岛领主权(TREATY OF ZARAGOZA)。除此之外，他还垄断果阿（印度GOA）肉豆蔻和丁香香料，东方的石，棉布衣，绒布面料，薄型织物，天鹅绒，塔夫绸，杏仁，檀香，樟脑，瓷器，蓖麻子，藏红花，金银，水果，耶枣，葡萄干，盐，硫及中国丝绸，麝香，大黄和硬币等此时也渊源流入欧洲，使约翰三世颇赋“百货商店国王”（GROCER KING)的称号。在他执政晚年（1553-7）中国政府为压制海盗猖獗，奖励他的澳门至400年后的新中国，于1999年以特别行政区方式才收回。
凯瑟琳在丈夫去世后，于1557-1562年，代替自己儿媳又是侄女的琼（JOAN OF AUSTRIA,1535-73)，为年仅3岁的小国王塞巴斯蒂昂一世（SEBASTIAN I OF PORTUGAL,1554-78)摄政。琼是神圣罗马帝国西班牙的查理五世的女儿和菲力二世(PHILIP II OF SPAIN,1527-98)的妹妹。法国亨利二世王后美第奇的凯瑟琳，曾试图将自己的女儿,后来的法国国王亨利四世王后，瓦卢瓦的玛格丽特(MARGARET OF VOLOIS,QUEEN OF FRANCE,1553-1615)嫁给塞巴斯蒂昂。塞巴斯蒂昂受耶稣会影响深厚，相信能用耶酥名义征服北非穆斯林，在他1578年针对摩洛哥的侵略战争中战死后，血统源自近亲的葡萄牙王室无力延续王位，3年后被西班牙兼并。1640年葡萄牙脱离西班牙又重新独立。
油画中凯瑟琳左手拿扇，虽为羽毛制作但已具折扇形式，是西方宫廷王后肖像中最早的，具有重要的历史参考价值。她的颇具东方元素的全身打扮也与历史吻合。扇形制的演变，以及折扇后来在米兰的斯福尔扎（SFORZA)，佛罗伦萨美蒂奇等意大利贵族的宫廷，和十八世纪法国西班牙英国宫廷的使用，与这时期都有不可分割的亲脉关系。
瓦卢瓦的玛格丽特（1553-1615）
画家法兰索斯-克劳艾（FRANCOIS CLOUET,1510-72),约1560年，法国孔代博物馆收藏（THE MUSEE CONDE,CHANTILLY)。玛格丽特(MARGAARET OF VOLOIS,1553-1615)是法国国王亨利二世和凯瑟琳-美第奇的女儿，是法国波旁王朝的创建者亨利四世（1553-1610）两位美第奇王后的第一位，正式婚姻从1572年保持到1599年；另一位是1600年结婚的玛丽-美第奇（MARIA DE MEDICI,1575-1642,法国路易十三的母亲）。两位美第奇王后，出自同一家族的，在意大利战争中分别受西班牙和法国支持的两个分支，在文艺复兴晚期先后嫁入法国王室，意味出法国示强的端倪，和路易十四太阳王朝时代的前兆。1565年，玛格丽特的母亲曾试图安排她和葡萄牙国王塞巴斯蒂昂一世成婚，但最终告吹。在法国与西班牙这两个历史宿敌国之间，葡萄牙多保持中立，这在另一方面对文化传播起到促进作用。
苏格兰女王玛丽一世（1542-87）
和二任丈夫达恩利勋爵（1545-67）
作者不详，16世纪，现存英国哈德维克大厅，受英国文物保护信托保护（HARDWICK HALL IN DERBYSHIRE,IN CARE OF THE NATIONAL TRUST)。玛丽(MARY OF SCOTS,1542-87)与英格兰女王，用高压措施恢复天主教的血腥玛丽在位时期相近且同名，但并非一人，她们包括伊丽莎白一世都是姑表关系。玛丽一生充满悲剧色彩。她是苏格兰女王，法国王后和英国英格兰苏格兰爱尔兰国王詹姆一世（1566-1625）的生母。并且，按天主教规定，伊丽莎白一世因为是私生女，玛丽才应该是英格兰王位的合法继承人。
此幅油画为玛丽和她的二任丈夫，也是表弟的达恩利勋爵亨利-斯图亚特(HENRY STUART,LORD DARNLEY,TITULAR KING OF SCOTS,1545-1567)，名义上的苏格兰国王。此次婚姻（1565年7月29日至1567年2月）持续一年半达恩利便死于阴谋，如果这样计算，该油画的创作年代应早于前面介绍的伊丽莎白持羽毛扇的时间（约1575年），而稍晚于葡萄牙王后凯瑟琳持折扇油画（约1552年）的时间。就宫廷流行款式看，这不仅说明折扇虽已出现但尚未形成主流，同时也说明，扇作为宫廷王后们的装饰与天主教信仰有着密切关联。因为，即使是伊丽莎白一世，在其执政期间，对天主教也是采取了宽容政策。
另外，伊丽莎白一世持羽毛扇的画像，又名“达恩利肖像”(DARNLEY PORTRAIT)，虽为缺乏证据而为现收藏单位（英国国家肖像馆）就其本意而沉默，但与玛丽的二任丈夫应不无关联，在绘画特点上也有近似可追究。
苏格兰女王玛丽一世（1542-87）
画家法兰索斯-克劳艾（FRANCOIS CLOUET,1510-72),约1559年，英国维多利亚-阿尔伯特博物馆收藏。玛丽一世因其身世坎坷和悲剧色彩而成为苏格兰君主中最著名者，其母为法国第一代吉斯公爵（1ER DUC DE GUISE,1496-1550）和波旁贵族之女，吉斯公爵追随法国国王弗朗索瓦一世（1494-1547）参加意大利战争表现突出，受封管理勃艮第，是坚定的天主教徒和军事家。因此，玛丽与法国有深厚的渊源关系。
英格兰国亨利八世（1491-1547）因愁男嗣王位斗争复杂，玛丽出生6天后成为苏格兰女王，这对亨利八世来说有可能威胁英格兰王位，原因可追溯到玫瑰战争（1455-85）。1544年亨利八世曾粗暴求婚让自己的私生子（唯一的男性 EDWARD VI OF ENGLAND,1537-53）与玛丽结合，并加入系列军事行动。玛丽母亲法国求援，刚加冕数月的法国国王亨利二世（1519-59）则希望借此将苏格兰统一成为法国的一部分。1548年亨利二世为皇太子弗朗索瓦二世（1544-60）娶5岁的玛丽到法国，十年后（1558年）在巴黎圣母院正式结婚，一年后太子登基玛丽成为法国王后。1560年3月法国内胡格森派（HUGUENOT)起义，7月和12月玛丽母亲和丈夫弗朗索瓦二世接连去世。1561年18岁的年轻寡妇玛丽回到苏格兰，她虽拒绝在要求法国从苏格兰撤军和承认伊丽莎白一世合法王位的《爱丁堡条约》上签字，但法国新国王因年幼和国内不稳定已无力援助玛丽，并在条约上承认了英格兰女王伊丽莎白一世的合法性。玛丽在苏格兰陷入一系列陷阱和内部阴谋，她又结过两次婚，但声称第二次婚姻中出生的儿子，真实父亲是她第三任丈夫。1567年玛丽宣布退位，传子一岁的这位儿子，后来的（1603年伊丽莎白一世去世之后）英国国王詹姆一世（1566-1625）。玛丽曾被囚禁18年，但最终她还是在1587年45岁时被伊丽莎白女王判处斩首，成为王室斗争的牺牲品，罪名是怀疑卷入刺杀伊丽莎白女王的阴谋，其实玛丽在儿子出生十个月后就再也没有见过他。
苏格兰玛丽的经历，一方面反映出欧洲宫廷历史多层面的复杂性，另一方面也反映出法国和苏格兰传统的亲密联盟关系。了解这些情况，有助于鉴定后期欧洲宫廷折扇的纹饰和内涵，尤其是路易十五时代，法国王后王妃折扇中，所包含的法国，意大利和苏格兰元素。
利玛窦（MATTEO RICCI,1552-1610)
此幅画像由耶稣会金尼阁(NICOLAS TRIGAULT OF SPAIN,1577-1629)在利玛窦去世后的1614年从澳门带回罗马，现藏罗马耶稣会总部教堂。耶酥会士利玛窦1583年明万历十一年，由先期两年到中国的意大利耶稣会士罗明坚(MICHELE RUGGIERI,1543-1607)举荐，到达中国肇庆。罗明坚是明朝以来第一个到中国的西方传教士。由此可以初步判断，明代中国宫廷和文人流行的折扇，至少在1582年前后，还没有通过中国本土的正式途径传入欧洲，抑或间接途径，西方人见到日本的实物也会较多，容易和较先。不过，一旦中国折扇传入欧洲，因其形制和绘画的独特，却很快迎合了欧洲宫廷的口味，突出表现在17至18世纪早中期。
利玛窦(1552-1610)和徐光启（1562-1633）
此图源自徐光启1607年协助利玛窦翻译的《几何原理》插图，罗马中央国家图书馆收藏。图中二人均手持折扇，可见当时中国文人士大夫的社会风气。这种风气，被当时一丝不苟不拘任何细节详细记录在案的西方传教士们，将实物带到欧洲是再自然不过的事情。但这些问题已不是本文要重点涉及的题目，因为这些人物在年代上已出现较晚。作为图索即将结束，以下图文亦均可作为仅提供的参考。
徐光启（1562-1633）
南京博物馆收藏。徐光启（1562-1633）字子先，号玄扈，中国明末西学，数学，天文学，机戒水利和农学学者，思想政治和军事家，官至崇祯内阁次辅，礼部尚书兼文渊阁大学士。他是中国东西文化交流的先驱，浙江地区最早的天主教徒，利玛窦的学生，教名保罗，与明末李之藻（1571-1630，天文学家和翻译家）杨廷筠（1562-1627，进士，顺天府丞）合称中国最早的天主教三柱石。主要著作《农政全书》，《天学初函》和军事的《徐氏庖言》等。
罗明坚利玛窦等于1583-88年起草的葡萄牙-中文字典手稿（局部）
从这份手稿中，可看到许多关于扇的中文翻译，这在某种意义上，从侧面反映了西方传教士，在到中国不久，对中国细致研究和观察的努力。
日本花园天皇（EMPEROR HANAZONO,1297-1348）
花园天皇豪信(GOSHIN FUJIWARA）书画，约1338年，日本天福寺收藏。花园天皇手中所持是否是扇，从画面较难判断。花园天皇晚期日本开始分为南北朝，
足利义满将军（YOSHIMITSU ASHIKAGA,1358-1408）
足利义满是日本南朝室町幕府时期(MUROMACHI PERIOD)的第三任将军，该幕府自镰仓幕府灭亡之后，由后醍醐天皇（1288-1339）封尊氏名，日本宫廷画中始出现握扇形象。1911年明治44年日本政府明确为南朝才是正统。
日本南朝正亲町天皇（EMPEROR OQIMACHI,1517-93)
日本战国时代（1467-1573）从皇室到幕府普遍流行折扇，这从德川家康（1543-1616），丰臣秀吉（1536-98）和三好长庆（1522-1562）等家族肖像画中都可以明显见到。1549年8月15日，西班牙天主教传教士沙勿略（SAN FRANCISCO XAVIER，1506-52），作为耶酥会士第一次踏入日本，到1551年他开始离开日本启程往中国，这位耶酥会的早期创始人和先知，在时间上经历的，正是日本的这个时期。沙勿略试图偷渡台山但最终病死于岛上，终未能进入中国。
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