巴哈：管风琴(37首)

 

.   没有音乐，生命是一个错误。 （德国）尼采 汤姆：杰瑞，你是如何理解和看待音乐呢？ 杰瑞：记得小时候，看见麻雀和乌鸦飞在空中，真羡慕，梦想自己飞起来。长大后，希望自由的飞翔，一边飞一边握住音乐的手，一直，甚至是一种渴望和迫切想握住你的手。音乐，爱我生活！ 当别的孩子还在听着“外婆桥”的时候，我的身边已经萦绕着门德尔松《乘着歌声的翅膀》，当别人开始学唱周杰伦的《双截棍》时，我的耳边响起柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》……对于此，难道我还没有握住你的手吗?是的，没有。虽然你离我是那么的近，甚至唾手可得，但我却觉得，你的内容是那么的深邃，你有几千年的文明，可待我去追随! 爱音乐，有幸收藏了几千张原装进口版CD、SACD，一次又一次地品尝音乐的韵味，慢慢的不大多听流行音乐了，偏爱民谣、金属、爵士、布鲁斯和古典音乐。喜欢听涅槃乐队、枪炮与玫瑰乐队、林肯公园乐队、约翰列侬、尼尔杨、路易斯·阿姆斯特朗、贝多芬、莫扎特、肖邦、卡鲁索、卡拉斯…… 希望抓住音乐的双手，但每一次却总有喜悦中的遗憾。这样的场景在幻想中就犹如宙斯想要抓住上帝的手，却被那一道鸿沟隔开，可望而不可及。或许，音乐，她就有这样的一种魅力，让我充满幻想，让我不断企求，让我大步前进去追寻。 活着、爱着、梦想着！   介 绍 卡尔·李希特，德国著名的指挥家、管风琴家和羽管键琴家，巴赫作品的演奏权威，1926年生于一个教士家庭，从小便受巴赫音乐的熏陶。青年时李希特进入莱比锡宗教音乐学院学习，1946年担任了莱比锡的教堂合唱团团长，后又在莱比锡的圣托马斯教堂当管风琴师，这里正是当年巴赫的《马太受难曲》首演的地方。1951年，李希特移居慕尼黑，在圣马可教堂担任管风琴师、合唱团团长和指挥，并在慕尼黑高等音乐学院认教。在慕尼黑，李希特先是创立了许兹协会，从事许兹作品的演出。后来又改而成立了慕尼黑巴赫合唱团，继而又成立了慕尼黑巴赫乐团。李希特率领这两个乐团曾到世界各地巡演，为其赢得了极佳的声誉。 作为羽管键琴家，李希特的演奏富有特色，不求拟古的风格，而谋求大幅度的动态对比和柔韧性。他指挥的作品有着严整的节奏，并能呈现出活跃的生气。在作品的准备上，李希特经常严谨认真，一丝不苟，以求在理性、情感及技术方面取得完美的统一。 由于教士家庭出身以及长期在教堂从事音乐工作的经历，使李希特深具路德教派的知识和体验，这些为他演绎巴赫音乐提供了有力的基础。李希特演绎的巴赫作品，投入真挚的感情，去除一切虚浮矫饰，呈现出端正、庄严、壮丽的形态。节奏紧凑，速度凌厉，细部精密，营造出富有凝聚力与活力的感人效果，表现出强烈的宗教式的沉思与升华。李希特演奏巴赫时使用的手法是锐利地把握音型的含义，句法与造型明确，速度与强弱对比很生动。这是一种不同于以往的浪漫主义式的巴赫演绎法。李希特曾说：“这种演绎法矫正了19世纪那种感情过多、极度主观的演奏，去除了感情化的诠释，产生了净化的效果。”60年代，是李希特演奏的巅峰时期，这一阶段的演奏具有令人屏息的戏剧性与魅力，充满对现世的否定和对彼岸的向往。70年代，由于运用仿古乐器潮流的影响，他的演奏力度有所减弱，紧张感和精密感也有下降。但不管怎样，卡尔·李希特的尝试，也使我们能从另一角度来理解并评价仿古的潮流。 在所有巴赫音乐的崇敬者当中，卡尔·李希特也许是最具有德国气质的一位，这种气质表现为一种对作品的深刻体验，这一体验并不简单地出乎移情的作用，而是多方面地寻求客观的基础，寻求观念和气质上的同一性。卡尔·李希特对于巴赫宗教作品的把握，尤其体现出这一特点。他自身的宗教感受和德国新教的传统保持着紧密的联系；同时，由于他对巴赫作品的严格探究，使得20世纪常见的那种错乱且误置的宗教情感被严格地排除开来。我们可以说，巴赫音乐的庄严瑰丽，在20世纪的卡尔·李希特手里获得了延伸。16、17世纪以来的新教音乐传统在今天仍然保有强大的力量，这其中有李希特的一份伟大贡献。换句话说：人们常常以为，是父亲生出了儿子，但在今天的音乐处境里，真正了不起的成就乃是，伟大的儿子创造出伟大的父亲。   专辑曲目 01 Toccata and Fugue in D minor, BWV 565 - Toccata-- Karl Richter 02 Toccata and Fugue in D minor, BWV 565 - Fugue-- Karl Richter 03 Sonata No.2 in C minor, BWV 526 - 1. Vivace-- Karl Richter 04 Sonata No.2 in C minor, BWV 526 - 2. Largo-- Karl Richter 05 Sonata No.2 in C minor, BWV 526 - 3. Allegro-- Karl Richter 06 Prelude and Fugue in D major, BWV 532 - Prelude-- Karl Richter 07 Prelude and Fugue in D major, BWV 532 - Fugue-- Karl Richter 08 Prelude and Fugue in A minor, BWV 543 - 1. Prelude-- Karl Richter 09 Prelude and Fugue in A minor, BWV 543 - 2. Fugue-- Karl Richter 10 Prelude (Fantasy) and Fugue in G minor, BWV 542 -Great- 1. Fantasy-- Karl Richter 11 Prelude (Fantasy) and Fugue in G minor, BWV 542 -Great- 2. Fugue-- Karl Richter 12 Prelude and Fugue in E flat, BWV 552 - 1. Prelude-- Karl Richter 13 Prelude and Fugue in E flat, BWV 552 - 2. Fugue-- Karl Richter 14 Prelude and Fugue in E minor, BWV 548 - 1. Prelude-- Karl Richter 15 Prelude and Fugue in E minor, BWV 548 - 2. Fugue-- Karl Richter 16 Sonata No.1 in E flat, BWV 525 - 1. (Allegro moderato) -- Karl Richter 17 Sonata No.1 in E flat, BWV 525 - 2. Adagio-- Karl Richter 18 Sonata No.1 in E fla... -- Karl Richter 19Sonata No.5 in C, BWV 529 - 1. Allegro-- Karl Richter 20 Sonata No.5 in C, BWV 529 - 2. Largo-- Karl Richter 21 Sonata No.5 in C, BWV 529 - 3. Allegro-- Karl Richter 22 Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 645 ('Sleepers, awake') -- Karl Richter 23 Kommst du nun, Jesu, vom Himmel herunter, BWV 650-- Karl Richter 24 Schmücke dich, o liebe Seele, BWV 654-- Karl Richter 25 Prelude and Fuge in B minor, BWV 544 - Prelude-- Karl Richter 26 Prelude and Fuge in B minor, BWV 544 - Fugue-- Karl Richter 27 Prelude and Fugue in C minor, BWV 546 - 1. Prelude-- Karl Richter 28 Prelude and Fugue in C minor, BWV 546 - 2. Fugue-- Karl Richter 29 Canzona in D minor, BWV 588-- Karl Richter 30 Toccata (Prelude) and Fugue in F, BWV 540 - 1. Toccata-- Karl Richter 31 Toccata (Prelude) and Fugue in F, BWV 540 - 2. Fugue-- Karl Richter 32 O Gott, Du frommer Gott, BWV 767-- Karl Richter 33 Toccata and Fugue in D minor, BWV 538Dorian- 1. Prelude (Toccata) -- Karl Richter 34 Toccata and Fugue in D minor, BWV 538Dorian- 2. Fuga-- Karl Richter 35 Sei gegrüsset, Jesu gütig, BWV 768-- Karl Richter 36 Passacaglia in C minor, BWV 582 - Passacaglia-- Karl Richter 37 Passacaglia in C min... -- Karl Richter . . .     . . . . .