狭义的“三部曲（Trilogy）”出现在古希腊，原指情节连贯的三部悲剧。为什么人们如此偏好三，颇有心理基础可说。彼时在希腊代表三的符号是“Ⅲ”，而不是现在惯用的阿拉伯数字“3”，在毕达哥拉斯的眼里，“Ⅲ”是一个和谐的数字；亚里士多德则认为“Ⅲ”有首，有尾，有中，代表完整；基督教中，“Ⅲ”则是神的数，闪耀着圣父圣子圣灵三位一体的圣洁。在东方，“一生二，二生三，三生万物”自老子先生掷地有声地说出后，就成为无数学者体悟解读的圭臬。
这种对三的偏好，不但是“三部曲”所产生的深层心理基础之一，也还符合人类认识自我的规律，唐朝禅师惟信说，“老僧30年前未参禅时，见山是山，见水是水。及至后来，亲见知识，有个入处，见山不是山，见水不是水。而今得个体歇处，依前见山只是山，见水只是水。”这话妙而难读，换做励志型大白话就是“认识自我，接受自我，创造自我”。
（本文中所指的三部曲的范围仅限“三部内容各自独立又互相联系的作品”，都是出自同一个导演的作品。影史上符合这个定义的三部曲数不胜数，只是精选了二十部出来，排名不分前后，希望大家喜欢）
苏丽珍三部曲《阿飞正传》《花样年华》《2046》
导演：王家卫 Kar Wai
Wong
不管王家卫自己是不是承认，他的这3部作品都因了一个叫“苏丽珍”的女人，变成了“苏丽珍三部曲”，而对无数的文艺男女而言，只有张曼玉，才可将王家卫的苏丽珍诠释得丝丝入扣。
九七三部曲《香港制造》《去年烟花特别多》《细路祥》
导演：陈果 Fruit
Chan
陈果用别人丢弃的十万胶卷拍出了这部香港金像奖最佳影片《香港制造》
过期胶片的质感在他片中被幻化为一种凄冷绮艳的效果，映射出九七在港人心中或浓或淡的种种投射。
家庭三部曲《推手》《喜宴》《饮食男女》
导演：李安 Ang
Lee
家庭、父亲、子女永远是生活中最重要的因素。平淡中显真情、生活中见亲情。
复仇三部曲《我要复仇》《原罪犯》《亲切的金子》
导演：朴赞郁 Park
Chan-wook
三部曲中最经典的那部《原罪犯》（老男孩）是戛纳电影节评委会大奖影片，昆廷－塔伦蒂诺最喜欢的电影之一。影史上悬疑惊悚片的经典之作。
三部影片主题都极其沉重、极致的压抑感让观众几近奔溃。复仇，这个主题在东方、西方的影片中都经常出现，但拍的如此刻骨铭心、压抑到呼吸困难的也就朴赞郁能做到。
隔阂三部曲《爱情是狗娘》《21克》《通天塔》
导演：亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多 Alejandro González
I?árritu
人与人、国家与国家、种族与种族之间相互联系最难的是什么？答案是沟通交流。沟通的困难就是隔阂，因为隔阂的问题，多少种族之间发生战争，又有多少种族和国家在战争中被灭亡？
伊纳里图擅长拍摄环形结构，如果你不知道什么是电影的环形结构，那么你总知道昆廷-塔伦蒂诺的低俗小说吧，就是那种结构拉。
越战三部曲《野战排》《生于七月四日》《天与地》
导演：奥利佛·斯通 Oliver
Stone
斯通导演在越战前，在越南做了一年乡村教师，之后返回美国，但不久后，斯通又一次来到了越南，但这一次是因为战争而来。两次天壤之别的越南之旅也把这个贫穷而美丽的国家深深地烙在斯通身上，他后来拍摄的“越战三部曲”成为别人难以复制、逾越的鸿篇巨制
杀人三部曲《杀手悲歌》《英雄不流泪》《英雄不回头》
导演：罗伯特·罗德里格兹 Robert
Rodriguez
有个朋友说过，罗德里格斯的杀人三部曲是他看过的最好看的烂片。
导演罗德里格斯是昆廷-塔伦蒂诺最好的朋友，本身他是墨西哥裔，前文说了导演都喜欢拍故乡，呵呵。
生命三部曲《十日谈》《坎特伯雷故事集》《一千零一夜》
导演：皮埃尔·保罗·帕索里尼 Pier Paolo
Pasolini
生命三部曲是帕索里尼送给电影观众的一份厚礼。帕索里尼一改往日对严肃宗教问题的追问和对古代传奇的现代意义的探究，以一种世俗的视角创作了这组民众狂欢式的影片，以此来向提倡人性解放的启蒙思想家致敬，也以此唤起民众革命的热情。
题外话：如果你没看过帕索里尼的作品，但至少应该听说过那部号称全球十大禁片的《索多玛120天》，正是在《索多玛120天》公开上映前不久，帕索里尼在罗马被人痛殴之后再以其轿车残忍地辗毙，最后尸体被丢弃在海滩。
沉默三部曲《犹在镜中》《冬日之光》《沉默》
导演：英格玛·伯格曼 Ingmar
Bergman
这些影片排除了戏剧冲突、故事叙事，以隐喻、象征的手法探讨现代西方社会中人与人之间交流的困难和生命的孤独痛苦。
女性三部曲《玛丽娅·布劳恩的婚姻》《罗拉》《维罗妮卡佛丝》
导演：赖纳·维尔纳·法斯宾德 Rainer Werner
Fassbinder
女性三部曲，法斯宾德又把他们叫做德意志共和国三部曲，他的本意是想用电影里的故事来概括纳粹倒台之后的德国社会。
未来三部曲《奇爱博士》《2001太空漫游》《发条橙》
导演：斯坦利·库布里克 Stanley
Kubrick
上帝死了！于是人类的脚步勇往直前。于是美妙的景象诗意般的呈现。而事实上，人类永远是宇宙中微不足道的一环。命运的方向，永远不容改变…
镖客三部曲《荒野大镖客》《黄昏双镖客》《黄金三镖客》
导演：赛尔乔·莱翁内 Sergio Leone
简介：此系列三部作品都是IMDB
TOP250，其中第一部翻拍自黑泽明的《用心棒》，而第三部黄金三镖客更是高居IMDB榜单前5，虽然本片不是最早的西部片，但不妨碍它成为影史中不可超越的西部片经典。
克林特-伊斯特伍德出演了所有三部影片，均有上乘发挥，我一直认为他长的好像贝克汉姆哦，哦，错了，应该说贝克汉姆长的好像伊斯特伍德哦。
孤独三部曲《大路》《骗子》《卡比利亚之夜》
导演：费德里科·费里尼 Federico
Fellini
孤独本就是这位大师的底色，否则他不会从新现实主义的路上转向探究内心世界，以展示人类无穷尽的、破碎荒诞、光怪陆离的内心意绪而获盛名。
伦敦三部曲《独家新闻》《赛末点》《卡珊德拉之梦》
导演：伍迪·艾伦Woody Allen
简介：本系列顾名思义都是以伦敦为故事的发生地，讲述几个外国人在伦敦发生的故事。
蓝白红三部曲《蓝》《白》《红》
导演：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 Krzysztof
Kieslowski
简介：《蓝·白·红》三部曲的创意来自于法国国旗的颜色，它们分别象征着自由、平等和博爱。
回归三部曲《天堂电影院》《海上钢琴师》《西西里的美丽传说》
导演：朱塞佩·托纳多雷 Giuseppe
Tornatore
简介：在那些权威的电影榜单中，有些电影是因为当时的特殊背景而显的特殊、有些电影是因为开创了一种电影新类型而显得经典、有些电影是因为具有政治意义而备受追捧……而天堂电影院这部电影，不管从任何角度来审视它都是一部完美的经典影片。回归三部曲中的后两部虽未能达到天堂电影院的高度，但也不失为精品之作。
悲喜三部曲《命运的捉弄》《办公室的故事》《两个人的车站》
导演：埃利达尔·梁赞诺夫 Eldar
Ryazanov
此三部曲的导演梁赞诺夫通过滑稽的场景和节外生枝的情节变化让人们瞥见喜剧背后生活忧郁的本质，让人笑中带泪，在松弛调侃的表层叙述下隐藏着生存境况的荒谬与可笑，是一种令人尴尬的真实。在俄罗斯，梁赞诺夫被戏称为“每一只狗都认识的人”。
故乡三部曲《小武》《站台》《任逍遥》
导演：贾樟柯 Zhangke
Jia
贾樟柯说：“我愿意直面真实，尽管真实中包含着我们人性深处的弱点甚至龌龊。我愿意静静凝视，我们甚至不像侯孝贤那样，在凝视过后将摄影机摇起，让远处的青山绿水化解内心的悲哀。我们有力量看下去，因为——我不回避。”
贾樟柯的电影从不伪饰，这才是我们最欣赏他的地方。
内陆﹡女三部曲《榴莲飘飘》《香港有个好莱坞》《人民公厕》
导演：陈果 Fruit
Chan
﹡女又是一个电影导演所喜欢的题材，古今中外，无数著名导演的作品中都涉及到了﹡女。甚至于很多导演为﹡女平反。陈果在这三部作品中，拍出了来自内陆的从事﹡女职业的女性的辛酸苦辣。
题外话：陈果自己说，余力为导演的《天上人间》是自己﹡女三部曲的延续，但很多人还是认为《榴莲飘飘》《香港有个好莱坞》和《人民公厕》是他的﹡女三部曲，尽管《人民公厕》和﹡女并无什么关系。
女三部曲《雏妓》《坏小子》《撒玛利亚女孩》
导演：金基德 Ki-duk
Kim
金基德就是我前文说的为﹡女平反的导演，﹡女的尊严—《雏妓》、﹡女的爱情—《坏小子》、﹡女的救赎与神圣—《撒马利亚少女》。
题外话：如果以上两套﹡女三部曲使你的心情郁闷到了谷底，那么看一看《金鸡》放松一下吧，一个香港﹡女的传奇故事，一部典型的香港制造，一出振奋人心的励志小品，一部另类的香港史诗。
