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转自：网易 —— 李梨的日志
马家桐，清朝人，籍天津，字景韩，又作景含、井繁、醒凡,别署耿轩主人、橄澹居士、乐思居士、厢东居士、百印庐主等等。因他得到一枚汉印,印文适为“佳同”二字,于是更名为家同。他曾师从天津著名画 家孟毓梓(绣村),与张兆祥等是同门师兄弟，被誉为清同治、光绪年间“津门画家四子”之一。工山水花卉，临摹古迹，尤能乱真。《清朝书画家笔录》 擅勾勒花鸟，与张和庵友善，得设色之法。擅摹仿，临古乱真，曾获旧绢，戏临宋人花鸟一幅，而鉴赏家不以为伪品，其画有名于时，后人珍之。
 马家桐 蜨仙小景 立轴 题跋：太常故事偶流传，蝴蝶飞来亦偶然。若到百花齐放日，自应无蝶不神仙。南隐兄携蜨仙小景索题，偶吟四句写奉，聊博一粲，十九年十一月尹默。钤印：尹默（朱文） 
马家桐 甲子（1924年）作 祝寿图 立轴 甲子春正月，写祝吟舫仁兄大人六袠荣寿，弟马佳同。
 马家桐 花鸟 立轴
 马家桐 秋菊图 立轴
平安长寿
马家桐 潘龄皋 书画 镜心
月下鹦鹉 富贵大吉图
 山水 成扇
花鸟
马家桐 花鸟
花鸟 幽雀图
马家桐 猎鱼图 立轴
马家桐 花鸟 四屏
马家桐 丙辰（1916年）作 花鸟 四屏
马家桐 花鸟 四屏
花鸟四屏
马家桐 辛亥(1911)年作 四时花鸟 四屏
马家桐 花鸟 立轴
马家桐 溪山鸟语 立轴
马家桐 花鸟 立轴
花鸟图 四屏
马家桐 丙寅（1926）年作 花鸟 立轴 （李梨根据网络资料编辑收藏）
马家桐擅画花鸟、山水，间作人物及佛像。他的花鸟画，远师徐熙、王渊、吕纪、恽南田、蒋廷锡等名家，大都描写四季花木、山禽水鸟、溪渚坡石等传统题材，但在形象、意境的创造上别开生面，运用色彩也有独到之处。其笔下的花鸟，肖古而不泥古，既不失“院体”工整凝炼的真实感，又调和了工笔与写意、敷彩与水墨以及文人强调笔情墨韵的不同体派，变化为工稳清逸的新画风。他善于从不同季节中抓住最 具特色的景象，描绘出花木禽鸟生动自然而优美的形态，布局谨严，设色妍雅，笔意洒脱，阴阳向背颇具立体感，整个画面充满明朗欢愉的气氛。在马家桐的花鸟画中，屡见署有“摹锦衣卫指挥吕纪”的题识。他钦佩吕纪以绘画进谏孝宗皇帝的做法，因此有些作品刻意描绘家禽鸟雀在大雪严寒中相互偎依、患难相济的情状。这无疑源自吕纪的《雪景翎毛》、《雪岸双鸿》等名作。可见马家桐也是有意在画作中隐寓着有关社会、人生的见解，从而按照艺术的规律，丰富了花鸟画的思想内涵。他的山水画取法陈靖，基本属于“四王”一脉，不仅是追求形式，而且能运用古人技法结合实景，灵活而多变。丘壑布置富于变化，青绿与水墨都渲染得宜，浑厚而秀润，具有工整稳健、气闲神静的特点。 马家桐具有广博的学识修养。除了绘画外，他还工诗书、擅篆刻、精鉴赏，篆刻远宗秦汉，书法最擅篆隶，是一位全才艺术家。有趣的是，《增广历代画史汇传补编》中还提到他“仿古乱真，其笔法之妙，独步一时”。据说，他曾用旧绢戏仿宋人花鸟画一幅，鉴定家也看不出是伪品，居然卖出了很高的价钱。这件事激发了他的兴致，又陆续临摹出几幅，还请他的挚友、书法家孟广慧临写款识兼摹刻印章，更显得惟妙惟肖。人们戏称他俩为“津门二甲”或“二甲传胪”，“甲”与“假”谐音，即双关二“假”之意，在当时颇负盛名。这类作品也格外受到当时及后世收藏家的珍视。1918年被段祺瑞的安福国会推举为总统的徐世昌，曾慕名拜访一位津沽画坛耆宿，却被人家婉言拒绝。这位不肯攀附权贵的老人就是天津著名画家马家桐先生。
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