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 中华永寿 2000年 68x136（彩墨牡丹）
美人风骨近松兰 大观堂牡丹谱简编小序 2005年 李代远 禅天画牡丹，情缘深重。家山青城，福地洞天，为上古牡丹之乡。青城牡丹坪，得名千载。至今乡人犹遍植牡丹取根皮药用及花朵观赏以为生计。彭州丹景，旧属青城支派，唐宋间以培植牡丹与洛阳齐名，宋人范成大、陆游、沈括记其盛慨。禅天儿时与梅竹结缘，视牡丹富贵娇媚为庸俗。偶读《镜花缘》，戏知牡丹亦艳丽而不失风骨者也，由是结缘至今。 1968年初学牡丹，乃师事西南师大苏葆桢教授。岁戊申，偶于友人处见葆桢师牡丹一轴，乃借而临观三月，由是初得大意。至甲寅前之六七年间，牡丹绽放之季，必携纸卷与友人离园写生，复为题咏，由是，牡丹之风神韵致，逐渐谙熟于胸。壬子乙卯，又得葆桢师亲为指授，技法始称成熟。禅天画牡丹，由感应传统而写生，复由写生而深入传统，初从苏公入手，再力探雪涛、苦禅、书旗、白石、缶庐、伯年诸名公而上溯明清，深入宋元，详考唐人工笔。更穷十年之力，比对京、沪及洛阳、菏泽诸名笔，增损取益，强调诗书画文人气息而自成风貌。由是知写意牡丹，创于明季，时称没骨，而技法之成熟与完备，乃盛于近今。复题以大观堂牡丹诗及画余随笔，突出“文人意趣”以别于时人，强调“现代风格”以别于古人之大观堂牡丹品格。 禅天画牡丹，首求牡丹国色天香，富丽堂皇，天生丽质之绝世佳人风韵；再求其富而不骄，富而有节，富而有骨之雍容富贵精神。牡丹与梅花，同为国花，共领十大名花之首，风格情怀各有异同，牡丹以情韵胜，梅花以风骨胜，画者须心领神悟始可顷情放笔为之。 禅天画牡丹，以盛唐气概为背境，家国荣辱为情怀，以抒展胸中关爱得失为契机，于当代画牡丹名手中，从思想立意到技法创新，再到理论建树，风格特色，可谓“创一家法，立一家言，标新立异，独具风神者也”。 禅天画牡丹，集中国画之阴阳晕色而揉以西洋画之光影以成调，墨分五彩，色分三调，特重文人风韵，突出一个“写”字，以见中国画注重书法意趣之笔墨精神，写者写其神而晤其情也。牡丹之风神韵致，以美人喻之，以灵心感之，以真情动之：或春风初度，或雨露情深，或春风独立，或玉步轻摇，或回眸一笑，或娇羞欲语，或霓裳醉舞，或飘逸婀娜，或矜持凝重，或富贵端丽，尽展国色天姿，风华绝代之国花神韵。画到忘情处，浑忘牡丹是人，人似牡丹也。古人云：“意态由来画不成，当时枉杀毛延寿”，故非真赏牡丹而独具灵心慧质者，不可窥其微妙。著有《大观堂牡丹谱》及《咏君子名花诗萃》。2005年，青城李代远禅者重整旧稿于北京大观堂。（录自《六十回眸宇宙霞光》）
 富贵寿石图及题诗 1999年 97X180（彩墨牡丹）
 富贵寿石图及题诗 2002年 97x180（彩墨牡丹）  君子名花图及题诗 2000年 145X365（彩墨牡丹）  三千富贵图及题诗 2009年 97X180 （彩墨牡丹）  唐宫春娇图及题诗 2001年 68X136（彩墨牡丹）  大富贵及题诗 2007年 68X138（彩墨牡丹）  富贵大节图及题诗 2007年 68X138（彩墨牡丹）  富贵高节 2003年 97x180（彩墨牡丹） 国色天香图及题诗 2000年 68x136（彩墨牡丹） 李代远作 观唐代天下第一牡丹及题诗 2007年 97X180（彩墨牡丹） |
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富贵高节图及题诗 2010年 53X234（彩墨牡丹）
富贵寿石图及题诗 2000年 68X136 （彩墨牡丹）
