1、隋 展子虔 游春图卷
绢本 设色 纵43、横80.5厘米 故宫博物院藏
展子虔（公元6世纪后期），历经北宋、北周和隋三个朝代。擅画人物、车马、台阁、山水。此幅画卷是我国现存最早、保存最完整的山水卷轴画。
2、唐 阎立本 步辇图卷
绢本 设色 纵38.5、横129.6厘米 故宫博物院藏
阎立本（约公元601-673），初唐最享盛名的画家。擅画人物、车马、阁楼。此幅画卷，真实地记述了唐太宗李世民接见赞普颂赞干布迎亲史臣禄东赞的情景。
3、唐 韩滉 五牛图卷
绢本 设色 纵20.8、横139.8厘米 故宫博物院藏
韩滉（公元723-787年），唐代名相韩休之子。工书画，极长于画家禽、田家生活题材。《五牛图》是他目前存世的唯一作品。笔法精妙，线条流畅优美，笔墨技巧高超。
4、唐 周昉 簪花仕女图卷
绢本 设色 纵46、横180厘米 辽宁省博物馆藏
周昉（公元8世纪），出身显贵家庭，以丹青闻名。擅长仕女画、佛道宗教画和肖像画。此画描写春夏之交时节一群服饰艳丽的贵族妇女在庭园里游戏、赏花的闲逸生活片段。
5、唐 孙位 高逸图卷
绢本 设色 纵45.2、横168.7厘米 上海博物馆藏
孙位（公元9世纪），擅画人物、山水，晚唐著名画家。此图卷首有宋徽宗赵俈题“孙位高逸图”，所画乃东晋著名的“林竹七贤”，现存山涛、王戎、刘伶、阮藉四人。
6、五代 董源 潇湘图卷
绢本 设色 纵50、横141.4厘米 故宫博物院藏
董源（公元？-962），擅画山水，多作江南景色，平淡天真，开创了江南山水画的新风貌。此手卷徐徐展现出一派草木繁茂、云雾晦明的江南景色。
7、五代 董源 夏景山口待渡图卷
绢本 设色 纵49.8、横329.4厘米 辽宁省博物馆藏
此卷描绘江南渡口之景，山势重叠，缓平绵长。江水蜿蜒而过，在群山中时隐时现。
8、五代 董源 夏山图卷
绢本 设色 纵49.2、横311.7厘米 上海博物馆藏
此图以“高远”取势法构图，长卷式幅画。画中山峦累叠，连绵不断。
9、五代 卫贤 高士图轴（卷式）
绢本 设色 纵134.5、横52.5厘米 故宫博物院藏
卫贤（公元10世纪），南唐时为内廷供奉。擅画楼台殿宇、盘车水磨和人物。此画取材于汉代隐士梁鸿和妻孟光“相敬如宾，举案齐眉”的故事。本卷由清内府将轴画改裱而成。
10、五代 顾闳中（传） 韩熙载夜宴图卷
绢本 设色 纵28.7、横335.5厘米 故宫博物院藏
顾闳中，南唐画院待诏，以擅画人物待奉于李后主。奉旨潜入韩熙载宅地，窥其放浪的夜生活，凭默记，绘成此图。
11、五代 徐熙 雪竹图轴
绢本 墨笔 纵151.1、横99.2厘米 上海博物馆藏
徐熙（公元10世纪），南唐画家。善写生，凡花竹、林木、蔬果、禽虫之类，长于落墨法。此图描写江南雪后严寒中的枯木竹石，竹以线条墨色为主，工整精微而写实。
12、北宋 李成 茂林远岫图卷
绢本 淡色 纵45.5、横143.2厘米 辽宁省博物馆藏
李成（公元919-967），营丘（今山东营丘）人。以山水画名于世，尤以平远寒林著称。此图画法精工细腻，卷后有南宋向冰、元倪瓒、明张天骏题跋。
13、北宋 郭熙 幽谷图轴
绢本 墨笔 纵167.7、横53.6厘米 上海博物馆藏
郭熙（公元11世纪），北宋熙宁朝（公元1068-1077）御画院艺学、待诏。擅画山水，是北宋北方山水画的代表性画家。此图画雪后山谷景色，取景局部而意境高旷，是作者以淡墨取胜的杰作。
14、北宋 王诜 渔村小雪图卷
绢本 设色 纵44.4、横219.7厘米 故宫博物院藏
王诜（公元1048-1104），宋英宗时为驸马都尉。工诗文书画。山水学李成、郭熙，又兼融唐李思训金碧山水之技巧。形成“不古不今，自成一家”的风格。此图描绘白雪皑皑、寒气袭人的山川江河、群山草木。
15、北宋 王诜 烟江叠嶂图卷
绢本 设色 纵45.2、横166厘米 上海博物馆藏
所画烟江远壑，高致旷逸，格调超凡。远水平沙，空旷浩渺之中，呈现出江天一色的空灵境界。
16、北宋 崔白 寒雀卷图
绢本 设色 纵25.5、横101.4厘米 故宫博物院藏
崔白（活动与嘉祐至元丰年间，公元1056-1085），北宋神宗熙宁元年图画院艺学。技法全面，人物、道释鬼神、山林走兽、花鸟翎毛无一不精，尤精花鸟。此画中八雀栖枝，姿态各异，整个画面充满了生动的情趣。
17、北宋 李公麟 临韦偃牧放图卷
绢本 设色 纵46.2、横429.8厘米 故宫博物院藏
李公麟（公元1049-1106），擅画人物、鞍马及历史故事。韦偃是唐代中期画马名家。此图幅场面浩大，共有143人，1286匹马。画中每个牧人形象神情各具特征，马匹的形体、动态无一不经过认真刻划。
18、北宋 赵俈 柳鸦芦雁卷图
纸本 设色 纵34、横223厘米 上海博物馆藏
赵俈（公元1082-1135），即宋徽宗。擅画花鸟、山水、人物，以精致工细著称。画风艳丽，形象刻肖逼真。此画以墨为主，作“没骨”画法，构图布局疏落有致，笔法简朴，生动自然。
19、北宋 赵俈 瑞鹤图卷
绢本 设色 纵51、横138.2厘米 辽宁省博物馆藏
此图描绘了“政和壬辰（公元1112）上元之次夕”群鹤聚汴京宣德门的景象。界画工致细腻，群鹤姿态多变，画后附有作者瘦金书题诗并记。
20、北宋 张择端 清明上河图卷
绢本 设色 纵24.8、横528.7厘米 故宫博物院藏
张择端（公元12世纪），宣和年间（公元119-1125）为图画院翰林待诏。此图以其宏伟壮阔的幅面，真实地描绘了北宋宣和年间汴河及其两岸在清明时节的风貌。
21、南宋 李唐 采薇图卷
绢本 设色 纵27.2、横90.5厘米 故宫博物院藏
李唐（公元1066-1150），宋徽宗时画院待诏，南渡后为画院领袖。擅画山水、人物。此图画殷商贵族伯夷、叔齐，不食周栗，隐居于首阳，以采薇助食度日，以至饿死于深山的故事。
22、南宋 赵构书马和之画 唐风图卷
绢本 设色 纵28.5、横803.8厘米 辽宁省博物馆藏
马和之，南宋画家。擅画山水人物。此卷文图相辅，文取自《诗经?唐风》。
23、南宋 梁楷 八高僧图卷
绢本 设色 纵26.6厘米 横64.1；66.4；64.7；64.76；67.1；61.9；57.9；66.2厘米 上海博物馆藏
梁楷（活动于公元12-13世纪），曾为宫廷画院待诏。擅画人物、佛道、鬼神，兼画山水、花鸟。此图为绢本，共八段，设色，绘古代名僧故事。
24、南宋 徐禹功 雪中梅竹图等合卷
南宋 徐禹功 雪中梅竹图 绢本 水墨 纵30、横122厘米
元 吴瑾 梅竹图 纸本 水墨 纵29.6、横153.2厘米
元 吴镇 墨梅图 纸本 水墨 纵29.6、横153.2厘米
辽宁省博物馆藏
此卷原名《宋元梅花合卷》。以南宋徐禹功《雪中梅竹图》为主题，加上宋人杨補之《柳梢词》，及元人吴瑾、吴镇图而成。
25、南宋 李迪 雪树寒禽图轴
绢本 设色 纵116.1、横53厘米 上海博物馆藏
李迪（公元12世纪），历事孝宗、光宗、宁宗三朝画院。工画花鸟竹石。此图是所见李迪画中纪年最早的一幅，但已属晚年之作。笔法工瑾细致。
26、南宋 朱惟德 江亭揽胜图页
绢本 设色 纵24、横26厘米 辽宁省博物馆藏
“朱惟德”名款于画面右方石面上。朱氏不见于画史记载，从画风看应属南宋晚朝画院作者。
27、南宋 赵大亨 薇亭小憩图页
绢本 设色 纵24.5、横25.5厘米 辽宁省博物馆藏
赵大亨（公元1124-1182），宗室画家赵伯驹兄弟侍从。擅画青绿山水。此图描绘山中隐居生活，一派幽静清旷之气。
28、南宋 夏珪 雪堂客话图页
绢本 设色 纵28.2、横29.5厘米 故宫博物院藏
夏珪（活动于公元11-12世纪），为南宋宁宗朝（公元1195-1224）画院待诏。长于水墨山水，与马远并称“马夏”。此图画江南寒江雪景，寒气逼人。
29、南宋 李嵩 骷髅幻戏图页
绢本 设色 纵27、横26.3厘米 故宫博物院藏
李嵩（活动于公元11-12世纪），历任光宗、宁宗、理宗三朝画院待诏。擅长人物、道释，尤精于界画。此幅骷髅幻戏图的核心主题是生死转化和因果轮回。
30、南宋 马麟 郊原曳杖图页
绢本 设色 纵23.3、横23.6厘米 上海博物馆藏
马麟（活动于公元12-13世纪），著名画家马远之子。工画人物、山水、花鸟。此图画山坡上一老翁手拄拐杖，一书童紧随其后。全图一派江南山水景致。
31、金 杨微 二骏图卷
绢本 设色 纵25.2、横81厘米 辽宁省博物馆藏
杨微（公元12世纪），从署款、铃印和画风推断，可能曾为金代宫廷“图画匠”。此图刻画了游牧民族女真人牧马的形象。线条遒劲，勾勒灵活。
32、元 钱选 浮玉山居图卷
纸本 设色 纵29.6、横98.7厘米 上海博物馆藏
钱选（约公元1235-1307），擅画山水、人物、花鸟。钱选山水画大多以青绿为主，而此图却以淡设色辅助水墨而成，为其山水画中的代表作。
33、元 赵孟頫 洞庭东山图轴
绢本 设色 纵60.8、横26.6厘米 上海博物馆藏
赵孟頫，擅画人物、鞍马、竹石、山水。画中以柔和设色，润泽的笔调，表现南国山水面貌。
34、元 赵孟頫 水村图卷
纸本 墨笔 纵24.9、横120.5厘米 故宫博物院藏
此图描绘的是江南的景致，一派平淡天真的情趣，在赵孟頫前期作品中是不多见的，与董源画风相近，但树的画法却有元人的风格。
35、元 高克恭 春山欲雨图轴
绢本 设色 纵100.4、横106.8厘米 上海博物馆藏
高克恭（公元1248-1310），元画家、维吾尔族人。工山水，亦擅墨竹。此图描绘江南一带山水，再现了春雨迷濛的景致。
36、元 任仁发 秋水凫鹥图轴
绢本 设色 纵114.3、横57.2厘米 上海博物馆藏
任仁发（公元1254-1327），元代著名水利家。擅画人物、花鸟，尤精鞍马。此图描绘花鸟，格调优美，接受了南宋院体的创制。
37、元 李士行 竹石图轴
绢本 墨笔 纵170、横92.3厘米 辽宁省博物馆藏
李士行（公元1283-1328），元代画家。擅界画，尤长古木竹石和山水。此画笔墨清润，枝叶挺秀，得写生妙趣。
38、元 黄公望 天池石壁图轴
绢本 设色 纵139.4、横57.3厘米 故宫博物院藏
黄公望（公元1269-1354），元画家。工诗词、书法，山水画被推为“元季四大家之冠”。此图描绘的是苏州城西吴县境内天池山的景色。以浅绛法为之，表现江南明丽秀润的山水特点。
39、元 吴镇 渔夫图卷
纸本 墨笔 纵33、横651.6厘米 上海博物馆藏
吴镇（公元1280-1354），元画家。擅画山水、墨竹，为“元四家”之一。图卷首吴镇自录柳宗元《渔夫词》以及十六阙《渔夫词》。描绘江南山堑连绵的景致，长卷分成十数段，每段都有一叶小舟，舟上渔夫姿态不一。
40、元 倪瓒 渔庄秋霁图轴
纸本 墨笔 纵96.1、横46.9厘米 上海博物馆藏
倪瓒（公元1301-1374），元画家。擅画水墨山水、竹石，善诗文、书法，为“元四家”之一。此图画面疏树五、六株，水面空阔，山峦平远。笔墨干枯、简练，意境荒寒，气韵深远。
41、元 王蒙 青卞隐居图轴
纸本 墨笔 纵140.6、横42.2厘米 上海博物馆藏
王蒙（公元1308-1385），赵孟頫外孙。工诗文书法，擅画山水，为“元四家”之一。此图画吴兴（今浙江湖州）卞山之景观。
42、元 王蒙 葛稚川移居图轴
纸本 设色 纵139、横58厘米 故宫博物院藏
此图描绘晋代著名道士葛洪携家移居浮山修道途中的一段情景。表现出江南山川草木葱郁、湿润的景色。
43、元 唐棣 松荫聚饮图轴
绢本 设色 纵141.4、横97.1厘米 上海博物馆藏
唐棣（公元1296-1364），曾得赵孟頫指授，擅山水画。图中描绘郊野聚饮情景，清江如脸，老树成荫，村野逸士，聚于江渚，开怀畅饮。
44、元 王冕 墨梅图轴
纸本 设色 纵90.3、横27.6厘米 上海博物馆藏
王冕（公元？-1359），能诗善画，特别精于梅花对后世画梅影响甚大。此墨梅倒出树枝，繁茂的枝干，密集的花朵，清气袭人。
45、元 王渊 竹石集禽图轴
纸本 水墨 纵137.3、横59.6厘米 上海博物馆藏
王渊（公元14世纪），得赵孟頫指授，擅长画水墨花鸟、竹石、山水。此图绘锦鸡、石、竹、多只小鸟停歇于翠竹之上，一派生机勃勃的景象。
46、元 佚名 民物熙乐图轴
绢本 设色 纵153.3、横94.3厘米 辽宁省博物馆藏
此图设色画山水、楼阁、盘车。山石画法受北宋风格影响，画法写实，界画整饬，人物生动，富于浓烈的生活气息。从画风看应为元人所作。
