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1如果你现在生活得还算凑合，能养活老婆孩子，能抽起中档烟，隔三岔五喝两顿小酒，那你就别再张罗写什么剧本了。你想白天混点儿工钱，晚上再写剧本捞点儿外块，让自己的生活锦上添花，这基本是不可能的。写剧本是一件非常牵扯精力的活儿，而且经常要和制片方沟通，不扒掉你两层皮，你是拿不到钱的。请问你哪来这么多时间？如果你在文化馆之类的单位，那又另当别论。 2如果你不满足于现状，单位半死不活、沉闷压抑，认为自己学富五车无处施展，一门心思要写剧本赚大钱，再不写你就没活路了，那么你就辞职。 4好了，你现在又上学了。坐在你左边的可能是个十八九岁的小姑娘，坐在你右边的可能是个老头子。你终于盼来了一个又一个可敬的老师，他们之中的一些是这个领域的权威。他们告诉你，谁叫塔尔可夫斯基，谁叫特吕弗，谁叫基耶斯洛夫斯基。他们还告诉你，什么叫拉片儿。但是他们能教会你写剧本吗？狗屁。因为他们本身就不会写。他们一个个活得很好，干嘛要写剧本？ 5毕业了，你的同学们百分之九十都撤退了。他们为啥要走呢？原因如下：1，他们让老师坑了；2，他们就是想来搞搞破鞋，睡几个女同学；3，从没到过北京，就当自费旅游了，反正闲着也是闲着；4，其他。 6你为啥没走呢？原因：1，你没退路了；2，你很自负，因为你曾经是地方上的小小名人，你看过很多书，喜欢卡夫卡和萝卜隔绿叶，还在二流刊物发过小说散文诗歌，所以你认为写剧本也不成问题。这个时候你就要警觉了，因为卡夫卡和萝卜隔绿叶的路子是不适合写剧本的。 7现在你发现了，虽然老师狗屁也没教给你，但你有了一个小小的圈子。请注意，这就是你花了二三十万大毛换来的惟一有价值的东西。 8你不会再像一个普通观众那样看电视剧了，你把自己当成了一个内行。只要时机一到，你就会写得比他们好。但是，你的机会迟迟不来。你每天坐吃山空。在漫长的等待过程中，你发现又有一些同学撤退了。他们有些人号称还会杀回来，但从此这些人就消失得无影无踪。 9你的机会终于来了。没错，枪手。很可能是你的小圈子起了作用。通常你捞到的机会是室内剧，因为每部动辄上百集，你的上家实在写不过来。他开列给你的工钱，可能会从每集几百块到一千五不等。如果他给你两千每集，说明他是天底下最善良的人。你也可能会写连续剧，稿酬可能从两千到五千不等。通常情况下，你应该是两千。他要求的字数，大概是一万五千字到一万八千字。 10你当枪手的日子很痛苦，但也是你进步最快的阶段。你会发现，那些坐而论道的老师有多么害人。你真应该把当初的学费送给雇用你的编剧。 11当了一回枪手，你开始对雇用你的编剧不感冒了。因为他说来说去就那么点儿东西。你认为你比他强，你也想直接找影视公司兜售你的创意。但是，他一般不会让你找到那个公司。你们也永远不可能成为地位平等的朋友。 12你做枪手的日子还要持续一段时间。终于有一天，你见到了制片人。你发大财的机会终于来了。但是，你可能会遇到几种情况：1，他基本不会用你的创意，因为他有自己的一脑袋操蛋想法。他的钱是用来实现他的理想的，而不是你的理想。2，他认为你的创意确有可取之处，然后让你改来改去，你的创意最后就剩下几个人名。3你的创意虽然没有被采用，但他发现你还有点儿闪光点，于是他给了你一个故事，让你试试。4，你送他的是一个二十集剧本，让他眼前一亮，当即决定买下。这种奇迹确实出现过，估计概率是十万分之一。 13经常一通折腾，制片人和你签约了。你拿到的钱不是传说中的每集一万，也不是一万五。你大概能拿到每集八千就不错了，也可能是五千。 14你把剧本改了数遍，甚至和制片人、导演吵了数次。到了后来，你都巴不得这个剧赶紧黄了，后面的稿酬你也不想要了。坚持就是胜利啊，这个烂剧还是开拍了。看了样片，你认为这个剧是狗屎，因为导演不好，演员不好；而导演和演员也在骂你，说你的剧本太烂；制片人在骂你、导演、演员，还有服、化、道、摄、录、美，而这些人都是当初他自己挑的。全国观众在骂：哪个傻B拍的这个烂玩意儿？到底谁烂，只有鬼才知道。 15你的稿酬提高，将是一个缓慢过程，除非你能一夜走红。你要耐得住性子。当你稿酬升到每集两万时，预示着你每年可以写两部戏，甚至更多。你基本上算是混出头了。 16你会经常在各种场合碰到一些中戏、北电的毕业生，他们想拍DV，想到南特、sundance之类的小电影节上拿奖。他们满口都是塔尔可夫斯基和特吕弗、伯格曼，他们对美国电影不屑一顾。他们在各个公司碰钉子。现在你终于明白了，为啥当初你的同学都跑回了老家。 17究竟什么样的编剧教材能教会你写剧本？罗伯特卖鸡的《故事》？你看不看都可以。虽然很多人把它捧到了天上，但真正领悟其精髓的人有几个？我怀疑连翻译者本人都一头雾头。试问，什么叫故事鸿沟？多么不伦不类的词！《无力的马不是要射杀吗？》为什么不翻译成通用的《射马记》？再看看原片名：They shoot horses, don’t they？“无力”两个字到底是从哪儿翻译出来的？《莫比迪克》为什么不能翻译成《白鲸》？他显然不知道麦尔维尔。《鲁男子卡西迪和跳拜日舞的小伙子》为什么不能翻译成《虎豹小霸王》？严重鄙视！ 18究竟什么样的电影能迅速地教会你写剧本？是《小武》？三色？我认为都不是。很可能是被学院派嗤之以鼻的好莱坞动作片。可笑吗？一部再烂的动作片，都有卖鸡同志所说的“激励事件”，都有一条清晰的故事主线，都有明确的起、承、转、合，这对你编故事极其有用，而这些也是制片人需要的。你别指望国内任何一个制片人会掏钱拍一部《芬妮和亚历山大》这样的烂玩意儿。请你回忆一下《真实的谎言》。编剧是如何介绍主人公出场的，你是否注意到湖畔小桥上有一排脚印？一通打斗之后 ，他如何通过一些小细节介绍老瓦的搭档？老瓦回家之后，他如何介绍老瓦的家庭构成？他如何把老瓦的任务和家庭矛盾结合起来？编剧就是导演卡梅隆同志。再看看他的《终结者二》，他如何把一个只知道执行命令的机器人巧妙地赋予了人性化。别以为动作片没啥了不起，优秀的动作片永远是我们学习剧作的最好范本。 19你最终会搞明白了很多事情：1，不要轻易相信那些四处嚷嚷着找电视电影剧本的公司，它们通常是小公司，很没谱。另外，电影频道每年收到的剧本大约六千多部，最后投拍的仅一百多部。一审，二审，终审，最长可能要历时一年，太麻烦了。2，不要轻易相信那些嚷嚷着重金购剧本的公司，他们能否剽窃你的创意并不重要，而是他们根本没有制作能力，完全是一帮人在那儿瞎扯。一个稍微像样的公司，手里是不缺剧本的，也不缺编剧。3，提防影视公司里的策划人。这是一群非常可恶的人，他们如同后宫里的太监，知道怎么干，也看过别人怎么干，就是自己不会干。他必须不遗余力地挑你的毛病，显得他很敬业，否则他在上司面前就很没面子。你的剧本，经常会栽在他们身上。所谓阎王好见，小鬼难缠。4你接到的 来源：吴蝶仙
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