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“瓯江草堂藏海上画派精品展”经过一段时间的认真筹备，于近日在瓯江草堂展览大厅隆重推出，一百八十三幅四尺整纸的海上画派的山水、人物、花鸟巨画，整齐划一地布满一千八百米的展览大厅，从视觉上给进入展厅的观者以心灵上的震撼，受到广大参观者的热情赞扬。尤其是来自上海的观众，认为这是中国画展览史上一次最大规模的海上画派作品的展示，如此宏大的海上画派优秀作品展览不是出现在它的故乡上海，而是出现在北京瓯江草堂展览大厅，使上海书画爱好者自感惭愧，陷入了窘境。 瓯江草堂主人易苏昊先生，是一位海内外知名的文物艺术品收藏家。出生在“革干”家庭，13岁入伍，铸就刚直不阿，爽朗豁达的性格。毕业于吉林大学考古专业，任职于中国国家博物馆考古部、文物征集部，受聘为文博副研究员，在文博界可谓是科班出身，年轻有为，得到中国国家博物馆领导的重视和国家文物局领导机关的青睐，经常被抽调帮助工作，结识了全国文博界的同行，得到全国文博泰斗级专家的赏识。就在其一帆风顺之时，他却毅然辞去文博工作，下海从商，就任为中贸圣佳国际拍卖有限公司总经理。经过十几年商海拼搏，中贸圣佳拍卖公司创造多项文物艺术品拍卖纪录，成绩斐然，盛名远播。就在其拍卖企业顺风顺水之时，易苏昊先生又一次辞去拍卖公司总经理的职务，宣告退休，办起了瓯江草堂文化公司，以文会友，从事文物艺术品的研究，举办文物艺术品展览，编辑出版文物艺术品专著，把文物艺术品的收藏推到最高境界。 易苏昊先生文物艺术品收藏的门类广博，中国古代书画、近现代书画、当代书画、前卫性书画、绫本书画、瓷器、玉器、青铜器、竹木牙雕、文房四宝、鼻烟壶、杂项、西洋雕塑等，无所不包，件件精致。此次“瓯江草堂藏海上画派精品展”的一百八十三件作品，就是他从收藏的四百多件海上画派的作品中，遴选出四尺整纸的立轴绘画精品，包括了一百一十六位海上画派名家的山水画、人物画、花鸟画 。 海上画派，是我国近现代美术史上最重要的美术流派。它最重要的首先表现在人数最多，据不完全统计，参与海上画派的画家人数多达两百名左右；其次是持续时间最长，从1843年上海开埠算起，历时一个半世纪至今不衰；第三是伴随“萍花书画会”、“飞丹阁书画会”、“海上题襟馆金石书画会”、“海上书画公会”、“海上文美会”等众多书画学会创建，增强了画家之间的交流和学术理论的探讨与指导，使得海上画派的艺术风格，上承唐宋优良传统，汲取明清诸家之长，融入金石学刚劲，结合西风东渐，文化多元，打破清朝宫廷画坊墨守成规的局面，走上创新之路；第四是是上海工业和科技的发达，印刷业处于全国领先地位，《艺术丛编》、《金石画报》、《神州吉光集》、《艺观》、《观海艺林》、《墨海潮》、《画学月刊》、《国光艺刊》等美术报刊应运而生，推动了美术创作的发展和声名远播，使得海上画派成为全国主流画派，上海也就成为中国书画重镇，为中国书画的继承与发展做出重要的贡献。“瓯江草堂藏海上画派精品展”推出的一百八十三幅佳作，让观者在同一展厅，观赏到海上画派各个时期的一百一十六位画家作品，领略到海上画派的画风，飨受一场艺术盛宴。 整个展览分为三个单元，第一单元为山水画五十六幅。其中房虎卿《黄山采药归图》立轴，设色纸本，144.7X57.8cm。房虎卿，名毅，又名房房山，字虎卿，号揖峰，江苏常州人，生于1889年，卒于1979年，工画山水、走兽，擅绘墨龙。此《黄山采药归图》作于1972年，绘黄山两峰耸立，采药归来的药农队伍，沿峡谷栈道蜿蜒而下，十分壮观，整个画面，设色艳丽，构图精巧，气势磅礴，为房虎卿山水画的精品。
樊浩霖《远山归樵图》139.5X67.1cm 樊浩霖《溪山雨霁图》133.2X66.8cm、《远山归樵图》139.5X67.1cm、《西湖烟雨图》135.4X67.6cm立轴三帧，设色纸本。樊浩霖，名浩霖，字少云，江苏崇明(今上海)人，生于1885年，卒于1962年。幼年随父樊子云习肖像，通音律，后师从陆恢学画山水、花卉、人物。擅长山水、宗王翚、恽寿平、石涛，人物近费丹旭，花卉多以古法写生。中年移居上海鬻画为生，一度移居苏州，解放后定居上海。曾为上海市文史馆员、上海中国画院画师、中国美协会员、中国音协会员。此三帧山水立轴，件件精致，皆为樊浩霖的代表之作。
冯超然《青罗碧玉图》128.9X56.5cm 冯超然《青罗碧玉图》立轴，设色纸本，128.9X56.5cm。冯超然，名迥，字超然，号涤舸，别署嵩山居士、晚号慎得。江苏常州人，生于1882年，卒于1954年，晚年居上海嵩山路，颜其云居“嵩山草堂”。幼年习画，法出明“吴门四家”之唐寅、仇英，精于仕女，十余岁即卖画自给。晚年专攻山水，取法“四王”，花卉兼具骨力，书法篆刻亦精。冯超然与吴湖帆、吴待秋、赵叔儒并称“海上四家”，与上海画坛吴湖帆、吴待秋、吴子深合称“三吴一冯”，出版有《冯涤舸画集》。此《青罗碧玉图》立轴，为冯超然代表之作，精彩异常。
林纾《山水四屏》126.9X64.4cmX4 林纾《山水四屏》126.9X64.4CMX4，设色纸本。林纾，原名群玉，又名纾，字琴南，号畏庐、冷红生，闽县(今福建福州)人，生于1852年，卒于1924年。文学家，能诗画，工山水，花鸟师陈文台，雅逸生动。此《山水四屏》，描绘江南春、夏、秋、冬四季山川景色，灵秀细谨中兼浓厚淋漓，为林琴南山水画中之精品，甚为罕见，参观者无不啧啧称赞。 陆恢《秋山暮霭图》130.4X63.5cm、《仿王石谷山水图》136.6x62.2cm立轴，设色纸本。陆恢，原名友奎，字廉夫，号狷庵、破尘庵主人，江苏吴江人，卜居吴县(今苏州)，生于1851年，卒于1920年。少从师刘德六、吴大澂，通六法，山水、花卉各极奇妙。尤鉴赏，宋元古画一经过目，真赝立判。此《秋山暮霭图》、《仿王石谷山水图》，山色郁茂，林壑繁复，古趣盎然，生动有致，师古而不泥古，皆为陆恢代表之作，十分喜人。 吴琴木《仿王叔明溪山待渡图》136.9X68cm、《山木清幽图》136.6X68.8cm、《松林策杖图》133X69.3cm立轴，设色纸本。吴琴木，名桐，字琴木，号冷枫居士，江苏吴江人，生于1894年，卒于1953年。善画山水，传统功力深厚，笔墨精湛，上个世纪三四十年代活跃于江南画坛，以画为业，名声显赫，此三幅立轴，景致繁密郁茂，又有疏处和空白，笔墨苍润，脉络清晰，均为吴琴木的代表之作，甚为难得。 张石园《峦光送爽图》105.9X52.5cm、《仿黄鹤山櫵夏日山居图》105.2X52cm、《夏麓晴云图》129X64.4cm、《蜀道行旅图》150.5X81.2cm立轴四帧，设色纸本。张石园，字克龢，别署石园居士，武进(今江苏常州)人，生于1898年，卒于1959年。擅长山水，深得王石谷风貌，书法亦特有造诣，同时精于古代青铜器、瓷器、金石、碑帖篆刻的鉴赏。为美协上海分会会员、上海中国画院画师、上海市文史馆馆员。此四帧山水立轴，笔势雄伟，峰峦浑厚草木华滋，都属张石园的代表之作，非常可贵。
贺天健《华嶽松风图》125.4X57cm 贺天健《华嶽松风图》立轴，125.4X57cm，设色纸本。贺天健，别署纫香居士、键叟，江苏无锡人，生于1891年，卒于1977年。擅长山水，从“四王”入手，遍临梁楷、石涛、石溪等人作品，而不拘故人窠臼，法理严谨而不失跌宕雄奇，对于人物、花鸟亦超逸不凡，成名较早，不满二十岁就在沪上鬻画为生。解放后为中国美协理事、美协上海分会副主席、上海中国画院副院长、上海市文史馆馆员、西泠印社社员、上海中国书法专科研究会会员，出版有《贺天健画集》。此《华嶽松风图》，构图丰满严谨，跌宕雄奇，笔墨浓重，色彩华滋，为贺天健的精品。 顾麟士《松亭高寄图》立轴，137X66.5cm，设色纸本。顾麟士，字鹤逸、谔一、谔，号西津渔父、西津筠邻、晋叔、西津散人、一峰亭长、鹤庐主人。元和(今江苏苏州)人，生于1865年，卒于1930年，过云楼顾文斌之孙。顾麟士饱读过云楼收藏，著作颇丰：《鹤庐画赘》、《过云楼续书画记》、《鹤庐题画录》等。读书之暇，醉心翰墨，画集有《顾鹤逸山水精品》。此幅《松亭高寄图》立轴，构图严谨，云海松林，布局合理，笔致沉雄，清气超逸，为顾麟士绘画精品，十分难得。 |
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