一、摄像机简介
1.摄像机的概念
通过光电转换变成一定格式的活动图象信号的电子设备。
2.摄像机的分类
摄像机种类繁多，应用广泛，可从多个方面对其进行分类。
按用途分类分为：广播级摄像机、应用（专业）级电视摄像机、家用摄像机。
电视广播用摄像机：这类摄像机应用在电视广播系统，有时也称为专业摄像机，其图像质量高，价格也较为昂贵。按使用场合不同，这类摄像机又可分为以下几种：
·演播室用摄像机：（ESP）一般在演播室内使用，图像质量号，性能指标高，但体积大，重量重，一般安装在带有滚轮且高度可调的支架上。
·电子现场节目制作（EFP）用摄像机：转播车用摄像机，其质量与演播室用摄像机接近，但体积较小。
·电子新闻采集（ENG）用摄像机：用于现场新闻采访，质量比前两种稍低一些，但体积小，重量轻，便于携带。
后两种摄像机因为体积较小，重量较轻，携带与使用方便，因此也常称为便携式摄像机。拍摄时可以将其架在三角架上，也可扛在肩上。
应用电视摄像机主要用于工业、交通、医疗、安全监控等领域。家用摄像机主要供家庭娱乐使用，技术指标都比不上前两种，但小巧、价格低廉，适合家庭使用。现在主流的家用摄像机是DV机。DV格式是一种国际通用的数字视频标准，它最早在1994年由10多个厂家联合开发而成。
按照摄像器件可以分为摄像管与CCD电子耦器件
2.光源：广义地讲，一切能在可见光波长范围内辐射电磁波的东西都可以称为光源；狭义地讲，就是指照明，能在可见光整个波段范围内能提供较均匀分布的光能辐射体才是光源。光源包括自然光源，例如日光，火光；人工光源，主要是各种照明灯光。日光的光谱组成随一天的时间、云量和季节而变化，还与采光方向有关，因此是一种是周期性变化且不稳定的光源，但日光具有相对长时间的持续照明，当天气稳定时，也有相对长时间的稳定辐射，稳定的规律，而且在适当的条件下，日光也是最理想的白光。由于科学技术的发展，越来越多的新型人工光源不断出现，而且特性稳定，所以人工光源在电视摄像中被大量采用。
3.颜色及其视觉理论
颜色可分为非彩色与彩色两大类，颜色是非彩色与彩色的总称。非彩色指白色，黑色与各种深浅不同的灰色。白色、灰色、黑色物体对光谱各波长的反射没有选择性，它们是中性色。彩色物体对光谱各波长反射具有选择性所以它们在白光照射下出现彩色。彩色是指白黑系列以外的各种颜色，颜色有三个特性：亮度、色调和饱和度。
·亮度（Luminance）是指色光的明暗程度。
·色调（Hue）:指颜色的类别，通常所说的红色，绿色，蓝色等，就是指色调。光源的色调由其光谱分布决定；物体的色调由照射光源的光谱和物体本身反射特性或者透射特性决定。例如蓝布在日光照射下，只反射蓝光而吸收其它成分。如果分别在红光，黄光或绿光的照射下，它会呈现黑色。红玻璃在日光照射下，只透射红光，所以是红色。
·饱和度（Saturation）：是指色调深浅的程度。各种单色光饱和度最高，单色光中掺入的白光愈多，饱和度愈低，白光占绝大部分时，饱和度接近于零，白光的饱和度等于零。
·色调与饱和度合称为色度（Chromaticity），它既说明彩色光的颜色类别，又说明颜色的深浅程度。色度再加上亮度，就能对颜色作完整的说明。非彩色只有亮度的差别，而没有色调和饱和度这两种特性。
4.RGB三基（原）色及混色规律
我们现在使用的摄像机一般为彩色摄像机，彩色电视技术是依靠三色学说作为理论基础的。摄像机通过分光棱镜将白光分为R（红）G（绿）B（蓝）三种颜色的光信号分别转换为电信号。
三基色原理是指自然界常见的多数彩色都可以用三种相互独立的基色按不同比例成，所谓独立的三基色是指其中的任一色都不能由另外两色合成。在彩色电视中，经过适当地选择，确定以R、G、B为三基色，就可以合成出自然界常见的多数彩色。三基色原理对彩色电视有着极其重要的意义，它传送具有成千上万、瞬息万变彩色的任务，简化为只需要传送三个基色图像信号。
不同颜色混合在一起，能产生新的颜色，这种方法称为混色法。混色分为相加混色和相减混色。相加混色是各分色的光谱成分相加，彩色电视就是利用红、绿、蓝三基色相加产生各种不同的彩色。
相加混合
红＋青＝白红＋绿＝黄
蓝＋黄＝白绿＋蓝＝青
绿＋紫＝白红＋蓝＝紫
红＋绿＋蓝＝白
5.色温
我们平常看到各种物体的颜色是在白光下呈现的颜色。这是因为人们基本上是处于白光照明环境下生活的缘故。用不同色光照明有色物体，物体的颜色就会发生变化，对这种变化人眼不太敏感，因为人眼有色觉适应现象，但对彩色摄像机却十分敏感。用彩色摄像机拍摄，除了正确曝光之外，还要考虑光源的色温，否则拍出的彩色电视图像就会偏色，不能正确还原景物的色彩。什么叫色温呢?色温的概念不能从字面上理解，它并不是"色的温度"。色温是光源光谱成分的标志。
色温：光源的色温是表示光源的颜色即光谱分布的物理量。色温用绝对温度单位--开氏度（K）表示。
白光是由色光组成的。如太阳光、灯光和蜡烛光等，都可以看做是白光。但白的程度是不同的，这是因为这些光源含的光谱成分不同。光源的色温和光源的物理温度无关。冷光源色温高，但本身的温度并不高。
一日之间太阳光的色温并非固定不变，而是随时间的变化进行着有规律的变化。人工光源也各有不同的色温指数。光源的色温越高，越偏蓝，越低越偏红色。
注：晴天太阳直射光在9-15时之间。阳光中含红、绿、蓝三原色比率基本相等，各占1/3。因此给人以白色的感觉。钨丝灯、民用灯泡色温较低。其中含红的成分较多，给人以偏红的感觉。荧光灯含蓝绿成分较多。给人感受偏蓝绿。
日光的色温情况
时间及气候 色温（K）
日出与日落2000~3200
阴天 6800~7500
烟雾 8000
蓝天 10000~20000
中午 5400
一般白天 6500
灯光色温情况
光源 色温（K）
碘、卤钨灯（演播室等）3200-3400
高色温专用灯（外景） 5500
闪光灯 6000
家用钨丝灯2800
烛光或篝火 1900
日光灯 3000-4800
三、镜头基础知识
1.镜头的作用
镜头由组透镜组成，其作用是使景物的光线通过它在摄像器件上形成清晰的倒立的像。摄像机镜头与照相机镜头类似，变焦距范围一般都包括广角、标准和长焦三部分，其变焦倍数有6倍、8倍、12倍等。标准镜头：焦距等于或相近于幅对角线长度的镜头标准镜头的优点:成像效果与人眼的视觉感受差不多，影像的空间和透视、物体的相对大小也符合人的视觉习惯广角镜头：焦距小于而视角大于标准镜头的镜头。广角镜头的特点:?取景视角大于标准镜头,焦距越短,视角越大?广角镜头能产生较大的景深;?改变正常的透视关系；?影像畸变，画面边缘尤为严重长焦镜头：焦距大于而视角小于标准镜头的镜头长焦镜头的特点:视角小，可以将远处景物“拉近”深较小，可以得到虚实结合的效果产生“空间压缩”的透视效果影像畸变小影像的影调和色调比较柔和实际拍摄时，把变焦距镜头从广角端渐渐地变为长焦端时，其画面的视觉效果好像是摄像机离这一景物越来越近，这种效果便是所谓的“推镜头”。相反的变化效果便是“拉镜头”。摄像机镜头进行变焦距的变化有两种控制方法，一是电动变焦，二是手动变焦。电动变焦靠电动推拉杆（T推－W拉）来控制，手在推拉杆上用力的大小可改变镜头运动的速度。电动变焦的特点是镜头在推拉的过程中变化均匀。手动变焦是通过直接用手拨动变焦环实现的，手动变焦一般是在镜头需要急速推拉时才能使用。变焦距镜头的聚焦，先用变焦距镜头最长的焦距对准被摄对象聚焦，然后再恢复到拍摄时所需要的焦距上，这样就能保证被摄对象的清晰。
镜头的焦距值不同，其性能及造型特点也不同。不同焦距值的镜头，其所拍画面的视角、影像放大率、画面景深及空间透视感等都不同。在同一拍摄点，针对同一景物（拍摄距离不变）进行拍摄，用长焦距镜头所拍摄的景物范围小，而影像放大率大（即视角大），用短焦距镜头拍摄时，所获景物范围大，而影像放大率小，故此，短焦距镜头又称广角镜头（WIDE--ANGLEPHOTOGRAPBY）。在拍摄点不变的前提下，为了获得预期的拍摄范围和影像放大率，可通过选用适当焦距的镜头来实现。
4.焦距与景深
当我们把焦点对准被摄体的某一点，该点影像最清楚，在焦点的前后空间里的各个点，影像应该是虚的，而实际上我们的视觉分辨力并不高，在一定距离内，我们就把它看成是清晰的影像。因此，在调焦距离前后一定范围内的其他物体影像，虽然不是最实的，但也不算模糊，那么，对焦目标前后的这个清晰范围叫景深。
景深原理在摄像上有着极其重要的作用。正确理解和运用景深，有助于拍出满意的画面。光圈、焦距和物距是决定景深的主要因素
景深的存在使镜头具有真实再现视觉感受的能力。使画面具有虚实对比关系，这是突出主体、制造空间感不可缺少的手段。
影响景深的因素通常有镜头焦距、物距和光圈。
景深与镜头使用光圈、镜头焦距、拍摄距离以及对像质的要求有关。这些主要因素对景深的影响如下(假定其他的条件都不改变)：
光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大；
镜头焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越大；
距离越远，景深越大；距离越近，景深越小。光圈是摄像机中的一个可以改变其中央通光孔径大小的。它一般由一组光圈叶片构成，调节摄像镜头上的光圈调节环，可以改变该的大小，控制通过镜头的光通量，使CCD上获得适宜的照度。光圈的作用有3个：
控制通过镜头的光通量的大小；
控制所摄画面的景深大小；
质。因为摄像机的快门速度一般是固定的，所以在电视节目拍摄中，实际上只用光圈来控制光通量的大小，根据拍摄意图形成正确曝光。至于控制景深和改善质等功能，在摄像时基本不用，或者通过别的方法来实现这两项功能。也就是说，在演播室电视制作中，对光圈的调节和控制实际是对画面曝光的调节和控制。
光圈大小我们用f值表。光圈f值=镜头的焦距/镜头口径的直径从以上的公式可知要达到相同的光圈f值，长焦距镜头的口径要比短焦距镜头的口径大。完整的光圈值系列如下:
f1，f14，f2，f28，f4，f56，f8，f11，f16，f22，这里值得一的是光圈f值小，在同一单位时间内的进光量便多，而且上一级的进光量是下一级的一倍，例如光圈从f8调整到f5.6，进光量便多一倍，我们也说光圈开大了一级。对于而言，光圈f值常常介于f.4-f16。
就是将被摄物体拉近放大，而则刚好相反。快慢与对杆的施力大小有关。3200K、5600K、5600K+1/4ND、5600K+1/16ND
DISPLAY开关设置为“TC”。
将TCG开关设置为“SET”。
用光标按钮设置时间码。时间码的设置可能范围为00：00：00：00～23：59：59：：24。
按钮：正在设置（闪烁）的位右移。
按钮：正在设置（闪烁）的位左移。
按钮：正在闪烁的位的数值增大1。
按钮：正在闪烁的位的数值减少1。
切换TCG开关。
时间码在自由运行模式下步进时切换为“F-RUN”，在录制运行模式下步进时设置为“R-RUN”。
5.P2卡的相关知识
P2卡：从基本结构上说，块P2卡是由4块SD存储卡封装而成。在开发P2卡时，松下公司采用了一些在SD存储卡上证明成功的技术。这样，P2卡的容量和传输速度均为单片SD存储卡的4倍。
P2卡记录时间参考 类别 型号 近似记录时间 数据传输速度
（最大） DVCPROHD DVCPRO50 DVCPRO 4GBP2卡 AJ-P2C004HMC 4分钟 8分钟 16分钟 640Mbs 8GBP2卡 AJ-P2C008HMC 8分钟 16分钟 32分钟 16GBP2卡 AJ-P2C016RMC 16分钟 32分钟 64分钟 32GBP2卡 AJ-P2C032RMC 32分钟 64分钟 128分钟
P2设备的特别功能
·图像索引：P2摄录一体机自动为每一个片段生成索引图像。非线性编辑或P2摄录一体机本身可以使用这些图像。
·在彩色液晶监视器上显示索引图像：在P2摄录一体机的3.5英寸彩色液晶监视器上可以一次查看12个索引图像。然后可以立即读取任一对应的片段。
·所选片段的无缝播放：通过索引图像，可以指定若干片段进行无缝播放或在线广播。
·数据保护：P2卡只在空白区域进行记录，因此没有误删数据的危险。
·热插拔记录：当P2摄录一体机在一块卡上进行记录时，你可以用空白卡更换另外一块已经写满的卡。可以不断地更换卡意味着事实上记录容量是没有限制的。
循环记录：你可以指定的记录区循环记录，这样就可以联系在固定的区域进行记录。
·预录：在预备模式下，可以持续存储并记录多达8秒的图像和伴音。这样，即使没有按记录启动按钮，也可以记录突发事件素材，使得你可以“回到过去”，捕捉到你在以前通常会错过的瞬间。
Thumbnail缩略图
场景片段是指包含一次摄影所生成的影像、声音以及语音提示和元数据等附加信息的一组数据。可以一边确认液晶显示器所显示的场景片段的缩略图，一边使用光标和SET按钮进行以下的操作。
·场景片段的再生、删除以及修复
·在场景片段中追加语音提示
·在场景片段的缩略图中附加以及去除拍摄标记
·P2卡、SD卡的格式化
按下略缩图按钮，液晶画面上即可显示缩略图画面。在按依次缩略图按钮，即可回到通常的显示。另外，从通常的显示改变到缩略图画面显示后，所有的场景片段均回显示在缩略图画面上。并且，从缩略图画面上按下菜单栏按钮的话，指针就会移动到菜单栏上，可以进行缩略图的操作。
缩略图画面：
1显示状态显示画面上显示的缩略图的种类。
2插槽号码
3场景片段号码
4缩略图将场景片段刚开始摄影后的图像作为缩略图加以显示。
5时间显示根据设置分别显示场景片段的记录开始时点的时间码/用户比特/摄影日期中的一项。
6菜单栏配置了进行场景片段的操作、缩略图显示的切换/设置等的菜单。要操作菜单栏时，请在缩略图画面上按下菜单栏按钮。用光标和SET按钮选择菜单。
7！不完全缩略图指示器记录分布在多个卡上，但其中某个P2卡未被插入P2卡插槽中时会显示。
8V语音提示指示器显示在附加了语音提示的场景片段上。
9W宽屏指示器在以16:9的视角所记录的场景片段中显示。
10M拍摄标记指示器。在缩略图上附加了拍摄标记的场景片段上显示。
11X不良场景片段指示器在因记录中断电等原因出现记录不良的场景片段上显示。显示黄色的可以修复，现实了红色的片段不能修复，可以删除。
六、拍摄的技术要求与三脚架连接
一般要求所拍摄的画面要做到：平、准、稳、匀。
·平指运动过程中始终保持机的水平。如果画面没有保持水平，画面中的固定状态的水平线和垂直线的被摄体如房屋、电线杆、人物等将歪歪邪邪，不仅给人的视觉效果不舒服，而且给人造成心理上的不稳定、动荡不安的感觉。用三角架拍摄时应调好水平仪，手持或肩扛拍摄时应随时调整寻像器中的水平状态。
·准指运动过程中的画面起幅和落幅的焦点要准确、构图要准确，拍摄时注意跟焦点的技巧。摇画面时要按照落幅站好位置，再从起幅开始摇，这样既可以保证摇摄的速度均匀，又可以兼顾拍摄过程中的画面构图的准确性。
·稳指运动过程中的画面要保持稳定，不能摇晃，否则会给人一种头晕目眩的感受，从而造成心理的不安情绪。手持拍摄时应尽量在一个镜头中屏住呼吸或者让身体找一个依靠点和支撑点，尽量运用短焦距镜头拍摄可减少机的晃动。
·匀指运动过程中机的运动速度要均匀，不可忽快忽慢。用三角架拍摄时应调整好三角架的阻尼，手持拍摄时掌握好拍摄要领，运动的起步和停止要有加力和减力过程。
手持机的拍摄方法
手持机机拍摄运动镜头的最大困难是保持画面的稳定。而造成画面不稳定的主要因素是身体的晃动。为了减少拍摄时身体的左右晃动，走路时两只脚应尽量放在一条直线上。避免身体上下晃动的最好办法是步子迈小一点，并且腿稍微弯曲一点，因为人的身体的各个关节都是很好的减震器。手持机拍摄时应遵循"走直线、腿弯曲、迈小步、腰放松"的拍摄要领。只要多加练习，掌握拍摄的技巧，就可以用手持机拍摄出比较满意的画面来。另外，拍摄时应尽量选用短焦距镜头。
摄像机与三脚架的连接
要将摄像机安装到三脚架上时，使用附属的三脚架连接器（托板或托盘）。
·将三脚架连接器安装在三脚架上。
注意：要充分考虑本机和三脚架连接器的中心后选择连接器孔。确认所选孔径和工作台的螺丝直径匹配。
·将本机安装在三脚架连接器上，沿滑槽向前推，直到听到“喀”的声音。
·从三脚架连接器取下
按红色杆，同时将黑色杆向箭头方向推动，将本机从后方推出取下。
三脚架使用调整
·尽量选择稳固、平坦的表面，尽量远离源先用其中一支脚固定到所需的高度，然後锁紧。把的重量放在先前校好的一支脚上，再解除其它两支脚的锁紧，把打开至最大限度为止调校到适合的高度再进行锁紧检查固定紧记捡查清楚是否已锁紧。
七、摄像机及附属设备检查程序
（一）、外观检查：摄像机借出使用前应检查摄像机外观及附件有无缺失、损坏。
1.检查镜头、话筒和寻像器是否准确地安装和连接。
2.将光圈、变焦设置为手动，转动光圈、变焦、聚焦环，确认是否平滑。
（二）、通电检查：
确保电池充足了电，并且安全地安装。检查盒带，不要设置在写保护。在插入盒带前，检查盒带是否完全卷好，没有松散的磁带。
1.将POWER开关设置为ON，确保HUMID（结露）没有出现。
2.检查寻像器，做相应调整。打开彩条，调节寻像器明暗对比，以便得到真实标准的电视图像，为之后的拍摄工作做准备。根据需要调整锐度。调节寻像器不仅可以培养良好的工作习惯，更能及时发现问题，便于工作。
3.做如下设置：
·光圈设置为自动
·变焦设置为自动
·白平衡设置为A或B
·增益设置为最低值增益开关初始标准为0dB或者L档。在光圈最大，进光量仍然不足的情况下（低照度），可以打开增益开关。尽量不要使用增益开关，虽然画面的亮度有了提高，但信号质量有所下降。
·录像机省电预备开关设置STBY
·F-RUN/R-RUN开关设置为R-RUN
·显示开关设置为CTL
·根据使用的话筒，将音频输入CH1/CH2开关设置到准确位置
4.确保变焦操作、光圈调节在自动方式下能平滑进行。
5.当机器在自动光圈方式时，调节增益，检查光圈是否相应调整。
6.将话筒对准一个适宜的声音源，检查声音变化时电平显示的变化。每当将AUDIOSELECTCH1/CH2开关设置到AUTO和MAN时都要做一次这个检查。（旋动LEVEL旋钮）
7.旋动MONITOR旋钮，检查喇叭和耳机发出的声音（连接到耳机时就切断喇叭的声音）。
8.确认机器无异常情况，插入磁带，按录像机启动键，做一小段记录。倒带，然后重放，检查录像机部分工作是否正常。
八、常见故障处理
注：在出现故障难以解决的情况下，应尽快联系技术部门处理，不要私自拆装。
·结露
如果摄像机从一个寒冷的地方移动到温暖的地方，或是在非常潮湿的地区使用，空气中的湿气可能以小水珠的形式附着在磁鼓上。这就是结露，如果磁带在这种状态下运行，会很容易粘住磁鼓。
因此，应注意以下几点：如果摄像机被移到很容易发生结露的地方，请推出磁带。在插入磁带前，先打开电源，检查显示窗口中的HUMID显示没有亮。如果HUMID显示亮，请不要插入磁带，直到显示消失。
·堵磁头
当磁头需要清洁时，可以用清洁带进行清洁，但播放时间不要过长，10秒钟左右为宜。
·不能自动调整白平衡
检查滤色片选择是否正确，光照是否合适。确认白平衡记忆档开关是否在“PRST”位置。
·声音录不上
检查声音的输入选择；检查话筒电源开关或者是否安装电池，电量是否足够；检查音频电平（AUDIOLEVEL）调整的开关。
·寻像器里画面粗糙，噪波大
确认是否有增益设置，确认寻像器的“PEAKING”旋钮位置
·画面清晰度不高
确认聚焦是否清晰，确认后焦是否准确
·画面亮度过亮或过暗
确认镜头光圈是否为“手动”方式，确认中型灰片（ND）的位置，确认寻像器中亮度旋钮的位置。
八、摄像机其他使用注意事项
摄像机拍摄时请勿遭雨淋，确实需要使用时，一定要做好防雨措施。在雨天室外使用过的摄像机一定要将沾在机身上的、镜头上的水迹、污迹及时擦去。一旦摄像机意外进入水后要立即取下电池，速度越快越好，千万不要再试摄像机是否还能工作而开机。
注意防潮、保持清爽
一般摄像机都设有保护电路来及时提醒使用者停止使用并会自动关闭电源，此时，应开机加快机内的潮气散发出去，机器才能再次工作。
进行必要的防尘措施
为了防止灰尘侵入摄像机污染机芯、磁鼓、寻像器、液晶屏、和镜头，必须作好有效的防尘措施。携带摄像机时，应将摄像机放入专用包或箱内，停止拍摄时要随时盖好镜头盖。
外出携带的注意事项
摄像机携带和使用中要注意防震、防摔。外出途中应取出电池和磁带，要避免使摄像机受到剧烈震动。剧烈的震动和外力撞击都会使摄像机的部件受损甚至变形。避免将摄像机和矿泉水或其它包装的液体放入在一个包内，以防液体意外渗漏浸湿摄像机。
远离磁场电场
摄像机在工作和存放期间应远离强磁性物体或能产生强电磁感应的物体，如电视机、音箱、电磁灶、变压器等。
工作中不要任意切断电源，摄像时尽量避免长时间对着特别明亮的物体，如太阳等。
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