应高山大海等琴友的要求,将旧贴<音柱的探索>三个贴子合成一贴重新传上,望各位老师和琴友批评指正:
音柱的摸索
最近，我化了两个多月的时间摸索音柱的奥妙，先以两把低档琴作试验品，然后再在一把中档琴上试验，最后在一把高档琴上再试，摸索到一些很片面的纯感性结果，不一定符合理论，不能作为任何依据，仅供琴友们参考，欢迎各位老师和琴友参与讨论和纠正：
一、试验的提琴：
1、江苏提琴厂1981年生产的天使牌4/4普档小提琴，音色尚可，但偏轻柔；
2、上海提琴厂1955年生产的百灵牌4/4普档小提琴，音色不错，但偏刚硬；
3、上海提琴厂1980年生产的百灵牌4/4中档小提琴，音色可以，但过于洪亮，欠柔美；
4、北京乐器厂（星海前身）1957年生产的无牌4/4高档小提琴，音色浑厚、柔美，唯听来很象大提琴的高音弦。
二、音柱的材料：
1、云杉，取自近十厘米直径原木的最佳部位，木纤维通直，木质嫩白、松软，音柱截面无年轮线；
2、东北松，取自三十几厘米直径原木的最佳部位，木纤维通直，木质嫩白、硬度一般，音柱截面有五六条年轮线；
3、香樟木，取自近二十厘米直径原木的最佳部位，木纤维盘旋缠绕，木质松脆较硬，音柱截面年轮线不明确；
4、檫树木，取自二十几厘米直径原木的最佳部位，木纤维通直，木质硬度一般，音柱截面有七八条年轮线；
5、美国红松，取自剖制铁路枕木的直径一米以上树干的最佳部位，木纤维通直，木色鲜红，木质松脆较硬，音柱截面年轮线难辨；
6、铁木，截自铁木筷子，木纤维盘旋缠绕，木质较硬，音柱截面年轮线难辨；
7、水曲柳，取自近二十厘米粗树干的最佳部位，木纤维盘旋缠绕，木质很坚硬，音柱截
面有七八条年轮线；
8、栲栊，取自近二十厘米粗树干的最佳部位，木纤维斜叉，木质天然肉色、十分细腻，极其坚硬，除了锋钢，一般刀具无法加工，音柱截面年轮密集难分辨。
三、音柱材料与提琴音色的试验结果：
1、云杉音色轻柔、浑厚，用于音色偏硬和过于刚亮的琴很合适，但因木质太松软，损失音量，且音色很不稳定；
2、东北松从音色上讲较合适，但不及香樟木稳定，安装后需经一段时间适应后才趋向稳定，且受气候影响；
3、香樟木音色不错，较洪亮，很稳定，不受气候影响，且气味清香，能防提琴虫蛀，但有轻微毒性；
4、檫树木音色不错，较洪亮，很稳定，不受气候影响，能防提琴虫蛀，但有轻微放射性；
5、美国红松音色不错，较稳定，受气候影响很小，但偏刚，用于音色偏柔和过于低沉的琴较合适；
6、铁木音色可以，较稳定，不受气候影响，但偏刚，用于音色偏柔和过于低沉的琴较合适；
7、水曲柳音色刚亮，但明显偏生硬；
8、栲栊音色不错，清脆刚亮，但略微有点过于生硬。
四、试验的提琴：
1、江苏提琴厂1981年生产的天使牌4/4普档小提琴，音色尚可，但偏轻柔；
2、上海提琴厂1955年生产的百灵牌4/4普档小提琴，音色不错，但偏刚硬；
五、音柱的材料：
云杉（取自木质略泛红的硬度适当部位，音柱截面六七根年轮线）、东北松（木质硬度
一般，音柱截面有五六条年轮线）、香樟木（木质松脆较硬，音柱截面年轮线不明确）。
六、音柱的规格：不同材料、不同长度的3毫米、6毫米、9毫米圆柱。
七、试验的工具与程序：
1、工具：
雕刻刀（宽5毫米、厚2毫米、一头斜一头平）、薄型镊子、棉纱线、硬纸片。
2、程序：
①将提琴安装上肩托，防止磨坏背板。右音孔朝自己。将提琴的第一弦、第二弦降低一个半到两个音，即将
②根据对安装音柱处面板和背板的距离和倾斜度的目测，和试验的需要，将音柱磨成不同的长度、端面不同斜度。部分音柱端面磨成垂直平面。
③在音柱斜倒的一面（既完成后应朝右音孔的一面）用铅笔涂上个标记。让标记面对自己，在音柱左侧系上面纱线。
④把朝标记一侧的棉线，从左音孔放入，吹向右音孔，用镊子嵌出。把音柱从左音孔放入。用作试验的9毫米音柱必须从音孔头上的圆洞中才能放入。
⑤上下左右地操纵音柱两侧的棉纱线，把音柱的上端调节到应在的位置，让音柱的下端朝向左音孔，因棉纱线的拉力，下端是翘着的。
⑥用雕刻刀轻轻将下端顶向右音孔。在不用力的情况下，音柱下端刚好触及背板的那一点，我把它定名为“初触点”。
⑦用硬纸片量左音孔内沿到低音梁的距离，再用硬纸片量右音孔内沿到音柱的距离，操纵棉纱线使后者等于前者，以达到左右平衡之目的。
⑧从左音孔用雕刻刀的平口一头将音柱下端用力顶向右音孔，使音柱垂直。这时音柱下端触及背板的那一点，我把它定名为“终触点”（也即“垂足”）。
⑨从右音孔用雕刻刀的尖锋一头在离背板5毫米处左右拨动音柱，如音柱不转动，就可以了。再从左音孔、右音孔和指板方向的圆洞等处观看音柱是否安装得当。
⑩将琴弦暂时上调一个音，等一、两天后再恢复到标准音高。
八、音柱长度与提琴音色的试验结果：
1、初触点与终触点的距离几乎等于零，琴板振动很自由，音色最自然、柔美，唯第二弦略带嘶嘶的糙声。但重拉时，音柱自由跑动；碰触琴体时，音柱很容易倒掉。不现实。
2、初触点与终触点的距离为3毫米时，琴板振动也很自由，音色也很自然、柔美，第二弦嘶嘶的糙声略好些。但用手拍打琴体或放松琴弦时，音柱还是比较容易倒掉。也不现实。
3、初触点与终触点的距离为5毫米时，琴板振动比较自由，音色依然自然、柔美。但用手拍打琴体或放松琴弦时，音柱已不容易倒掉，只有一把琴在天气潮湿时音柱发生轻微松动走位。最为理想。
4、初触点与终触点的距离为10毫米时，琴板振动开始受限制，音色开始变得刚亮，略缺少柔美。即便用雕刻刀稍用力顶，音柱也不倒掉。还是比较理想。
5、初触点与终触点的距离为15毫米以上时，琴板振动严重受限制，音色变得很生硬。也不现实。
九、音柱直径与提琴音色的试验结果：
1、音柱直径为3毫米时，琴板振动很自然，音色清晰、明亮，但有点缺乏均匀、宽阔的感觉。
2、音柱直径为6毫米时，琴板振动也很自然，高音清晰、明亮、均匀，低音柔美、宽阔、洪亮、浑厚。最为理想。
3、音柱直径为9毫米时，琴板振动开始受阻尼，不自然，音色中明显有笨重、麻木、狭窄的感觉。不可取。
十、音柱端面处理与提琴音色的试验结果：
1、音柱端面绝对垂直磨平，根据提琴面板与背板的弧度不同，产生不同的效果。弧度小的， 还可以，只是重拉时，第二弦有时会出现轻微的嘶嘶糙音；弧度大的，则会产生吱吱的声响。
2、音柱端面稍平，略微斜一点，并把端面中央挖凹一点，圆周留下毛边，不打光，对于面板与背板的弧度小的提琴，十分好，音色优美，第二弦无任何嘶嘶糙音；弧度略大的，也没有吱吱的声响。最理想。
3、音柱端面斜度适当，接触紧密无间隙，音色较理想。
4、音柱端面斜度偏小，接触有间隙，低侧顶住琴板，会出现轻微的嘶嘶糙音。
5、音柱端面斜度偏大，接触有间隙，高侧顶住琴板，会出现吱吱的声响，重拉时在某些音位会有啸叫声。
声明：决定提琴音色的因素是多方面的、多方位的，试验只能偏重于某一个方面，难免要受其它因素牵制而得出片面的、甚至是错误的结果。另外，这些试验也纯粹是我个人业余消磨时间的娱乐性摸索，得出的全是很片面的纯感性结果，不一定正确，仅供琴友们参考，欢迎各位老师和琴友参与讨论，并恳求给予纠正，以免误导别的琴友。
十一、试验的提琴：
因考虑到面板和背板的弧度会影响音柱在不同位置对琴板的应力，从而影响音色，我选用了面板和背板的弧度较小、较平坦的上海提琴厂1955年生产的百灵牌4/4普档小提琴（音色不错，略偏刚硬）作试验品。
十二：两条试验轨迹线：
1、用硬纸片测量左音孔内沿到低音梁的距离，再用硬纸片测量右音孔内沿到音柱的距离，使两个距离数值相等时，与音柱向右音孔一侧相切、与琴弦平行的纵向轨迹。
2、在纵向轨迹上试验，调节面板下方音柱和面板上方琴马脚之间的垂直距离，获得最佳音色时，与音柱琴头一侧相切、与琴弦垂直的横向轨迹。
十三：在纵向轨迹上，音柱位置与提琴音色的试验结果：
1、面板下方音柱和面板上方琴马脚之间的垂直距离为0时，E弦发音变细；A弦发硬；D弦和G弦变化不明显。
2、面板下方音柱和面板上方琴马脚之间的垂直距离为3毫米时，E弦、A弦、D弦、G弦均发音正常，音色最好。
3、面板下方音柱和面板上方琴马脚之间的垂直距离为5毫米时，E弦、A弦、D弦、G弦均发音正常，音色也很好。
4、面板下方音柱和面板上方琴马脚之间的垂直距离为8毫米时，四根琴弦发音不均匀，E弦好，特别高把位很优美；A弦发空；D弦和G弦变得有点浑浊。
5、面板下方音柱和面板上方琴马脚之间的垂直距离为12毫米时，E弦变成象箫管声，高把位几处产生啸叫声；A弦发音不均匀，产生轰鸣声；D弦空空如木；G弦产生咕噜咕噜声。
十四：以音柱和琴马脚之间的垂直距离选3毫米为基准，在横向轨迹上，音柱位置与提琴音色的试验结果：
1、音柱外侧（右音孔一侧）与纵向轨迹相切时，四根弦音量均匀，音色最佳。
2、音柱向右音孔移动3毫米时，E弦发音变细；A弦发硬；D弦和G弦较好。
3、音柱向低音梁移动3毫米时，E弦发音变粗；A弦发木；D弦一般；G弦变洪亮。
4、音柱向低音梁移动7毫米时，E弦发音如出自木琴琴片下的共鸣钢管；A弦发音如长笛中音部；D弦发音困难；G弦严重发木。
声明：单一提琴的片面试验结果不一定正确，仅供琴友们参考。热切恳求各位老师给予纠正。
