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展厅的三面墙上分别展示了三铺壁画，除了《弥勒说法图》外，两外两铺相对而立，就是著名的《神仙赴会图》。 实际上分列两壁的《神仙赴会图》原本是一铺，面积有65平方米，具体出自何方莫衷一是，按照展馆的图签所说，出自山西龙门寺，后面带了个“？”，就是说疑似。山西寺庙里有个著名的龙门寺，在晋东南平顺。 又一说出自平阳府万圣观……。唉~，咱都搞不明白出身，还说什么追讨。 看这阵势立马就想起了永乐宫三清殿的朝元图，一个时代的作品，类似的手法，表明了他们之间的内在联系。 关于这幅壁画的介绍甚少，只有个别学者研究并著述，公告信息甚少，只怪我读书少…… 据景安宁先生考证，壁画可能是在1928年左右被日本商人揭裱成卷轴画盗运至日本，后又在日本被一度切割成长方形画块或条幅进行再装裱，由此遭到了很大破坏。此后又被运到美国。1936年被安大略皇家博物馆收购，翌年对壁画卷轴进一步加工改造、复原成两幅壁画。20世纪80年代，该博物馆历时两年，对璧画进行了拆卸、恢复原貌、修补加固和补绘等修护。复原后的画面色彩明朗洁净，具有更加辉煌的艺术魅力。 对于这幅壁画的保护，业内多有褒奖，被揭表损毁后还有如此的表现力，看来科技上的差距不仅在飞船和航母上。 数年前曾经到访永乐宫，戒备森严不说，拍照别想，言必说文保。直到今天针对永乐宫壁画严重褪色问题，舒乙先生指出—— “问题出在搬迁之后因“保护过度”，造成了“保护性破坏”，这种现象并不罕见，然而后果却很严重，必须引起高度重视，应当组织全国的有关精英再度会战，找出原因和对策，挽救其生命于灭亡中。” 扼腕的同时，相较在我们手上文物的命运，别有一番滋味~
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