拍摄技巧：残雪融融拍雪景这个季节正是寒冬和暖春交汇的时候，既有斑驳残雪又有明媚春光，色彩变化多，是摄影人拍摄融雪风光的最佳时机。  技术指导郑之：中国摄影家协会会员，美国职业摄影师协会会员，从事商业摄影28年，现任辽宁光维摄影设计印务中心总经理。曾在国内外影展中多次奖项。  相机保温与防潮 可以准备2至3台相机，保护好你的相机，一是保温，二是防潮，三是及时擦拭相机上的水雾。    北方的初春早晨和晚上气温低，空气也很潮湿，这样的环境很有可能影响数码相机的使用。因此进行简单的防寒防潮处理是必要的，例如将相机直接放入 塑料袋中扎紧，拍摄时相机就不会结露。在不拍摄的时候把相机放在衣服中，可以达到保温的作用。从室外回室内时，最好在室外把相机装入相机包内，然后进入车 辆和室内，以防相机镜头表面结露，不能持续工作。 同时还需要注意电池的保温，电池在低温下消耗很快，保温能提高其使用时间，当然多准备一些电池也是很有必要的。最后就是要注意个人的保温了，衣帽、手套这些都要准备好。 用早晚逆光和侧逆光拍摄 广角与长焦镜头+正确的曝光 冷暖色调巧妙搭配与多种构图法则拍摄融雪 不同融雪环境下的拍摄 用早晚逆光和侧逆光拍摄 光线在融雪拍摄中有比较关键的作用，但很多情况下我们无法去改变自然光线，因此我们只有等待光线的变化或者采用不同的角度合理利用光线。用逆光和侧逆光拍摄，可以使画面的层次更丰富，影调更有变化。 早上和傍晚是拍摄融雪的最佳时间 一天中选择早晨太阳刚刚初升和傍晚太阳慢慢落下的好时机，可拍摄出好的摄影作品。尤其是早晨太阳还没有完全升起的时候，这时的雪景较好。初春的 早上6、7时左右，趁太阳还未升起，运用小河、着雾凇的杉树这些景物，河水中升腾的雾气会遮挡住霞光，很适合拍摄。阴天时，天气灰暗、能见度差，景物色彩 反差小、层次少、效果难以保证，要么选择合适的快门速度和光圈，要么可在出现阳光后再拍。  早6时的光线适合拍摄，F8，1/100秒，ISO 200
用逆光和侧逆光拍摄 太阳斜射地面时，起伏不平的雪自身投下阴影，会增加质感和量感。在融雪的拍摄中，顺光或侧光较易使景物失去立体感。可选择侧逆光和逆光，有利于 表现雪景的明暗层次、雪的透明质感、雾凇的肌理和冰河的反光。当逆光或侧逆光照射在白色面积较大的雪上，没有被雪所覆盖的其他景物容易变成黑色，所以为了 使融雪风光中的白雪和其他色调的景物都能够有层次感，柔和太阳光线比较适合拍摄融雪。   侧逆光有利于表现雪景的明暗层次
 逆光拍摄可以很好的表现雪的透明质感和冰河的反光
巧用偏振镜和中灰密度镜 偏振镜和中灰密度镜在雪景的拍摄中也有很大的作用，当晴天时，雪地反光很大，有时可能比景物还要亮，使用偏振镜可以减低反差，将白雪反射的偏振光降低，减弱雪地亮度，另一方面能够调整天空的颜色，使蓝天和白云突出，还可提高色彩的饱和度。  广角与长焦镜头+正确的曝光
由于雪的特性使其具有很高的反光度，采用相机的自动测光往往导致曝光不准确，要使用正确的曝光。在融雪拍摄中，广角与长焦镜头会让你的拍摄行程更轻松。 运用广角与长焦镜头 初春的冰面正是融雪的时刻，有些地方的冰面比较脆，不适合作为拍摄点，广角与长焦镜头会在选择拍摄点时更从容。可随身带上两台相机，搭配广角与 长焦镜头，可以准备2个镜头，佳能EF 17-40mmF4L USM、佳能EF 100-400mm F4.5-5.6LIS USM。用中长焦镜头的200mm焦段拍雾气中的融雪，能压缩空间并使雾气笼罩整个画面。广角镜头可以夸张画面的透视感，使景深更远。  焦距200mm，F32，1/400秒
焦距24mm，F11，1/15秒
正确的曝光是融雪拍摄的关键 拍摄融雪时常会出现曝光不足的现象，雪的色彩很灰很重，问题出在测光不准确。由于雪是一种洁白的晶体，其反光度较高，相机自动测光表现的只是被 测物的18%中灰，这种情况下，冰雪固有的白色变成了灰色，不能表现雪白微细的雪景质感。此时需要进行曝光补偿才能获取正常的曝光，注意控制曝光，曝光补 偿值可以根据现场的环境而定，如数码相机的测光数值是F22，实际拍摄中，在快门速度不变的情况下，将光圈增加半挡至一挡半的曝光量，如：F11，冰雪的 色调就能还原到正常了。当然，也可以利用手动模式调整光圈快门，一样能达到曝光补偿的效果。 正确曝光，焦距100mm，F11，1/125秒
曝光不足 焦距100mm，F22，1/125秒
使用包围曝光 用JPG格式拍摄，可以设定每张照片的曝光补偿为三分之一挡或半挡，在同一个景点拍摄3张照片，相机便会以减少曝光、正常曝光、增加曝光来拍摄 三张相片。同理，也可以同时拍5张，拍完之后再从相机里删除不满意的相片，这样可以让自己拍摄的照片高光和暗部的细节都很清晰，免却后期的烦恼。 冷暖色调巧妙搭配 与多种构图法则拍摄融雪 拍摄融雪风光时，用画面的冷暖色调和背景画面的搭配营造融雪美景。选择三分法则构图，不平衡构图也能让作品更有创意。 三分法则和不平衡构图 三分法则对于融雪风光拍摄同样适用，融雪风光里的天空可占画面的三分之一，如果是阴天可以不用拍摄天空，把握好画面的明暗对比，注意远景与近景的结合。 当景物线条倾斜时，也可以选择采取不平衡构图，如果景物线条由右向左逐渐降低，可将远景树木置于图中的左下角使画面显得平衡。运用融化中通往远 方的道路被汽车碾轧后形成的自然纹路也能拍出好作品，车辆压过路面留下的融雪车辙能加强画面的纵深感，逆光拍摄时，可把太阳放入画面成为构图的另一个主要 元素，为了表现逆光时的天空细节，建议将曝光值减低1挡来拍摄。 运用路上冰面被汽车碾轧后形成的自然纹路拍摄
将天空占画面的三分之一，并利用车辆轧过路面留下的融雪车辙加强画面的纵深感
色调上要冷暖、深浅搭配均匀 将主体色调与附近物体色调保留一定的反差，能增加画面的层次感和变化，利用冷暖色调的对比使画面的色彩变化更大。可以用早上的太阳色温来拍摄， 当太阳色温在最低(大约2800k-3500k左右)的时候，被太阳低色温照射到的景物会呈现暖色调，而没被太阳照射到的景物背光面会反射天空的偏蓝色 调，使画面里的背光面呈现出蓝色。白平衡设为自动。利用融化的雪水侵湿土地可使土地的色彩加重，这时土地的肌理丰富，画面更加色彩斑斓。 早上太阳刚出来，此时色温较低，太阳的暖色调与雪景中景物的冷色调形成对比，这样整个画面冷暖色调对比强烈，画面色彩更加斑斓。
整体色调反差不够大，画面的层次感和反差较少
使用RAW挡拍摄 使用RAW拍摄比较有保证，而且相片质素会较JPG好。因为RAW记录画面资料比较全面，保留更多白雪的细节，后期比较容易。如因旅行时间所 限，以RAW挡拍摄再回家用软件调校是最保险及省时的方法，而且使用RAW挡拍摄的弹性比较大，即使过曝或曝光不足的相片亦可通过软件调校。以RAW挡拍 摄，拍摄时可不作任何调校，之后再用软件后期制作，亦可得到满意效果。缺点是文件比较大，需要更大的存储卡，所以要留意所带的存储卡是否充足。 另外，用电脑软件做后期需要较长时间，有些相机支持RAW+JPG拍摄，可以解决这个问题，相机同时储存2种档案格式，遇着相片不满意时才开启软件调校，可以省却后期的时间，当然这方法需要更大存储容量。 不同融雪环境下的拍摄 不同的雪景，有不同的拍摄技巧。最好选择有雾气的江边、山脉、河畔雾凇等，这些场景有利于为拍摄冰的消融、水的流淌和雾凇的呈现。 江边雾气里的融雪风景 在江边拍摄最好等待有雾的时候，江面雾气蒸腾可让画面更加生动。拍摄有雾气的风景可以选择阳光正好照在雾气上时拍摄。光圈缩小到F16至F22 左右能很好的表现雾中景色。当快门速度比较慢时，建议使用三脚架。如果江里正好有小船也可构入画面，用陪衬物体可以衬托出风景宽广的空间感。 可用江里的小船和远处的山景来衬托江边雾景的空间感，在河水的大转弯处拍摄会有意外的收获， 当快门速度较慢时，建议使用三脚架
山景和河中的雾凇融雪拍摄 山景中的融雪风光也是可选之地，在山脚拍摄，用山脚下的小村庄、农舍做点缀。通往山脚下农舍的小道也是很好的拍摄元素。当然，在山顶也能拍出好 作品，当天空还没有黑透时，设置光圈F8，快门速度1/2秒，感光度400拍摄。如果镜头不够广角，也可以用标准镜头在同一地点，左右各拍摄两张照片，在 电脑上拼接起来，变为一张大场景的山景融雪照片。 拍摄河边的雾凇，河里融化的雪水、河滩上的石子、岸边的冰花和挂满雾凇的树，这些都能增加画面的空间感。河边雾凇也很适合拍摄融雪。融雪时的雾 凇，尽量在早晨用逆光与侧逆光拍摄，以便拍出它们晶莹剔透的效果，即便是近景特写最好也需要中远景的配合。可以使用佳能EF 17-40mm F4L USM的广角焦距，用24mm焦段拍摄比较合适。树挂的拍摄尽量不要超过上午10点，免得等你拿起相机却发现树挂已经消失了。拍摄时，可以用遮光罩防止杂 乱的反射光进入镜头。 山景中的融雪焦距24mm， F16，1/200秒，ISO 200
直方图 相机的LCD并不足信，尤其在阳光下相机的LCD看的相片都似是曝光不足，所以建议参考直方图信息，如相片过曝或曝光不足时可立即补拍。但要记着直方图并不是每张照片都要遵从的资料，只是一个参考。最重要的，是按自己需要的感觉去决定照片是否合适。 |
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