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我喜欢保罗·范·霍文，这是一个有趣的家伙，一把年纪了仍是一副跃跃欲试的模样，第一个跑去领“金酸梅奖”更令人瞠目结舌，是个不折不扣的“老小子”。我对他早期的作品不甚了解，他好莱坞时期的作品我看过《机器战警》、《全面回忆》、《本能》，应该给他贴上科幻、暴力、情色的标签。这次他回到家乡荷兰拍这部《黑皮书》，选择的又是这种沉重的历史题材，是否意味着他要从好莱坞的商业片向欧洲的艺术片转型？ 二战犹太人题材的电影一直是一个热门，本人也看过不少：《辛德勒的名单》、《钢琴家》、《美丽心灵》、《一个人的战争》……可以说这种题材就是为艺术片而生的。这部《黑皮书》二月三日在中国公映，那些无良的广告宣传为了制造噱头，打出来“欧洲版的《色·戒》”这样的名号，听起来更有艺术片的味道了。 那么这是一部怎样的影片呢？ 《黑皮书》是一个女人的战争回忆，女主人公蕾切尔战前是一位富裕犹太家庭的千金，战争爆发后为了逃避纳粹的追捕四处藏匿。终于有一天，她和家人获得了偷渡出境的机会，却在途中遇到纳粹军队的围剿，只有蕾切尔死里逃生，她被地下抵抗组织救活并吸收为其成员，并在那里遇到一个身手利落的医生汉斯。 一无所有的蕾切尔怀着对纳粹的仇恨染黄了毛发，主动接近德军将领蒙兹，获得了在德军司令部工作的机会，成了一个间谍。蕾切尔发现了带兵杀死家人的弗兰根与当初帮助自己偷渡的人有勾结，自己家人的死亡并不是意外。而识破了蕾切尔身份的蒙兹没有逮捕她，反而试图通过揭发弗兰根私吞犹太人财产的罪行除去这个坏蛋。不料弗兰根早就转移了财产，而且他反戈一击，向将军告发蒙兹与抵抗组织谈判的行为，蒙兹被捕入狱。 这时候抵抗组织准备营救被捕的成员，蕾切尔提出他们必须救出蒙兹才肯去做内应。营救行动失败了，弗兰根早有防备，抵抗组织有内鬼，弗兰根卑鄙地利用窃听器在抵抗组织窃听时嫁祸给了蕾切尔。蒙兹在下属的帮助下带着蕾切尔逃脱，成了德军和抵抗组织共同的敌人。 战争结束了，蕾切尔为了洗刷不白之冤和蒙兹找到抵抗组织的律师，律师手上有一本黑皮书记录了整个事件的疑点。但在这时一个刺客闯来杀死了律师，蒙兹在追击的过程中被捕，最后交给德军被处死。蕾切尔则被当作叛国贼同战争时期曾为德军服务的人关在一起饱受屈辱，甚至被大粪淋头。汉斯赶来带走蕾切尔，却试图将她杀死，原来他才是幕后黑手。一切真相大白，坏蛋伏法。回忆结束，蕾切尔已经在以色列过上了安定祥和的生活。 同这类题材的影片一样，《黑皮书》镜头阴郁深沉，回忆的部分全用暗色调，应该是用上了滤镜，这种隐喻是不言自明的。不过这些更像形式上的东西，单看我这上面的故事梗概，你就会明白这是一部故事性极强的影片。它除了在尽“反法西斯”的义务之外，骨子里是一部悬疑惊悚带点情色元素的好莱坞式的影片。 《发条橙》的作者安东尼·伯吉斯说：“小说是建立在人生变迁原则之上的艺术，如果小说不能表明变化，只是说明人物性格是固定的，僵硬的、不可洗心革面的，那就离开了小说的领域，而步入了寓言或讽喻的范畴了。”按照这个标准，《黑皮书》算不上一部小说，而只是一个故事。它没有深度，靠惊险的情节吸引人。要说发人深省，也就是盟军指责民众虐待那些“叛国贼”是法西斯行径，引申到毋以暴易暴。而最重要的女主人公蕾切尔并没有向我们展示出一个“普通人”的反应，而近似一个传奇。 当然，作为传奇，这还是部挺不错的故事，情节紧凑、扣人心弦。卡丽斯·范·候登的表演非常出彩，而且她的身材还不错。 我想有必要在这里说一说影片的情色。中国人对《色·戒》的反应促使对电影的讨论转移到电影之外去了，他们肯定会对范·霍文宽容许多。比较两者的情色镜头是不理智的，那会让人以为我是一个色情狂，这里面有几个镜头确实让我想起了《索多玛的120天》。不过蕾切尔与蒙兹相爱完全没有辜鸿铭式的阴道理论逻辑，所以也就不那么高深。 所以我们不该拿范·霍文跟李安比，而应该和吴宇森的《赤壁》一道探讨探讨电影工业层面上的话题，据说这部1600万美元投资的影片也是荷兰影史第一巨制呢！ |
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