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读后振波浪清笔话：
 诗意创作，贵在“以不全求全”。
应学会，“情景布局法”、“情景抒情法”、“句眼位子法”、“字眼点睛法”。
诗意贵在“词性”的后面。
读诗词，在“知其所以然”。
贵在读出字里里没有的东西。贵在读出字后面的东西。
“词性”确定之后，“词类” 就要大显身手了。
作诗词，情寓于景，才有嚼头。
“点评”的过程，也是一种自我再复习，再学习的方法。
而其中的有意义的“辩论”，更易产生灵感。
字眼点在句眼中。诗句魅力更无穷。
适当的主语省略，会产生一种“轻遁美”。
字眼点在句眼中。诗句魅力更无穷。
诗意创作，贵在“以不全求全”。
应学会， “章眼布局法”、“句眼达情法”、“字眼传神法”。
有了灵感句子，我喜欢采用“中间开花法”
词性的天机意会与组合，会产生美妙勾魂的“文学张力”。
所谓的“三秀”，就是这样的报答“运字之恩”的。
善于以自然之“形、态”赋予人的情感；也应善于以虚拟的“形、态”赋予人的情感。
为了便于记忆与应用，我给她起个名称“虚实形、态法”。
例子就无需再举了，有缘的朋友， 从理论上，就可以“知其所以然的”。
毕竟，仅“知其然”是远远不够的。
句眼应放在结句位置上。以免“屈才”。或“霸道”（指其他句子是在是难以胜过它）。
令适当的词性粒，适时地登场，并适时地担纲在适当的字粒位置，
会产生醉人的美，或震撼的奇。因为，“艺术的天才就是分寸感”。
这就是——词性的天机意会与组合。
词性的天机意会与组合，可令“物我融合”产生或婉约，或豪放的意境或境界。
从而派生出，无穷无尽的或美妙或奔放的评语。
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在前人的评判中继续汲取“运字”营养。
其一，观物细微，托兴遥深，能入而善出，兼具生气与高致；
其二，情感盘旋而郁结，得沉着与痛快之致，故有动摇人心的艺术魅力；
其三，格调高远，名句间出，饶有境界之美；
其四，语言婉转而自然，用意深至而有力度，具有深远之致。
诗人之笔应能做到以上四点，的确是天才的画笔。
道可道，非常道；诗可诗，非常诗。
清代评论家袁枚认为：“一切诗文，总须字立纸上，不可字卧纸上。人活则立，人死则卧。”
痴梦潇湘更认为: “得意境者成佳作，得境界者是大家!”
法国大作家巴尔扎克讲过：“艺术是思想的结晶。艺术作品，就是用最小的面积，惊人地体现了最大量的思想！ ”
诗贵别趣，意忌直出！
景以情见，物由志显！
诗句要点在于要转的出，更要结得妙！
更有，诗不难于结而难于神！
好的画境，一定是把作者的精神融与其中。
其中的点染法，我正在尝试中。
诗贵于创新，而不是一味地嚼别人的馍！自己的馍同样不可嚼！！
意志沉潜，何理不可得？！
志气奋发，何事不可为？！
读薄《人间词话》！
听懂《潇湘诗话》！
作穿《随园诗话》！
潇湘诗话链接库——2（20链一组）
http://blog.sina.com.cn/s/blog_9d6fa54d01015g7j.html
潇湘诗话链接库——1（20链一组）
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