这是我收藏中争议最大的玉器。别看它现在这么通透光洁，当初拿来时，要说多丑有多丑。一面是一片死白，一面是锈迹斑驳。朋友看了都劝我不要买，我也动摇了，卖主立即又降了五分之一的价格，我想想不好意思，买下吧!
这是一件双龙同体的造型，两面是同一琢工，呈虎眼，斧头嘴，口边饰绞丝纹，龙身饰谷纹，并饰以方格纹及游丝细雕，从器形和纹饰上看应该是战国至汉代的作品。前面已讲了它一面是一片灰蒙蒙的死白，一面是斑驳陆离，仅有十分之二、三处尚能看清原先的质地，其余全被浸蚀，其严重处已朽烂，谷纹也烂平，连底都高低参差。其玉质尚佳的地方，用刀划划不吃刀，受沁的地方，则吃刀，而朽烂的地方，已呈粉质，别说用刀，用指甲都能刮得下来了。
求教玩玉的朋友，有两种截然不同的观点：
一种意见是绝对假的，这种器形从来没有见过，雕工也不对，战国的玉器雕工极好，这不像。且沁色像是人为的，朽蚀的地方是化学物品造成的，制假者原先想造成古玉的样子卖大钱，结果是仿古失败所以就便宜卖了云云。
另一种意见是真的，是春秋至汉代的玉器，古代的玉雕并非件件精品，沁色不对，是用什么办法造假的，你让他做做看。而且打孔的工艺也不似新工，如此好的白玉要烂成这种程度要多少年?就是新玉新工，这么多钱也不够，为什么要造假?
这时的我已从“福寿如意”中懂得了些“盘玉”的办法，别人的议论归议论，我开始“盘”我的玉，我用开水煮，煮完了水都变黄了，玉上面也附着一层细黄沙似的东西，洗干净后，换上—锅水再煮。再后来用井水浸，浸的玉身上分泌出一层粘乎乎的鼻涕状的东西，然后洗干净再浸，鼻涕状的东西则不断地排出。玉也逐渐变得通透了。
北京有位收藏家说过，现在有些老鉴定专家，其认定文物的过程，基本上是就物论物，即完全标型学。他们的鉴定是凭眼睛。这是凭经验，凭过眼的多寡而定的，由于受学识上的局限，很难做到触类旁通。而中青年学者和鉴赏家则是靠脑子，用脑子分析成因，东西的成因清楚了，真假自然明了。
我虽然对玉器收藏入道未久，但对这么一件大玉饰卖这么便宜，也感到不可思议。我也动了我的脑子；1997年1月 11日夜里我写下了我的感觉，或许当时的这些感觉不对，但为了保持原先的认识水平，现全文照录如下：一、和阗玉自古就是玉中极品，即便是今天，在前些日子的杭州珠宝工艺品交流会上，其和阗玉子料原石亦要35元一克，断无用和阗玉(即便是山料)造假，并仅售数百元者。二、现今之伪古玉，大抵通体一色，或为鸡骨白，或为黑漆古，油烟痕迹昭然，让人一望而知其为伪。而此佩，一面毫无沁蚀，一面则沁蚀为十之七八，且轻重不一，轻者仅见淡淡象牙白色，而重者枯黄，杂以黑斑，且受沁深及数毫米，并有烂如虫蚀者，如此之状，如何作假? 三、我们今天所见到的古玉，大多依赖出版物，而出版物又都是选一些极有代表性之精品，况且出版物在拍摄时，要借助灯光等等使得更加精神，因此，以出版物作标准来按图索骥，断难找到“真品”。四、一般作伪者，为了谋求最大的利润，都是用小料，假料造假，断然不会用美料、好料去造假。同时，急功近利的现代人绝不会用手工劳动制造赝品，造假者大多会依样画葫芦，按照书中的型制做假，断然不会造人们从来没有见过的器型(平空臆造者也有，但较少见)。尽管现在考古发掘没有发现此类玉佩，但因古玉的科学考古时间不长，发掘物与传世物相比少之又少，很难说古人(如宋、明、清)没有做过此类玉佩，宋人仿古是历史上有名的。五、此玉佩经开水煮、井水浸，长时间盘玩，大量出灰，已较前通透晶莹，除朽烂者外，皆呈现玻璃光泽，而化学物品烂蚀，是无论如何盘玩都生不了玻璃光泽的。为了检测这件玉饰的质地，我去浙江省珠宝玉石质量监督检验站，做了一次红外光谱检测，结论是白玉(软玉)，他们并说明，他的软玉标准就是新疆玉，其他产地的玉都是“玉石”。并且他们帮我测定了玉饰的重量——423.94g。此饰的材质是弄清了，但年代至今还没有由真正的专家认定，至于它身上的锈迹，很象杨伯达先生讲的“水锈”，杨先生并指明“水锈”是太湖流域出土古玉的一个特征。我的玉佩正是从太湖流域来的，那它的沁色是不是水锈呢? 搞收藏的有两种人，一种人喜欢收藏“开门”的东西，所谓“开门”，就是“开门见山”，一目了然。收那些有根有据，书上都能找得到相似物的东西，这样保险。还有一种人喜欢收藏些没见过的、有争议的东西，因为这样能从中得到发掘的乐趣，我属于这一种人。而造假的人，恐怕也有这么两种，一种是专门依样画葫芦，对着书本造假，造一些“开门”的东西，骗你上当。另一种是忽发奇想造些莫名其妙的东西，让你感到新奇，骗你上当。你要是买错了，在古玩圈子里，叫着“打眼”。
记得西方有句哲言：“世界上没有两片相同的叶子。”我想搞收藏的千万不能拿着书去按图索骥。古代的玉雕全是手工所为，不可能两件一摸一样，和书上一样则大有问题。而书上没有的东西，则可能倒是真的，没准就让你“捡了一大漏”，——用很少的钱买到了很好的器物。但愿我的单体双龙饰就是“捡了一大漏”。
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