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在民间戏台上，常常贴有各种各样的有趣对联，或宣传戏剧的特点和作用，或指导观众看戏，或反映剧场的欢乐气氛，写得妙的还借题发挥，寓意深长，富有教育意义。这些对联构思奇特，妙趣横生，耐人寻味。 “舞台小天地；天地大舞台。”是最常见的一副戏联，它紧扣舞台而写，真灼地道出了舞台与社会的辩证关系。另一副戏联：“上场应念下场日；看戏无非做戏人。”则着眼于“上场”与“下场”、“看戏”与“做戏”，生动地道出了舞台与人生的辩证关系。 有些戏联就戏论戏，匠心独具。如“黄天荡，黑风帕，青山英烈；红梅阁，白蛇传，兰英思夫”。寥寥20字中，竟嵌入了6个剧目，6种色彩，构思十分巧妙。又如“黑脸忠，红脸义，白脸奸悍；老旦庄，正旦重，彩旦风流”。从不同的脸谱和装扮，高度概括出了不同角色的特点和中国古装戏的特色。 有些戏联栩栩如生地揭示了戏剧艺术的表演性与娱乐性。如“鬼人扮，神人扮，人也人扮，一二人千变万行；车步行，马步行，步亦步行，三五步四海九州”，“君不君，臣不臣，父不父，子不子，君臣父子均是梨园弟子；哭装哭，笑装笑，打装打，闹装闹，哭笑打闹上下一片热闹。”风趣生动，颇为传神。 有些戏联如同一篇篇文笔凝练的“观后感”。如：“文成武就金榜题名虚富贵；男婚女配洞房花烛假姻缘。”“或为君子小人，或为才子佳人，出场便见；有时欢天喜地，有时惊天动地，转眼皆空。”“台上莫漫夸，纵做到高官厚爵，得意无非俄顷事；眼前何足算，且看他抛盔卸甲，下场还是普通人。”出言辛辣，亦庄亦谐。 戏联大多描写台上的演戏，但也有既写台上演戏，也写台下看戏的。如“文文武武，出出吹吹打打；男男女女，人人看看听听”。上联写的是演戏情况，下联写的是看戏场面。别出心裁的叠字运用，将“演”与“看”都描绘得格外生动。有的戏联，干脆不写演戏的，只写看戏的。如“花深深，柳阴阴，听别院声歌，且凉凉去；月浅浅，风翦翦，数高城更鼓，好缓缓归”。对舞台，对演员，不着一字，只描写观众的“去”与“归”，情景交融，犹如一首清新的小令。 不少戏联“借虚事指点实事；托古人提醒今人”。如：“想当年那段情由未必如此；看今日这般光景或者有之。”“古事比今事，要知今事通古事；戏情即世情，欲晓世情看戏情。”“声调杂庄谐，其实应有关心处；祸福多倚伏，就里谁将冷眼看。”“演离合悲欢，当代岂无前辈事；观抑扬褒贬，座中常有戏中人。”将戏曲喻今借古、居今鉴古的教育作用，写得令人感慨，发人深省。 （里辉） 来源：上海老人报 【天生逍遥·天生文摘】 |
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