“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
苏轼是宋代文坛上最伟大的文学家，在诗词、散文、书法上都是“开派者”，有其独特的成就。《江城子》这首词是熙宁八年苏轼为悼念原配妻而作。苏轼原配妻王弗，眉州青神人，治平二年二十七岁时，病逝于汴京，葬于汴京西郊，追封通义郡君，治平三年迁葬于眉州彭山县安镇乡。《侯鲭录》记载，王弗知书懂诗，随苏轼官颖州时，在一个正月夜里，见庭前梅花盛开，月色霁青，谓苏轼曰：“春月胜于秋月色，秋月让人惨凄，春月让人和悦。可召赵德麟辈饮此花下。”苏轼喜曰：“此真诗家语也。”当即作词一首：“春庭夜舞，摇荡春醪光欲舞……不似秋光，只与离人照断肠。”由此趣事，足见苏轼王弗伉俪情之深。王弗病逝恰十年，苏轼出任密州知州，相隔眉州甚远，思念亡妻感怆无尽，写下了这首情思深婉、意境幽远的悼亡词。
词的上片发端从夫妻双方十载生死相隔起笔，直抒生死离别之情，为全篇定下伤悼的感情基调，进而直抒生死离别之情和思念之深。“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”十年来生死相隔，两地渺茫，即使不去思量，你的音容笑貌也永世难忘。“十年”不仅点明时间之长，而且表达了绵绵相思之情,内容丰富,高度概括。“茫茫”二字，进一步表达了作者思念之情的深切。“不思量，自难忘”，运用进层的表现方法，表达出浓浓的思念，无时不在撩动着作者的魂魄。“千里孤坟，无处话凄凉。”从空间角度又进了一层，生死异处，山遥路远，凄凉苦况的话无处倾诉，作者把满怀的落寞孤寂表现得淋漓尽致。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”仕途失意，生活颠簸，过早地容颜衰老，如今我已是沙尘满面，两鬓如霜，纵然夫妻真的相见，你也不会认出我来了。字里行间表达了作者对亡妻的一往情深，流露出了作者内心深处的伤感和凄凉。
词的下片从虚处设想，由浓烈的思量转入梦中相逢。“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”在飘渺的梦幻中忽然返回故乡，夫妻重又相见，惊喜地看到妻子临窗梳妆打扮一如往常。日有所思，夜有所梦，梦幻中重现昔日情景，抒发了对亡妻思念不已的一片真情，真实自然。“忽”字独具匠心，表现出了作者欣喜若狂和急迫难奈的心情，更加突出了作者思念亡妻情真意切。“相顾无言，惟有泪千行。”久别重逢喜极惊极，苦乐交加，千言万语不知从何说起，只有一串串泪珠流淌，无言胜有言，更感人至深。“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”梦醒了，作者又回到了现实，回味梦中与妻相逢的情景，思念的感情较前更加深沉，不难断定，今后年复一年因思念殷切而断肠的地方，就是明月照着的那沉寂孤坟。相思断肠收尾，词境凄婉沉郁，情景相生，感怆无尽，这是多么的令人肝肠寸断啊！
全词紧扣对亡妻的深切怀念之情，依梦前、梦中、梦后递进，现实与梦幻交错，对亡妻的哀思中又糅进了自己的身世感慨，把对亡妻的思念表达到了极限。上片“两茫茫”引出对亡妻的思念，层层推进，两茫茫自难忘；千里遥遥，难诉衷肠；纵然相逢也不相识。三层推进，写尽死别的幽恨，自然真切，催人泪下。“纵使”三句把哀痛表达到了极点。作者笔触一转，由浓烈的思量转入牵魂萦心的梦境。幽梦回乡；相逢泪千行；梦醒痛断柔肠。哀乐互渗，曲折迭宕，以景结情，余音袅袅，艺术效果更为强烈。这种妙绝的叙述手法，在借景抒情、情景交融的基础上，创造性地运用“梦境”，把豪放与婉约两种截然不同风格的词完美地结合在一起，创造出千古不朽的艺术珍品，很值得习作诗词的同志学习借鉴。
（编辑 郭娟娟)
