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留青竹刻的竹子的选择与处理 留青竹刻，顾名思义，是在竹青上做文章。保护竹青是第一步重要的工作。留青竹刻最好以毛竹为村。毛竹粗大，竹青竹簧厚而坚，所制器物既牢固，也美观大方。竹青百适宜表现刀法和层次结构。留青竹刻取材要严格，最好刻者本人亲入竹林先取。每入竹林，漫山遍野，密密林立，棵棵圆整光洁，初看都能作材，其实林中之竹各具面目，年龄差距甚远。根据要求，可取之材实在不多。如细细观察，就能发现有的表皮凹凸不平，有的满是斑痕，有的太老，有的太嫩，有的不圆又不奇……留青竹刻本是利用薄薄一层竹青来表现艺术效果的。如果竹面凹凸不平，起伏相差超出竹青厚度，自然不宜刻制；有些竹子有明显的褐色斑纹，这并不能作“巧色”。竹子斑纹除了一些天然品种外，大都是被小虫叮吸，青皮细胞坏死，日久便成褐斑，褐斑经日晒雨淋，便成朽斑。朽斑的利用毕竟经不起年代考验，一般不作艺术品之巧色利用，故有褐斑之竹常常不足选。此外竹上有隐隐黄斑，看来不太明显，色呈淡黄，实是虫害初步，倘经沸煮加工处理，材质干后，便原形毕露，成为褐斑，故有黄斑之竹同样不可取。竹子历年越大，虫害越多，斑点自然稠密而色深。选取竹材须讲究年龄；太老，虫害逐年积累，竹质也脆，经不起因气候引起的伸缩，容易开裂；太嫩，干后收缩性大，易褶皱，且质地疏松，表面容易磨损，也容易受干湿气影响引起膨胀和收缩，造成开裂。有一点要注意的是随着科技进步，一些地方为开发毛竹生产，大量使用化肥使毛竹生长加快，体材增粗，但其实质疏松，作为留青竹刻选材是不足取的。选取竹材，一般以三年的竹龄较为恰当，以节疤小而平、节距长而竹筒圆、色泽洁净的健康为佳。选择竹材的大小要根据制器意图决定。竹材的质量一般是地处山背一面较好，背阴之竹坚韧，看似嫩，实不嫩；向阳之竹松脆，看似老，实不老；虫害多。选定的竹子用竹刀（砍柴刀）在根部四周深深砍上一圈，而后抱住竹子左右摇动，即能使整棵竹子断脱，这时要注意轻轻卧倒，防止竹竿摩擦和着地时碰伤。竹子倒地后，即就地锯成数段，以便取出密林。 砍下的竹子最好就地及时锯筒、开片，进行沸煮。 一棵选定的好竹并非处处是材，开料中尚有不少不理想的部分要抛弃。如取笔筒材，须四周圆整无斑，根据这种要求，通常一棵选定的好竹，还有不多几节能用，选竹节片同样如此，大部弃舍。根部、顶部一般不用。因根部表皮粗糙，起伏大，虫害多，难得用来刻山水粗石；顶部弧形小，仅作竹筒小片之用，截竹要用细齿锯，防止撕裂，筒形材尤要注意。筒材需要留节，锯截时长度位置要留有余地，否则难免截破竹节横隔。开片也有技巧，先在一节竹面较差处的顶端轻轻吹上一刀后再起刀，然后再根据需要的宽度用力劈下，即会使理想的片材，当即抛弃。 所得之材必须随即沸煮，否则，截面水渍会迅速向中间延伸，以后竹子表皮形成水渍花斑，制器时就得截去，影响用材的长度。随劈随煮，竹内油质因水分含量足而很快浮于竹面，然后要将表面油腻擦掉，使竹面水洁净。擦油腻时，竹材一定要在沸水中抽出，才能使油腻脱去，如动作不迅速，竹面离开沸水温度骤降，使竹面油腻硬化，就难以擦尽了。通过煮擦的竹材光亮洁净。煮过的竹子随即要放在日光下曝晒一月以上，使色泽由青黄色变成淡黄色，这样的颜色基本稳定。通过一段时间曝晒，会发现一些竹材，尤其是筒形材的开裂现象，这也是一个竹材成器前的考验过程，可免除成器后保管稍不妥当造成的裂损。竹材如果风吹日晒中未裂，那刻成作品后，只要妥善保管，就能永保不裂。故为了防止刻成后的作品裂损，竹材尽可能经风吹日晒的时间长一些，使肉质干透、定型。但竹子在风吹日晒期间不可淋雨，困为一干一湿，表皮容易发霉变质，变质就会变色。竹子干透收回室内，仍须架空通风。因新竹蛋白质含量多，只要架空保持干燥，可以长期放置，需要取用。 砍竹时间最好在秋冬，秋冬之竹，肉质干枯，虫害亦少；秋冬取竹，空气干而冷，不利霉菌生长，经数月的干燥时间，来年过梅雨季，只要架空通风，便不致发霉。春天不能砍竹，一则影响春笋萌发，二则春竹水分上拔，砍下的竹子在空气湿度较大的环境里不易干透，且易霉易蛀。 留青竹刻的雕刻过程 第一步，用切口刀沿画稿物像边线在应该切[J的部分垂直切划，深度是一层竹青。竹青有厚有薄，竹肌厚的竹青亦厚，根部比中段厚。竹质也有坚松，用刀要因材施力。过重，则容易切入竹肌，下步铲底时沿物像边沿露出刀槽，不好看；太轻，刀尖反不达竹肌，铲底时容易过头或边沿底角不挺。这一切必须熟练后才能逐步做到手中有数。切物像边线刁是干篇～律，这里又要看哪种形式的画稿，如是工笔画，一般是整个图纹部分边线都要彭口，图纹部分的前后层次交叉处，火都要轻轻切开，刀尖绝对不Ⅵ深存竹肌，否则就断。 切口刀能得心应于，要经过一个时期的熟练过程才能达到，这相当于国画中勾线条的基对功。切[』线有笔直线、直角线、大弧线、小弧形、圆形(小圆细如菜子)、S形等都要廑转流利，两手配合默契，否则会影响口面边有爽辣，显得俗气。执刀用拇指、食指、中排三指。经圆弧时，拇指、食指要配合捻动，执刀指要咬刀似虎钳，圆转如泔油。手腕不要贴靠竹面，以免因顾及刀尖而揩糊了画稿。画稿本是一气呵成，特别是写意画稿，揩掉翻分弥补了也不调和。画稿中如昆虫触须，或蛛丝、毛发之类，切口极不容易，往往这种卸微处就体现了刀功和作品的精华，这是切口基本功之关键，除精力高度集中外，没有好彭视力还是不能完成的。切口行刀，经过交叉笔划时，须把刀尖稍稍提起，并注意刀尖要崔到交叉底角后进行。过交叉后切至原深度继续向前划刻(如刻树枝交叉)。有时笔划交叉不必切开时(如刻字的笔划交叉)，刀柄向身边倾斜，使刀尖着处和口线着处相齐。画希上时隐时现的边线(如破树叶、破荷叶边之类)，切口时要断续提刀，甚至某些地方可圳不切LI。这就是爽利的地方一定要爽，含糊处就含糊，要有目的地施工，和墨稿配合进行，否则容易呆板，影响神韵。一般切口刀坡面和背面大约成_十至=三十度角，刀口线和刀柄成四十五度角有较合适，原则上要保持刀尖锋利。切口时的方向是由身边向外挺进，但也有人由外向里，只要习惯了，也会取得同样效果。挺刀时，指上应含同首之备。如只顾捕进，一旦滑刀过头，误刀是无法纠正的。尤其刻字，断了一笔，前功尽弃。切口是重要能一步，为作品的成败初下基础。 第二步是铲去图纹以外的竹青。这～步首先要备有各种宽狭铲底刀，小空隙处用狭刀，大空处用宽刀，根据需要而定。铲底要使底面平整，底予竹筋基本通直，转弯抹角处和大空白处，中间大小空隙深浅一致，要形式一个统一的底面。铲去一层竹青后的竹肌层筋膜最细，质地最硬，久之色泽最易泛红。铲底过深了，则竹簧半日露出不好看，故铲底要掌握这个深度。如果统深倒也可以，最忌深浅不‘。如果铲底不达竹肌，留有少许皮层，会使底子摸糊不清，影响所要衬托不达竹肌，如绘画纸上的脏渍一样。如刻山间云雾，留有虚实不等的竹青层或某种衬底，增加层次，也须适当地方，采用合理方法。能恰如其分地铲去图纹以外的竹青，平整竹肌层，在新竹材表面和竹肌色差不大的情况下，除刀具齐备外，也还需要一定的利用基本功和较好的日力。铲底稗序要用蚕食方法逐步推进。铲底川行至切口处要慢而小心，切口筋脉虽断，如用力过猛，仍会铲过头头。铲细线 条如昆虫触 须之类，最好不要先用宽刀，而以初步用狭厂『刀铲，然后用宽刀平整底面为宜。如直接用 宽口刀，则用力较大，容易滑刀过头。所有铲底部分结束，再进行一次全面的深度和平整度的统一加工。 铲底仅为刻制的基础段，主要技法还在留出部分的处理上，要认真对待。这一步要求细部结构清晰。层次分明，重点突出。如刻知了之类昆虫的薄翼，须在薄膜处用各种小圆刀铲去一I‘分之七八，同时留出微微突起的翼筋，这样，薄膜的透明感自然产生，必须注意蝉的翼下躯体，使之隐约留出，恰到好处地表现出微妙的层次，这是记得刻的难度、技巧所在，也是作品的成功之处。画面上的次要部分或衬景，也要推敲表现手法。应按不同的要求使用不同的方法，应虚的就要虚，这样才能把部分利托出来，这不能马虎草率，更不可省略。这好比舞台上没有跑龙套的角色，将会显得单调而冷落一样。画是平面的，留青刻虽也属平面范围，但它已形成有层次的实体，而不仅是一种平面的概念了。整幅画面，主次之分，前后区别要配合得体自然。表现手法要灵活，单调、均匀、规则化都会给人以呆板的感觉。画面主次的掌握是一个大方向。不分主次，作品则平乏味。如是花鸟稿，乌通常是重点对象，树木花草是陪衬，静物；乌是动物，能体现出鸟的神态，作品就有牛机。用刀变换手法，要细心琢磨、推敲，要能产生耐人寻味的效果。如刻山，层层重叠，在薄如片纸的竹青上较难表现，但只要处理得当，披法巧妙，掌握大局，仍能取得良好的效果。竹青厚薄当然关系到片时层次问题。多留、少留竹青，按远近对比，使之层层区别，轻重分明。但对竹青过薄的竹材，必须注意每层交界处的区分，远近的清晰度对比等手法，还是可以取得比较理想效果的。近根部竹材，竹青较厚，表皮较粗，刻山水可选择使用。而刻人物的竹材表面要平整，否则精微的面部忆五官难以神现。刻深了，露出竹肌，出现脸 部透明感；刻浅了，竹面凹凸明业，会使面形不正。即使用平整的竹材刻人物面形也是一个难度较大的表现对象。在画稿时，人头比例不宜过大，面部小，相应的增加了竹青的厚度，反映面部凹凸余地大。表现五官时，面部肌肉、骨骼结构要清楚，一般双钩画稿不易反映出来。刻人物，神态是最重要的，这就是作品的灵魂。要神态搞好，就必须熟悉人的喜、怒、哀、乐等各种脸蹭。这些特点一经掌握，就容易成功了。 留青竹刻题材广泛，花鸟、走兽、山水、人物都可刻制，关键是表现手法的掌握和对表现物像的精神的理解。 留青竹刻的维护 一件精致的宙青竹刻艺术品，即使是可以实用的器物如笔筒，收藏家大都懂得这不能作为一种日用品常置于案头，只是在工作之余或友人来访时把玩欣赏，或者置于玻璃内陈列，增添室内的高雅气氛。因为留青竹刻艺术品少的缘故，收藏家一旦拥用一件，使爱之如宝，希望了解如何保管才能经久不损的方法。这实际上是很简单的。 竹子，虽然历代被人推崇，但它也有裂、霉、蛀的缺点。而这些缺点必须在～下的条件下产生，如阳光长时间直射、烈风劲吹、特别干燥空气或长期潮湿。为了使一件精致的艺术品避免产生上述毛病，必须有妥善的安置环境。首先是排除产生上述毛病的条件。竹子的上述缺点，是…个总的现象，而作为艺术品创作的上述选材要求便很严格，沸煮、风吹、日晒等过程就是防止产生上述毛病的措施。经过不断的处理和挑选出的竹材，所制器物再加妥善保管，一般不会再出现上述弊病。作为一件艺术品，平时放置环境与器物保存年限有关。为能妥善保管又能常给书收藏者以赏心悦目这感，长期置于室内玻璃橱窗或无阳光直射和烈风劲吹的博古架E较为合适肌部分泛红，图纹部分不变色，时间越长而且留青竹刻长期置于明亮环境下，会促使竹色差越大，表面视觉效果更佳。如器物表而曰久积尘，或沾上脏渍，只要用软板刷蘸少许香皂清水沈刷，后用干净布擦过晾干后，再用臼布包核桃挤出少许枋桃油擦于表面，片刻后用洁加揩尽即可。如长期放置箱内，或装盒内，只要保持干燥，稍放樟脑，便能永久保存，但竹肌颜色不易变红，竹青的色差不易拉大。要问留青竹刻能存放多少年，只要看我国发现最早的，现藏日本正仓院的唐代留青竹刻，仍完好无损，古代竹简未经科学保管至今亦已二于多年，这就是回答。 留青竹刻必须有一只合适的包装盒，在转移、转让或运输时必须置于盒内，以名和外界硬物碰撞或遇上脏物、潮湿等。如果中途时间过长，有可能遇上过度的干湿空气，还须把器物先放进塑料薄膜袋包扎，再置于盒内，另加木板包装，便不致受损。 (1) 竹子的保绿 台湾研究人员成功地开发出 |
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