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影片拍摄于1955年，是第一部比较成功地表现抗日战争游击战的电影。它在中国抗日战争电影史上的意义也可谓是经典的，划时代的。 其实，这个影片在表现技法上，还是可以看出早期影片的简陋的特点，加上这是导演的处女作作品，镜头处理上也并不很地道。但这部电影却不容置疑地列入抗战影片的首位，而影片的巨大影响力，更是从日后此类题材不断翻版、更新上可以看出来。 可以说，本片几乎成了一个通用型的故事模板，日后出来的很多类似影片，都或多或少地在影片中看到相似的成份。 考究《平原游击队》的故事，其实并不复杂，时间依旧定位在抗战最为艰苦的1943年。李向阳身负使命，来到平原，拖住日本鬼子进攻山里的计划，用军分区司令的话讲：“把敌人的坛坛罐罐打他个稀巴烂。” 有了这样的一个动机，李向阳下山后，可谓是招摇过市，不断显摆自己。可以看出，李向阳在影片中是处于一种主动的先发制人的地位的，但后来，他似乎并没有成功，反而处处被动。很快，影片表现他在李庄里被松井的部队包围，用李向阳的话讲：“没想到来的这么快。”李向阳的目的，是引出松井，但他似乎并没有做好充分的心理准备。 面对来势凶凶的鬼子队伍，他感叹道：“我把敌人估计得太简单了。” 影片的大部分情节，就是李向阳如何解开李庄之围，他从一个主动的诱敌者，一下子陷入李庄的重围。为此，他派出老侯三下五除二端了西庄炮楼，见效果不大，又只身进城，炸了弹药库，但这一切并没有调动松井从李庄离开，直到李向阳命令另一股游击队佯攻县城，才使松井撤出李庄。 由此看来，李向阳从一开始就陷入了李庄的被动之中，如果他没有先回到李庄，而是直接去端掉炮楼、炸掉火药库，那么，李向阳似乎会一直保持主动态势。但影片并没有这样表现，直到李向阳费了九牛二虎之力，才解了李庄之围。这时候李向阳才松了一口气，重新找到了主动权，化装成鬼子兵，来到县城里，烧掉敌人的粮食仓库，致使松井真正如热锅上的蚂蚁。 最后一仗是李向阳再次把松井诱引到李庄来，运用地道战、地雷战、麻雀战消灭了松井。 可以看出，整个电影里的李向阳并非神仙，而是从一开始就陷入到被动之中，但为什么影片仍然给人一种英雄无畏的感觉呢？ 关键的原因，是影片把李向阳作了某种特别的拔高与神化，而这正是英雄传奇的基本特征。影片中的李向阳不存在一种成长过程，从一开始出现的时候，就交待他已经与松井交手数年，积累了对付松井的丰富经验，自己也成了压制鬼子的一枚精神炸弹。当李向阳下山后，不断散播着自己的声名，果然取得了相当大的威慑力量。影片中虽然表现了松井的狡猾，但更写出了李向阳的神奇。比如，李向阳被困李庄，岌岌可危，但他总是能自由出入村庄，利用地道优势，屡屡出入县城，在敌人的老巢里制造事端，影片中表现李向阳派人端碉堡、炸装弹药的火车、炸粮库，都用寥寥几个镜头，就表现了李向阳如入无人之境，总能顺利得手。李向阳除了在李庄稍显滞涩外，在其它的地方，总是百战不殆的。这就是李向阳的魅力所在。而实际上，那种严峻的形势下，哪里可能如此顺手？回顾007系列影片，为什么受到持续多年的观众的衷爱，就是因为影片夸大与神话了英雄。从上面我们的分析中可以看出，其实李向阳出山后一直处于困窘自救的状态，但这并没有影响他的神奇力量。无论在什么样的困境下，李向阳总是上天入地，突破重围，战胜敌人。中西方英雄都凭着同样的神话般的光彩受到人们的敬仰，这也正是李向阳的形象虽然有一些稚拙但却深入人心的原因。观众需要这种超凡的英雄，需要在任何困难面前都能笑傲化解的英雄。在这方面，李向阳正具备了这样的英雄内质。 扮演李向阳的郭振清在那种任何情况下都泰然自若的微笑风格，也是李向阳形象受人追捧的一个重要原因，乐观主义是这种影片的精华所在。郭振清的风格，恰到好处地体现出影片所需要的那种神话般的轻松与乐观的风格。新版《平原游击队》中的那个李向阳，虽然白白嫩嫩，英俊帅气，但却缺少郭振清身上的那种乐观、笑傲态度，自然无法撑起影片所需要的精神内核，这是新老版本的差距所在。 《平原游击队》给我们启示是，英雄向来是需要拔高与神话的，那种妄图把英雄还原成俗不可耐的凡夫俗子，是不可能给影片增添光彩的。在好莱坞的电影中，我们可以看到英雄的神话性质无所不在，《超人》、《蝙蝠侠》系列之所以久演不衰，就是影片里的英雄是一种神话的超凡脱俗英雄，相比之下，中国电影在向庸俗化、粗鄙化上堕落的倾向以及英雄形象的严重缺位，不能不说是我们的电影失去吸引力的原因。如何与时俱进，塑造出这个时代需要的英雄形象，的确是我们应该从李向阳的巨大影响中所必须思考的问题。 |
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