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复音口琴演奏技巧是所有口琴的灵魂 作者：林太航
最近有多份报刊介绍了吹口琴有益健康的报道，这引起我对口琴探讨的性趣。由于自幼喜爱口琴，特别是复音口琴，多少对口琴是有一定的认识。复音口琴作为一种大众乐器，经过几代人的探索研究，演奏技术越来越完美，几乎能演奏所有的中外乐曲，曾经有它的辉煌时段。但不可否认，作为大众乐器的复音口琴与口琴复兴时代相比是在走下陂路，这是相当可惜的。时代在进步而口琴逐步失去了大众化的地位。为了复音口琴不会在我们这一代中衰落下去，需要有识之士和口琴音乐人去做宣传口琴，推广口琴教学的工作，多年来各方面的努力在学校、社会推广口琴的教学取得一些成效，媒体中依稀能得到口琴音乐的信息，让口琴成为大众喜爱的乐器是口琴音乐爱好者的责任和义务。 二十世纪二、三十年代中国新文化的兴起，其中口琴作为乐器广为传播。作为海派音乐文化早期吸纳了西欧古典音乐和俄罗斯的经典音乐作品并由口琴音乐的先驱者改编传播，吹奏技艺日新月异，口琴亦趋之众爱，演奏佼佼者层出不穷技惊四座，吸引了众多的崇拜追求者，各种口琴队应运而生，以发展口琴音乐宗旨的各种口琴会纷纷成立，著书立学、编写乐谱、节日公演、比赛交流、电台点播和传授，改良口琴发展到制造口琴……，在一个不长的历史时段把口琴推到了大众化的地位。 复音口琴是用吹吸演奏的一种乐器，只是按着节奏在琴上吹出伴奏，有时与旋律不和谐，但发出的“锵锵声”足以丰富了旋律的表现力。著名作家程乃珊在2009年2月5日在《新民晚报》刊登〈口琴声声何处觅〉文章中说道；“钢琴小提琴在我们学生时代尚属贵族化的乐器，而口琴，只需省下零用钱就可以自己解决，一圆驰骋广阔音乐殿堂之梦”，学生则是口琴队伍的主力军。复音口琴的理论和伴奏应以音乐为根据，有的口琴家和爱好者尝试改良口琴来弥补锵锵伴奏不和谐的缺陷，有的口琴音乐人研究“复音口琴半音阶化教学”，这种教学方式是口琴教学的一种探索，是演奏的一种方式，虽一样能演中外乐曲，一样能得到口琴音乐的愉悦，但却需要钢琴、吉它等乐器伴奏才能取得效果。根据笔者了解，半音阶口琴能吹奏和弦，但不能吹奏一切和弦。而复音口琴演奏方法丰富多样，几乎能演奏所有中外乐曲。如果单用复音口琴像半音阶口琴的方式来演奏，兹认为好像有点舍本逐末。 目前我们演奏用口琴大致是半音阶口琴、布鲁斯和复音口琴，尽管它们的音色以及演奏方式有所不同，但它们常规演奏技巧、吹奏方式基本上是相同的。复音口琴在我国还是占主导地位的，如果放弃复音口琴用舌伴奏的方法，像半音阶口琴那样演奏是不是值得采取，有待于大家探讨。但我还是认为直接学半音阶口琴时，不必先用复音口琴半音阶化的教学，然后再学半音阶口琴，这多少有点走弯路的感觉。 我国一代口琴名家石人望先生，不但一生教学复音口琴，也用一生来演奏复音口琴，他把乐曲演奏得淋漓尽致，他演奏的乐曲是无法用文字来描写，也没有文字可以描写他演奏的美妙，这就是复音口琴的魅力。复音口琴的确有部分不符合和声原理的伴奏，但就是复音口琴的伴奏成了复音口琴的灵魂。试想如果复音口琴不用伴奏，它将会失去口琴的魅力和美妙，而没有节奏的音乐更会显得单调。如此一来这还能吸引多少口琴爱好者去学习复音口琴？我国历史上曾经因接触复音口琴，培养和造就了很多著名的音乐家包括口琴音乐家。往往就是这种口琴的伴奏倾倒了无数口琴音乐欣赏者。石人望先生把复音口琴精美的演奏技巧带到了中南海紫光阁，使悠扬悦耳的口琴声萦绕在紫光阁那美丽的庭园中间，得到了敬爱的周总理青睐的事实，更是明证。世界上不是所有的乐器都是十全十美的，复音口琴是有一些伴奏存在和声不符合旋律的缺点，但我们不能以此对它产生偏见。半音阶口琴主要是以单音、三度和五度吹奏的，这避免了复音口琴那样的缺陷。但是，我认为复音口琴的这些缺点也是可以克服的。我们可以通过制造技术来改进复音口琴，可以用编曲来避免不符合和声原理的地方，可以在演奏时用代奏法把和弦用得更合理，使乐曲表演更动听等。复音口琴不但能演奏广大群众喜爱的乐曲，包括高雅性和通俗性乐曲，较高难度的古典乐曲它也能演奏得很成功。复音口琴丰富了中华大地广大民众的文艺舞台，受到了大家的欢迎和喜爱。为此，不少网友寻觅信息参加了久违的口琴音乐会。 最近有多份报刊介绍吹口琴有利健康的报道，看了后是很有同感的，特别是吹复音口琴更有利于健康。因为吹复音口琴需要肺活量大，不但肺泡得到更多活动，而肠胃、胸腔、复部、双臂、颈椎、腰部都得到了充分运动。我在吹复音口琴过程中，受到了不少益处。当然还是有个问题值得商榷，由于口琴盖板是镀铬的，口琴又是进入口腔最多、接触面最广的乐器，镀铬是否会对人体产生伤害，有待于专家的研究。 以上拙文不是什么研究复音口琴，仅是我的学习心得。有些观点是我一家之见，希望大家一起来探讨。 |
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