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分类： 珐琅彩瓷 | 修改 | 删除 | 2011-01-18 10:07:06
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(接上期)
乾隆朝珐琅彩的发展与衰落
25岁即位的清高宗乾隆皇帝,自幼深得祖父康熙的喜爱和父亲雍正的器重,知识广博,视野开阔,天文地理、音韵算学、诗词乐赋、书法绘画都学有所成,同时还涉猎诸子百家及佛教禅宗,通晓满、汉、蒙、藏数种文字,并且酷爱文学,一生写诗词四万余首,是中国皇帝中最著名的多产诗家。其生性好古,曾召令翰林整理编目搜集宫内的历代文物。对于圣祖、世宗遗留下来的珐琅彩瓷格外珍视,并承袭前制继续在宫中造办处烧制珐琅彩瓷。更为难得的是,每件珐琅彩瓷在烧成之后都会配置硬木座及楠木匣,贮藏于乾清宫珐琅器的专库内收藏。笔者曾查阅乾隆朝《养心殿造办处各作成造活计清档》,其间屡屡提及珐琅彩瓷配座做囊匣的问题。如“乾隆六年正月初八太监于炳森来说:太监高玉等交瓷胎珐琅红地锦上添花茶碗一对,黄地锦上添花五寸碟一对,传旨:着配匣入乾清宫珐琅库内,钦此。”“十九日太监张喜来说:太监高玉等交瓷胎珐琅梅瓶一对,传旨:着配匣入乾清宫,钦此。”可见,乾隆皇帝对每一件珐琅彩都非常重视,烧成之后即妥善保管。
乾隆初年,宫中烧制珐琅彩瓷较之雍正朝有了较大的发展,一批宫廷画师已经能熟练地掌握画珐琅的绘画技巧,产量有所增加,乾隆常于繁忙政务之暇,亲临珐琅作巡视督促。“乾隆二年8月11日首领呈书来说:太监毛团、胡世杰传旨:照今日呈进六瓣珐琅菊花盆、珐琅蒜头瓶样再各烧一件。”“二年10月23日司库刘山久、七品首领萨木哈来说:太监毛团、胡世杰、高玉传旨:将唐英烧造送来填白釉瓶烧珐琅赶年节务要全完,钦此。”“乾隆四年8月……于本月首领吴书、催总邓八阁、白世秀将磁胎珐琅大碗一对、瓷胎珐琅膳碗一对、瓷胎珐琅茶碗一对、瓷胎珐琅盘一对、瓷胎珐琅碟一对、瓷胎珐琅碗一对、瓷胎珐琅酒杯7件,持进交太监胡世杰呈览,奉旨。”此时西洋进口珐琅料由于价格昂贵而被宫内自炼的珐琅料所取代。据《清档》记载:“乾隆八年正月十九日司库白世秀到催总达子来说,太监高玉、胡世杰交珐琅料四匣,传旨交造办处收贮,矣有用处用,钦此。”
从台北故宫博物院和北京故宫博物院所藏的实物来看,乾隆朝珐琅彩瓷立体造型器物明显增多。瓶、壶、罐类立体琢器数量大大超过康熙、雍正朝。乾隆朝烧造技艺炉火纯青,珐琅彩瓷立件造型多样,仅瓶类就有:蒜头瓶、双莲瓶、双管瓶、纸捶瓶、葫芦瓶、双耳瓶、交泰瓶、胆瓶、观音瓶九种;此外还有茶壶、方盒、盖碗、圆盒等。一般的碗、盘、碟类的数量也不少。纹饰内容承袭前朝,除写生的山水花鸟之外,又增添了婴戏图、春闺课子、母子情深、楼台亭阁等新颖题材,用于铺地的色彩富于变化,有黄、米黄、粉红、胭脂紫、浅蓝、藕荷、秋葵绿等色,釉面常采用轧道工艺,用纤细的竹坯剔绘出回纹、卷草、龟背锦、百花锦、凤尾锦等。花纹多有加金彩或描金边线装饰。画珐琅的工作仍由宫廷画家承担,在珐琅做兼职的宫廷画家有专功花鸟鱼虫的余省、擅长人物楼观的张廷彦、专攻人物花鸟的金廷标等,珐琅作内群英荟萃、人才济济,使乾隆前期珐琅彩显露出“取材多样”“装饰华美”的艺术风格,保持着自产生以来的一贯正统的宫廷艺术特色。
北京故宫博物院曾藏有一件清乾隆红蓝地轧道珐琅彩双莲瓶,口径6.8cm,足径7.4cm,高16.9cm,洗口,双瓶连体式,短粗颈,溜肩,扁弧腹,圈足微外撇,底松石绿釉内横书单行六字篆书蓝彩堆料款“大清乾隆年制”。瓶内松石绿釉,外红、蓝两色轧道卷枝纹色地上绘满各色缠枝花卉,盖面纹饰与器身相同,双金彩钮,盖边及瓶口均描金彩边饰。外口下与足上绘如意云头纹,肩下为变形如意云头装饰,瓶身以黄、红、蓝、粉、绿等色绘四季缠枝花卉,红蓝两色的瓶体,色彩交错,花纹对应,相辅相成。
清乾隆白地珐琅彩婴戏双莲瓶,口径9cm,足径9.8cm,高21.5cm,造型与轧道缠枝花双莲瓶相同。底松石绿釉内有单行横书六字青花篆书款“大清乾隆年制”。双圆形盖,宝珠形双钮。器内松石绿釉,外口秋葵绿地蓝彩卷草边饰,肩颈与足上对应外均为轧道胭脂紫彩色地缨络纹,腹白釉上绘四组游戏玩耍的儿童,共十三个,小童神情顽皮,姿态各异,有的牵狗玩耍,有的骑竹马前行,其中一个小童手捧宝瓶,五只红色的蝙蝠在瓶口飞舞盘旋,寓意“福从天降”。
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